葛欣

戲曲百戲（昆山）盛典（以下簡稱“百戲盛典”）自2018年開始，已連續(xù)舉辦了3年，讓我國目前現(xiàn)存的348個(gè)劇種及木偶劇、皮影戲兩種戲劇形態(tài)同登舞臺(tái)，在昆山市實(shí)現(xiàn)了“大團(tuán)圓”，這是我國戲曲藝術(shù)界的一件盛事。2020年，百戲盛典升格為由文化和旅游部、江蘇省人民政府主辦，這是對這項(xiàng)工作最好的肯定。三年來，百戲盛典演出201場，現(xiàn)場觀眾達(dá)11萬人次，網(wǎng)絡(luò)媒體直播點(diǎn)擊觀看量超1.5億次，抖音播放量超4.2億次，新浪微博話題閱讀量超7.2億次，全國共有1.2萬多戲曲演職人員參演，上萬人次來昆山觀摩，真正成為戲曲界的盛典。

為充分了解各參演劇團(tuán)對百戲盛典的評價(jià)，掌握當(dāng)?shù)卣匾暢潭龋M(jìn)一步推進(jìn)百戲盛典工作步入常態(tài)化，文化和旅游部藝術(shù)司委托百戲盛典組委會(huì)辦公室，分別于2020年10月和2021年1月，分階段通過微信對參演劇團(tuán)進(jìn)行調(diào)研。

此次調(diào)研通過發(fā)放電子問卷方式進(jìn)行，問卷回收情況如下：共計(jì)回收問卷187份，回訪率應(yīng)答率達(dá)到54%。其中，2018年共120個(gè)參演劇團(tuán)，回收55份問卷表，占比45.8%。2019年共113參演劇團(tuán)，回收62份問卷表，占比54.8%。2020年118個(gè)參演劇團(tuán)，回收70份問卷表，占比60%，問卷回收率逐年增高。其中，小劇種劇團(tuán)回收率較高，大劇種劇團(tuán)回收率較低。具體內(nèi)容分析如下：

百戲盛典重塑戲劇生態(tài)觀

1.促進(jìn)各級(jí)政府部門加大對傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注和投入力度。六成參演劇團(tuán)獲得政府部門前期專業(yè)指導(dǎo)，并在中期由政府組織帶隊(duì)觀摩，后期獲得政府跟進(jìn)扶持。（1）前期專業(yè)指導(dǎo)和資金支持。30%的劇團(tuán)得到政府部門在資金、排練場地及購置道具等方面的支持，部分省文旅廳召集參演劇團(tuán)到省會(huì)城市集中排練、組臺(tái)。廣西、河北、福建、江西、西藏等地文旅廳走進(jìn)基層劇團(tuán)，觀看指導(dǎo)并進(jìn)行輔導(dǎo)。2020年，百戲盛典有4個(gè)來自西藏自治區(qū)的參演劇團(tuán)，分布在最偏遠(yuǎn)的山區(qū)，自治區(qū)藏劇團(tuán)安排兩位導(dǎo)演長期下鄉(xiāng)指導(dǎo)，全程帶隊(duì)演出。江西省永新縣政府給予永新縣采茶劇團(tuán)20萬元經(jīng)費(fèi)扶持，武穴市對文曲戲特批20萬元項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)，遼寧省文旅廳給予阜新蒙古劇15萬元的資金支持。（2）中期帶隊(duì)參演觀摩。2020年，有16個(gè)省安排了觀摩團(tuán)前來昆山，達(dá)2000多人次，其中湖南省有650人，河北省共5批次近100人。福建省文旅廳、河北省文旅廳、廈門市領(lǐng)導(dǎo)帶隊(duì)赴昆山調(diào)研，福建省、河南省組織上海、蘇州等地鄉(xiāng)賢為福建參演劇團(tuán)助威。（3）后期采取跟進(jìn)扶持措施。借助百戲盛典，當(dāng)?shù)卣又匾暠镜貏》N發(fā)展，提供平臺(tái)為院團(tuán)進(jìn)行宣傳，加大項(xiàng)目和經(jīng)費(fèi)的扶持力度以及院團(tuán)人才的引進(jìn)，少數(shù)還出臺(tái)相關(guān)扶持政策，為院團(tuán)建造新的排練場所。如湖北省襄陽市投入100萬元對花鼓戲劇場進(jìn)行改擴(kuò)建，增加20名事業(yè)編制，定向委培10名，引進(jìn)專業(yè)人才10名，政府另投入300萬元作為創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)。湖南省澧縣政府批準(zhǔn)招收了25名荊河戲傳承人，與湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦班。山西省廣靈縣藝承秧歌演出團(tuán)反饋，參演完百戲盛典后，在廣靈縣宣傳部和文聯(lián)支持下，廣靈縣成立了戲劇家協(xié)會(huì)，由廣靈縣藝承秧歌演出團(tuán)團(tuán)長擔(dān)任戲劇家協(xié)會(huì)主席。

