■趙桂玲，鄧宗極

(東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院, 黑龍江哈爾濱 150030）

明清京作雕飾家具承載著深厚的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、技術(shù)等時(shí)代發(fā)展背景，雕飾是其主要裝飾。明清京作雕飾家具上承宋元家具形式，在明、清兩朝宮廷家具發(fā)展過程中逐步形成，清初又融入滿族傳統(tǒng)家具型制與審美，屬中國(guó)硬木家具三大流派之一。明清京作雕飾家具雖一脈相承，但不同時(shí)期卻呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。清式京作家具在繼承明式京作家具基礎(chǔ)上，納入滿族傳統(tǒng)家具特點(diǎn)與類型，吸收“蘇作”與“廣作”家具部分工藝做法[1]，結(jié)合時(shí)代工藝技術(shù)背景，形成與明式家具迥異的藝術(shù)形式。明清家具研究大多以“明式”與“清式”兩時(shí)期家具的歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)為分水嶺進(jìn)行研究，或以京作、蘇作、廣作等地域分類進(jìn)行研究，較少進(jìn)行一脈相承的演變流程研究。因此，有必要從傳承與演變視角分析明清京作雕飾家具產(chǎn)生的深層次根源。

1 明清京作雕飾家具整體藝術(shù)特征

1.1 明式京作雕飾家具整體藝術(shù)特征

明式家具指明中期到清初時(shí)期的硬木家具[2]，明（1368-1644年）初宮廷家具頗具宋元遺風(fēng)，家具品類、造型、裝飾等較前朝無(wú)顯著變化。從15世紀(jì)明朝中期開始，明式家具逐步形成顯著藝術(shù)特征，明式京作家具雕飾與結(jié)構(gòu)巧妙結(jié)合，在尊重使用功能的前提下，施以符合時(shí)代審美和工藝的裝飾，注重美化加工各部分構(gòu)件，側(cè)重于強(qiáng)化整體線條形象，以浮雕“線腳”為主要造型裝飾，對(duì)家具主體進(jìn)行烘托、裝飾、強(qiáng)化。

1.1.1 雕飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合

明式京作家具雕飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合顯著表現(xiàn)于三個(gè)方面。第一，家具橫向與縱向構(gòu)件支架結(jié)合處常施以造型多樣的牙頭、牙條，這些牙頭、牙條造型優(yōu)美流暢、圓婉合度、弧線柔和卻有彈性、直線挺秀，不僅起到極佳裝飾效果，在結(jié)構(gòu)強(qiáng)度上亦起到優(yōu)異的加固作用[3]。牙頭常見造型有祥云、弓背、欞格、托角等，牙條常見造型有齊牙條、壺門牙條等。第二，在各類家具構(gòu)件圍合成的邊框間，常施造型洗練、流暢婉轉(zhuǎn)的各種劵口，如壺門、海棠、直條、橢圓等形式[4]。這些券口造型洗練靈動(dòng)，其上常起陽(yáng)線、打洼、雕飾。第三，在高型桌案?jìng)?cè)立面雙腿之間常施以細(xì)木攢接的欞格或透雕件用作擋板，常見形式有靈芝擋板、燈籠擋板等，這些擋板在豐富家具形體虛實(shí)變化的同時(shí)，對(duì)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定起到極好的加固作用。

