王雪超

村上春樹是日本現(xiàn)代主義作家。1949年1月12日，村上春樹出生于京都府京都市伏見區(qū)。《挪威的森林》由日本講談社于1987年9月4日首發(fā)。由于賣得很好，至2009年，發(fā)行超過1000萬冊(cè)，這本書打破了日本文壇的沉寂，也出現(xiàn)了“村上春樹現(xiàn)象”，可以說締造了日本純文學(xué)小說的銷售神話，足以證明在日本的受歡迎程度。毋庸置疑，《挪威的森林》是村上文學(xué)中影響最大的小說之一。《挪威的森林》也被認(rèn)為是一部講述“懷念已經(jīng)逝去的青春”的小說。因此，本文通過重新解讀《挪威的森林》，分析生活在理想世界與現(xiàn)實(shí)世界人物的對(duì)比，最后分析村上春樹這種寫法的原因。

一、《挪威的森林》中的理想世界

（一）生活在理想世界的人——木月

在小說中雖然對(duì)木月的描寫不多，但他卻扮演著非常重要的角色。在小說的開頭部分，村上春樹描繪了木月是一個(gè)聰明且有趣的人。為什么這樣活潑的木月卻會(huì)在最終選擇自殺這條路呢？木月知道自己不是一個(gè)很健談的人，但是他想在別人面前拼命表現(xiàn)自己，所以木月一直都是在勉強(qiáng)自己為了讓渡邊和直子開心，從這里也如實(shí)地反映出木月的性格。因?yàn)槟驹碌男睦镉刑嗟牟话?，所以他不知道自己?huì)變成什么樣的人。他想成為別人眼中的強(qiáng)者，但他不能成為強(qiáng)者，也正是因?yàn)樗徽暚F(xiàn)實(shí)，所以總是很沮喪。他自殺的原因非常簡(jiǎn)單，在與直子的愛中，木月拼盡全力，但是直子的身體一直在拒絕他。這對(duì)年輕的男性來說，是莫大的悲哀，他慢慢地失去了自尊心。在贏了渡邊的球之后，木月急忙選擇了自殺。其實(shí)，木月自殺并不是簡(jiǎn)單的逃避，而是為了讓自己的自尊心永遠(yuǎn)保持下去，只有這樣自己才能在渡邊面前保持最后的尊嚴(yán)。對(duì)木月來說，自殺是最好的結(jié)局。因此，木月沒有離開他的世界，而是在自己理想的世界里永存。

（二）生活在理想世界的人——直子

木月的死給直子帶來了致命的一擊。經(jīng)歷了男朋友去世的直子，把自己完全封閉在自己的世界里。她不屬于這個(gè)社會(huì)，不想了解社會(huì)，不希望周圍的人走進(jìn)她的內(nèi)心深處。對(duì)直子而言，渡邊并沒有走進(jìn)她的內(nèi)心，倒不如說木月死后，渡邊的愛是支撐直子活下去的唯一理由。在她心中，木月沒有死，一直在她的夢(mèng)里。她一邊想得到渡邊的愛，并且讓渡邊答應(yīng)不要忘記她，但是另一邊自己也承認(rèn)，心中所愛的人一直都是木月。所以直子的情緒一直在反復(fù)變化，她常常沒有安全感。直子一直活在自己理想的世界里，拒絕和外界交流，渡邊可以說是直子和外界交流的唯一途徑。所以說，木月和直子只想生活在自己理想的那個(gè)世界里。所以到最后，他們二人的結(jié)局都是走向了自殺這條道路。