2.提高基層戲曲工作者的職業(yè)信心與熱情。百戲盛典為新時(shí)代中國戲曲的傳承發(fā)展構(gòu)筑起一個(gè)可供學(xué)習(xí)認(rèn)知、發(fā)現(xiàn)比較和研究推進(jìn)的平臺(tái)，提高大眾對戲曲保護(hù)和傳承的自覺性。絕大多數(shù)劇團(tuán)演職員認(rèn)為，通過百戲盛典，觀摩了不同劇種演出，了解了不同劇種特色，學(xué)習(xí)交流了劇團(tuán)管理經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)識(shí)到自身不足和差距，對弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲文化更有信心。南通市海門區(qū)海門山歌藝術(shù)劇院反饋，參演百戲盛典激發(fā)了對地方小微劇種的保護(hù)傳承。恩施儺戲和燈戲演員對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有了一個(gè)更宏觀更全面的認(rèn)識(shí)，希望有機(jī)會(huì)能學(xué)習(xí)到更多的優(yōu)秀戲曲劇種。丹陽市丹劇團(tuán)反饋，參加百戲盛典讓基層弱勢劇種的藝術(shù)工作者看到了希望，激發(fā)了他們對戲曲藝術(shù)工作的活力和熱情。而對大荔縣劇團(tuán)來講，參演百戲盛典對演員隊(duì)伍有一定的穩(wěn)定作用，演員投入戲曲演出積極性更大，對基層院團(tuán)的未來發(fā)展有了樂觀態(tài)度。調(diào)查顯示，通過參演百戲盛典，演員們對自己要求更嚴(yán)，練功更加刻苦，對專業(yè)知識(shí)的認(rèn)知有了新的高度，團(tuán)隊(duì)凝聚力顯著增強(qiáng)，演職人員藝術(shù)演出積極性提高。山西省大秧歌劇團(tuán)、江西省贛劇院、竹馬戲劇團(tuán)反饋，參演人員走出去，見識(shí)了兄弟劇團(tuán)的劇種特色和演出技巧及風(fēng)格特點(diǎn)，增長了知識(shí)，豐富了戲曲演出閱歷，劇團(tuán)出現(xiàn)“人人勤練功，個(gè)個(gè)爭唱戲”的良好風(fēng)氣。邵陽市花鼓戲保護(hù)傳承中心、河北省威縣馮莊亂彈藝術(shù)團(tuán)反饋，演職員了解到自身不足，更加刻苦提升演技和唱腔，勤練基本功，在角色塑造中更加細(xì)膩、專注、走心，劇團(tuán)對劇本的挑選也有了更深層、更廣泛的思路。晉中市和順縣鳳臺(tái)小戲傳習(xí)所從原來的露天演出向劇場演出發(fā)展，由單一的日光下演出向燈光下演出發(fā)展，由單幕劇向多幕劇發(fā)展，器樂也從民樂向摻雜管樂、電聲樂發(fā)展。衛(wèi)調(diào)花鼓戲、揚(yáng)高戲有了新生機(jī)，開展大刀闊斧的改革，編創(chuàng)緊跟時(shí)代的新戲，老戲開始萌發(fā)出新芽。

