范昕

繼“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”“時(shí)代風(fēng)

采—上?，F(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后，上海再推主題性美術(shù)創(chuàng)作工程“日出東方—上海市慶祝建黨百年青年美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“日出東方”），并作為申城“建黨百年”“全面小康”主題首批重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目之一。該項(xiàng)目由市委宣傳部指導(dǎo)，市文旅局、市文聯(lián)、市委黨史研究室共同主辦。

上海的主題性美術(shù)創(chuàng)作走在全國(guó)前列，至今實(shí)施了整整十個(gè)年頭，已有板有眼，日臻完善。這一次，“日出東方”首次聚焦青年美術(shù)創(chuàng)作力量，有創(chuàng)新之意，更具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。一方面，主題性美術(shù)創(chuàng)作在期待青春化、多樣化的表達(dá)，期待“后浪”激蕩更多創(chuàng)作潮涌。另一方面，這是對(duì)于“藝術(shù)創(chuàng)作”與“藝術(shù)育人”同步推進(jìn)的探索。以主題性美術(shù)創(chuàng)作孵化人才、打磨精品，在業(yè)內(nèi)看來(lái)尤為必要。青年藝術(shù)創(chuàng)作者們需要通過(guò)這樣的“大畫(huà)”來(lái)錘煉歷史視野、思想深度與人文品格。

“日出東方”的不少作品流露出撲面而來(lái)的新意，讓人們看到青春化、多樣化的藝術(shù)表達(dá)

筆者觀察到，100件簽約作品的確流露出撲面而來(lái)的新意。

這種新意首先體現(xiàn)在選題上。

該項(xiàng)目推薦選題串聯(lián)起與建黨百年主線相關(guān)的一個(gè)個(gè)重要?dú)v史時(shí)刻，尤其緊緊圍繞黨的十八大以來(lái)的“近事”“大事”，重點(diǎn)發(fā)掘新時(shí)代的精氣神，其中不少與當(dāng)今上海城市發(fā)展息息相關(guān)。例如，《寶鋼5G無(wú)人車(chē)間》《盾構(gòu)裝備施工》聚焦的是上?！八拇笃放啤苯ㄔO(shè)中的“上海制造”;《一網(wǎng)通辦，一網(wǎng)統(tǒng)管》《馬斯克上?！稗挝琛薄肪劢沟氖巧虾！八拇笃放啤苯ㄔO(shè)中的“上海服務(wù)”;《崇明世界級(jí)生態(tài)島建設(shè)》《上海郊野公園》聚焦的是上海的生態(tài)建設(shè);《詩(shī)歌書(shū)店》《董家渡舊區(qū)改造》聚焦的是城市更新……

即便定格建黨歷史上那些略微久遠(yuǎn)的決定性瞬間，也有不少作品將視野拓展到以往主題性美術(shù)創(chuàng)作未曾涉及的選題，如《〈共產(chǎn)黨宣言〉中文本翻譯出版》《赴法勤工儉學(xué)從上海出發(fā)》《中共中央文庫(kù)》。

這些選題都是黨史專(zhuān)家們逐一敲定的，進(jìn)而又經(jīng)青年藝術(shù)創(chuàng)作者們的巧思與匠心得以凝結(jié)成視覺(jué)化的圖像，將填補(bǔ)上海美術(shù)收藏展示體系的空白。

其次，青春的藝術(shù)表現(xiàn)力為主題性美術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了別樣的視角，不少作品正是因此讓人感到耳目一新。

中國(guó)共產(chǎn)黨成立初期的重要活動(dòng)及地標(biāo)，是主題性創(chuàng)作中的典型題材，此前也多曾留下相關(guān)的美術(shù)作品。筆者留意到，此次選取此類(lèi)題材的創(chuàng)作者大多選擇了一種不那么典型的表現(xiàn)方式。

陳迪畫(huà)中共四大在上海召開(kāi)，沒(méi)有聚焦會(huì)議召開(kāi)時(shí)多位代表圍桌商討的歷史場(chǎng)景，而是將視角轉(zhuǎn)向會(huì)議室的陳設(shè)，試圖通過(guò)這些靜態(tài)的器物喚起對(duì)那段紅色歷史的追憶。這幕場(chǎng)景正是今天人們走進(jìn)中共四大會(huì)址所能看見(jiàn)的場(chǎng)景。創(chuàng)作者還在畫(huà)面中加入了不少合理的想象。例如，畫(huà)中長(zhǎng)方形大會(huì)議桌的一邊，疊放了幾本英文書(shū)籍，桌子后的黑板上，寫(xiě)了一首英文小詩(shī)，這些都讓人們不由想象：中共四大的代表們仿佛是在以參加英文補(bǔ)習(xí)班的名義秘密進(jìn)行會(huì)議;會(huì)議期間一旦發(fā)生緊急情況，代表們就會(huì)趕緊收起手中正在討論的材料，拿起英文課本作掩護(hù)。畫(huà)中墻面上則特別畫(huà)了一座掛鐘，格外提醒人們留意到這個(gè)富有特定意義的時(shí)間，并以《1925.1.11》為作品名稱(chēng)予以呼應(yīng)。

