彌建立

【摘要】新華社媒體大腦宣告了MGC視頻新聞全程智能化生產(chǎn)時代的到來。以聲音和畫面為基本傳播手段的MGC視頻新聞應(yīng)當從電視新聞中汲取有益的專業(yè)規(guī)范。經(jīng)過多次論爭后，合一和對位被認為是視頻新聞最常見的兩種聲畫關(guān)系。視頻新聞傳播實踐不斷挑戰(zhàn)著視頻的聲畫關(guān)系理論，輕視視頻新聞畫面內(nèi)容的真實性，降低視頻新聞視聽表達的專業(yè)化，忽略視頻新聞本體的藝術(shù)性，視頻新聞聲畫關(guān)系在新聞傳播實踐中有所變異。傳統(tǒng)視頻新聞所面臨的真實性、專業(yè)性和藝術(shù)性等基本問題，是MGC視頻新聞構(gòu)建基本生產(chǎn)規(guī)范時首要解決的問題。

【關(guān)鍵詞】MGC視頻新聞 新聞生產(chǎn)規(guī)范 新聞?wù)鎸?/p>

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1003-6687（2021）2-064-07

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2021.2.009

2017年12月，新華社媒體大腦生產(chǎn)了一條2分多鐘的視頻新聞，這條完全由機器生產(chǎn)的MGC視頻新聞，它的畫面攝取、文稿撰寫、文稿配音、畫面編輯、后期制作等各個生產(chǎn)環(huán)節(jié)全部由媒體大腦完成，無須人的參與，這宣告了視頻新聞全程智能化生產(chǎn)時代的到來。2018年6月，新華社媒體大腦生產(chǎn)了3萬多條俄羅斯世界杯MGC視頻，受眾超過1億。隨后新華社媒體大腦正式參與全國兩會新聞報道，由此MGC視頻新聞成為一種新的視頻新聞形態(tài)。2019年11月，中央廣播電視總臺提出將制定電視人工智能行業(yè)標準和規(guī)則，探索人機共存內(nèi)容生產(chǎn)的合理方案，將人工智能編輯部標準變?yōu)樾袠I(yè)前沿的實踐范式，構(gòu)建“媒體+AI”行業(yè)秩序標準。

云集了多項人工智能技術(shù)的MGC視頻新聞，仍然以聲音和畫面作為基本傳播手段，它應(yīng)當從電視新聞中汲取有益的專業(yè)規(guī)范，以加快智能視頻新聞專業(yè)生產(chǎn)規(guī)范建設(shè)，從而使MGC視頻新聞更好地發(fā)展。因此有必要對傳統(tǒng)視頻新聞（包括電視新聞在內(nèi)）最基本的聲畫關(guān)系問題進行討論，為MGC視頻新聞生產(chǎn)規(guī)范建設(shè)提供一些參考。①

一、傳統(tǒng)視頻新聞聲畫關(guān)系問題回溯

聲畫視聽語言同步是視頻新聞傳播的最大優(yōu)勢，聲畫關(guān)系是視頻新聞視聽語言最基本的組合關(guān)系。由于技術(shù)等多方面的原因，學界對視頻新聞聲音和畫面的組合關(guān)系有過多次討論。從我國電視業(yè)起步到20世紀八九十年代，電視“主畫”論占據(jù)上風。20世紀90年代電視“主畫”論受到質(zhì)疑后，學者提出了電視聲畫“雙主體”論，新世紀后“聲畫結(jié)合”論逐漸成為主流。隨著電視聲畫關(guān)系的論爭，人們對視頻新聞聲畫關(guān)系的認識不斷深入，而不斷發(fā)展的視頻新聞傳播實踐時常挑戰(zhàn)著視頻新聞聲畫關(guān)系。

1. 電視“主畫”論與“主聲”論的討論

（1）電視聲畫關(guān)系“主畫”論的形成。聲音和畫面是電視媒體主要的傳播語言媒介，如何處理聲音和畫面間的關(guān)系，是電視工作者首先要解決的問題。20世紀50年代，我國電視新聞最初的形態(tài)是圖片新聞和口播新聞。隨后出現(xiàn)的動態(tài)影像新聞是攝影機拍攝的膠片新聞，膠片新聞錄音技術(shù)操作比較復雜，聲畫同步在膠片視頻新聞傳播實踐中有一定的技術(shù)障礙，更不用說對聲音和畫面關(guān)系進行復雜的處理了。其他電視節(jié)目如電視劇、電視文藝節(jié)目等，由于沒有錄像機等存儲介質(zhì)，只能以直播形式進行，不涉及電視節(jié)目的后期加工，電視聲畫關(guān)系還沒有得到重視。

