桑琦

英國美學家克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》一書中提到，“藝術(shù)即有意味的形式”。它指可以引起人們審美感情的，以獨特方式組合起來的諸種形式關(guān)系。戲劇作品的舞美設(shè)計是舞美工作者在對劇本進行二次創(chuàng)作時，構(gòu)建“有意味的形式”的一個過程。而這種形式的構(gòu)建，經(jīng)由廣大舞美工作者在具象、抽象、意象等領(lǐng)域的全面探索，已經(jīng)從單純的寫實造景，逐步發(fā)展成為在舞臺上運用多樣化的技術(shù)、材質(zhì)、元素，營造多姿多彩的空間場域。

隨著時代的發(fā)展，新技術(shù)、新工藝、新材料、新元素不斷在戲劇舞臺上呈現(xiàn)，其中，水這一自然元素在當今的舞美設(shè)計中，就有著非常廣泛的運用。本文將通過對水元素的運用進行具體的案例分析，透視當代舞美設(shè)計如何充分利用水元素實現(xiàn)藝術(shù)表達，構(gòu)建戲劇作品與觀眾之間的橋梁。

水元素的基本特質(zhì)

從廣義上來說，舞美中可用到的水元素包含了水的不同形態(tài)：不僅僅是液態(tài)的水，也可以包含氣態(tài)的水霧和固態(tài)的冰。本文重點聚焦于液態(tài)的水這一基本形態(tài)展開。

相較于舞臺裝置中常出現(xiàn)的人造材質(zhì)，水作為一種自然元素，是有機的、透明的流體，富有可塑性。同時，水又比火、風等元素可控性更強，這也就使得它具備被改造、變化的豐富可能性，且易于操作，可以根據(jù)作品和舞臺的要求，采取雨水、水池、溪流等不同的樣式，在不同風格、不同文本中都能找到較為合適的使用路徑，更具有普適性。

此外，水元素的一些特性，也讓它可以呈現(xiàn)一些獨特的舞臺效果，比如水透明、折光的特性，不僅不會阻礙演員的表演，反而可以在燈光的配合下，為演員的表演賦予倒影、變形等效果;又比如水具有浮力的特性，可以給其他裝置道具產(chǎn)生漂浮的效果，營造不一樣的舞臺呈現(xiàn)。

除了視覺之外，水元素還可以給予觀眾一種“全息”的感受。水滴聲、浪濤聲、水溫等，都能夠激活觀眾聽覺、觸感等方面的想象，進而產(chǎn)生通感。而由水聯(lián)想到的各種概念，比如潮濕、滋潤、純凈、流逝，以及女性等，也可以與人的情感相勾連，尤其是女性，在很多文化背景中，女性經(jīng)常與水聯(lián)系在一起。這也使得一些女性主義的戲劇作品都會將水作為一個重要的舞臺語匯來凸顯主題。

水元素運用案例解讀

1.德國柏林德意志劇院《美狄亞》中的水元素

德國柏林德意志劇院創(chuàng)作的當代戲劇《美狄亞》改編自德國著名作家沃爾夫的小說。在沃爾夫的小說中，故事核心很大程度上是建構(gòu)在水這個意象之上的，因此戲劇《美狄亞》在舞美上也充分運用了水的元素。作品中，四四方方的水池占據(jù)大部分主舞臺，如同鏡面一般，在燈光的巧妙配合下，原本只是淺淺覆蓋住舞臺的水面顯得深不可測。這構(gòu)成了一個基本的表演場域，又營造出個人內(nèi)心世界的想象空間，喻示著作品對人內(nèi)心世界的冷峻折射。水面上漂浮的手偶，象征著一個個死于水中的劇中人物，也暗示觀眾水底正埋藏著故事的真相等待揭開。

水舞臺的運用在當代戲劇作品的舞臺設(shè)計中并不罕見，其作用不僅在構(gòu)建非常規(guī)的表演空間，同時還可以營造出契合劇作的場域氛圍，幫助觀眾更直觀的理解作品主旨。正如《美狄亞》中那片看似深不可測的水域，既是對真相的隱藏，同時又是顯露秘密的通道。粼粼的水面被投放在舞臺后方的墻面上，觀眾仿佛置身于綽綽的水面底下看向迷蒙的真相。而這一版《美狄亞》的主要戲劇動作正是揭開真相，還原真相，將真正的美狄亞展露于人前。

2.上海話劇藝術(shù)中心版《欲望號街車》中的水元素

《欲望號街車》是著名美國劇作家田納西·威廉斯的代表作。上海話劇藝術(shù)中心版本的《欲望號街車》在視覺上最大的亮點，無疑是劇場里的“雨”了。三面雙層的雨幕圍繞著舞臺，在開場時升起，隨著演出的節(jié)奏與氣氛，時快時慢，時密時疏地下著。這個雨幕的設(shè)計其實是一道水墻，分割著空間，暗示著室內(nèi)環(huán)境。相比于實體的墻，雨幕水墻制造了一個透明、可穿越的墻，解放了演員的肢體動作。

除了分割空間的作用，雨水這一元素的運用，也對整部作品的氣氛渲染有著顯著的作用。雨水那種黏黏濕濕的感受，充斥著黃梅天上海人生活的角角落落，令人生厭。而劇中布蘭奇被雨幕包圍，也像極了黃梅天的上海人，無處可避，只能無奈承受命運的沖擊。借由上海觀眾對雨水日常的體驗，劇中人物的處境被生動地傳遞了出來。而隨著劇情的推進，雨量相應(yīng)的變化，將劇中人物的內(nèi)心情感外化出來，讓觀眾更加直觀感受劇中人的悲喜。

