康婕

電影《1921》中李達(dá)教進(jìn)步工人學(xué)生們學(xué)習(xí)日語

時值建黨百年，從年初開始，黨史題材獻(xiàn)禮影視作品就呈現(xiàn)井噴之勢，其中不乏“破圈”叫好的口碑之作。7月1日當(dāng)天，《1921》和《革命者》兩部同類題材影片上映，為慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕增添了濃墨重彩的一筆。

近年來，在把握歷史事件和人物真實的基礎(chǔ)上，黨史題材影視作品在創(chuàng)作上與時俱進(jìn)，不斷探索與當(dāng)下社會大眾情感和審美趣味的共鳴，取得了可圈可點的成績。

以《1921》為例，該片講述了1921年7月，首批中國共產(chǎn)黨人匯聚上海籌備召開中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會，揭開中國歷史新篇章的故事。影片在敘事上圍繞“三個聚焦”展開，在時間上聚焦1921年，在空間上聚焦上海，在主題上聚焦黨的一大代表與中共一大會議的籌備與召開。如何將如此恢弘的故事在短短2個小時內(nèi)盡數(shù)呈現(xiàn)，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊交出了一張“四有”答卷。

首先，劇情設(shè)計有巧思?！?921》在描寫中共一大籌備過程中，引入日本和歐洲視角，設(shè)計雜糅了諜戰(zhàn)、愛情等類型元素。日本特務(wù)對日本共產(chǎn)黨員螳螂捕蟬黃雀在后的跟蹤追捕;共產(chǎn)國際代表與法租界密探的斗智斗勇;李達(dá)夫婦崇高的革命愛情;在車廂中擦肩而過的青年毛澤東與蔣介石……多元化的創(chuàng)作嘗試增加了影片的可看性，不經(jīng)意的鋪陳引人回味。

其次，演員選擇有新意。與以往表現(xiàn)建黨歷史時期的影片如《開天辟地》和《建黨偉業(yè)》等片相比，《1921》大膽啟用年輕演員，一批“90后”“00后”新鮮面孔的加入，讓生機(jī)與活力透過銀幕撲面而來，呼應(yīng)了電影“一百年，正青春”的主題。

第三，意象隱喻有點睛。影片開頭，獄中陳獨秀的眼睛特寫充滿力量，透射出中國有識之士在困頓中的求索與抗?fàn)?。毛澤東來到上海后，獨自在街頭狂奔的蒙太奇段落，也表現(xiàn)出了革命者掙脫束縛、抗?fàn)幍降椎臎Q心。

片中，李達(dá)向妻子王會悟講述關(guān)于“火種”的故事時，感嘆“偌大一個中國，我們連自己的火種都沒有”。一語雙關(guān)，可謂點睛。而片中多次出現(xiàn)的與李達(dá)夫婦對視的小女孩，在影片結(jié)尾時再次出現(xiàn)在黨的一大會址前——“穿越時空”的女孩代表了“火種”，正是革命先烈拋頭顱灑熱血的犧牲，才換來了茁壯成長的祖國花朵，使黨的新生力量薪火相傳。

最后，角色情感有閃光?！?921》在群像基礎(chǔ)上突出了個人在大時代裹挾下的復(fù)雜情感。李達(dá)與王會悟，毛澤東與楊開慧，這些革命伉儷有著最樸素的愛情，最感人的犧牲。何叔衡“讓讀書人挺直腰板看世界”的決心，李達(dá)對“人民”字眼的堅持等，都令人動容。

國人顯著增強(qiáng)的文化自信，呼喚著市場更多具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的作品出現(xiàn)。

憶往昔，中國共產(chǎn)黨歷經(jīng)百年風(fēng)雨帶領(lǐng)中華民族走向復(fù)興，這段崢嶸歲月為中國影視工作者提供了大量創(chuàng)作素材。新中國成立以來，作為愛國主義和黨史教育的生動教材，黨史題材影視作品在中國影視發(fā)展史中一直占有重要地位。

梳理中國黨史題材影視發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，該類題材經(jīng)歷了從家國情懷的宏大敘事到個體話語的個性化表達(dá)的變化。上世紀(jì)90年代初，八一電影制片廠主持拍攝的《大決戰(zhàn)》三部曲敘事宏大，全景式展現(xiàn)了三大戰(zhàn)役，堪稱國產(chǎn)電影中史詩級戰(zhàn)爭片經(jīng)典，成為當(dāng)時黨史題材大制作電影的典型代表。中國電影經(jīng)歷產(chǎn)業(yè)化改革后，黨史題材影視作品的創(chuàng)作思路則發(fā)生轉(zhuǎn)變，人們開始更關(guān)注大時代下的個體發(fā)聲，《張思德》中的張思德，《亮劍》中的李云龍，他們或許不完美，但更真實，更貼近生活，也更能引起觀眾共鳴。

值得關(guān)注的是，2021年上半年涌現(xiàn)了一批制作精良的黨史題材主旋律影視作品，以《覺醒年代》《中流擊水》《光榮與夢想》《理想照耀中國》等為代表。這些影視劇打破觀眾年齡圈層，讓看劇學(xué)黨史成為年輕人群中的新潮流。

如《覺醒年代》，因劇作扎實、情節(jié)流暢、人物飽滿、表演動人，俘獲了眾多年輕人的心。隨著該劇的熱播，“仲甫先生”“守常先生”等名字時常出現(xiàn)在年輕人的熱聊圈里。陳獨秀、李大釗是馬克思主義在中國的早期重要傳播者。如今在年輕人群中，他們的知識分子形象已深入人心。

在劇中飾演陳獨秀，并因該角色獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭最佳男主角獎的于和偉，曾在接受采訪時說：“不要低估年輕觀眾的審美判斷力?！痹谧鹬貧v史的前提下，開放的創(chuàng)作態(tài)度，年輕化的視聽表達(dá)，都為作品“破圈”增加砝碼。

隨著中國飛速發(fā)展，大眾從情感上認(rèn)同并期待黨和國家提供的社會治理，主旋律影視應(yīng)發(fā)揮“影以載道”、價值倡導(dǎo)的重要作用。

國人顯著增強(qiáng)的文化自信，呼喚著市場更多具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的作品出現(xiàn)。我們的黨正青春，我們的觀眾正青春，講好中國故事、黨史故事需要創(chuàng)新思路，同步時代的創(chuàng)作才能引發(fā)更廣泛的共鳴。