1.1.2 雕飾主題和諧統(tǒng)一

雕飾主題和諧統(tǒng)一是明式京作家具的典型特點(diǎn)。明式京作家具不同部位雕飾元素大多相同或相近。雕飾元素相同的家具，一般會(huì)通過雕飾元素的組合與分解進(jìn)行變化，以豐富視覺效果。雕飾元素相近者大致可分兩種處理手法。第一種，家具不同位置雕飾元素雖有區(qū)別，但整件家具雕飾元素形態(tài)之間密切關(guān)聯(lián)。如圖1所示，黃花梨圓背交椅，雕飾元素采用卷草、螭龍、“壽”字進(jìn)行抽象變形，紋飾整體雕飾優(yōu)美新穎，卷草圓婉有致，螭龍動(dòng)物形態(tài)全無(wú)，形態(tài)與卷草近似，圖案造型以統(tǒng)一的曲線為主?？勘嘲迳隙伍_光內(nèi)雕飾圖案系雙螭紋變出，形象近似卷草。三段式的靠背板中段雕飾圖案化處理的“壽”字，是為一鼎三足[5]，兩螭分別布于鼎的上下兩方相互顧盼，下臥一螭翹首欲躍，圖案上下左右均不對(duì)稱，取平衡之美，新穎脫俗。

圖1 圓背交椅

明式京作家具雕飾元素緊密圍繞裝飾主題，通過雕飾元素形態(tài)或文化關(guān)聯(lián)巧妙銜接，以雕飾元素形態(tài)大小、曲直、疏密和面積對(duì)比，形成一個(gè)主題突出、層次豐富的整體。明式京作雕飾家具與其所在室內(nèi)空間的其它家具雕飾通常也存在紋飾主題的統(tǒng)一性和層次性[6]。

1.1.3 金屬飾件雕飾精美

明式京作雕飾家具的金屬飾件常出現(xiàn)于箱柜等儲(chǔ)藏類家具，囊括吊牌、包角、合頁(yè)、鎖片、面葉、足套等形式[4]，多以白銅制作，色澤溫潤(rùn)柔和。明式京作家具金屬飾件造型考究，其上常浮雕或鏤刻各種寓意深刻的精美紋飾，如圖2a所示銅飾上雕飾纏枝蓮又名“萬(wàn)壽藤”，因造型結(jié)構(gòu)連綿不斷，又有“生生不息”的寓意。纏枝蓮紋飾采用一種藤蔓類的卷草抽象提煉而成，形態(tài)婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美，這種紋飾起源于漢，在南北朝、隋唐、宋元、明清各代家具、瓷器、織物上被廣泛應(yīng)用；圖2b所示為四出云頭面葉、雙魚吊牌，面葉上雕飾纏枝蓮，雙魚吊牌采用透雕工藝，雕飾細(xì)膩、線條流暢、寓意雙魚吉慶。金屬飾件亦常出現(xiàn)在交椅、燈架等特殊品類家具的結(jié)構(gòu)連接處用以加固結(jié)構(gòu)，裝飾與功能兼?zhèn)?。交椅由于其?dú)特的折疊結(jié)構(gòu)需金屬件特殊加固，如圖1所示，金屬飾件較寬者雕飾纏枝蓮、較窄者雕飾香草紋，腳踏板鏤雕古錢紋飾以鐵帽釘固定，雕琢華美的金屬飾件與黃花梨的天然溫潤(rùn)相映成趣[5]。如圖2c所示，黃銅金屬件作為燈架底座部位的加固件，其上浮雕水紋，水紋也稱渦旋紋，有多種造型，寓意永恒、智慧，是我國(guó)古典傳統(tǒng)吉祥圖案之一。圖2c所示中的水紋格律化處理、布局嚴(yán)謹(jǐn)、雕飾精美。

圖2 金屬雕飾件

1.2 清式京作雕飾家具整體藝術(shù)特征

清式京作雕飾家具指18世紀(jì)中期到19世紀(jì)中期，康熙、雍正、乾隆三朝間宮廷與貴族使用的硬木家具，不包括北京地區(qū)的普通柴木家具。清朝（1636-1912年），初期建都沈陽(yáng)，順治遷都北京[7]，其早期家具承襲明式家具做法，但統(tǒng)治者把滿族家具品類與審美納入清式京作家具體系。在沈陽(yáng)故宮博物院歷史遺存家具中，可見順治入關(guān)前其宮廷家具風(fēng)貌，雕飾面積很大、雕飾圖案具象化。此外沈陽(yáng)故宮遺存的寶座、太師椅等家具品類在清式京作雕飾家具中出現(xiàn)頻率較高，成為清式家具重要類型。

