陳程

嗩吶，作為我國傳統(tǒng)民間文化形態(tài)的一個標志性樂器，承載著民族變遷的歷史記憶。電影《百鳥朝鳳》以“無雙鎮(zhèn)”為地理空間，敘述了嗩吶在歲月流變中的民俗功能更迭以及嗩吶匠生活境況的沉浮，深刻揭示出中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會文化結構與鄉(xiāng)村秩序的變遷過程。

在相對封閉的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中，傳統(tǒng)音樂與民眾形成了一種難以割舍的水乳交融的關系。焦三爺在給天鳴和藍玉展示自己的壓箱底時曾說道：“這是大清朝道光年間的嗩吶，是我?guī)煾傅奶珷攤飨聛淼?，有幾百年了。”在傳聲當日，小小嗩吶班的院子里面人山人海，可見焦三爺?shù)牡赂咄匾约按迕駥顓鹊南矏?。在無雙鎮(zhèn)，嗩吶不僅僅是一種樂器，更是鄉(xiāng)民必不可少的一種情感寄托。

影片中的無雙鎮(zhèn)是鄉(xiāng)土中國的縮影，“無雙”既象征著焦三爺在鎮(zhèn)上的社會地位，又同時顯示出其蘊含的權力結構，而這種權力又是以相應的文化儀式作為保障的。在無雙鎮(zhèn)，無論誰家的紅白喜事，都要請嗩吶班，還要舉行隆重的接師禮。在影片中，我們看到焦家班班主焦三爺坐在太師椅上，接受一眾孝子賢孫跪拜的場面，原因就在于嗩吶班主對其逝去的先人具有蓋棺定論的話語權——那就是是否受得起“百鳥朝鳳”，這不僅是死者的榮耀，更是這些孝子賢孫的莫大榮耀。

傳統(tǒng)的農(nóng)耕生產(chǎn)及農(nóng)耕文明是其維系鄉(xiāng)村運轉(zhuǎn)的基礎，對土地的依賴和以村落為單位聚居的生產(chǎn)、生活方式造就了鄉(xiāng)土社會中“生于斯、長于斯”的地方性熟人社會。與這種經(jīng)濟形態(tài)和生活形態(tài)相對應的，則是鄉(xiāng)土社會生發(fā)出的禮俗文化形態(tài)。而中國古代傳統(tǒng)技藝又往往依附于一定的民俗文化而存在的，影片中藝術器具嗩吶正是西北農(nóng)耕村落禮制的一個焦點表達物?！吧?，事之以禮;死，葬之以禮，祭之以禮?！倍Y樂在人的生死中具有重要的作用，也約定俗成地形成了規(guī)范社會的秩序與文化圖式，在這一約定制約下，嗩吶不僅是喪禮中必須演奏的重要樂器，而且還是對死者生前為人的重要總結，嗩吶演奏的臺數(shù)也相應成為對死者生前道德判斷的尺度，嗩吶技藝在此成為規(guī)范鄉(xiāng)村大眾審美和建立社會秩序的基礎。由此，嗩吶的社會功用得以凸顯，中國鄉(xiāng)村宗法制度、封建等級制度等在這一現(xiàn)象下亦得以彰顯，成為約束個體的行為道德準則。在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中，個體的發(fā)展離不開家族，人與人之間的關系建立在以血緣為基礎的宗法制度上，禮樂文化便成為這種文化的象征形式，掌握了禮樂也就意味著掌握了鄉(xiāng)村話語權。因此，“百鳥朝鳳”更像是一種權力與文化的象征，是對逝者的一種人生評價與道德評判，相應地，嗩吶班主的社會地位也因此得到了最大限度的確立和鞏固。

然而，隨著現(xiàn)代化發(fā)展，以德行評價的標準在金錢的誘惑和外來文化的沖擊下變得脆弱不堪，原有的文化結構、社會結構和評價準則在社會的變革中趨于瓦解。實質(zhì)上，伴隨著現(xiàn)代社會制度的確立和城市化進程的加快，群體性民俗生活方式發(fā)生了根本的改變，群體之間的社會關系的建立不靠血緣而是靠社會法律與制度，個體的生存更依賴自身而不是家族，從而使得個體更加獨立，傳統(tǒng)的價值評判建立在更為規(guī)范和成熟的社會規(guī)約之下，這種依靠禮樂文化建立的評判準則自然失去了其原有的約束和力量。

在中西樂器的對決中，表面上只是中西樂隊之間、樂器之間、民眾與樂隊之間的沖突，但由于嗩吶所具有的文化和象征意義，實際上隱喻了中西文化、中西話語權的爭奪，在本質(zhì)上顯示出兩種不同文化觀、價值觀的對立與斗爭，而嗩吶班的最終失敗則象征著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化秩序的解體和傳統(tǒng)價值觀的毀滅。這也是韋伯所說的現(xiàn)代性“祛魅”，傳統(tǒng)社會賴以生存的規(guī)范秩序、文化乃至信仰基礎都被現(xiàn)代理性卸去神圣外衣，而落在后繼者游天鳴身上，產(chǎn)生選擇的痛苦——堅守會讓他落后于時代而面臨生存難題，可一旦順應，他一直以來的精神信仰便要瓦解，這些都使他面臨巨大痛苦。游天鳴面臨的生存困境與心靈危機是中國傳統(tǒng)與精神斷裂的寫照，也是每一個個體身處時代變遷中所面臨的共性問題。

對于嗩吶文化的傳承，政治權力自然進行了介入。在電影結尾，縣文化局的局長找到天鳴，以保護“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”之名想錄制嗩吶，聽到局長的話，臥床不起的焦師傅連忙說：“答應他們，天鳴，答應他們！”將“傳統(tǒng)”與政治權力相結合，是在意識形態(tài)國家機器層面建設政治權力的文化領導權。然而電影對傳統(tǒng)與政權的結合態(tài)度是曖昧不清的：一方面，焦師傅急切地催促天鳴答應下來，“非遺”保護似乎是嗩吶傳承的唯一出路;另一方面，師兄們都已無法吹奏嗩吶，天鳴甚至湊不齊一班人，因此這樣的出路又好像是一條死路。于是在最后山窮水盡之處，古城墻上，一名老者吹起了純正的《百鳥朝鳳》，兩個女孩走過去往他的杯子里丟了幾個硬幣。

《百鳥朝鳳》將人們引向?qū)γ褡鍌鹘y(tǒng)技藝與文化在當代社會生存危機之下的文化反思，借“百鳥朝鳳”這一具有象征意義的嗩吶曲調(diào)，展示出中國鄉(xiāng)土審美文化和話語權力的變遷。通過以嗩吶為代表的民族傳統(tǒng)技藝在社會變革前“焦”“游”兩代傳承人之間的境遇對比，以嗩吶為文化隱喻的載體，既反映出傳統(tǒng)文化在傳統(tǒng)社會的文化圖式，又反映了其在社會變革與城市化進程中面臨的存亡問題。

因此，我們應保持理性的思維來看待中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為傳統(tǒng)文化尋求新的傳承方式，使其在現(xiàn)代社會依然保持旺盛的生機與活力，這不僅關乎民族文化的傳承與發(fā)展，更關乎自我民族身份的認同與文化的自信。在物質(zhì)更加豐富的現(xiàn)代社會，更應該注重精神文明的發(fā)展，讓優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化在新時代繼續(xù)綻放耀眼光芒。