我國第一座電視臺——北京電視臺（中央廣播電視總臺前身）成立之初，從中央新聞紀錄電影制片廠調(diào)入了一些從事電視新聞報道的專業(yè)人員，這些電影人普遍重視電視新聞的畫面質(zhì)量，形成了重畫面輕聲音的業(yè)務(wù)取向?！爱嬅媸请娪暗闹黧w，解說詞只是加強畫面效果”的電影聲畫觀點，加劇了這一取向并形成了“主畫”論，以致電視人普遍有“畫面崇拜”的偏好。直到20世紀90年代，“以畫面為主，聲音加以配合”還是新聞實踐遵循的原則。[1]

（2）電視聲畫關(guān)系“主聲”論的出現(xiàn)?！爸鳟嫛闭撍鲝埖碾娨晜鞑?yīng)以畫面為主的觀點，受到一些學者的質(zhì)疑，特別是ENG電子攝像機實現(xiàn)了電視聲畫合一采集，這為電視傳播聲畫一體提供了極大的技術(shù)與操作方便，紀錄片《望長城》中電視聲音的紀實作用得以充分展示，于是“主聲”論成為電視聲畫關(guān)系的另一種觀點，并與電視“主畫”論展開了激烈的爭論，雙方誰也說服不了誰。

2. 電視新聞聲畫“雙主體”論的提出

（1）電視新聞聲畫“雙主體”論的提出。20世紀90年代后，電視機的普及率在我國得到提高，“四級辦電視”政策使電視媒體成為我國強勢傳媒之一，電視媒體的社會文化影響力與日俱增。電視視頻信息實現(xiàn)聲畫同步采集后，編輯機、字幕機、特效機等可讓電視的聲音和畫面實現(xiàn)同步、合一、分離、對位等，聲音在電視傳播中的表達敘事功能得到重新認識與運用?！督裹c訪談》一些偷拍與暗訪的新聞場景，給了電視畫面充足的表達空間，一批學者重新審視電視的聲畫關(guān)系。

“主畫”論和“主聲”論的討論，推動了電視聲畫關(guān)系問題的深入發(fā)展，一些學者提出了電視傳播的“結(jié)合”論、“一體”論等觀點。這些觀點認為“主畫”論和“主聲”論過度強化了電視聲音和畫面之間的互斥關(guān)系，忽視了它們之間的“互補的機制”。[2]黃匡宇提出了電視新聞聲畫“雙傳播主體”論，這一觀點認為“電視新聞聲音（文稿播音）語言的主體性功能是邏輯敘述”，“電視新聞畫面語言的主體性功能是證實新聞”，電視新聞聲音和畫面的關(guān)系是平等的，都是敘述的主體語言符號。[3]這一觀點明確提出畫面和聲音是電視新聞的主體傳播語言符號，具有同等重要的地位，糾正了“主畫”論和“主聲”論各自為“正”的理論偏差，是電視新聞聲畫關(guān)系理論的一大進步，對電視新聞傳播實踐有指導意義。

（2）電視新聞兩種聲畫關(guān)系的形成。電視新聞聲畫“雙主體”論對電視同期采訪、現(xiàn)場聲音、現(xiàn)場音響、效果聲音等其他電視聲音類型有所忽視，使電視聲音僅局限于電視文字稿件的有聲配音，一定程度上將電視聲畫關(guān)系等同于電視文稿解說與電視畫面的關(guān)系，忽視電視其他聲音的表達敘事功能，引起了“聲畫結(jié)合”論、“聲畫合一”論的反駁。

電視新聞聲畫關(guān)系的討論，從“主畫”論和“主聲”論各執(zhí)一詞到“雙主體”論，這符合電視媒體技術(shù)的發(fā)展，也與早期我國電視人的業(yè)務(wù)習慣有一定的關(guān)系。隨著電視數(shù)字和非編技術(shù)的快速發(fā)展，無所不能的電視非編技術(shù)讓電視聲畫關(guān)系有了多種可能，電視“聲畫誰為主”的問題在技術(shù)上得到了完美的解決，不再是電視人的疑惑，[4]只堅持電視“主畫”論或“主聲”論一種觀點的人不多了，合一、對位、對應(yīng)、對立等幾種電視聲畫關(guān)系得到學界和業(yè)界較為一致的認同?！奥暜嫼弦弧焙汀奥暜媽ξ弧北徽J為是電視新聞聲畫乃至視頻新聞“最常見的兩種聲畫關(guān)系”。[5]

3. 傳播實踐對視頻新聞聲畫關(guān)系的新挑戰(zhàn)

媒介電子技術(shù)的發(fā)展使電視新聞聲畫關(guān)系論爭得到解決，傳統(tǒng)電視新聞演進為公民視頻新聞和MGC視頻新聞等新的視頻新聞形態(tài)，這些新的視頻新聞傳播實踐對傳統(tǒng)視頻新聞聲畫關(guān)系理論形成了新挑戰(zhàn)。