清初順治時(shí)期屬明式家具到清式家具發(fā)展過渡期，這一時(shí)期的清式京作雕飾家具既有明式家具的整體造型特征又有滿族傳統(tǒng)家具雕飾特點(diǎn)，如圖3所示，清早期紫檀靈芝紋畫案，其通體造型簡(jiǎn)潔、流暢，頗具明式家具風(fēng)韻，但畫案臺(tái)面下雕飾滿眼的靈芝紋又與沈陽(yáng)故宮博物院滿清入關(guān)前雕飾家具面積近似。清前期工藝美術(shù)的發(fā)展達(dá)到前所未有的高度，加之雍正與乾隆時(shí)期清式京作雕飾家具又吸收部分“廣作”與“蘇作”家具經(jīng)典做法，這些因素互相影響、互相融合、互相滲透，共同鑄就品類豐富、奢華靡麗、千文萬(wàn)華、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的清式京作雕飾家具[8-9]。

圖3 靈芝紋畫案

1.2.1 雕飾與結(jié)構(gòu)分化

清式京作家具雕飾呈現(xiàn)出更強(qiáng)裝飾性，且裝飾與結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)極少，同明式京作家具裝飾與結(jié)構(gòu)并重相比，清式京作家具雕飾與結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)分化。清式京作家具雕飾常出現(xiàn)于柜門、靠背板、屜面板等家具正立面，一些架格、案、箱、柜等家具側(cè)立面也可見。清式京作家具雕飾分布位置與明式家具雕飾常出現(xiàn)于結(jié)構(gòu)交角處迥異。如圖4所示，寶座靠背部位鑲嵌雖有雕飾，但靠背板系一體化整板，不可體現(xiàn)雕飾與結(jié)構(gòu)結(jié)合。

圖4 寶座

1.2.2 雕飾與鑲嵌相結(jié)合

與明式京作雕飾家具簡(jiǎn)約舒朗注重鐘靈毓秀的天然之美相比，清式京作雕飾家具更注重人工雕琢之美。清式京作家具雕刻與鑲嵌技藝達(dá)到歷史巔峰，雕飾除常規(guī)浮雕、透雕外，漆雕也成為重要形式。漆雕亦稱剔犀，需在家具表面多次涂刷色漆，逐層累積達(dá)到一定厚度然后在上雕飾，形成層次分明、生動(dòng)立體的雕飾圖案。其中底漆為紅色者稱剔紅，為黑色者稱剔黑，兩種以上色漆者稱剔彩[10]。

北京作為明清兩代皇城，達(dá)官富豪云集，財(cái)力雄厚，加之工藝美術(shù)高度發(fā)達(dá)、統(tǒng)治階層審美取向影響，共同導(dǎo)致鑲嵌藝術(shù)在清式京作家具雕飾上大放異彩。清式京作家具鑲嵌包括嵌絲琺瑯、嵌瓷、嵌石、嵌象牙、嵌螺鈿等，用材多樣、琳瑯滿目，其中以百寶嵌尤為精美。清式京作雕飾家具用材以堅(jiān)硬致密、色調(diào)深沉、紋理纖細(xì)的紫檀為主[11]，施以流光溢彩的珊瑚、翡翠、象牙、珍珠、瑪瑙、和田玉等構(gòu)成圖案，天然寶石之上再施浮雕，這些鑲嵌物與紫檀互相映襯富麗堂皇，呈現(xiàn)出整頓、艷麗、精致之美（圖4）。

清式京作雕飾家具多以黃銅為金屬飾件，金屬飾件在工藝技法上與明式京作家具區(qū)別不大。少數(shù)清式京作雕飾家具金屬飾件面積較大，注重凸顯其視覺裝飾效果，尤其是交椅經(jīng)常出現(xiàn)大面積金屬飾件裝飾。

