摘要：后疫情時代，人們對“陪伴”的情感訴求愈發(fā)強烈，音頻媒介迎來新的發(fā)展契機，作為音頻媒介的播客節(jié)目在數(shù)量井噴式增長的同時，類型也得到了極大的豐富。財新《記錄在案》的推出，填補了國內(nèi)真實犯罪類播客的空白。本研究聚焦真實犯罪類播客的敘事模式，探析其長久以來獨具吸引力的原因，闡述其發(fā)展困境并提出優(yōu)化路徑。

關(guān)鍵詞：音頻媒介;播客;《記錄在案》;《連載》

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02

2021年3月中旬，財新傳媒上線了一檔名為《記錄在案》的新播客。節(jié)目在形態(tài)上借鑒了過去幾年風靡全球的真實犯罪類播客模式：以新聞報道為內(nèi)核，通過采訪相關(guān)當事人等展現(xiàn)案件的來龍去脈。財新稱，期待《記錄在案》在中國播客市場帶來屬于自己的“連載時刻”。《連載》是美國一檔現(xiàn)象級真實罪案類播客，它直接帶來了播客受眾的增長，也影響了媒體對播客業(yè)務的判斷。自此，真實犯罪類播客成為全球播客領(lǐng)域的熱門大類，長期占據(jù)熱門榜單的半壁江山。那么，真實犯罪類播客何以崛起與走紅？其敘事模式具有怎樣的吸引力？本文從敘事播客的崛起脈絡出發(fā)，梳理真實犯罪類播客的發(fā)展概況，分析其廣受歡迎的原因以及面臨的典型困境，并提出優(yōu)化路徑。

1 真實犯罪類播客的崛起與走紅

在媒介產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的美國[1]，播客從2004年誕生開始已有17年的發(fā)展歷史，但將播客帶向主流大眾的，是真實犯罪類播客的起源——《連載》。這檔播客出自美國的全民電臺節(jié)目《美國人的生活》，由具備多年廣播制作經(jīng)歷的資深記者莎拉·柯尼格制作?！哆B載》在節(jié)目中引入新的證據(jù)和訪談，環(huán)環(huán)相扣講述案情。《連載》一上線即成為現(xiàn)象級播客，在美國掀起播客浪潮，還獲得了2015年的“廣播界的普利策新聞獎”皮博迪獎，并于2018年創(chuàng)造了3.4億下載量的記錄。此后，真實犯罪類播客一度風靡全美。2019年，蘋果美國區(qū)播客榜單在最佳播客節(jié)目類型設置中增添了“最佳真實犯罪播客”單項獎。

2 真實犯罪類播客走紅的原因探析

2.1 真實的犯罪文本

從書籍、影視再到播客，真實犯罪類型的各種文本一直很受歡迎[2]。也因此，真實犯罪類播客天然具有這類文本自帶的吸引力[3]。通常情況下，犯罪類播客包含這些元素：讓人同情的受害者、可怕的犯罪行為、可疑的線索、執(zhí)著的偵探。恐怖的罪行往往引起人們身體和心理的恐懼反應[4]。同時，由于這些故事是真實發(fā)生的，所以也很容易讓聽眾變得脆弱、敏感，即這種特殊的播客類型會讓聽眾擔心，相似的犯罪行為可能發(fā)生在包括自己在內(nèi)的任何人身上[5]。這種擔憂有時候會使人們出于“生存需求”收聽播客[6]。

2.2 連續(xù)性的案件敘事

通常來說，一檔真實犯罪類播客一季只講一個故事。這種講述方式賦予了這類播客獨特的吸引力——在有限的時長中探索深度，用連續(xù)的敘述、奇異的故事吸引受眾[7]。克里曼多也提到，犯罪本身以一種連續(xù)的方式發(fā)生，一個行動接一個行動。因此，連載故事可以以一種獨特的、驚人的準確方式捕捉到犯罪的時間線[8]。以《連載》為例，它只報道了一個故事——被判有罪的嫌疑人安德南·賽義德的法律案件及其明顯的前后矛盾。在多集報道中，播客既具有新聞的深度，同時又讓聽眾著迷。作為調(diào)查過1978年俄亥俄州女子伊麗莎白·安第斯謀殺案的著名真實犯罪類播客《控告》的記者之一，安伯·亨特認為：“人們對播客比書面文字更寬容?！北M管連續(xù)故事的時間跨度大，但播客媒介加上短劇形式，能讓故事變得細致和具體，也不至于讓觀眾厭倦[9]。此外，主持者的個人體驗或敘述者的個人探索，也在案件發(fā)展之外增強了連續(xù)性敘事的未知性[10]。在節(jié)目中，主持人詳細闡述原委，但也在自我探索，始終和觀眾站在同一方。有時候，主持人甚至會判斷錯誤，不過這也帶來了頓悟和解決的反轉(zhuǎn)時刻[11]。

