摘要：一種以女性為敘事主體、以小鎮(zhèn)為敘事地域的懸疑劇逐漸受到關(guān)注，其通過(guò)對(duì)案件真相的追蹤與對(duì)女性角色身份的追尋，暴露出小鎮(zhèn)的社會(huì)根源問(wèn)題，構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)的鏡像。本文以《東城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》兩部劇為例，闡述并分析兩部懸疑劇在女性身份刻畫(huà)與小鎮(zhèn)地域性構(gòu)建上的異同。

關(guān)鍵詞：懸疑劇;女性身份;小鎮(zhèn)地域性;《東城夢(mèng)魘》;《迷霧追蹤》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）13-00-02

懸疑電視劇是一種極受觀眾青睞的類型劇集，有著扣人心弦的劇情設(shè)計(jì)、矛盾且鮮明的人物性格，兩者被置于激烈緊張的沖突與強(qiáng)調(diào)反轉(zhuǎn)的母題之下。隨著女性主義思潮影響的愈發(fā)深遠(yuǎn)，在如今的懸疑劇中，漸漸出現(xiàn)一種了以女性為敘事主體、以小鎮(zhèn)為敘事地域的懸疑劇，它們?cè)谧粉櫚讣?、挖掘真相的同時(shí)，完成女性對(duì)自我身份的追尋。其中，由于歷史文化積淀、社會(huì)環(huán)境等元素之間的差異，在女性身份和小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建中，《東城夢(mèng)魘》（美國(guó)，2021年4月）和《迷霧追蹤》（中國(guó)，2020年12月）懸疑劇呈現(xiàn)出交織、平行的特性。本文從《東城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》兩部劇出發(fā)，以劇中的女性身份刻畫(huà)與小鎮(zhèn)地域性為主要內(nèi)容進(jìn)行闡述與分析。

1 女性身份刻畫(huà)

在傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)中，女性被認(rèn)為是男性的附屬品，理應(yīng)承擔(dān)著操持家務(wù)，奉獻(xiàn)家庭，為家族延續(xù)后代的責(zé)任[1]。在今天，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和女性主義思潮的興起，追求自我價(jià)值、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、婚戀自主的女性成為國(guó)內(nèi)外電視劇的焦點(diǎn)，女性如何平衡家庭與職場(chǎng)身份成為電視劇津津樂(lè)道的話題。傳統(tǒng)懸疑劇中的女性角色常常處于弱勢(shì)地位，總是需要被關(guān)照、被呵護(hù)，但在近兩年的懸疑劇中，女性被大膽轉(zhuǎn)化成主人公，并成為懸疑劇的核心人物——刑警?！稏|城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》通過(guò)視聽(tīng)手段、敘事技巧，直接巧妙地呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性符號(hào)，表現(xiàn)出中美雙方在創(chuàng)作懸疑劇女性形象方面的異同。

1.1 共性：女性的家庭身份與職場(chǎng)身份

不論是中國(guó)還是美國(guó)，傳統(tǒng)懸疑劇中的主角多為男性探長(zhǎng)，而家庭與工作的兩難、父親身份的“缺席”成為男性探長(zhǎng)的普遍問(wèn)題，如何平衡家庭與工作也始終貫穿懸疑劇的議題設(shè)置。別出心裁的是，這兩部懸疑劇巧妙置換主角性別，將困局設(shè)于女性刑警的身份尋覓之中：美國(guó)懸疑劇《東城夢(mèng)魘》的女主角設(shè)定為中年女性梅爾——離婚且兒子自殺的小鎮(zhèn)探長(zhǎng);中國(guó)懸疑劇《迷霧追蹤》則將女主角設(shè)定為中年女性林雨虹——離婚并為爭(zhēng)奪兒子撫養(yǎng)權(quán)努力的縣城刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。梅爾需要面對(duì)自己的母親身份、女兒身份、奶奶身份和妻子身份，以及復(fù)雜的家庭關(guān)系。在繁忙的工作之余，梅爾必須面對(duì)令她束手無(wú)策的問(wèn)題。林雨虹出于對(duì)父親失蹤的自責(zé)，無(wú)法乃至無(wú)力觸及親密關(guān)系，她的母親身份、妻子身份、女兒身份在迷離案件的激化下欲分崩離析。