1.3 明清京作家具造型注重對(duì)稱與均衡

對(duì)稱與均衡是明清京作家具造型與雕飾的顯著特征，亦是雕飾元素在家具中的主要分布規(guī)律，明清兩式京作雕飾家具在這方面是高度一致的。對(duì)稱是以家具中心為基準(zhǔn)軸線，可分為軸對(duì)稱與中心對(duì)稱，但是軸對(duì)稱造型居多，中心對(duì)稱一般用于三腿杌凳、三腿燈架、五腿盆架、五腿香幾等不規(guī)則家具。均衡是指單體家具各部位構(gòu)件體量形態(tài)不對(duì)稱，但視覺上達(dá)到穩(wěn)定均衡，這種情況在明清京作雕飾家具中極少見，但雕飾圖案應(yīng)用均衡者較多。如圖5所示，嵌瓷花卉紋柜，這類家具雕飾圖案元素、形態(tài)、體量、排列甚至用材不完全一致，呈現(xiàn)異形、異量特點(diǎn)，但視覺上達(dá)到平衡。

圖5 嵌瓷柜

1.4 明清京作家具用材考究

明式京作雕飾家具用材以黃花梨為代表性用材，色澤橙黃閃光，紋理流暢雅致[12]。紫檀木、烏木、鐵力木、雞翅木、櫻木、黃楊等出現(xiàn)頻率較高，鐵力木、紫檀等因材性極佳也常用做明式京作雕飾家具主材。櫻木常用于靠背板、桌面等處。黃楊與黃花梨都呈黃色，但色澤深淺、紋理不同，在明式京作雕飾家具中?？梢婞S楊用于黃花梨家具的小面積裝飾，兩種木材統(tǒng)一為黃色調(diào)，但色澤、紋理、質(zhì)感有所變化，兩者映襯成趣，具有極佳的藝術(shù)價(jià)值。

紫檀密度高、質(zhì)地硬、色深沉，黑里透紅，有蟹爪紋[4]，打磨拋光后質(zhì)感與光澤度尤佳，是清中前期家具代表性用材，其色澤沉穩(wěn)與這一時(shí)期家具豐富多彩的鑲嵌與雕飾形成鮮明色彩對(duì)比，深沉的紫檀點(diǎn)綴上璀璨絢麗的各色天然彩寶相映生輝。清式京作家具用材以紫檀為代表，其材型與材性完美詮釋了這一時(shí)期家具的文化屬性。清乾隆后期由于紫檀匱乏，紅木開始作為代表性用材[13]，開始了清代家具發(fā)展的新階段，家具整體呈現(xiàn)雕飾題材世俗、雕飾繁冗的特點(diǎn)，這一階段被排除在明清京作雕飾家具范疇之外。在明清京作雕飾家具發(fā)展歷程中楠木、櫸木、樟木、榆木、桃木等優(yōu)質(zhì)柴木皆可見。

2 明清京作雕飾家具藝術(shù)特征演變

2.1 明清京作雕飾家具裝飾圖案演變特點(diǎn)