2.3 播客形式的獨特性

真實犯罪類播客的火熱，不僅是因為罪案本身的吸引力，還因為案件在播客這種形式中展現(xiàn)出來的獨特性。一方面，對于生產(chǎn)者來說，相較于制作影像，播客生產(chǎn)操作起來更簡單;另一方面，從消費者的角度來看，音頻形式也有無法替代的體驗[12]。這些獨特的體驗首先來自“要受眾自己想象”的特點[13]。相較于直接呈現(xiàn)特定畫面，音頻需要聽眾在腦海中想象犯罪案件，因此會出現(xiàn)“千人千面”的情況。大多數(shù)時候，這些畫面都會指向每個人內(nèi)心的恐懼想象[14]。其次，播客收聽具有私密性，音效制作、原始錄音等穿插其中，可以讓聽眾產(chǎn)生極強的代入感[15]。旁白、當事人談話、當年的法庭陳詞錄音、相關(guān)人員采訪等諸多素材都匯集在節(jié)目里，使《連載》成了一部“聲音紀錄片”。聲音的變化敘述也很容易體現(xiàn)情緒和節(jié)奏的變化，釋放出密集的情感，這是文字很難實現(xiàn)的效果[16]，作為真實犯罪類播客的里程碑，《城鎮(zhèn)》就展現(xiàn)出了情感與音頻緊密連接的力量 [17]。

2.4 受眾的參與式體驗

播客承載形式所帶來的獨特效果，讓受眾自己想象、釋放情感，獲得沉浸式體驗[18]。這種體驗加上犯罪案件環(huán)環(huán)相扣的連續(xù)敘事，能帶給人參與性的快感：播客主持人作為“偵探”，在講述故事的過程中，觀眾為其提供協(xié)助，雙方共同參與破案過程[19]。在《城鎮(zhèn)》第二集結(jié)尾，主持人瑞德被告知他的主人公約翰·麥克勒莫爾自殺了。這時候，新聞開始滾動播放，聽眾們開始思考麥克勒莫爾自殺的原因。故事充滿反轉(zhuǎn)、懸疑與謎團[20]。另外，新技術(shù)、新媒體的出現(xiàn)也使案件通過節(jié)目廣泛曝光，優(yōu)化了受眾的參與性體驗[21]。

3 真實犯罪類播客發(fā)展的困境及發(fā)展路徑優(yōu)化

3.1 困境：娛樂性與嚴肅性的矛盾

將真實犯罪轉(zhuǎn)化為敘事形式一直存在倫理上的爭議，這種爭議也沿襲到了真實犯罪播客中[22]。其中，核心在于播客娛樂性與道德性之間的矛盾[23]。對于廣大聽眾而言，節(jié)目提供了破案的娛樂體驗，但觀眾也很容易陷入純敘事層面的討論，忽視對故事背后的創(chuàng)傷和悲劇性進行挖掘[24]。即便是《連載》也遭遇了普遍的指責，例如認為“它把現(xiàn)實生活中的悲劇變成了娛樂”。開頭提到的那期播客中的受害者李海民的兄弟說：“對我來說，這是真實的生活。對聽眾們來說，這是一部謀殺懸疑劇、犯罪劇?！薄缎l(wèi)報》的蓋伊· 阿爾科恩也曾批評，《城鎮(zhèn)》的主持人瑞德與團隊“帶著一定程度的傲慢把這個故事當成瑞德創(chuàng)作的故事，而不是麥克勒莫爾的人生故事，麥克勒莫爾所承受的痛苦就這么被攤開讓我們窺視娛樂了”。 還有批評的聲音認為，播客主持人有時會隱瞞信息，通過操縱觀眾來制造敘事緊張感[25]。同時，在真實罪案播客中，人們?nèi)菀讓适轮械娜宋锿度肭楦?，即便對方是潛在罪犯，這就出現(xiàn)了“犯罪名人”。另外，像《連載》這樣的現(xiàn)象級作品，會吸引成千上萬的粉絲扮演業(yè)余偵探進行無休止的討論，于是保護信源也會變得異常艱難。

3.2 改進：創(chuàng)作者的職業(yè)規(guī)范

爭議之下，真實犯罪類播客也在不斷改進。雖然有諸多批評，但《連載》也展現(xiàn)了難得的透明。在每集節(jié)目中，主持人柯尼希會帶領(lǐng)聽眾完成自己的報道過程——解釋她在和誰談話，尊重匿名的要求，并公開與被定罪的殺人犯討論對其清白的懷疑[26]。一個有趣的犯罪新聞會吸引記者的注意力，但不容忽視的是，有多少無辜的人卷入了案件？而報道可能給這些人帶去怎樣的傷害？播客《控告》的記者安伯·亨特曾說，自己首先是一個人，其次是一名記者。真實犯罪播客的記者需要敏感和清晰的道德準則[27]。這些操作規(guī)范既是對報道對象的尊重，也是對受眾的尊重[28]。另外，也可以把這些追求真實、透明的操作視為對塔奇曼所說的新聞生產(chǎn)客觀性“儀式性策略”的繼承——通過一系列措施降低記者本身的“職業(yè)風險”[29]。

4 結(jié)語

真實犯罪類播客的風靡在為播客市場的成長帶來了強大助力的同時，也不斷豐富著播客的敘事方式。但歐美播客自2004年開始，發(fā)展不足20年，真實犯罪類播客的成長不足10年。而在中文領(lǐng)域，播客這一媒介形態(tài)尚處于發(fā)展初期，敘事類播客、真實犯罪類播客尚處于萌芽期，財新的嘗試彌補了國內(nèi)這一類型播客的空白。在未來的發(fā)展中，在供給獨具魅力的真實犯罪類播客的同時，要兼顧新聞操守、人文關(guān)懷以及播客節(jié)目的質(zhì)量和熱度。

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作者簡介：林辰（1996—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：傳播社會學。

指導老師：馮廣圣