對(duì)比兩部懸疑劇，雙方都將男性探長(zhǎng)在家庭中的“缺席”身份，套進(jìn)女性性別的設(shè)定里，表現(xiàn)女性在家庭身份中的共性，但側(cè)重點(diǎn)有所不同。中國(guó)的《迷霧追蹤》專注破解案件，塑造了干脆利落的中年女性警探形象，卻忽視了其家庭方面的現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感，僅把基于男性性別的“缺席”照搬進(jìn)女性身份。美國(guó)的《東城夢(mèng)魘》不僅將棘手案件完美破解，還較為深入地展現(xiàn)了美國(guó)中年女性探長(zhǎng)的個(gè)人生活，人物真實(shí)豐滿，因此能跨越國(guó)籍和種族，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的代入感并使其產(chǎn)生共情。

在女性探長(zhǎng)的職場(chǎng)方面，《迷霧追蹤》和《東城夢(mèng)魘》都將女主角設(shè)定為果敢利落、直覺(jué)敏銳、雷厲風(fēng)行的女刑警，她們沉著冷靜，膽大心細(xì)，有極強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感和使命感。正因如此，兩部劇皆設(shè)置了停職和男性新搭檔這兩個(gè)極富戲劇性的情節(jié)。梅爾的停職是為爭(zhēng)奪孫子撫養(yǎng)權(quán)、恐慌奶奶身份的失去而“以權(quán)謀私”，實(shí)際是家庭身份與職場(chǎng)身份的平衡被打破了;林雨虹的停職則是遭受了社會(huì)輿論的抨擊，被迫回避案件，事業(yè)受挫。兩位女刑警在停職時(shí)期仍與搭檔繼續(xù)調(diào)查案件，她們對(duì)工作的使命感在很大程度上推動(dòng)了劇情的發(fā)展。梅爾與搭檔約會(huì)時(shí)仍在聊案件，試圖獲取更多相關(guān)信息，而謀殺案的綁匪，也是他們暗中調(diào)查時(shí)捕獲的。一方面是層層受阻的案件偵查和社會(huì)輿論壓力，一方面是新搭檔使她們對(duì)案件的掌握權(quán)被削弱，兩層因素疊加，職場(chǎng)身份受到無(wú)形束縛。表面上是兩位女警探調(diào)查謀殺案的困難，其內(nèi)核直指女性職場(chǎng)身份困境中的共性，即特殊情況下不被無(wú)條件信任、被質(zhì)疑無(wú)法勝任工作，這也是電視劇里永恒不變的議題。

1.2 差異：源于社會(huì)歷史的外化

懸疑劇可以大篇幅地刻畫(huà)并豐滿一個(gè)女性角色，但是只有優(yōu)秀的懸疑劇能夠通過(guò)幾個(gè)女性角色來(lái)反映這個(gè)社會(huì)里的女性生存特征。在塑造女性角色的過(guò)程中，兩部劇的切口也是不同的，《東城夢(mèng)魘》熟練地將一個(gè)個(gè)家庭作為切口，如梅爾閨蜜、老太太家庭;相比之下，《迷霧追蹤》略顯平淡，僅以一個(gè)女性角色為展示面，劇中的其他女性角色幾乎均是受害者、受害者家屬、事件嫌疑人等，她們的出場(chǎng)和描述，其實(shí)是為了表現(xiàn)小鎮(zhèn)的地域性局限。這便是美國(guó)懸疑劇擅長(zhǎng)的家庭視角與中國(guó)懸疑劇熟稔的現(xiàn)實(shí)視角的差異。

