⊙唐飛蝶［廣東技術(shù)師范大學(xué)，廣州 510000］

一、“有我之境”的內(nèi)涵

“有我之境”是王國維在《人間詞話》中提出的，他認(rèn)為古代詩人大部分都是以“有我之境”的角度入手才讓詞變得經(jīng)典，耐人尋味。他在《人間詞話》第三則就提出“有我之境”與“無我之境”，針對“我”與“物”的關(guān)系歸納為“境界”，經(jīng)后人推敲，葉嘉瑩總結(jié)為：“‘境’指景物、情意，合稱為‘意境’?！币蜢o安先生在《人間詞話》第六則中也說過：“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界?！蓖瘧c炳先生認(rèn)為：“王國維提出的‘有我之境’與‘無我之境’，是文學(xué)創(chuàng)作審美心理場的類型?！形抑场?是以我觀物，以情觀物；‘我’和‘情’是‘明我’‘明情’，這是一種心理場的投入類型，故詩人把自己的情感投入到景物上?！笨傮w上，王國維的“有我之境”的本質(zhì)是從“我”的視角去看待事物，賦予“我”的感情色彩。

二、解讀《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》的“有我之境”

（一）以“有我之境”看《如夢令》

李清照作為易安體詞人，她所作的《如夢令》具有很突出的代表性，詞中展現(xiàn)了詞人精心勾勒的境界，因此從“有我之境”的角度入手更為精妙。

她以親歷者的眼光去描摹物態(tài)和景象,無疑是以“有我之境”展開描寫的。起筆兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”就描繪了夜雨滂沱，而自己在這風(fēng)雨之夜喝醉了，一整晚的深睡也消除不了昨夜的醉意，而早上醒來仍是醉醺醺的狀態(tài)，接著她又試問卷簾人，窗外的海棠是否尚在？怎知卷簾人卻漫不經(jīng)心地說仍在，詞人明知道海棠在昨夜風(fēng)雨吹打下應(yīng)該是凋零了，但只用一個“試”字卻能透露出她自己的擔(dān)憂，因害怕看到凋敗的海棠又忍不住探問卷簾人。詞人以自己內(nèi)心的悲傷傾瀉于海棠的凋敗落寞，此刻詞人心中也是愁悶感傷的，正符合王國維提出的“有我之境”的說法。他強調(diào)“‘有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩’”。也就是說從“我”的主觀感情來看萬物，萬物帶著“我”的主觀感情色彩，因“我”心情悲傷而看花也是悲哀的?！爸瘢?？應(yīng)是綠肥紅瘦”也是易安詞的經(jīng)典名句，這句話是對上面侍女“依舊”的反問，“知否，知否”兩個疊詞說明作者當(dāng)時非常急切，焦躁不安；再用借代寫法道出“綠肥紅瘦”，為何會變成“綠肥紅瘦”？原來“綠”在這專指綠葉，“紅”指的是“花朵”，“肥”是隱喻葉子經(jīng)過雨水滋潤后呈現(xiàn)飽滿的姿態(tài)，而“瘦”字襯托花朵經(jīng)過風(fēng)雨吹打后凋敗零落的儀態(tài)，其實是葉子在雨疏風(fēng)驟下吸收了一夜的水分而飽滿壯大，而在同一環(huán)境下的海棠呢，卻是一種摧殘，因此花兒漸漸萎縮而暴瘦，這里也給海棠花賦予了人的個性化、擬人化。作者在后面幾句對白用了白描寫法，激起讀者的疑問，同時還給人留下一連串的意境，將春去秋來的情景描摹得透徹明亮。但一眼望去，給人感覺似乎是在寫海棠，但好像又夾雜著別的情境。詞人看待外面的景色，所表現(xiàn)出來的物態(tài)也是內(nèi)心的憂愁，窗外的海棠花經(jīng)過一整夜風(fēng)雨的吹打，所展現(xiàn)的凋零頹敗之境也是“我”對海棠的憐愛和惋惜以及“綠肥紅瘦”也總結(jié)了春去夏來的自然規(guī)律，只有“我”舍不得那些花兒凋謝枯瘦。用王國維的“有我之境”解讀，“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，一個“淚”字就將人的感情賦予了花。再回顧《如夢令》這首詞，“綠肥紅瘦”簡單明了的四個字留給讀者一連串的意境。她所造的境也便是“有我之境”，王國維先生也提出：“無我之境，人為靜中之得，有我之境，于動之靜時得之，故一優(yōu)美，一宏壯也?！薄胺省迸c“瘦”也是一個動態(tài)變化的詞，極富動感優(yōu)美，這其中暗含的詞境也是宏大的。

（二）以“我”觀——海棠的“意蘊”

