為之

Fearless with ones ideals—On the musical Qu Qiubai

在音樂劇《瞿秋白》節(jié)目冊(cè)封面上，有這樣幾行字“瞿秋白，中國共產(chǎn)黨早期主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，偉大的馬克思主義者，卓越的無產(chǎn)階級(jí)革命家、理論家和宣傳家，中國革命文學(xué)事業(yè)的重要奠基者之一?！宾那锇啄陜H36歲的人生，便濃縮在這60余個(gè)字符當(dāng)中。11月末的福州依然是溫?zé)岬?，與這熱度一致的，恐怕還有對(duì)這部劇充滿期待的觀眾。2021年，是瞿秋白122歲誕辰，如果他在天有知，他對(duì)當(dāng)年自己的選擇會(huì)怎樣看？他對(duì)當(dāng)年自己在獄中留下的《多余的話》又怎樣看？羸弱的身體和豐富的大腦集于瞿秋白一人之身，他留給后人太多的疑問，這些疑問能在音樂劇《瞿秋白》中找到答案嗎？

由福建省歌舞劇院創(chuàng)排的音樂劇《瞿秋白》，于2021年11月20、21日，在福建大劇院歌劇廳首演。本劇藝術(shù)總監(jiān)孫礫，總導(dǎo)演陳剛，編劇關(guān)渤，作曲吳健培、賀天貺、潘衛(wèi)東、盧榮昱等，瞿秋白由黃訓(xùn)國、鄭海兵飾演，楊之華由王慶爽、蔡昕彤飾演，宋希濂由李浩然飾演，瞿獨(dú)伊由黃麥邁、張楚妍飾演等。

舞臺(tái)的帷幕上，投映著瞿秋白的一幅肖像，最能引人無限遐思的，是在他清癯面容上的那雙眼睛，純凈得有些失真。然而，眼睛是心靈的窗戶，那樣的亮純和深邃是做不出假的。劇末，即將就義的瞿秋白有一段“心靈獨(dú)白”——《最坦白的老實(shí)話》，其部分歌詞節(jié)選自瞿秋白當(dāng)年獄中遺作《多余的話》：“我留下這幾頁，給你們吧，我最后的，最坦白的老實(shí)話。永別了功過是非，隨他去吧，我去休息了，我的演出閉幕了……”幾近白話的唱詞，與傾訴式的音樂旋律相結(jié)合，令瞿秋白極富個(gè)人特征的精神氣質(zhì)準(zhǔn)確體現(xiàn)出來。

瞿秋白是中國共產(chǎn)黨的早期領(lǐng)袖，同時(shí)又是非常典型的中國文人知識(shí)分子。他的犧牲，既是對(duì)信仰的殉道，又是其文人風(fēng)骨氣節(jié)的彰顯。但是，從歷史唯物主義的角度來看，所有今天對(duì)于瞿秋白的紀(jì)念和宣傳，歸根結(jié)底是因?yàn)樗锩叩纳矸莺退麨橹袊锩龀龅墓儭Ｔ谶@一點(diǎn)上，音樂劇《瞿秋白》可以說很精準(zhǔn)地把握住了人物革命者的定位。

從瞿秋白長汀不幸被捕開始，全劇六幕的結(jié)構(gòu)，以倒敘和正敘交互展開的手法，將瞿秋白如何走上革命道路、如何與楊之華相知相戀，如何在文學(xué)藝術(shù)和革命事業(yè)之間做出抉擇，如何在獄中不屈不撓直至壯烈犧牲等一一展現(xiàn)?！捌饋恚苋宋廴柚淞R的！起來，天下饑寒的奴隸！滿腔熱血沸騰，拼死一戰(zhàn)決矣?！薄秶H歌》最早的翻譯者是瞿秋白，在本劇中，瞿秋白翻譯國際歌的歷史，也得到了重點(diǎn)的突出和戲劇性的貫穿。劇末，曾經(jīng)是瞿秋白學(xué)生的宋希濂在《這樣的對(duì)手》中唱道“我此生從沒遇過這樣的對(duì)手，他對(duì)革命的追尋永不停休……你的軀體由生而滅，但你的靈魂卻如鋼鐵，經(jīng)世不朽永不會(huì)磨滅?！宾那锇讓?duì)于革命信仰的堅(jiān)定，最后由政見不同的對(duì)手宋希濂做出結(jié)論，這或許才是對(duì)瞿秋白最令人信服的評(píng)價(jià)。六幕的戲劇結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清晰，戲劇的敘述完整流暢。對(duì)于個(gè)別劇情的設(shè)置或還需要進(jìn)一步推敲完善，同時(shí)還可通過更加文學(xué)化的唱詞寫作，來凸顯瞿秋白具有藝術(shù)氣質(zhì)的文人特征。