（1）公民視頻新聞對視頻新聞聲畫關(guān)系的挑戰(zhàn)。智能手機、視頻非編軟件等技術(shù)為視頻內(nèi)容生產(chǎn)和傳輸提供了方便，不僅廣播、報紙、通訊社等傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)向視頻內(nèi)容生產(chǎn)，甚至公民個體亦能完成視頻生產(chǎn)傳播。以公民個體為生產(chǎn)主體的公民視頻新聞畫面拍攝不清晰、鏡頭不穩(wěn)、推拉搖移不合理;街景、電影畫面、PPT圖片等是公民視頻新聞畫面的主要來源;聲畫處理以生產(chǎn)者個體配解說、流行歌曲、背景音樂合成，獲取電視或電影片段等為主。[6]非專業(yè)的公民視頻新聞極大地顛覆了傳統(tǒng)視頻新聞的專業(yè)標準與規(guī)范，也使視頻新聞聲畫關(guān)系面臨新的挑戰(zhàn)。

（2）MGC視頻新聞的算法聲畫關(guān)系。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，新華社媒體大腦實現(xiàn)了全程智能化生產(chǎn)MGC視頻新聞。為“解決媒體人在新聞生產(chǎn)過程中的痛點”，新華智云又推出了新款媒體機器人，其功能涉及視頻內(nèi)容生產(chǎn)的文字識別、字幕生成、智能配音、視頻包裝、視頻防抖、虛擬主播等，[7]這意味著視頻新聞聲畫關(guān)系完全由機器的算法來處理完成，這明顯不同于傳統(tǒng)視頻新聞側(cè)重意義區(qū)分與配合的聲畫關(guān)系。智能機器MGC視頻新聞算法聲畫關(guān)系代替?zhèn)鹘y(tǒng)視頻新聞意義聲畫關(guān)系后，視頻新聞聲畫關(guān)系由聲音和畫面之間的意義組合變?yōu)樗惴ㄅc數(shù)量選擇。在算法與數(shù)量關(guān)系之下，人們有可能“忽略了新聞事件本身的內(nèi)容和價值，使新聞變成刺激感官的消費，不是社會事件帶給人們的反思”。[8]

二、視頻新聞聲畫關(guān)系在新聞傳播實踐中的變異

如今視頻新聞形態(tài)多樣，新的視頻新聞節(jié)目不斷出現(xiàn)，中央廣播電視總臺也推出了《主播說聯(lián)播》短視頻欄目，豎屏拍攝，并進駐抖音和快手短視頻平臺。這些快速創(chuàng)新發(fā)展的視頻新聞形態(tài)節(jié)目讓人耳目一新，給受眾帶來了不同的視覺和心理體驗。但也有一些視頻新聞輕視內(nèi)容畫面的真實性、降低視頻新聞表達的專業(yè)性、忽視視頻新聞本體的藝術(shù)性，其聲畫關(guān)系并不是嚴格的合一和對位的關(guān)系，這些視頻新聞的聲畫關(guān)系在一定程度上出現(xiàn)了變異。

1. 輕視視頻新聞畫面內(nèi)容的真實性

（1）視頻新聞畫面內(nèi)容真實性標準降低。真實是新聞的生命和根本，視頻新聞首先要符合新聞?wù)鎸嵭赃@一根本要求，而視頻新聞的真實性是由文字、畫面、特效、字幕等各種傳播符號來共同承擔的，任何一種語言符號傳播的信息不真實都會損害新聞的真實性。

部分視頻新聞傳播實踐者對新聞?wù)鎸嵭赃@一根本要求貫徹不徹底，對聲音（文稿配音）內(nèi)容真實性的要求高，對視頻新聞畫面內(nèi)容的真實性有所忽視，認為視頻畫面是用來證實視頻聲音（文稿配音）內(nèi)容真實性的，而沒有將視頻畫面內(nèi)容本身當作新聞?wù)鎸崈?nèi)容的一部分，這在無形中降低了視頻新聞畫面內(nèi)容真實性的標準。

（2）視頻新聞畫面內(nèi)容部分真實的原因。對視頻新聞畫面真實性的忽視存在理論上的偏向。黃匡宇在提出視頻新聞“聲畫雙主體”論時認為，電視畫面的任務(wù)是“佐證新聞的可信程度”，“增強新聞?wù)w傳播的易受性與證實性”。這一觀點并沒有把畫面內(nèi)容作為電視新聞?wù)鎸崈?nèi)容的一部分來考察，且這種理論偏向長期存在。

輕視視頻新聞畫面內(nèi)容的真實性在新聞傳播實踐中也有現(xiàn)實原因。一是視頻技術(shù)障礙。從視頻新聞傳播實踐來看，要報道沒有第一手現(xiàn)場畫面的新聞，除場景模擬等手段外，記者只能以文字稿件敘述（聲音）為主、以第二手的畫面內(nèi)容為輔進行新聞報道。這些電視新聞的畫面不是在新聞事件進行時拍攝的，無法還原新聞事件的現(xiàn)場情景，其最佳功能只能是間接實證。二是電視傳播者的主觀原因。新聞記者要拍攝到與新聞事件或人物活動同步的新聞畫面，不但有運氣的成分，更多的是要付出艱辛與心血，而人是有惰性的。對新聞傳播機構(gòu)而言，讓電視新聞記者長期不間斷地對某一新聞報道對象進行跟蹤拍攝，在現(xiàn)實中根本不可行。三是觀眾對電視新聞畫面內(nèi)容真實性的要求不高，在一定程度上能容忍畫面內(nèi)容不真實的新聞。最典型的例子就是口播電視新聞，觀眾明知播音員沒有到新聞現(xiàn)場去，但仍會聽播音員在“說”些什么，對電視受眾來說，“離開了畫面，你可以接受，但永遠接受不全，離開了聲音，你如墜云霧”。[9]