水元素很多時候是可以與女性特質(zhì)聯(lián)系在一起的，而在《欲望號街車》探討的諸多話題中，女性主義一直占有極顯著的位置。舞臺上一直落著的雨水也帶著這樣的象征意義，帶著觀眾一窺布蘭奇脆弱敏感如玻璃般的神經(jīng)。

3.皮娜·鮑什舞蹈劇場《滿月》中的水元素

《滿月》是德國現(xiàn)代舞藝術(shù)家皮娜·鮑什2006年編創(chuàng)的作品，通過她獨特的肢體語匯、舞者與空間的互動，展演著兩性間苦澀的情愛與人世間的悲歡故事。作為現(xiàn)代舞蹈劇場的奠基人，皮娜似乎對水情有獨鐘，多部舞劇中都用到水的意象。而在《滿月》這部作品中，水的運用更是爐火純青。

舞臺上，一方大石、一片銀光，水浪在舞臺后方?jīng)_擊著巨石，背景是黑色一片，仿若一幅月夜水墨畫，營造出一個月光下如夢如幻的世界。隨著表演的推進，水元素被一點點展開。滂沱大雨突如其來，舞臺后側(cè)的水域也逐漸蔓延開來，浸沒舞臺，舞者開始在雨中、水中盡情舞蹈。其中，水浪不斷沖刷巨石，再一點點浸沒舞臺的設(shè)計，仿若月球引力下的潮汐，營造出獨特舞臺景觀的同時，也呼應(yīng)了作品《滿月》之題。

在這個過程中，水元素不僅是構(gòu)建舞臺空間場域的元素，同時也在與舞者的互動中，深度介入了表演本身。比如舞者在雨中舞蹈時，水變成阻礙，與之對抗，形成某種戲劇張力。而水中舞的段落中，舞者用水桶盛水澆遍全身，水花四濺，時而在水中嬉戲，時而在水中迷失，也在水中尋找自己。借由一段水中舞，舞者舞出了關(guān)于愛、關(guān)于痛、關(guān)于悲傷、憤怒、孤獨等諸種世間情感。

4.上海話劇藝術(shù)中心版《萬尼亞舅舅》中的水元素

《萬尼亞舅舅》是俄國著名作家契訶夫的經(jīng)典戲劇作品。該作品在國內(nèi)曾演繹過多個版本，而上海話劇藝術(shù)中心的版本在整個舞美設(shè)計采取了虛實結(jié)合的方式。從空間組織結(jié)構(gòu)方式和視覺意象上來看，舞美十分抽象與寫意：舞臺中央一個大大的十字，劃分了不同的房間與區(qū)域;整個底幕充滿了樹枝橫斜的投影;半空中秋千和巨大的繩結(jié)掛了滿舞臺。但在舞臺布景的細節(jié)上，每一個舞臺上的道具都極盡真實。

不同于前述幾個作品中水元素在舞美設(shè)計中的核心位置，上話版《萬尼亞舅舅》中，水元素則體現(xiàn)在一個巧妙的細節(jié)上。該作為了力求細節(jié)的真實，舞臺上水龍頭可放出真水，茶杯和洗腳盆也見真水，甚至房間漏雨也有真水不斷下滴……尤其是漏雨這一處設(shè)計，令筆者最為印象深刻。只是簡單的一個滴水裝置，便將漏雨的破屋形象刻畫得淋漓盡致。著名話劇表演藝術(shù)家婁際成老師就曾表示：“（《萬尼亞舅舅》舞臺上）漏雨，是真的漏雨。導(dǎo)演用這個細節(jié)一下子把我?guī)нM去了，讓我聯(lián)想到破落的莊園已經(jīng)千瘡百孔，已經(jīng)凋零了?！?/p>

同時，為應(yīng)對真實的滴水，演員不時需要用桶去接水，這一行動一方面利用水滴與水桶的撞擊聲強化了觀眾的感知，強調(diào)了破屋這一物理表演空間載體，另一方面又為演員增加了可用的舞臺調(diào)度，有助于表演發(fā)揮。盡管這樣的水元素運用只是整個舞美中很小的一個細節(jié)，但頗具功能性。它與舞臺各處那些真實的道具一起，在抽象寫意的宏觀舞美氛圍之下，凸顯了作品本身的現(xiàn)實主義戲劇美學原則。

結(jié)語

水元素在當代舞美設(shè)計中的運用極為豐富。《美狄亞》緊扣原作中水的意象，以埋藏真相的水域為舞臺，進而挖掘人物真實的內(nèi)心世界;《欲望號街車》用雨水的潮濕與寒意引發(fā)觀眾通感，暗喻女主敏感的內(nèi)心與困窘的處境;《滿月》用潮汐與雨水的設(shè)計呼應(yīng)滿月主題，呈現(xiàn)水中舞蹈的獨特景象;《萬尼亞舅舅》則抓住劇中漏水這一細節(jié)，以真實的滴水為假定性舞臺增添真實感。這些運用的手法，無論是構(gòu)建表演空間、營造舞臺景觀，還是渲染主題氛圍，輔助演員表演，無一都是從劇作本身出發(fā)，找到水這一契合作品主旨的元素，進而發(fā)展成富有創(chuàng)意的舞美設(shè)計。當然，本文所討論的案例只算是管窺蠡測。在當代的舞美設(shè)計中，運用到水元素的舞臺作品不勝枚舉，形式也非常多樣。但正所謂“萬變不離其宗”，任何元素在舞美設(shè)計中的使用，其目的都是搭建起作品與觀眾之間理解的橋梁。因此，舞美工作者在為戲劇作品構(gòu)建舞臺空間時，必須根植于劇作本身，找到最恰當?shù)倪壿嬛c，選取最合適的視覺元素，才能更好地為舞臺作品增光添彩。