褚亞靜，龔小凡

（北京印刷學院，北京 102600）

引言

在1949年以后的文學創(chuàng)作中，農(nóng)村題材小說是成績最為卓著的領域之一，無論其數(shù)量和質量在當代文學創(chuàng)作中都占有重要地位。這一時期的文學作品強調(diào)對現(xiàn)實的反映，塑造了許多具有時代特征的新人形象。農(nóng)村題材小說《李雙雙小傳》是其中的一個代表。作家李準的短篇小說《李雙雙小傳》最初發(fā)表于1960年第3期的《人民文學》月刊上，作品塑造了社會主義農(nóng)村新女性李雙雙的形象，小說發(fā)表后引起廣泛關注。1961年作家出版社出版了同名小說集，1962年改編為電影《李雙雙》，之后又有話劇、評劇、越劇、豫劇等多種藝術形式的改編，隨之也出版了一批以《李雙雙小傳》為基礎的小說集、故事集、劇本等相關書籍，成為一個引人注目的出版現(xiàn)象。這些書籍的封面圖像是李雙雙相關書籍的有機組成部分，對這些封面圖像的研究將有助于總結新中國書籍設計的歷史經(jīng)驗，為當代的書籍裝幀設計提供有益的借鑒。

一、李雙雙人物形象的基本內(nèi)涵

1958年“大躍進”的浪潮首先從農(nóng)業(yè)領域起步，廣大群眾想改變國家經(jīng)濟文化落后的愿望十分迫切，農(nóng)民的生產(chǎn)積極性高漲，這一年的小麥和水稻也取得了較好的收成①。同時開展的人民公社運動體現(xiàn)了當時的人們希望進一步解放農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力、盡快擺脫貧困的愿望。這時的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需要動員更多的勞動力投入其中?！独铍p雙小傳》正是產(chǎn)生于這樣一個背景之下，它描寫以李雙雙為代表的農(nóng)村婦女走出小家庭，積極投身于社會主義的集體化生產(chǎn)，在新的生活中彰顯出農(nóng)村婦女的時代新風貌、新品質。

《李雙雙小傳》主要講述了大躍進和人民公社時期，農(nóng)村婦女李雙雙積極參加修水庫、修河渠、辦公共食堂等集體生產(chǎn)勞動，維護集體利益，并幫助丈夫孫喜旺提高思想覺悟的故事。書中刻畫了李雙雙擺脫傳統(tǒng)觀念走出小家庭，投身集體事業(yè)的農(nóng)村新女性形象。

作為一代新女性的形象，李雙雙表現(xiàn)出熱愛集體、一心為公、剛正不阿、積極進取的性格?？吹缴a(chǎn)缺少勞力，她堅決要到黑山水利工地去修渠，為集體事業(yè)出力；她捍衛(wèi)公共食堂的利益，大義滅親揭發(fā)丈夫喜旺私自挪用公共食堂食材；她善于創(chuàng)新，在擔任集體食堂炊事員后，看到紅薯積存太多造成浪費，她積極與社員摸索研究出紅薯的新吃法。

小說中李雙雙鮮明潑辣的性格特點給人留下了深刻印象。李雙雙是一個性格火辣、心直口快的農(nóng)村婦女。她的臉上總是洋溢著熱情的笑容，“情理不順我就要管”這句話很能體現(xiàn)她的性格。她與解放前束縛在家中生兒育女，照顧一家人飲食起居，以夫為天的農(nóng)村傳統(tǒng)婦女截然不同。小說中雙雙的丈夫孫喜旺性格膽小怕事，二人經(jīng)常發(fā)生沖突。在集體生產(chǎn)缺少勞力時雙雙敢于提出自己的意見，把想法寫成大字報貼出去；在選記工員和炊事員時喜旺推脫不干，雙雙當眾揭露他很會做飯。

李雙雙的形象還反映了1949年后的新社會給農(nóng)村家庭關系和婦女生活帶來的變化。過去許多年里，李雙雙在村里被稱為“喜旺媳婦”“小菊他媽”“俺屋里人”等，直到1958年參加集體勞動，李雙雙這個名字才被人響亮地叫起來，她的名字還從村里傳到了公社、縣里和省里。李雙雙人物稱謂的變化體現(xiàn)了新中國的勞動婦女走出家庭生活，進入廣闊的社會生活，獲得了應有的平等、尊重和自由。