在這些主客觀因素的合力下，視頻新聞畫面內(nèi)容沒有將真實性貫徹到底，這可能會忽視視頻新聞畫面與新聞內(nèi)容之間的關(guān)聯(lián)性、邏輯性，一些只有有聲文字解說而無相關(guān)畫面內(nèi)容的視頻新聞，其新聞?wù)鎸嵭粤钊藨岩?。如公民視頻新聞畫面的選取極為主觀隨意，新聞文字解說內(nèi)容與新聞畫面內(nèi)容缺少關(guān)聯(lián)度，視頻新聞合一、對位的聲畫關(guān)系蕩然無存。

2. 降低視頻新聞視聽表達的專業(yè)化

新聞既是一個行當，也是一個學業(yè)門類，更是一個專門的職業(yè)，能與其他行業(yè)區(qū)分開來，有自己獨特的具體業(yè)務(wù)規(guī)范。視頻新聞生產(chǎn)要運用聲音、畫面、字幕、特效等多種語言符號，涉及多個生產(chǎn)流程和操作細節(jié)。多種視聽語言符號、多個生產(chǎn)流程和諸多操作細節(jié)云集于某一新聞作品，離不開一定的作業(yè)規(guī)范和操作規(guī)則，正是這些作業(yè)規(guī)范和操作規(guī)則的科學優(yōu)化組合，形成了不同的聲畫關(guān)系，也保證了視頻新聞自身的專業(yè)性。在新聞傳播實踐中，一些視頻新聞不遵守視頻新聞的作業(yè)規(guī)范與操作規(guī)則，打亂了視頻新聞的聲畫關(guān)系。

（1）視頻新聞視聽表達專業(yè)化降低的原因。視頻新聞生產(chǎn)者實踐上的“不守規(guī)矩”源于理論的粗放和誤導。對時間線性傳播的視頻新聞來說，除現(xiàn)場直播等特殊的視頻新聞形態(tài)外，其內(nèi)容傳播是以聲音（文字配音）為主還是以畫面為主，必須在聲音和畫面之間做出選擇，選擇一方意味著放棄另一方，這種選擇伴隨著視頻新聞的每一句話和每一個畫面，并不因為技術(shù)的處理而自行消失。即使在兩者間做出選擇后，還要對視頻畫面、聲音、字幕、特效等各種語言符號進行綜合編輯，進行多個細節(jié)操作，才能生產(chǎn)出有專業(yè)水準的視頻新聞作品。

視頻新聞聲畫“一體”論、“結(jié)合”論等認為視頻新聞聲畫應(yīng)優(yōu)化組合以達到最優(yōu)傳播，但對視頻新聞聲音和畫面組合的規(guī)則、語法等缺少精細的討論，對視頻聲畫之間、畫面之間、聲音之間的組合規(guī)則討論過于粗放。而認為視頻新聞聲音和畫面以誰為主的問題，會隨著技術(shù)的發(fā)展自行解決的觀點，則是回避問題的態(tài)度，加劇了不重視視頻新聞聲畫關(guān)系具體組合規(guī)則與語法的傾向，也忽視了視頻新聞生產(chǎn)是一個多技術(shù)環(huán)節(jié)和操作規(guī)范的實踐過程。“隨著電影、電視聲畫關(guān)系走向成熟，電影、電視中的聲畫關(guān)系逐漸固定為三種主要類型?！盵10]這種觀點將電影聲畫關(guān)系等同于電視聲畫關(guān)系，沒有突出視頻新聞的紀實性和時效性。這從根本上忽視了視頻新聞與電影、電視劇等藝術(shù)真實影像的區(qū)別，有理論誤導之嫌。

（2）理論誤導對視頻新聞視聽表達專業(yè)性的影響。由于理論上的粗放和不精細，學界對視頻新聞聲畫關(guān)系的具體規(guī)則討論不足，對視頻新聞聲畫關(guān)系的討論多停留在宏觀層面上，不重視對視頻新聞聲畫的語法規(guī)則、編輯方法等具體專業(yè)問題的追問，輕視視頻新聞畫面的景別、方向、時長、視線、光線、色彩等基本生產(chǎn)專業(yè)規(guī)范，進而影響視頻新聞的專業(yè)性。