明式京作雕飾家具圖案具有繼承性與抽象性，其雕飾以小面積浮雕、透雕與線腳裝飾為主，雖出現(xiàn)通體雕飾家具，但因特定時(shí)代審美沒有成為主流。在雕飾題材上明式京作家具雕飾以古樸的龍鳳、簡(jiǎn)潔的幾何紋和植物花草為主，體現(xiàn)出對(duì)前朝圖案的繼承性，如祥云、卷草、草龍、夔龍、饕餮、海棠、靈芝等，這些題材在前朝及同時(shí)期瓷器、織物、漆器中?？梢婎愃圃煨?。明式京作雕飾家具常用含蓄雋逸，寓意吉祥的抽象圖案裝飾，如方勝、曲尺、冰裂、祥云、風(fēng)車、如意、連環(huán)、柿蒂、萬(wàn)字等[14]，這些文化積淀深沉的紋飾在明式家具極簡(jiǎn)造型中起到重要視覺裝飾，同時(shí)，極大豐富了家具內(nèi)涵。明式京作家具雕飾題材中所用植物紋樣多于動(dòng)物紋樣，且雕飾藝術(shù)中呈現(xiàn)的動(dòng)物形象常被弱化呈現(xiàn)出較強(qiáng)植物特點(diǎn)，明清京作家具龍紋雕飾出現(xiàn)頻率較高，但明式京作雕飾家具龍頭小、脖子細(xì)、尾部多衍化為卷草，各種龍紋經(jīng)簡(jiǎn)化與抽象處理后甚至很難看出具體物像[15]，這些紋飾在視覺形態(tài)上與家具整體達(dá)到高度和諧。

清式京作家具雕飾紋樣傾向具象化與生活化。絢麗華美是清式京作雕飾家具典型特征，其雕飾圖案也凸顯了該特點(diǎn)。清式京作家具雕飾題材在前朝基礎(chǔ)上得到極大拓展，山水、風(fēng)景、人物、動(dòng)植物等都有應(yīng)用，造型較寫實(shí)、生活場(chǎng)景常出現(xiàn)，與明式京作家具雕飾相比趨于具象化、生活化，如圖5所示紫檀嵌瓷花卉紋柜，紅花綠葉、鳥雀蝴蝶躍然枝上栩栩如生。清中期商周青銅圖案也被應(yīng)用于家具雕飾，如蟬紋、古幣繩紋、葫蘆萬(wàn)代等。清后期紅木家具雕飾常取幾種物品諧音組成吉祥寓意，如“年年有余、雙魚吉慶、鳳穿牡丹、花開富貴、指日高升、明暗八仙、五福捧壽、二龍戲珠”等。清式京作家具雕飾題材呈現(xiàn)出使用者對(duì)美好生活的向往，對(duì)財(cái)富、權(quán)利的炫耀[9]，但不及明式京作雕飾家具注重題材的生動(dòng)貼切。

2.2 明清京作雕飾家具構(gòu)圖演變特點(diǎn)

構(gòu)圖是明清京作雕飾家具組織雕飾題材、分布雕飾元素、美化家具構(gòu)件的造型手法。明式京作家具雕刻構(gòu)圖一般根據(jù)不同紋樣形象和裝飾部位，采用不同圖案構(gòu)成，雕飾構(gòu)圖舒朗簡(jiǎn)逸，結(jié)合溫潤(rùn)優(yōu)雅的材質(zhì)和流暢多變的線腳，家具大面積素面，給觀者留下回味空間。明式京作家具雕飾構(gòu)圖多以線為造型手段，并結(jié)合小面積雕飾，雕飾語(yǔ)言呈“線”化，如圖1、圖6所示。

圖6 明式椅類靠背板

清式京作家具雕飾常用組合元素，如圖5所示，雕飾圖案以花、鳥、蝴蝶等組合。清式京作家具雕飾圖案?？梢娚剿?、樹木、人物、舟車、花卉等生活場(chǎng)景的組合。清式京作家具雕飾常根據(jù)家具裝飾界面形狀，順形加形進(jìn)行適合紋樣的組合構(gòu)圖，并利用題材元素的組合變化，結(jié)合淺浮雕、透雕等技法變化，取得豐富多變的視覺層次。

2.3 明清京作雕飾家具裝飾部位演變特點(diǎn)

