江子儀

【摘要】愛奇藝迷霧劇場懸疑劇受眾認(rèn)同機制具有典型性與借鑒意義。其宣傳海報構(gòu)建起受眾先期認(rèn)同。網(wǎng)劇形式讓受眾有了更多元的參與方式，接近于電影的敘事語言讓受眾在觀劇時象征性地回歸了母體，擺脫超我的控制，欲望的呈現(xiàn)和窺淫變得合理，并讓缺乏狀態(tài)的受眾通過自居的方式得到滿足。類型片能夠激起受眾對相似文本的記憶和期望，人物的塑造矛盾沖突的設(shè)置與解決，使得受眾的自我欲望與意識形態(tài)的集體想象在敘事中得到縫合。

【關(guān)鍵詞】認(rèn)同機制;迷霧劇場;懸疑劇

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.10..072

愛奇藝迷霧劇場先后推出的五部懸疑劇，精品化的內(nèi)容和全新的劇場運營模式提升了用戶觀劇體驗，鮮明的類型風(fēng)格特點以及對人性百態(tài)的深度剖析，展現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作生命力和對受眾的強度吸引力。

1. 受挫與實現(xiàn)：前期宣傳的先期認(rèn)同構(gòu)建

宣傳的根本任務(wù)在于“讓觀眾在觀看之前就完成觀看欲望的內(nèi)化，讓‘去電影院成為其欲望滿足的必須環(huán)節(jié)，觀眾觀看欲望的激發(fā)和對攝影世界的投入都是因為對它們已然有了一種先期的認(rèn)同?！?/p>

迷霧劇場的宣傳海報大致可分為兩類：一類是以明星形象為內(nèi)容的海報，利用明星效應(yīng)為受眾構(gòu)建先期認(rèn)同。迷霧劇場的主要演員海報圖，海報中不僅有實力派老戲骨，也有新生代演員。粉絲對演員的認(rèn)知度與喜愛度，讓他們產(chǎn)生認(rèn)同期待，當(dāng)劇中塑造的角色形象與過去明星人設(shè)一致，認(rèn)同就被構(gòu)建起來了。明星成為受眾個體情感投射的對象，“人們常常會將自我的某些夢想和欲望投射到他人身上來聊以自慰，粉絲更是如此?！笔鼙娫诿餍巧砩弦驳玫搅艘环N情感上的平衡與共鳴，獲得慰藉和補償，“粉絲將自我理想、信念與情感寄托在自己崇拜的明星身上，從偶像的成功與榮耀中分享喜悅，并獲得一種心靈的慰藉?！?/p>

反之，當(dāng)角色與演員人設(shè)產(chǎn)生巨大反差，認(rèn)同就無法得到構(gòu)建，即認(rèn)同受挫。秦昊曾被封為文藝片男神，但在《隱秘的角落》里，秦昊飾演了一個內(nèi)心極度扭曲的變態(tài)殺人狂?！冻聊恼嫦唷返闹鹘前子畛Ｒ郧啻?、時尚、帥氣的小生形象出現(xiàn)，海報里白宇滿頭白發(fā)，胡子拉渣，面容憔悴，眼神迷惘而痛苦。受眾在其它劇中構(gòu)建的認(rèn)同被推翻，但同時巨大的反差使得受眾的獵奇心被激發(fā)。

另一類是以插畫形式為內(nèi)容的海報，通過構(gòu)圖、色彩、隱喻性的動作傳遞意識形態(tài)。羅蘭·巴特將二級符號系統(tǒng)稱為神話，所有神話材料，都被人為地強加了某種意義，以此為某種意識形態(tài)服務(wù)。因此我們看到的不再是事實系統(tǒng)，而是被賦了予價值傾向的符號系統(tǒng)。

迷霧劇場的概念海報：兩個黑色剪影在列車中上演追逃的神秘戲碼;左側(cè)“LIGHT ON”的字樣與撥開迷霧、點亮光明主題呼應(yīng)?！峨[秘的角落》海報中大量運用灰綠色調(diào)，暗示隱藏、靜止、與團體游離之感，透過綠植能看到遠處有三個孩子的剪影，這種觀看方式和受眾透過熒幕窺探劇中人物的秘密，滿足著自己窺視欲的行為與方式極其相似?！峨[秘的角落》海報人物身后都有一個黑色的人影伸出雙手，且每個黑影形狀都不同，因此所指代的并非同一人，受眾可以做出不同的推測參與解讀與揭秘，從而獲得想象性的快感。

2. 沉浸式參與：迷霧劇場的觀劇模式創(chuàng)新

電視被歸為冷媒介，“冷媒介要求的參與度高，要求接受者完成的信息多”冷媒介清晰度低，要求人們動用多種感官深度參與，填補缺失模糊的信息。網(wǎng)劇較之于傳統(tǒng)電視劇受眾有了更廣泛的參與形式，受眾通過社交平臺參與話題討論、案件偵破、演員點評，受眾帶著一種功利的熱情去積極認(rèn)同成為主動參與者。