視頻新聞聲畫關(guān)系理論的誤導和孱弱對視頻新聞生產(chǎn)實踐的專業(yè)性產(chǎn)生了一定的影響。在新聞生產(chǎn)實踐中，除國家電視行業(yè)技術(shù)規(guī)范和一些專業(yè)電視新聞單位的內(nèi)部生產(chǎn)流程外，能具體指導視頻新聞生產(chǎn)實踐的理論成果較少，多數(shù)視頻新聞生產(chǎn)者找不到適合規(guī)范視頻新聞生產(chǎn)實踐的理論武器，細節(jié)性的操作“無規(guī)可守”。電視臺等專業(yè)新聞機構(gòu)的視頻新聞生產(chǎn)者能從行業(yè)前輩的口耳相傳中獲取一些有益經(jīng)驗，借助這些經(jīng)驗可使其生產(chǎn)的視頻新聞專業(yè)性有可能達到較高水平。而多數(shù)個體用戶視頻新聞生產(chǎn)者只憑借自己的愛好偏向和主觀感覺進行視頻新聞生產(chǎn)，且他們的聲畫設(shè)備操控技術(shù)無法達到專業(yè)水準，其視頻新聞產(chǎn)品的不專業(yè)，不但降低了視頻新聞生產(chǎn)的專業(yè)性，也破壞了視頻新聞應(yīng)當遵守的聲畫關(guān)系。

3. 忽略視頻新聞本體的藝術(shù)性

視頻新聞聲畫關(guān)系理論的粗放和不精細還表現(xiàn)在沒有區(qū)分視頻新聞的具體節(jié)目形態(tài)，在理論上混淆了視頻新聞不同節(jié)目的聲畫關(guān)系，也沒有區(qū)分視頻新聞與其他相近類型視頻節(jié)目的聲畫關(guān)系，混雜了節(jié)目形態(tài)和類型，缺少科學辯證思維，導致新聞傳播實踐忽略視頻新聞本體的藝術(shù)性，影響視頻新聞美。

（1）不同形態(tài)的視頻新聞形成不同聲畫關(guān)系。視頻節(jié)目最主要的編碼元素是聲音和畫面，不同的編碼規(guī)則形成了不同的聲畫關(guān)系，即使形態(tài)相近的視頻節(jié)目，它們的聲畫關(guān)系也是不同的。視頻新聞包括消息、新聞專題、新聞評論、新聞訪談等不同的節(jié)目形態(tài)，這些不同形態(tài)的視頻新聞主要的聲畫關(guān)系不盡相同。

視頻新聞消息篇幅很短，一般只有幾十秒或者幾分鐘，內(nèi)容以結(jié)果報道或高潮展示為主，一般不涉及新聞事實過程和細節(jié)的充分展示，需用文字（有聲解說）概括、提煉新聞事實，畫面主要對新聞事實起到證實作用。①視頻新聞評論以表達觀點為主，邏輯嚴謹、富于哲理的文字（有聲解說）表達有明顯的優(yōu)勢，相應(yīng)地，其聲畫關(guān)系是主聲。視頻新聞專題、新聞綜述、系列（連續(xù)、組合）報道等內(nèi)容篇幅長，容量大，可對報道對象進行多角度、多方位的專門深入報道。要在充分展示過程和細節(jié)的基礎(chǔ)上表明看法與觀點，就需要善于說理敘事的文字（有聲解說）和善于展示細節(jié)與過程的畫面各展所長，偏廢任何一方都不可取，其聲畫關(guān)系因不同的內(nèi)容也會有所不同。新聞訪談類節(jié)目以訪談?wù)攥F(xiàn)場同期聲音觀點表達為主，其聲畫關(guān)系以聲畫一體為主，現(xiàn)場直播是聲畫合一的典型節(jié)目。

將聲畫合一和聲畫對位當作視頻新聞最主要的兩種聲畫關(guān)系，這一結(jié)論難以解釋視頻新聞不同節(jié)目形態(tài)的聲畫關(guān)系，也會把其他的視頻新聞聲畫關(guān)系排除在外。一些重大主題報道視頻新聞中的許多畫面內(nèi)容可以替換，畫面與聲音（文字配音）內(nèi)容的關(guān)系是一種泛指關(guān)系，不是嚴格的聲畫對位關(guān)系，而是非常松散的聲畫對應(yīng)關(guān)系。

與視頻新聞節(jié)目類型類似的是視頻社教類節(jié)目，其聲畫關(guān)系也不同于視頻新聞的聲畫關(guān)系。雖然電視社教類節(jié)目中的專題和紀錄片都以反映真實社會生活為基礎(chǔ)，但聲畫關(guān)系并不相同?！吨袊鴱V播電視協(xié)會全國性評獎評選章程細則（試行）》認為，專題片是“以聲畫對位的解說詞為主要表達方式的議敘結(jié)合”的節(jié)目，其聲畫關(guān)系是聲畫對位，以解說為主、畫面為輔。該細則對紀錄片的界定是“以聲畫合一的現(xiàn)場實景為主體拍攝的紀實風格”節(jié)目，其聲畫關(guān)系是聲畫合一，突出畫面紀實。這兩種與視頻新聞節(jié)目形態(tài)最為接近的電視節(jié)目的聲畫關(guān)系分別是“主聲”和“主畫”。