明清京作家具雕飾位置不同，但雕飾程式化。明式京作家具雕飾多位于結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，以“線”為雕飾語(yǔ)言，飾面較小，是雕飾文化時(shí)代性和地域性的顯性表現(xiàn)。明式京作家具雕飾常出現(xiàn)于家具視覺中心處，如牙頭、牙條、椅背等處。例如明式家具椅類背板作為椅子的視覺中心常常重點(diǎn)處理，多以雕飾單板或采用三段式短板攢成，如圖6c、圖6d中三段式攢成的靠背板，中段面積較大，常嵌板楠木櫻子或理石；上段常施以浮雕、透雕等幾何紋飾或植物紋飾，且圖案整體形態(tài)多呈“心”形，如圖6a、圖6b、圖6c、圖6d所示；下段常漏空亮腳或素面，雅致靈動(dòng)，秉承明式京作家具純正質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔明快的特征。明式京作家具腿足雕飾一般較簡(jiǎn)，且雕飾多位于足端，但炕桌類家具足部雕飾大多較精細(xì)。

清式京作家具雕飾多位于家具正立面及側(cè)立面，雕飾呈“面”化分布，多數(shù)家具雕飾達(dá)到家具整體面積百分之五十左右，部分家具雕飾面積可達(dá)總面積的百分之八十左右[5]，且雕飾較深，雕飾載體不再局限于明式家具的木材與金屬飾件，開始在漆器、玉石等載體上雕飾（圖4）。清式京作家具常用簡(jiǎn)約的淺浮雕烘托鑲嵌雕飾主題，如圖5所示，紫檀嵌瓷柜，正立面柜體淺雕二方連續(xù)幾何紋樣以烘托柜門等視覺中心的瓷板；側(cè)板深浮雕，半立體瓷雕花兒色彩明艷，在精雕細(xì)刻紫檀木的襯托下裝飾效果強(qiáng)烈。

總體而言，明清京作雕飾家具呈現(xiàn)顯著由簡(jiǎn)入繁趨向。明式京作家具雕飾一般面積較小，且與結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合。清式京作家具雕飾面積較大，且多與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)。

3 明清京作家具雕飾藝術(shù)演變根源

3.1 建屋造園對(duì)家具發(fā)展的帶動(dòng)

明嘉慶以后，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，各地民居、園林得到迅猛發(fā)展，民居、園林在數(shù)量、規(guī)模、質(zhì)量等層面快速提高。這一時(shí)期商賈貴族不僅重視房屋建造，也把園林作為住宅的重要組成部分納入民居體系，這些房屋與亭臺(tái)館榭?jī)?nèi)均需布置各類家具，極大帶動(dòng)了家具業(yè)的發(fā)展。而且大量文人、士大夫參與到住宅、園林及家具的設(shè)計(jì)，這一群體在文藝、美學(xué)等方面的造詣促進(jìn)了民居、園林和家具的發(fā)展。

3.2 海外優(yōu)質(zhì)硬木的輸入

明代外貿(mào)發(fā)達(dá)，清代海禁開放，因此，明清兩代均有大量黃花梨、紫檀、雞翅木、烏木、紅木、楠木等優(yōu)質(zhì)硬木從南洋輸入。這些硬木力學(xué)性能佳、色澤雅致、紋理優(yōu)美，是明清京作雕飾家具物化的完美載體，其卓越的材性為明清兩代工匠才智技藝的發(fā)揮提供了極大可能。這些硬木在制作家具時(shí)可以體量較小的構(gòu)件滿足相應(yīng)結(jié)構(gòu)力學(xué)需求，鑄就了明式家具造型的秀雅靈動(dòng)；其不易開裂變形的優(yōu)勢(shì)又為清式家具大面積雕飾、鑲嵌提供了充分的施展空間。