3.強(qiáng)化劇種意識(shí)。百戲盛典的舉辦對劇種的傳播推廣起到了推波助瀾的作用，改變了社會(huì)對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的認(rèn)知，尤其小劇種得到了社會(huì)大眾和專家的認(rèn)可，影響力明顯增加，劇團(tuán)更加重視劇種保護(hù)和傳承。藍(lán)關(guān)戲老藝人感嘆：“《八仙過?！贰扼刺視?huì)》是最能代表藍(lán)關(guān)戲的經(jīng)典劇目，如果哪一天這兩個(gè)劇目能重現(xiàn)舞臺(tái)，那藍(lán)關(guān)戲的春天就真的到了?！眱?nèi)蒙古二人臺(tái)劇團(tuán)則對地方劇種發(fā)展的文化自尊、文化自覺和文化自信，彰顯獨(dú)特個(gè)性和社會(huì)價(jià)值有了更深刻的認(rèn)識(shí)。歌仔戲劇團(tuán)對劇種的傳承工作思路更加明確。通過百戲盛典展演，劇種及院團(tuán)獲得更多社會(huì)認(rèn)可，劇團(tuán)更加重視劇種的傳承和人才培養(yǎng)。

對百戲盛典平臺(tái)載體的常態(tài)化建設(shè)需求

1.常態(tài)化定期舉辦。調(diào)查顯示，90%的劇團(tuán)認(rèn)為“百戲盛典”已成為戲曲活動(dòng)的一個(gè)品牌，激發(fā)了戲曲劇種的活力和戲曲院團(tuán)的實(shí)力與潛力，希望這樣的活動(dòng)定期舉辦，讓更多劇種展現(xiàn)在百戲盛典大舞臺(tái)上，讓全國觀眾都能認(rèn)知戲曲劇種的魅力，讓百戲盛典成為中國戲曲工作者乃至世界藝人的集聚地。

2.加大對瀕危劇種的扶持力度。65%的劇團(tuán)希望各級(jí)政府重視戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，實(shí)事求是加大扶持力度，如為小劇種特別是稀有劇種提供展演平臺(tái)，地方政府給予財(cái)政、人事等政策上的傾斜，對瀕危地方劇種給予重視和保護(hù)等。

3.加強(qiáng)現(xiàn)場交流和觀摩活動(dòng)。80%的劇團(tuán)普遍表示對百戲盛典的組織工作比較滿意，建議每屆活動(dòng)更換不同主題，增加舉辦音樂創(chuàng)作、劇種建設(shè)、劇目創(chuàng)作等專題論壇及短期培訓(xùn)班，或請其他優(yōu)秀劇種的演員對地方稀有劇種的演員進(jìn)行視頻或現(xiàn)場教學(xué)，交流經(jīng)驗(yàn)，指正不足。也有劇團(tuán)提出希望百戲盛典建立數(shù)字影像庫，或出版成冊，以便院團(tuán)能夠進(jìn)行觀摩和學(xué)習(xí)，充分開發(fā)百戲盛典的成效，增加全國劇種的交流演出活動(dòng)，舉辦兄弟劇種的演出交流和座談會(huì)，舉辦優(yōu)秀劇目線上展播活動(dòng)，開展劇種知識(shí)講座和歷史展覽，加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)。50%的劇團(tuán)建議組織專家組對劇種、劇目進(jìn)行專業(yè)點(diǎn)評，加強(qiáng)百戲盛典現(xiàn)場觀摩交流活動(dòng)，避免“演完即走”現(xiàn)象，以利后續(xù)演出改進(jìn)及劇種發(fā)展。