（2）混雜節(jié)目形態(tài)會損害視頻新聞藝術(shù)性。將各類視頻新聞節(jié)目類型混雜在一起，難以對視頻新聞聲畫關(guān)系進行微觀細致的討論，也缺少科學辯證精神，“從歷史嬗變與當前節(jié)目生態(tài)來看，聲音與畫面在不同的電視新聞節(jié)目形態(tài)中呈辯證的離合關(guān)系”。[11]而理論上不區(qū)別視頻新聞節(jié)目的不同形態(tài)和類型，在新聞傳播實踐中會忽視不同類型視頻新聞節(jié)目聲畫關(guān)系的細微區(qū)別，為視頻新聞的粗制濫造提供理論依據(jù)。

人類進入信息過剩時代，各類新聞資訊奔涌而來，受眾開始重視新聞的表達美，特別是對視頻新聞觀眾來說，他們希望看到悅目的畫面，聽到悅耳的聲音，也渴望得到有價值的新聞信息。視頻新聞技術(shù)手段日新月異，為提高視頻新聞的藝術(shù)性創(chuàng)造了技術(shù)條件。

視頻新聞消息可以不講故事，畫面可以不承擔情節(jié)性影視節(jié)目的畫面所要承擔的敘述任務(wù)，但“無須符合影視節(jié)目鏡頭組合的邏輯規(guī)范，也不用構(gòu)建畫面與畫面的承繼關(guān)系”的理論倡導，會忽視視頻新聞畫面的語法表達邏輯，恐怕很難達到“用畫面內(nèi)容證實新聞可信性”和“最大限度地消除新聞信息不確定性”的目標。[12]不講求視頻新聞畫面之間的承繼關(guān)系，也會打亂新聞事實發(fā)生、發(fā)展過程主要畫面的次序，這不但不符合人們接受視頻信息時的心理需要與視覺習慣，也會在畫面內(nèi)容表達上引起邏輯混亂，給受眾接受視頻新聞造成困難，引起視頻觀眾心理、視覺和情緒上的不適，損害視頻新聞應(yīng)有的藝術(shù)性。

三、電視新聞聲畫關(guān)系對MGC視頻新聞的啟示

優(yōu)酷自頻道的視頻內(nèi)容基本全由機器自動生產(chǎn)，新華社APP現(xiàn)場云和熊貓頻道的一部分視頻內(nèi)容由機器生產(chǎn)。由機器生產(chǎn)的MGC視頻新聞已在一些媒體平臺中有少量的嘗試，MGC視頻新聞開始介入新聞傳播實踐。不斷進步的人工智能新聞生產(chǎn)技術(shù)顛覆了傳統(tǒng)電視新聞聲畫理論，但其似乎還沒有在視頻聲畫關(guān)系處理上取得標志性進步，需在視頻新聞生產(chǎn)傳播實踐的磨合中獲取新的突破方向。MGC視頻新聞要真正實現(xiàn)規(guī)模化智能生產(chǎn)，就要建立起科學成熟的基本生產(chǎn)規(guī)范，這離不開對傳統(tǒng)視頻新聞聲畫關(guān)系的學習與借鑒。傳統(tǒng)視頻新聞所面臨的真實性、專業(yè)性和藝術(shù)性等基本問題，是MGC視頻新聞構(gòu)建基本生產(chǎn)規(guī)范時首要解決的問題。

1. 堅持MGC視頻新聞的真實性

真實性是新聞的生命，視頻新聞在用聲音（文稿配音）傳播信息外，還能用形象性和直觀性的畫面內(nèi)容來增強新聞的真實性，這是視頻新聞的優(yōu)勢所在。MGC視頻新聞要保持這一優(yōu)勢，應(yīng)汲取傳統(tǒng)視頻新聞的經(jīng)驗，將新聞?wù)鎸嵭载瀼氐組GC視頻新聞生產(chǎn)的各環(huán)節(jié)中。

（1）處理好新聞?wù)鎸嵭院托侣劽舾行缘年P(guān)系。人工智能設(shè)備生產(chǎn)MGC視頻新聞，要依靠預先設(shè)定和輸入的算法與程序，如果預先沒有輸入與新聞報道對象相關(guān)的算法和程序，人工智能設(shè)備就缺乏相應(yīng)的新聞敏感，無法判定新聞的內(nèi)容正確與否。新聞之“新”在于它所報道的大多數(shù)內(nèi)容是人類社會生活中從來沒有發(fā)生過的新現(xiàn)象、新事物或新風尚等。在新聞時效的壓力下，這些新聞必須及時報道，而與這些新聞內(nèi)容相關(guān)的算法程序未必能預先輸入到人工智能設(shè)備之中，算法程序輸入的滯后性也會影響人工智能設(shè)備的新聞敏感性。