3.3 皇室貴族審美取向的影響

明清京作雕飾家具皆在宮廷家具基礎(chǔ)上形成，明清兩代皇室貴族審美引導(dǎo)了雕飾演變。明代皇室貴族受儒家文化影響深遠(yuǎn)，這種影響也反射與折射到其家具制作，其家具體系呈現(xiàn)出簡(jiǎn)、秀、精、雅的特質(zhì)。清代皇室來(lái)自東北地區(qū)的白山黑水之間，半農(nóng)耕半漁獵文化的滋養(yǎng)與薩滿文化的影響，形成滿族自己獨(dú)特的語(yǔ)言、文字、信仰與起居方式。順治帝入關(guān)后，清室皇族作為統(tǒng)治階級(jí)具有極其獨(dú)特的政治優(yōu)勢(shì)，其民族文化與審美也迅速滲透到清式京作雕飾家具，直接導(dǎo)致清式家具雕飾體系中呈現(xiàn)出鮮明的滿族傳統(tǒng)家具類型與雕飾特點(diǎn)。

清盛世時(shí)期，雍正、乾隆二位帝王受漢文化的影響偏好博古題材，這種個(gè)人偏好直接反射到清式京作雕飾家具制作，因而，商周時(shí)期古拙抽象的青銅紋樣大量出現(xiàn)在清式京作雕飾家具中，如夔紋、饕餮紋、雷紋、螭紋等。乾隆時(shí)期西方巴洛克與洛可可藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)，且頗受乾隆帝喜愛，清中后期部分京作家具雕飾反映出這種傾向?？v觀明清京作雕飾家具發(fā)展脈絡(luò)，在其發(fā)展歷程中家具雕飾風(fēng)格演變均由皇室貴族引領(lǐng)，進(jìn)而引起達(dá)官富商的借鑒與模仿。

3.4 工藝美術(shù)的繁榮與專業(yè)書籍的指導(dǎo)

明代午榮匯編書籍《魯班經(jīng)》，包含建筑與家具兩部分[16-17]，其家具部分對(duì)選材、類型、榫卯、尺度、花式線腳等制造經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了極其詳盡的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，對(duì)明清京作雕飾家具發(fā)展起到重要理論指導(dǎo)。漆工黃成于明代隆慶年間編撰《髹飾錄》一書，書中詳盡論述了漆的分類、工藝、特點(diǎn)、用途等，是第一部研究中國(guó)漆藝的專業(yè)著作[18]。明末書畫家文震亨編撰的《長(zhǎng)物志》一書，書中對(duì)椅凳、箱柜、床榻、屏風(fēng)等家具式樣及用材進(jìn)行了評(píng)價(jià)[19]。這類專業(yè)著作的出現(xiàn)，從理論體系上指導(dǎo)了明清京作雕飾家具的設(shè)計(jì)制作，影響力極大，突破了木工傳統(tǒng)發(fā)展歷程中小作坊式師徒口口相傳模式的局限性，這也促進(jìn)了明中期北京、寧波、蘇州、廣州等地形成較大規(guī)模的家具制作中心，大力助推了明清家具發(fā)展，在中國(guó)家具發(fā)展史上具有重要的里程碑意義[20-21]。

4 結(jié)語(yǔ)

明清京作雕飾家具雖一脈相承但風(fēng)格迥異、各領(lǐng)風(fēng)騷。明清京作雕飾家具承載著深厚的傳統(tǒng)文化，在不同時(shí)段呈現(xiàn)不同風(fēng)貌，承載著不同時(shí)期的社會(huì)文化、政治經(jīng)濟(jì)、工藝技術(shù)等背景信息，具有重要價(jià)值。明清京作雕飾家具詮釋的審美與技藝是民族瑰寶，對(duì)其雕飾藝術(shù)的研究不僅對(duì)當(dāng)代技藝傳承具有積極理論意義，亦可拋磚引玉促進(jìn)明清京作雕飾家具在現(xiàn)代技術(shù)與生產(chǎn)工藝下的活化與傳承。明清京作家具所用木材在時(shí)代發(fā)展的今天價(jià)格普遍高昂，尋求不同性價(jià)比的物化載體與適應(yīng)時(shí)代審美的造型語(yǔ)言，使其適應(yīng)不同群體的消費(fèi)需求至關(guān)重要。