書籍封面是書籍的重要組成部分，是表達書籍內(nèi)涵和主題的重要載體。對《李雙雙小傳》及其相關書籍封面圖像的分析研究，將有助于對李雙雙人物形象及其作品內(nèi)涵的理解與把握。

二、李雙雙相關書籍封面圖像的表現(xiàn)風格及內(nèi)涵

（一）封面圖像的表現(xiàn)風格

書籍的封面圖像常常源于書籍的內(nèi)容或與書籍內(nèi)容相關，它可直觀地表達出書籍的主題和風格。李雙雙相關的封面圖像在藝術表現(xiàn)風格上主要有三種類型，即版畫風格、水墨畫風格、線描風格。

1.版畫風格

版畫是指通過制版和印刷完成的藝術作品。中國版畫已有上千年的歷史，經(jīng)歷了從復制版畫到創(chuàng)作版畫的發(fā)展歷程。古代版畫以木刻版畫為主，獨特的刀味和木味是版畫特有的藝術價值與魅力。如圖1《李雙雙》封面描繪了農(nóng)村婦女參加勞動的場景。畫面運用了對比色和大色塊處理，拉開了人物與背景，形成繁簡對比，大片的黃色隱喻著農(nóng)業(yè)的豐收，象征著社會主義建設蒸蒸日上。人物形象鮮明，線條明朗，轉折清楚，有明顯的版畫風格。圖2《李雙雙》封面的色彩以冷色調(diào)為主，青綠色的運用渲染了山村閑適祥和的生活氛圍。天空做了簡潔的處理，一縷縷輕煙，夕陽西下中農(nóng)民勞作歸家的場景，是書中多次出現(xiàn)的情景。畫面遠景處的農(nóng)田，交代了人物所處的鄉(xiāng)村環(huán)境背景。近景處一棵大樹下，是男女主人公并肩前行的愉悅畫面，寓意著李雙雙幫助丈夫提高了思想覺悟，一起走在集體化的道路上。

圖1 《李雙雙》（話?。┲袊鴳騽〕霭嫔?1964

圖2 《李雙雙》（電影文學劇本）上海文藝出版社 1963

2.水墨畫風格

水墨畫是中國繪畫的代表，是墨與水調(diào)和畫于宣紙上的繪畫形式。水墨畫不追求物體的形似，更注重內(nèi)在的韻味與意境，具有鮮明的民族特色。如圖3的封面，以菊花剪影為意象給予讀者很多的想象空間。菊花代表崇高的信仰，象征著堅韌不拔的品質。李雙雙愿意為集體利益貢獻自己的力量，正如菊花一樣高尚美麗。畫面中菊花向上生長，花頭靈動灑脫，花瓣有疏有密，內(nèi)緊外松。葉子整中帶碎，襯托著菊花。朝氣蓬勃的菊花寓意著社會主義農(nóng)村與新一代農(nóng)民的新風貌。

圖3 《李雙雙小傳》人民文學出版社 1977

3.線描風格

線描也叫白描，是使用各種長短、粗細、濃淡、輕重的線條描繪物象的手法，是中國繪畫的主要造型手段，具有簡練、清晰的線條美。如圖4，封面上線條的運用十分靈活。初春時期，燕子南飛，楊柳依依，李雙雙的衣服隨微風浮動，人物與背景近實遠虛。利用長短、虛實、富于變化的線條使人物造型生動清晰，突出了主人公的形象；柳樹的線條簡潔，形態(tài)柔美，富于動感，與畫中人物一動一靜相互襯托；前面的人物與柳樹之間的遮擋關系恰到好處，既表現(xiàn)出線條動態(tài)的韻律，又突出了人物輪廓的美感。李雙雙仰頭高喊的動作體現(xiàn)了她熱情洋溢直爽火辣的性格，也是獲得了自由平等發(fā)展機會的新中國女性自信開朗精神面貌的表現(xiàn)。封面上的柳樹、花朵和燕子象征著春天，也代表了希望。