海棠，在春天開花，是海外傳進來的物種。古代許多文學(xué)作品中都有涉及，海棠花是晚春的標(biāo)志物，所以很多詩人常吟詠海棠，賈耽將海棠列為“花中神仙”，在《海棠》中表達(dá)了愛花惜花之情。經(jīng)前人考究，在清康熙年間，《廣群芳譜》證明了海棠生長在四川，被稱為川紅、蜀錦、蜀紅、蜀客。蘇軾也是四川人，他在被貶之地創(chuàng)作了《定惠院》《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠以株土人不知貴也》，他時常將海棠自比來抒發(fā)心中的憂憤。陸游在詠花七絕詩《花時遍游諸家園》“綠章夜奏通明殿，乞借春陰護海棠”中也抒發(fā)愛惜海棠的情感，可以看出海棠是暮春的標(biāo)志物。王安石在《海棠》中將海棠比作妖嬈多姿的貴妃、美人，這些比喻足以說明當(dāng)時詩人們極力創(chuàng)造意境去吟詠這種高貴典雅的花，有自比海棠抒發(fā)內(nèi)心的憂憤，有抒發(fā)傷春情懷的，也有借海棠比喻高貴的妃子、美人的。

再回顧李清照《如夢令》中的海棠，人們一致認(rèn)為這首詞是惜春主題，陳祖美點評道：“她在《點絳唇》中說‘惜春春去，幾點催花雨’，也可以看出‘綠肥紅瘦’指的是海棠的花稀葉茂，而不是初春時節(jié)桃杏枝頭的綠紅交替?！绷硗馑凇逗檬陆防镆裁鞔_了“長記海棠開后，正傷春時節(jié)”，可以印證喝酒因為傷春，因為傷春而人痩，因人痩而想到花痩。這或許與當(dāng)時海棠的時令也有很大關(guān)聯(lián)性，因此可以肯定李清照的這首詞也是吟詠海棠、惜春傷春的主題。我們也可以看出李清照的詞常以“以我觀物”的姿態(tài)呈現(xiàn)，她用自己的視覺去描摹物態(tài)，創(chuàng)造出別具一格的意境，寄情景物，凸顯“我”寄予海棠的情懷。她這首詞和唐代韓偓的《懶起》所創(chuàng)造的意境差不多，比如“昨夜三更雨，林明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看”也是因為風(fēng)雨交加聯(lián)想起海棠花而自問自答。但易安此詞卻與之不同，開頭就有風(fēng)雨，由惜花想起海棠花的處境，愁從風(fēng)雨起，甚至借酒消愁，醒來后仍是醉醺醺的，詞人仍禁不住試問卷簾人。這一連串的意境都是“以我觀物”而呈現(xiàn)，皆以“我”著之色彩。從吟詠海棠而引發(fā)愁緒，所見之景則是透露自己內(nèi)心的波瀾。再問“知否？知否？”表明自己心中的海棠早已被風(fēng)雨吹打而凋謝了，甚至是“綠肥紅瘦”的狀態(tài)了，這個詞寫得極為精妙，道出作者心中的海棠模樣。這也便是詞人李清照所造的境，以“我”的視野來觀海棠的情境，將“我”內(nèi)心的愁緒和惜花憐花傷春之情全部寄寓于海棠之上，此時的海棠也已經(jīng)是衰敗凋謝的，一肥一瘦形成強烈的對比，這個瘦字也可以看出詞人因惜花而憔悴、憂愁消瘦，但卻用來指代花朵的消瘦?！笆荨弊纸?jīng)常出現(xiàn)在李清照的作品中，她常以花木之“瘦”，比作人之瘦，比如她在《醉花陰》提及“卷簾西風(fēng)，人比黃花瘦”，一個“瘦”字就造就出一種蕭瑟的意境。王國維也提出：“一切景語皆情語”，“以我觀物，物皆著我之色彩”，一切客觀事物都蘊含著詞人內(nèi)心的心境與情感。

三、結(jié)語

從詞境去解讀李清照的這首詞，突破前人研究的范圍，以“有我之境”去解讀詞中所隱含的意境和作者想要表達(dá)的對海棠的不舍，煉字絕妙，不愧是“絕代第一女詞人”。

①③⑤⑩ 王國維：《人間詞話》，人民文學(xué)出版社2018年版，第10頁，第10頁，第10頁，第10頁。

② 葉嘉瑩：《人間詞話七講》，北京大學(xué)出版社2014年版，第382頁。

④ 童慶炳：《童慶炳文集》，北京師范大學(xué)出版社2016年版，第592頁。

⑥⑦⑧ 濟楚：《蘇東坡與海棠花》，《中國藝術(shù)報》2019年3月29日，第8版。

⑨ 陳祖美評注：《李清照詞選》，人民文學(xué)出版社2015年版，第39頁。