《東城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》女性身份塑造力度的不同，也是思想文化積淀影響下的差異。當(dāng)女刑警們回到家時(shí)，她們截然不同的狀態(tài)呈現(xiàn)了中美社會(huì)的差異?！稏|城夢(mèng)魘》以梅爾為代表，真實(shí)表現(xiàn)了中年女性的家庭與情感，她用零食、啤酒宣泄著中年焦慮——欲將崩盤(pán)的生活和重重困擾的案件。她的家居住著四代人，聚集時(shí)熱鬧，但每個(gè)人又是獨(dú)立的：老太太有她的約會(huì)對(duì)象，梅爾的女兒忙于樂(lè)隊(duì)和戀愛(ài)，梅爾與搭檔、作家約會(huì)，她們展現(xiàn)了美國(guó)文化中宣揚(yáng)的個(gè)性?！稏|城夢(mèng)魘》雖以梅爾為主角，但同樣給觀眾呈現(xiàn)了小鎮(zhèn)里幼青中老四代女性的特征，深入展示小鎮(zhèn)面貌的維度，更全面地展現(xiàn)群像面貌，是強(qiáng)調(diào)個(gè)性的美國(guó)內(nèi)在精神的外化。

而《迷霧追蹤》僅細(xì)致刻畫(huà)了林雨虹這個(gè)角色。林雨虹在家中的狀態(tài)與梅爾截然相反。離婚后她獨(dú)自居住，房屋空蕩灰暗，沒(méi)有生活氣息，顯得人物格外孤寂脆弱。當(dāng)林雨虹得知自己被停職，又被前夫催促放棄撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，她無(wú)法控制情緒，掩面大哭。這部劇沒(méi)有跳出對(duì)離婚女性的傳統(tǒng)刻板印象，長(zhǎng)期以來(lái)描述女性的詞語(yǔ)仍被強(qiáng)調(diào)和放大，體現(xiàn)出了傳統(tǒng)儒家思想根深蒂固的影響。《迷霧追蹤》更多地將劇中的女性作為一個(gè)模糊的指向符號(hào)，以展現(xiàn)小鎮(zhèn)的束縛和落后，她們幾乎沒(méi)有個(gè)人化的性格。

兩部電視劇以女性為主角、為受害者的情節(jié)，在女性塑造方面，或多或少透露出國(guó)家、民族思想文化的影響，體現(xiàn)為側(cè)重點(diǎn)不同、塑造人物廣度不同以及切入視角不同，但同樣以小鎮(zhèn)為敘事地域，展現(xiàn)了女性身份的困境和出路，也同樣留有溫情意蘊(yùn)的結(jié)局，完成了女性對(duì)自我身份的追尋或和解。

2 小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建

“一方水土養(yǎng)一方人”，不同地域的人，由于所處環(huán)境不同、生長(zhǎng)環(huán)境不同、受教育程度不同、思想觀念不同，呈現(xiàn)出各自的地域性特征[2]。地域性的構(gòu)建是懸疑劇創(chuàng)作中不可忽視的一部分，能使劇集有獨(dú)屬的地域性格，呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐牡赜蝻L(fēng)貌與社會(huì)思想，具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在社會(huì)歷史構(gòu)造層面，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中不能僅展現(xiàn)自然地理景觀，必須挖掘出深層次的地域文化、地域人物，并反映其地域文化形成的原因。

在《東城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》中，創(chuàng)作者不約而同地選擇以小鎮(zhèn)為敘事地域，小鎮(zhèn)是城市化發(fā)展中的邊緣空間，有接近停滯的發(fā)展與思想。小鎮(zhèn)人物的精神面貌串聯(lián)起小鎮(zhèn)景觀下的深層原因，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)構(gòu)成鏡像對(duì)照。

2.1 小鎮(zhèn)地域性的“再現(xiàn)”