4.針對性出臺(tái)相關(guān)扶持政策。調(diào)查中，各院團(tuán)建議在百戲盛典每年持續(xù)上演的前提下，針對不同劇種出臺(tái)不同扶持演出政策。如閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心和福建藝術(shù)學(xué)校建議建立戲曲基金扶持地方戲曲傳承與發(fā)展;福建省龍巖山歌戲傳習(xí)中心建議匯總各地方劇種在當(dāng)前好的經(jīng)驗(yàn)做法及短板與不足，為上級(jí)文化管理部門完善地方戲曲扶持政策形成調(diào)研報(bào)告;云南傣劇團(tuán)希望能建立全國戲劇網(wǎng)絡(luò)化，與其他劇種、劇團(tuán)加強(qiáng)溝通交流，以大劇種帶動(dòng)小劇種，達(dá)到共同傳承發(fā)展的目的。

5.進(jìn)一步完善百戲盛典組織工作。這次調(diào)查獲取了各參演院團(tuán)對完善百戲盛典組織工作的建議，如展演劇目更為集中，以便參演院團(tuán)在有限時(shí)間內(nèi)能觀摩到更多好劇目;設(shè)立劇目點(diǎn)評、觀眾投票等環(huán)節(jié)，增強(qiáng)院團(tuán)與觀眾互動(dòng);加強(qiáng)對參演人員基本生活保障安排，統(tǒng)一安排演職人員的食宿問題;嚴(yán)格把關(guān)參演劇目，引進(jìn)國內(nèi)外更多好的戲曲戲劇作品。也有參演機(jī)構(gòu)指出，百戲盛典的觀眾組織工作較弱，場內(nèi)觀眾稀少，觀眾培養(yǎng)工作和觀眾引流工作任重道遠(yuǎn)。

推進(jìn)完善百戲盛典的舉措和現(xiàn)實(shí)意義

百戲盛典為日后政府管理部門制定既具前瞻性、又務(wù)實(shí)管用的戲曲政策打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。通過這樣的集中展示，政府管理部門得以集中掌握第一手活態(tài)的、生動(dòng)的素材和資料，為戲曲傳承發(fā)展制定出臺(tái)切實(shí)可行的政策奠定了基礎(chǔ)。后百戲盛典時(shí)期應(yīng)繼續(xù)以劇種建設(shè)為中心任務(wù)，以展示傳統(tǒng)經(jīng)典的表演精粹為中心環(huán)節(jié)，以深入的理論研究為堅(jiān)實(shí)根基，譜寫戲曲傳承發(fā)展新的篇章。原山東省文化廳副廳長陳鵬提議，目前迫切需要建立覆蓋全國的戲曲網(wǎng)，即以文化和旅游部為主導(dǎo)，以省級(jí)行政區(qū)和劇種流布區(qū)為抓手，以京昆為龍頭，以重點(diǎn)院團(tuán)和藝術(shù)研究院所為支撐，以國有劇院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有劇院團(tuán)為“戲曲文化網(wǎng)”。也有專家提出，建立全國戲曲公益基金，對全國戲曲劇種進(jìn)行有的放矢的扶持，結(jié)合展演進(jìn)行劇種再認(rèn)定，對劇種分層次分類型適度推動(dòng)，避免過度干預(yù)現(xiàn)象。