圖4 《李雙雙》（電影故事）上海文藝出版社 1963

（二）封面構圖

《李雙雙小傳》及其相關書籍封面的構圖主要有上下文圖式、左右文圖式、圖含文式等。這些封面圖像的構圖主題鮮明，簡潔明了，能夠突出書籍主題及其內(nèi)容。上下文圖中的“文”是指封面中的文字信息，包括書籍名稱、作者名、出版社等；上下文圖中的“圖”是指封面中的人物形象、場景、圖案、紋飾等。

1.上下文圖式

上下文圖式構圖具體又分可為兩種：一是上圖下文式，封面中圖像在上文字在下。如圖5《李雙雙小傳》，封面中李雙雙人物形象居于左上方，文字“李雙雙小傳”在右下方，形成對角線的上下關系，保持了圖像與文字的平衡感。文字橫排，書名字號大于作者名，二者字體也相區(qū)別。圖中人物與背景緊扣題目，戴著毛巾的李雙雙是一個積極向上的勞動婦女形象，背景紅色象征著火紅的社會主義事業(yè)，封面中的圖像與文字相輔相成；第二種是上文下圖式，如圖6文字在上圖像在下。書名《李雙雙》高于圖像，橫排居于封面上方，以紅色菱形做底突出文字信息，位置突出。出版信息位于圖像的下方居中位置，形成垂直關系。圖像是剪紙裝飾圖形，居于中部偏下位置。整個封面簡潔明確，圖像與文字信息一目了然。

圖5 《李雙雙小傳》作家出版社 1961

圖6 《李雙雙》（郿鄂現(xiàn)代?。〇|風文藝出版社 1964

2.左右文圖式

左右文圖式構圖具體也分可為兩種，一是左文右圖式，如圖7文字和圖像分區(qū)明確，書名《李雙雙》以黑體文字、豎排形式位于封面左側，圖像位于封面右側，是對書籍內(nèi)容的具像化呈現(xiàn)，左右保持了整體平衡關系；第二種是左圖右文式，如圖8整體上是上文下圖式，而從左右文圖的角度看是左圖右文。圖像的人物頭像與紋樣位于封面左上方，書名及出版信息文字位于封面的下方右側。線描勾勒的李雙雙人物頭像輪廓簡潔，頭像運用了橘色與背景的藍色紋飾形成對比，豐富了畫面。右下角的文字字體富于創(chuàng)意性，文字信息突出，具有較強的視覺吸引力。

圖7 《李雙雙》中國電影出版社 1963

圖8 《李雙雙》（七?豫劇）河南人民出版社

3.圖含文式

圖含文式構圖是指文字位于圖像之中，圖像與文字交織在一起。圖9中黃色的長方形色塊將文字信息包含其中，具有視覺沖擊力，突出了文字信息。整個封面還搭配了規(guī)則和不規(guī)則抽象植物的裝飾紋樣，形式多樣，整體視覺非常飽滿，同時又通透輕快。圖10中，大麗菊紋飾組成的圓形裝飾將文字信息包含其中，封面底部用雙線分割上面的裝飾圖形與下面的出版信息。大麗菊的花卉紋飾象征美麗和堅韌，與李雙雙式的新中國農(nóng)村女性形象相符，貼合主題。大面積的大麗菊紋樣作為底襯突出了書名的文字信息。白色的背景紋樣與黑色的書名文字形成了鮮明對比。

圖9 《李雙雙》中國電影出版社 1978

圖10 《李雙雙》（評?。┐猴L文藝出版社 1963

三、結語

通過對《李雙雙小傳》及其相關書籍的研究，人們不僅可以獲取20世紀50年代中國農(nóng)村鮮活的社會歷史信息，還可以了解那個時代的書籍封面圖像以及書籍裝幀設計，總結在那個特定的社會文化環(huán)境中形成的圖像表達經(jīng)驗與書籍設計傳統(tǒng)，為當代的藝術創(chuàng)作與書籍設計提供歷史的借鑒。

注釋：

①金沖及.二十世紀中國史綱[M].北京：社會科學文獻出版社，2009：875.