沒有新聞敏感的人工智能設(shè)備對“起于青萍之末”的新聞內(nèi)容無法判別，不但新聞的真實性難以確保，也失去了新聞社會監(jiān)測的功能。如何讓人工智能設(shè)備擁有同人類記者一樣的新聞敏感性，處理好新聞敏感與新聞?wù)鎸嵭缘年P(guān)系，讓人工智能設(shè)備看得比人遠、比人準，是MGC視頻新聞人工智能生產(chǎn)設(shè)備要解決的問題之一。

（2）將新聞?wù)鎸嵭载瀼氐組GC視頻新聞生產(chǎn)全過程。2017年12月，新華社媒體大腦按會議報道模型生成的中國第一條MGC（機器生產(chǎn)內(nèi)容）視頻新聞，視頻只有短短2分8秒，但媒體大腦卻實時調(diào)用1 000臺服務(wù)器，分析網(wǎng)頁超過1億個，檢索視音頻近20 000分鐘，耗時10秒多。[13]2018年3月，新華社2018兩會MGC輿情熱點信息是從5億個網(wǎng)頁中梳理出來的，生產(chǎn)僅用時15秒。這種海量信息內(nèi)容的梳理和綜合能力是人類無法相比的，借助物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等，MGC視頻比較容易做到新聞宏觀真實。

傳統(tǒng)視頻新聞畫面的內(nèi)容真實性一直不能令人滿意。這在傳統(tǒng)媒體時代是可以理解的，因為傳統(tǒng)媒體時代沒有公共安全視頻監(jiān)控、智慧城市等視頻設(shè)備來采集視頻信息，新聞報道對象的視頻信息較少。進入人工智能時代后，傳感器、物聯(lián)網(wǎng)、無人航拍機、水下拍攝技術(shù)、智能穿戴設(shè)備等能收集到新聞報道對象比較多的視頻信息，改變了傳統(tǒng)媒體時代新聞報道對象視頻信息缺乏的狀況，這為提高MGC視頻新聞畫面的真實性創(chuàng)造了條件。但如何在眾多的視頻信息中選擇與新聞主題高度關(guān)聯(lián)的視頻信息，甚至在眾多的視頻畫面中選擇出具有唯一性特征的新聞畫面，對人工智能設(shè)備來說將是一個巨大考驗。

2. 提高MGC視頻聲畫表達專業(yè)性

對機器生產(chǎn)的MGC視頻新聞來說，還應(yīng)借鑒傳統(tǒng)視頻新聞的成功經(jīng)驗，提高視頻聲畫表達的專業(yè)性。

（1）遵守視頻新聞畫面拍攝景別規(guī)范。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，視頻新聞已形成一套體系化的生產(chǎn)規(guī)范。特別是視頻前期信息采集生產(chǎn)階段，視頻新聞有不同于電影、電視紀錄片和靜態(tài)攝影的畫面拍攝景別規(guī)范，MGC視頻新聞應(yīng)當遵守視頻新聞這些相對成熟的景別規(guī)范。

由于生產(chǎn)技術(shù)和設(shè)備不同，電影、電視等各類動態(tài)影像視頻形成了不同的視頻畫面拍攝景別。相對于電影的長條形大屏幕來說，電視熒屏要小得多，構(gòu)圖大小和長寬之比與電影明顯不同。除與電影畫面構(gòu)成不同外，電視也因不同的節(jié)目形態(tài)形成不同的視頻畫面景別劃分標準。電視新聞因要公正、客觀、理性地報道，一般沒有過肩大特寫景別，視頻畫面形成了“五景別”基本拍攝規(guī)范。電視紀錄片、專題片等因要表達人物的內(nèi)心情緒和精神活動，會有人物面部大特寫鏡頭，所以這類電視節(jié)目的拍攝景別又不同于電視新聞。除此之外，視頻動態(tài)影像與靜態(tài)攝影因動靜之分景別各有不同。在諸多不同之中，MGC視頻新聞應(yīng)當向電視新聞取法，遵守傳統(tǒng)電視新聞畫面拍攝景別規(guī)范，在此基礎(chǔ)上形成自己的視頻新聞畫面景別規(guī)范。

（2）重視視頻新聞畫面間的邏輯關(guān)系。視頻新聞是社會真實生活的報道，影視劇視頻等對社會生活進行藝術(shù)真實的反映，MGC視頻新聞要真實地報道新聞事實，不但新聞畫面內(nèi)容要真實，視頻畫面之間的關(guān)系也要符合視頻語言表達的邏輯和生活真實。

除視頻新聞直播外，新聞報道時間要比社會真實生活的時間短得多，視頻新聞需壓縮社會真實生活的內(nèi)容才能完成新聞報道的任務(wù)。但無論怎樣壓縮，視頻新聞都要真實地反映新聞事件發(fā)生、發(fā)展的基本過程，應(yīng)當有新聞人物真實生活的關(guān)鍵場景，有能反映新聞5W1H基本內(nèi)容要素，只有這樣受眾才從心理和視覺上感受到新聞是真實的。