“百戲盛典”儼然成為昆山的文化名片，一場全民戲曲普及，收獲了一批戲曲觀眾。2021年，百戲盛典將繼續(xù)舉辦，未來如何辦得越來越好？筆者建議，一是做好策劃，推陳出新，做好2018—2020年三年百戲盛典的評估和總結(jié)，加大調(diào)研，精心策劃，嚴(yán)格把關(guān)，推出創(chuàng)意獨(dú)特、劇目經(jīng)典、服務(wù)到位、形式多元、交流頻繁的盛會(huì)。2021年百戲盛典將組織全國戲曲表演領(lǐng)軍人才優(yōu)秀劇目展演，舉辦“天下第一團(tuán)”表演英才傳習(xí)班。二是采取“政府主導(dǎo)推動(dòng)，專業(yè)機(jī)構(gòu)運(yùn)營，社會(huì)資源參與”相結(jié)合的市場運(yùn)營模式，逐步由政府項(xiàng)目轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌龌\(yùn)作項(xiàng)目，建議市文體廣旅局作為指導(dǎo)單位，由專業(yè)運(yùn)營公司負(fù)責(zé)運(yùn)作，成立專門專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)籌組織。三是解決觀眾問題，做好觀眾引流。做好百戲盛典在全國的推廣，尤其側(cè)重前期推廣工作，為百戲盛典造勢，豐富內(nèi)涵和內(nèi)容，對上海、蘇州等長三角地區(qū)城市觀眾進(jìn)行宣傳與引流。四是做好瀕危劇種的扶持工作，加大對瀕危劇種的扶持力度，每年到三個(gè)省進(jìn)行實(shí)地摸底調(diào)查，邀請5到7個(gè)瀕危劇種，在百戲盛典期間在昆山景點(diǎn)天天演出，拉近昆山與全國各劇種的距離。五是調(diào)整演出時(shí)間，豐富演出空間。將整個(gè)百戲盛典的演出周期縮短，將舞臺(tái)多元化，將戲曲演出從劇場鏡框式舞臺(tái)延伸到昆山特色景點(diǎn)，回到民間日常生活空間中，從而增強(qiáng)演出的“在地性”特點(diǎn)。演出周期控制在20天內(nèi)，演出地點(diǎn)相對集中，每天保持十場左右不同戲曲演出，組織戲曲巡街表演，增加皮影戲和木偶戲的表演和展示。六是整合現(xiàn)有資源，提升文旅融合。以百戲盛典為契機(jī)，將百戲盛典與昆山各類戲曲活動(dòng)（昆山戲曲節(jié)、重陽曲會(huì)、秦峰曲會(huì)、古鎮(zhèn)藝術(shù)節(jié)）進(jìn)行整合呼應(yīng)，將百戲盛典與戲曲百戲博物館、昆曲小鎮(zhèn)、中國第一水鄉(xiāng)的建設(shè)相銜接相融合，積極探索“看百戲·游江蘇”文旅融合再提升。七是加強(qiáng)互動(dòng)和點(diǎn)評。舉辦全國文化名家或戲曲專家講座，把“天下第一團(tuán)”表演英才傳習(xí)班的課程公開化，免費(fèi)提供100個(gè)座位給普通觀眾和戲迷。在每場演出次日舉辦戲曲名家與觀眾見面會(huì)，邀請專家參加對話，探討戲曲劇種的傳承發(fā)展。八是借助百強(qiáng)盛典平臺(tái)加大戲曲研究力度，建設(shè)戲曲百戲研究院，對全國各劇種進(jìn)行深入調(diào)研，開展劇種口述史工作，撰寫調(diào)研報(bào)告并集結(jié)出版。九是加大推廣和合作，建立百戲網(wǎng)站、抖音、微博和微信公眾號(hào)，與知名戲曲頻道開展長期合作，開設(shè)百戲?qū)?赴國內(nèi)外藝術(shù)節(jié)慶城市調(diào)研，學(xué)習(xí)借鑒經(jīng)驗(yàn)，開闊發(fā)展視野，拓寬發(fā)展思路。

未來，昆山以百戲盛典、戲曲博物館為平臺(tái)，全力打造中國戲曲“百老匯”“戲碼頭”，既為全國戲曲發(fā)展有所擔(dān)當(dāng)，又帶動(dòng)本地文化發(fā)展和文旅融合?！跋嘈旁谖磥?，每一位中國人在昆山都能聽到屬于自己的鄉(xiāng)音，找到自己的精神故鄉(xiāng)”。

作者單位 ?昆山市文體廣電和旅游局文化藝術(shù)科