“電影能指使電影同夢之間有一種內(nèi)在的親屬關(guān)系，因為電影與夢能指的一個主要特征相關(guān)聯(lián)?！比縿[脫了冗長的敘說方式，視聽語言更接近于電影。且網(wǎng)劇可以通過手機電腦觀看，觀劇情境更私密，觀眾被帶入一個夢中的世界，為心理退行創(chuàng)造了條件，完成一次又一次象征性回歸母體的行為，“這種象征性的重歸母體使觀眾擺脫了代表社會性指令和自我道德約束的超我的控制?！碧与x道德秩序的束縛，欲望的呈現(xiàn)和觀眾窺淫變得合情合理。同時受眾的自戀心理被強化，他們通過凝視劇中的人物，自我想象與美化，把自己縫合到劇中制造的夢幻世界中，電視劇有效控制受眾的心理，把熒幕前的受眾內(nèi)化為劇中同形同體的主體，讓缺乏狀態(tài)的主體通過自居的方式得到滿足。

3. 斷裂與縫合：類型片的意識形態(tài)傳遞

互文性即文本同時與其他相似或不同的文本關(guān)聯(lián)，并通過這種方式為觀眾制造意義?；ノ男詮乃骄S度和垂直維度兩個維度進行運作。其中從水平維度來看，互文性通過諸如類型片、角色和內(nèi)容等因素發(fā)揮作用?！邦愋推宄馗嬖V觀眾它可以遇見的愉悅范圍，從而規(guī)范、激起對相似文本的記憶和期望?！?/p>

3.1 角色塑造的多元化

《十日游戲》中女警官苗佳、《隱秘的角落》中退休老民警陳冠聲、《沉默的真相》中檢查官江陽等都是典型的英雄人物形象，但他們固執(zhí)沖動、狹隘自私的缺點卻讓受眾和人物建立起相似性與親近感。“電影的認(rèn)同機制是一個以社會的主流文化為取向，以傳統(tǒng)的民族精神為依據(jù)，以電影的敘事形態(tài)為核心的電影?！庇^眾一方面將之作為自我的戒律與理想，在社會秩序中構(gòu)建著自己的主體位置，對社會秩序這一大他者產(chǎn)生認(rèn)同。另一方面受眾能看到了向上的可能性，認(rèn)為生活中面臨的困難都能化解，內(nèi)心的愿望都能達成。因此獲得一種力量一種想象性的快感。

大反派是推動劇情發(fā)展的重要因素，作為破壞社會穩(wěn)定的人群，故事的高潮往往是大反派受到懲罰?！妒沼螒颉防锾稆i、《沉默的真相》里孫傳福、胡一浪、黃毛等人最終都鋃鐺入獄接受法律制裁。受眾在反派被抓的戲碼里，獲得一種生存的優(yōu)越感和一種慶幸的優(yōu)越感，否定大反派的同時，肯定了自我存在的價值與意義。

劇中還存在亦正亦邪的邊緣人形象，“本我的全部內(nèi)容就是為本能發(fā)泄尋找出路。”當(dāng)自我心理系統(tǒng)被打破，本我中的原始欲望就會爆發(fā)，人格結(jié)構(gòu)失衡從而被本能支配，個體會做出違反社會秩序的事情，成為異化的人?！峨[秘的角落》里張東升遭遇一系列打擊致使他自我和超我的控制力慢慢減弱，本我被釋放，最終殺害無數(shù)無辜生命，但他卻從未想過傷害三個孩子。朱朝陽的黑化路線與原生家庭脫不開干系，不幸的遭遇讓他幼小的心靈滋生了邪惡。劇中邊緣人在痛苦中苦苦掙扎，犯下的錯變得情有可原。受眾通過移情、卷入等行徑，對這些人從對抗的態(tài)度轉(zhuǎn)為同理心，進而認(rèn)同劇中傳達的意識形態(tài)。

3.2 矛盾與沖突

類型片通過程式化的矛盾與沖突的設(shè)置及解決，傳遞一套價值信仰體系?！懊恳环N類型都是把某一種文化價值與另一種價值對立起來，使觀眾能表現(xiàn)出被禁止的感情和欲望，同時得到主流文化的批準(zhǔn)?！?/p>

“個體性宣泄是指與個體的基本欲望和生存本能有關(guān)的那些被壓抑情感的釋放?！眲≈幸员┝φ宫F(xiàn)矛盾沖突，劇中充斥著對打斗、復(fù)仇等暴力血腥場面的描寫與渲染。迷霧劇場的懸疑劇一方面讓受眾壓抑的攻擊本能在想象中得到釋放，個體欲望得到宣泄，另一方面，沖突背后蘊含的社會性內(nèi)涵讓集體想象得以完成。

受眾追求感官的快感與感性的愉悅，但對暴力的觀賞是建立在社會普遍認(rèn)同的價值體系與社會道德的包裝與校正之上的，隱藏在冰山之下的是對社會不合理的控訴，一種社會性的宣泄。

“社會性宣泄是指與社會某個群體的利益和愿望有關(guān)的那些被壓抑情感的釋放。”電視劇給了他們一個適當(dāng)?shù)男箼C會。《隱秘的角落》是對令人窒息的愛、畸形的教育模式等的控訴，《沉默的真相》表達了對官商勾結(jié)，惡勢力猖獗的痛恨與反抗。最終，孩子得到了救贖，黑惡勢力得到了致命的打擊，矛盾沖突得到緩和，自由、正義、法律、秩序、善良、人道等主流價值和信仰觀念得到張揚，受眾的本我欲望與快感和超我的道德與價值同時得到了滿足，個人自我欲望與意識形態(tài)集體想象被縫合在了同一個電視劇敘事文本中。

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