（三）理想世界的故事——木月、直子、渡邊

木月、直子、渡邊的生離死別是理想世界故事的重要組成部分。他們是與世隔絕的三個(gè)人。木月死后，渡邊成了直子的救命稻草，直子太過孤獨(dú)，而渡邊是最適合傾訴的對(duì)象。即使直子覺得自己能夠把自己托付給渡邊，但渡邊也不是她喜歡的人。可以說渡邊只是直子生活的影子，是直子盡可能脫離現(xiàn)實(shí)生活的苦悶和孤獨(dú)的替代品。渡邊成了直子失去木月后讓自己活下去的理由，為了活下去她想讓自己愛上渡邊，但最終她還是沒能騙過自己的心，因此她選擇了和木月一樣的路，選擇了去到她內(nèi)心的理想世界。這也暗示著她對(duì)渡邊是沒有愛意的。渡邊、直子、木月三人之間，充滿著逃避現(xiàn)實(shí)的感情。渡邊希望能和直子在一起，但直子僅僅是想找一個(gè)生活的依靠，她心中唯一愛的人木月已經(jīng)死去了。直子和木月都是希望能從現(xiàn)實(shí)的痛苦中逃離出來，走進(jìn)自己的理想世界，在那里永存。

二、《挪威的森林》中的現(xiàn)實(shí)世界

（一）生活在現(xiàn)實(shí)世界的人——綠子

與多愁善感、自我封閉的直子相比，充滿活力、熱愛生命的綠子是實(shí)際生活中具有代表性的人物，也是讓渡邊回歸正常生活不可或缺的人物。她和渡邊在料理店偶然相遇，兩個(gè)人一起上了戲劇史的課。與直子的自閉、悲觀、孤獨(dú)、內(nèi)向形成鮮明的對(duì)比，綠子是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)、開朗、善良、愛憎分明的人。綠子開朗的性格，并不是因?yàn)樽约河行腋５耐?，而是因?yàn)榫G子也經(jīng)歷了很多人生的痛苦和挫折。只有和綠子在一起的時(shí)候，渡邊才算是真切地感受到自己生活在現(xiàn)實(shí)世界中。因?yàn)榫G子本身的性格，她的出現(xiàn)可以說是渡邊生活中的一束光。

（二）生活在現(xiàn)實(shí)世界的人——永澤

永澤這個(gè)人物的出現(xiàn)，可以說是當(dāng)時(shí)社會(huì)典型的成功男性。家世顯赫，天賦異稟，東大畢業(yè)，并且不受社會(huì)禮儀的束縛。永澤這個(gè)人由于自身?xiàng)l件很好，自然而然就會(huì)吸引很多人的目光，也有一種能讓別人聽他話的氣質(zhì)，而且他從不撒謊，從來不用一些謊言掩飾自己的錯(cuò)誤。但即使永澤是完美的，渡邊也并沒有與他交心。永澤為了取得成功，往往總是讓自己適應(yīng)社會(huì)，所以他有著很強(qiáng)的功利性。他的心中最看重的是自己的前途，所以在這個(gè)時(shí)候，感情反而成為他生活中的絆腳石。他把結(jié)婚看作一種束縛，為了自己的將來去了國(guó)外，拋棄了和他在一起多年的初美。永澤對(duì)感情和婚姻的這種冷漠態(tài)度，也反映出了他這種淡泊的性格。正是他的這種現(xiàn)實(shí)，讓我們更深刻地感覺到他是一個(gè)生活在原原本本現(xiàn)實(shí)世界里的人。

（三）現(xiàn)實(shí)世界的故事——永澤、初美、渡邊

永澤、初美、渡邊之間的愛恨是現(xiàn)實(shí)世界故事的重要組成部分。他們是和世界聯(lián)系著的三個(gè)人。永澤和初美的悲劇之愛，是被現(xiàn)實(shí)世界壓制的結(jié)果。永澤是村上筆下批判的人物，他出身于富裕家庭，但是他努力讓自己適應(yīng)社會(huì)而變得非?，F(xiàn)實(shí)。與永澤不同，初美是一個(gè)現(xiàn)實(shí)化的人物，但村上給予了肯定的評(píng)價(jià)。初美給人一種典型的日本女性的印象，溫柔、賢惠又善良。初美是渡邊心中完美的女性形象。然而永澤并不珍惜，甚至在玩弄初美對(duì)他的感情，這也是渡邊一直沒有對(duì)他交心的最重要原因。村上說過，永澤是一個(gè)“在道德意義上破產(chǎn)”的人。