《東城夢(mèng)魘》和《迷霧追蹤》在小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建上，表現(xiàn)出相近的特征。前者以美國(guó)賓夕法尼亞州的虛構(gòu)小鎮(zhèn)東城為背景，后者則將故事地點(diǎn)設(shè)置為中國(guó)西南地區(qū)的虛構(gòu)縣城臨川縣。東城是蕭索的工業(yè)小鎮(zhèn)，曾因礦業(yè)發(fā)達(dá)而迎來(lái)輝煌，如今陷入發(fā)展瓶頸。東城密集的排屋，讓人與人之間的距離縮短，但人們會(huì)用各種謊言來(lái)掩蓋真相。梅爾在熟人社會(huì)的謊言里一遍遍尋找真相，從而發(fā)現(xiàn)熟人和小鎮(zhèn)的秘密。臨川縣是典型的三四線縣城，灰暗的城市景觀、縣城與農(nóng)村模糊的界限、未開(kāi)發(fā)的山地構(gòu)成了畫(huà)面的主要內(nèi)容。縣城幾乎沒(méi)有現(xiàn)代城市的氣息，遍布著老舊的筒子樓、纏繞的電線、破舊的農(nóng)舍、陰沉且彌漫濃霧的山林，人與人之間的距離很遠(yuǎn)，卻又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，隱藏在交錯(cuò)復(fù)雜的縣城建筑里。林雨虹在龐大的人際網(wǎng)里追尋線索，偵破懸案，牽引出小鎮(zhèn)無(wú)法發(fā)展的沉重真相。

兩部電視劇構(gòu)建了兩個(gè)明顯落后的小鎮(zhèn)，警力有限，人們趨利避害，小鎮(zhèn)地域經(jīng)濟(jì)、社會(huì)思想滯緩，為層出不窮的社會(huì)問(wèn)題提供了土壤，吸毒、暴力、槍支走私等犯罪行為就潛藏在陽(yáng)光照不到的角落，隨時(shí)隨地都有可能發(fā)生。導(dǎo)演結(jié)合大量航拍、復(fù)雜場(chǎng)面調(diào)度、灰暗色調(diào)等視聽(tīng)手法，以悲憫的情緒來(lái)反思現(xiàn)實(shí)社會(huì)，力求探尋造成小鎮(zhèn)化的內(nèi)在原因。

2.2 共性：小鎮(zhèn)青年的掙扎

小鎮(zhèn)地域性的塑造，折射了小鎮(zhèn)青年的掙扎與困境。兩部電視劇中描繪的青年幾乎有一致的境況：沒(méi)有就業(yè)機(jī)會(huì)，缺乏收入來(lái)源，受教育程度低，在現(xiàn)實(shí)生活中掙扎，看不到出路與未來(lái)，只能在落后封閉的小鎮(zhèn)里喘息、苦苦支撐。

《迷霧追蹤》中綁架拐賣自己表弟的袁曉冬，竟是出于拯救表弟的目的。他曾是個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生，因遭受校園暴力而結(jié)識(shí)混混，并因此偷竊、吸毒、殺人，墜入深淵。他一語(yǔ)道出小鎮(zhèn)罪惡和落敗的根源——大批留守兒童因沒(méi)有父母的養(yǎng)育，被迫或自愿誤入歧途，從此萬(wàn)劫不復(fù)。不僅是他，臨川縣參與當(dāng)?shù)剡x秀節(jié)目的女孩們，為了虛無(wú)縹緲的“明星夢(mèng)”，設(shè)計(jì)陷害對(duì)手，并導(dǎo)致對(duì)手自殺，從而引發(fā)其父親的復(fù)仇。隨著警方的調(diào)查，這個(gè)選秀節(jié)目的真實(shí)目的終于被揭開(kāi)，這其實(shí)是資本勢(shì)力為推銷產(chǎn)品所做的廣告，可女孩們?yōu)榱穗x開(kāi)小鎮(zhèn)，過(guò)上理想的生活，只能抓住這根“救命稻草”，拼命爭(zhēng)取機(jī)會(huì)。這場(chǎng)似乎能擺脫小鎮(zhèn)的選秀，其實(shí)只是資本勢(shì)力眾多投資中的一個(gè)，呈現(xiàn)出了小鎮(zhèn)的封閉以及資本勢(shì)力的壟斷，深刻折射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)小鎮(zhèn)青年走不出小鎮(zhèn)、找不到出路的境況。