為達此目標，MGC視頻新聞在處理好視頻聲畫關(guān)系的同時，還要重視視頻畫面之間的邏輯關(guān)系。對符合某一主題的內(nèi)容來說，可從不同角度、高度和方向拍攝多個不同景別的視頻畫面。這時會有多個畫面內(nèi)容是符合內(nèi)容表達需求的，但視頻語言有著自身的邏輯關(guān)系，要特別注意視頻畫面之間的方向、邏輯、景別、次序等邏輯關(guān)系，不然視頻語言所表達的內(nèi)容就容易違背生活真實。如面對面座談時，一方人員的視線前方是看不到己方同伴的，而視頻新聞中一方人員緊挨己方同伴的畫面大量存在，這在生活中是不可能發(fā)生的，嚴格來說違背了生活真實，也沒有遵守視頻畫面間的方向性邏輯。

目前一些APP、視頻第三方播出的大多數(shù)MGC視頻新聞時效性不強，重要時政新聞少，動態(tài)新聞也不多，新聞內(nèi)容相對簡單，還有畫面景別不規(guī)范、同景別畫面重復、畫面邏輯關(guān)系錯亂、運動畫面速度不均勻等低層次問題，這說明MGC視頻新聞畫面專業(yè)規(guī)范建設(shè)方面還有很長的路要走。

3. 重視MGC視頻新聞本體藝術(shù)性

對受眾來說，不僅要求得到有價值的信息來滿足他們的新聞信息需要，還需在新聞接受過程中得到精神愉悅與享受，所以新聞還要講究新聞形式美，用美的語言、美的聲音和美的畫面等感染受眾，讓受眾思接千載，耳聽八方，視通萬里，把新聞接受變成一個審美過程。對MGC視頻新聞來說，要從視聽語言美做起，實現(xiàn)MGC視頻新聞本體美。

（1）重視視頻新聞視聽語言美。視頻新聞用視聽語言復合傳播，其語言符號體系涉及畫面、聲音、字幕、特效等，比其他媒介語言符號更多，可從視覺和聽覺上對受眾進行全方位信息刺激，能為受眾提供更加豐富的新聞審美享受。傳統(tǒng)視頻新聞視聽語言美的實現(xiàn)，離不開記者拍攝的高質(zhì)量畫面和編輯后期的精心制作。從MGC視頻新聞生產(chǎn)現(xiàn)狀來看，人工智能設(shè)備拍攝的視頻新聞畫面質(zhì)量與傳統(tǒng)視頻畫面質(zhì)量有較大差距，一些畫面的亮度、色調(diào)、構(gòu)圖、角度等與語言美還有很大的差距，聲畫關(guān)系配合度較差，需要從視聽語言基礎(chǔ)優(yōu)化工作做起。

（2）努力實現(xiàn)MGC視頻新聞本體美。MGC視頻新聞是新聞的新形態(tài)，但要真正實現(xiàn)全程智能化批量視頻新聞生產(chǎn)，就須在傳播新聞信息的同時，努力實現(xiàn)視頻新聞的本體美，使MGC視頻新聞內(nèi)容、畫面、聲音、特效、字幕等語言在符號藝術(shù)上達到甚至超過傳統(tǒng)視頻的水平，這樣才能符合受眾的審美需求和接受習慣，得到受眾的認同。

人工智能設(shè)備生產(chǎn)的MGC視頻新聞，完全由機器全程生產(chǎn)，是一種新的視頻新聞形態(tài)，它應(yīng)當向電視新聞學習，處理好視聽語言聲畫關(guān)系，提高視頻新聞的真實性、專業(yè)性和藝術(shù)性，建立起科學成熟的視頻新聞生產(chǎn)規(guī)范，以便走得更遠。如何在技術(shù)上具體實現(xiàn)這些目標，MGC視頻新聞有很長的路要走，但無論如何都不應(yīng)當重復傳統(tǒng)視頻新聞的老路。

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The Construction of MGC Video News Production Standards： Authenticity， Professionalism， Aesthetics

MI Jian-li（School of Journalism and Communication， Lanzhou University of Arts and Science， Lanzhou 730000， China）

Abstract： The media brain of Xinhua News Agency announced the advent of the era of complete intelligent production of MGC video news. With sound and picture as its basic means of communication， MGC video news should draw useful professional norms from TV news. After several rounds of debate， synchrony and para-position have been considered to be the two most common audio-visual relationships in video news. The practice of video news communication constantly challenges the theory of audio-visual relationships of video. Despite the authenticity of the contents of video news pictures， the specialization of audio-visual expression of video news is being reduced， the aesthetics of video news is being neglected and， the audio-visual relationship of video news is somewhat altered. The basic problems of traditional video news， such as authenticity， professionalism and aesthetics， are the first ones need to be solved when constructing the basic production standard of MGC video news.

Key words： MGC video news; production standard of news; the authenticity of news