由于理想與現(xiàn)實(shí)世界的分界，注定了木月和直子的結(jié)局，但是對(duì)渡邊來說，如果一直停留在木月與直子那個(gè)理想世界中，結(jié)局可能會(huì)和他們一樣。但是綠子和永澤這些出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的人，特別是綠子，用她純潔的愛讓渡邊回歸到了現(xiàn)實(shí)世界中，也讓他從失去直子的痛苦中走了出來。

三、理想世界和現(xiàn)實(shí)世界形成的原因

村上春樹被稱為20世紀(jì)80年代文學(xué)的旗手。他深受歐美文學(xué)的影響，其作品在寫作技巧和手法上缺乏日本式的傳統(tǒng)、含蓄，反而有著格調(diào)輕快、主題西化的特征，而這種創(chuàng)作風(fēng)格卻成功地表現(xiàn)了人們內(nèi)心最深層次的孤獨(dú)。因此，村上春樹的文學(xué)作品中出現(xiàn)了兩個(gè)現(xiàn)實(shí)與理想平行或交叉的主線，在構(gòu)建小說空間的時(shí)候，巧妙地設(shè)定成了現(xiàn)實(shí)與理想的二元結(jié)構(gòu)。村上春樹受到歐美文學(xué)的影響，特別是受到西洋近代主義文學(xué)先驅(qū)、奧地利作家弗朗茨·卡夫卡的影響?？ǚ蚩ǖ男≌f，從現(xiàn)代藝術(shù)特征來說，不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)，其小說情節(jié)生動(dòng)，空間結(jié)構(gòu)新穎，并且虛實(shí)相融，不受時(shí)間空間的限制，村上春樹深受其影響，這個(gè)藝術(shù)特色在他的許多作品中都表現(xiàn)出來。

《挪威的森林》巧妙地描寫了主人公渡邊、直子、綠子這些青春期的少男少女的生存狀態(tài)、感情生活及他們的思想變化。進(jìn)入“后工業(yè)時(shí)代”的日本社會(huì)，經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)，物質(zhì)上比戰(zhàn)前更加繁榮，人們的思想觀念變化激烈，意識(shí)多元化。物質(zhì)生活越來越豐富，但隨之而來的是人們需求的不斷膨脹，這也造成了精神世界的嚴(yán)重失衡。人與人之間的交流減少，心理距離也越拉越大。在這個(gè)特別時(shí)期，社會(huì)青年形成了他們獨(dú)特的人生觀，獨(dú)特的人生觀也決定了他們的生死觀。

四、結(jié)語(yǔ)

村上春樹不管在中國(guó)還是日本都有很高的人氣，他的書仿佛有一種能讓人安靜下來的魔力。而且村上春樹小說的結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、語(yǔ)言風(fēng)格都有明顯的歐美化痕跡，具有明顯的雙重空間創(chuàng)作特征，將虛幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，呈現(xiàn)出深刻的主題。本文從《挪威的森林》的理想世界和現(xiàn)實(shí)世界著手，通過分析村上春樹所描繪的理想世界中的木月和直子以及現(xiàn)實(shí)世界中的綠子和永澤的角色特征以及在雙重空間中三人的關(guān)系，來分析這篇文章的結(jié)構(gòu)。由于理想與現(xiàn)實(shí)世界的分界，注定了渡邊和直子之間的界限，也注定了他們不是一個(gè)世界的人。在小說的最后，渡邊也不知道自己在哪兒，但是他卻想在這個(gè)地方打電話給綠子，也說明綠子是那個(gè)把渡邊拯救到現(xiàn)實(shí)世界的人。在文章的最后，通過分析理想世界與現(xiàn)實(shí)世界形成的原因，更好地理解村上春樹采用這種寫法的背景和目的。