音樂劇被認(rèn)為是音樂戲劇比較當(dāng)代的藝術(shù)形式，從藝術(shù)表現(xiàn)上大多會(huì)以美英的一些經(jīng)典音樂劇作品為參照。那么如何運(yùn)用比較“西化”的藝術(shù)樣式，來“講好”《瞿秋白》這個(gè)中國的英雄人物，從音樂劇《瞿秋白》的創(chuàng)作中，還是看到了“中國化”的有益探索?！饿那锇住返囊魳穭?chuàng)作手段比較豐富，劇中的音樂和唱段，既有依稀可辨的地域音樂元素的運(yùn)用，也有流行和通俗音樂風(fēng)格的寫作。音樂整體突出旋律性和可聽性，同時(shí)不乏時(shí)尚性。寫作上沒有一味追求歐美音樂劇當(dāng)中比較常見的搖滾節(jié)奏風(fēng)格，而是按照本劇的題材、戲劇內(nèi)容的要求，根據(jù)人物形象的塑造來進(jìn)行音樂的設(shè)計(jì)，具有中國音樂審美的基本特征。劇中瞿秋白與楊之華的幾段重唱、對(duì)唱，比如《他在想什么》《烈火已經(jīng)燃燒》《今夜如昨》等都很是動(dòng)聽;劇中瞿獨(dú)伊的一段獨(dú)唱《我的正牌爸爸》，是一首具有敘述和抒情雙功能的唱段，雖然旋律并不復(fù)雜，但是唱詞比較多，音域也比較高，對(duì)于少兒演員來說還是有相當(dāng)?shù)碾y度，20 日當(dāng)晚飾演瞿獨(dú)伊的是年僅7歲的小演員黃麥邁，她將這首唱段完成得很有質(zhì)量，給人留下了很深的印象。當(dāng)然，由于本劇音樂的創(chuàng)作是由幾位作曲家共同完成，因此在音樂語言風(fēng)格的統(tǒng)一、人物音樂主題的確立、音樂結(jié)構(gòu)的完整性等方面還可以做進(jìn)一步修磨提升。

幾面高大的灰黑色立方體磚墻，是音樂劇《瞿秋白》舞臺(tái)的主視覺。關(guān)于這些磚墻，我想除了是監(jiān)獄高墻的現(xiàn)實(shí)指代，同時(shí)也隱含著瞿秋白與宋希濂在信仰追求上無法逾越的隔閡。這些磚墻可根據(jù)情節(jié)的需要變換角度，合攏分開，與多媒體、其他舞臺(tái)道具相結(jié)合，營造出不同的戲劇表演空間和戲劇氛圍，符合音樂劇舞臺(tái)調(diào)度流暢、明快、迅捷的特點(diǎn)。

20日首演場(chǎng)，瞿秋白、楊之華分別由黃訓(xùn)國、王慶爽飾演。二人均是優(yōu)秀的民族聲樂演員。王慶爽近年來在多部民族歌劇中都有著出色的表現(xiàn)。在本劇中，二人在演唱上都盡力向流行唱法靠攏，以適應(yīng)音樂劇演唱的聲樂要求。劇中其他角色和群演也呈現(xiàn)出比較好的戲劇狀態(tài)。舞臺(tái)調(diào)度流暢自然，有比較好的畫面感。但是對(duì)于劇中個(gè)別解讀式的舞蹈段落或可考慮刪減，以更突出核心人物的戲劇表演和音樂體現(xiàn)。另外，對(duì)于瞿秋白、楊之華、宋希濂等人物的舞臺(tái)形象定位還可以有更加多面和豐富的體現(xiàn)。本次首演是錄音伴奏，若是現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)，將會(huì)更利于演員的舞臺(tái)表現(xiàn)和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。

瞿秋白的光明磊落和襟懷坦白，讓他寫出了《多余的話》，那是在特定環(huán)境之下一個(gè)文人自然情緒的表達(dá)，同時(shí)也是一個(gè)革命者對(duì)自己靈魂的剖白和拷問。盡管瞿秋白不會(huì)想到，這篇《多余的話》后來成為自己是“叛徒”的證據(jù)，也給他摯愛的親人帶來深深的傷害，但是，如果讓瞿秋白選擇，我想他還是會(huì)把這些話寫下來的，因?yàn)檫@就是真實(shí)的瞿秋白！《多余的話》中體現(xiàn)出的悲觀和消極，并沒有讓瞿秋白放棄自己的堅(jiān)定信仰和理想追求，他的從容就義，至今仍是傳奇。斷頭酒被他喝得自得風(fēng)雅、回腸蕩氣，放下酒杯，瞿秋白仔細(xì)整理裝容，面對(duì)鏡頭，微笑著留下他人世間最后的影像，那樣的泰然瀟灑是空前絕后的，更是充滿戲劇的情緒和張力的。正因?yàn)槿绱耍灰亡那锇子嘘P(guān)的文藝創(chuàng)作，“秋白之死”這一橋段，都是創(chuàng)作中絕不可忽視的最重要一筆。在音樂劇《瞿秋白》中，當(dāng)舞臺(tái)上槍聲響起，光暗落幕的一刻，每個(gè)人都會(huì)被深深地撼動(dòng)，瞿秋白以自己的真心和無畏，實(shí)現(xiàn)了理想的最終涅槃！