東城的小鎮(zhèn)青年也是如此，無(wú)論是失足少女艾琳，還是布麗安娜、弗萊迪等人，其未來(lái)似乎都看得到盡頭：艱難育子、美發(fā)技校、吸毒偷竊等。她們無(wú)法勾勒出生活的面貌，只能勉強(qiáng)度日。經(jīng)濟(jì)衰退的小鎮(zhèn)使人們的生活境況發(fā)生劇變，失業(yè)、男女關(guān)系、失足女孩、失蹤等問(wèn)題接踵而至，導(dǎo)致道德觀念、法制觀念的消逝，罪惡滋生。同時(shí)，人的行為也會(huì)反哺小鎮(zhèn)，案件的頻發(fā)使小鎮(zhèn)始終被惶恐和沉默籠罩，也讓小鎮(zhèn)更為陰郁。

對(duì)比東城與臨川縣的構(gòu)建、東城青年與臨川縣青年的構(gòu)建，中美這兩部懸疑劇展現(xiàn)了相似的小鎮(zhèn)與小鎮(zhèn)沖突，都作為一面鏡子，映射出經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)或衰退的地域里，現(xiàn)實(shí)社會(huì)共同存在的現(xiàn)象。它們皆以懸疑劇的形式呈現(xiàn)，用激烈緊張的沖突與強(qiáng)調(diào)反轉(zhuǎn)的母題來(lái)吸引觀眾、闡發(fā)思考。在構(gòu)筑小鎮(zhèn)地域性的過(guò)程中，中國(guó)懸疑劇更側(cè)重于細(xì)致地梳理案件與人物關(guān)系，理清社會(huì)背后的真相，以通俗易懂的方式為觀眾展現(xiàn)小鎮(zhèn)的地域性局限，從現(xiàn)實(shí)視角切入。而美國(guó)懸疑劇則常常采用多線敘事的方式，通過(guò)一個(gè)個(gè)家庭的悲歡離合，表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，以此串聯(lián)故事，期望觀眾通過(guò)深層思考來(lái)回望現(xiàn)實(shí)，使用一種以家庭為切口的表現(xiàn)手段。

3 結(jié)語(yǔ)

《迷霧追蹤》和《東城夢(mèng)魘》映射了當(dāng)女性從家庭私域走向男性主導(dǎo)的公共領(lǐng)域的時(shí)刻，即使她們已經(jīng)逐漸強(qiáng)大、逐漸獨(dú)立，但是她們的私人領(lǐng)域仍受到傳統(tǒng)觀念、社會(huì)偏見(jiàn)自覺(jué)不自覺(jué)的束縛。在這些桎梏之下，她們對(duì)案件的追蹤已成為一場(chǎng)對(duì)社會(huì)真相的探尋，一次對(duì)自我身份的尋覓與和解。

中美兩國(guó)這兩部懸疑劇都以女性為主角，以小鎮(zhèn)青年為主要受害者，以小鎮(zhèn)為故事發(fā)生地，并將主題設(shè)置為揭示黑暗面、自我療傷或和解，是一種現(xiàn)實(shí)視角的構(gòu)建手法。它們都能直觀地展示懸疑劇的主題，闡發(fā)觀眾思考社會(huì)問(wèn)題、歷史文化、地理環(huán)境等元素，以及這些元素給人物、給地域帶來(lái)的影響，從而進(jìn)一步揭露生活的本質(zhì)。而因?yàn)樯鐣?huì)歷史、文化積淀的不同，這兩部懸疑劇在女性人物刻畫(huà)與小鎮(zhèn)地域性呈現(xiàn)方面也體現(xiàn)出顯著的、奇特的差異，從宏觀層面上看，這些差異實(shí)際是中美兩國(guó)文化精神的一種外化。而這兩部劇所呈現(xiàn)的共同問(wèn)題，其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們時(shí)常注意不到或者自覺(jué)漠視的根源性問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉韻（2000—），女，福建福州人，本科在讀，研究方向：電影與電視劇。