洪健則以九宮格組畫(huà)的形式定格上海眾多紅色起源地，形成《上?！ぜt色起源地》。在他看來(lái)，上海留下了太多紅色的革命活動(dòng)舊址。串起這些分布于上海各個(gè)區(qū)域的紅色地標(biāo)，才能更完整體現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨自籌備以來(lái)到成長(zhǎng)初期的歷史，和上海這座城市的革命歷史。最終，創(chuàng)作者將這些會(huì)址或場(chǎng)所集中在一個(gè)大畫(huà)面，由9個(gè)獨(dú)立的建筑特寫(xiě)小畫(huà)面組成，如一大會(huì)址、二大會(huì)址、四大會(huì)址、《新青年》雜志舊址、共青團(tuán)成立初期的處所、一大代表開(kāi)會(huì)時(shí)所住的宿舍。這樣的表現(xiàn)方式使得這些場(chǎng)所給人們留下兩個(gè)一目了然的共同點(diǎn)，一是中國(guó)共產(chǎn)黨從籌備階段到成立初期的大部分活動(dòng)都發(fā)生在上海這座城市，一是這些事件都在富有江南文化氣息且為上海代表性建筑—石庫(kù)門(mén)里發(fā)生的。

而當(dāng)面對(duì)一些前人甚少表現(xiàn)過(guò)的、與當(dāng)下緊密關(guān)聯(lián)的選題，創(chuàng)作者們則深入踏訪、用心揣摩、大膽構(gòu)思、認(rèn)真實(shí)踐，同樣交出了不少令人驚喜的答卷。

石至瑩此次創(chuàng)作的三聯(lián)畫(huà)《嫦娥四號(hào)探月工程》，就是其中一件。三聯(lián)畫(huà)分別聚焦月球與中繼星的遙相呼應(yīng)，著陸的嫦娥四號(hào)探測(cè)器與玉兔二號(hào)巡視器，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去的地球，以不同角度的敘述豐滿著關(guān)于嫦娥四號(hào)探月工程的故事，并由此形成一種視覺(jué)張力。其中最右聯(lián)的地球被畫(huà)成透亮的藍(lán)色，傳遞出一種充滿希望的感覺(jué)。石至瑩一直對(duì)未知世界有著強(qiáng)烈的好奇心，像這種太空探索類(lèi)的主題對(duì)她也自然產(chǎn)生了巨大的吸引力。為創(chuàng)作這幅作品，她曾向筆者坦言收集資料的過(guò)程很有樂(lè)趣，就像沉浸在一本科幻小說(shuō)，例如，她重新去看了《太空漫游2000》的電影，去網(wǎng)上查找像鵲橋一樣處在地球和月亮之間的中繼星是什么。

周全的《雁回東灘》，聚焦的是位于長(zhǎng)江入?？诘奶厥鈪^(qū)域—崇明。這是上海重要的生態(tài)屏障，對(duì)長(zhǎng)三角、長(zhǎng)江流域乃至全國(guó)的生態(tài)環(huán)境和生態(tài)安全具有重要的意義。整幅作品富有一種詩(shī)意，并沒(méi)有直接表現(xiàn)崇明的生態(tài)治理，而是以一隊(duì)正在進(jìn)行鳥(niǎo)類(lèi)調(diào)研的科學(xué)工作者作為人物主體。只見(jiàn)遠(yuǎn)景布置于畫(huà)面偏下方，狹長(zhǎng)的地平線上，雄偉且具有崇明象征意義的上海長(zhǎng)江大橋橫跨畫(huà)面，上方大量的留白空間，則讓給了廣闊天空，一群起飛翱翔的鴻雁正掠過(guò)畫(huà)面。這樣一種舒朗開(kāi)闊的感官體驗(yàn)，無(wú)形指明了崇明令人憧憬的未來(lái)。

此外，該項(xiàng)目采用的藝術(shù)門(mén)類(lèi)同樣呈現(xiàn)出新意，并且對(duì)于門(mén)類(lèi)特質(zhì)的深度挖掘又進(jìn)一步賦予創(chuàng)作新意。

有“輕音樂(lè)”之稱(chēng)的水彩畫(huà)，通常被認(rèn)為不太適合主題性美術(shù)創(chuàng)作—用水彩畫(huà)創(chuàng)作重大題材，無(wú)論在尺幅還是在厚度、深度的展現(xiàn)方面都是一種挑戰(zhàn)。此次卻有如蔡亞鳴《大國(guó)重器—洋山深水港》這樣的作品，讓人看到水彩畫(huà)這一小畫(huà)種的新活力。洋山深水港其實(shí)此前就有畫(huà)家畫(huà)過(guò)不止一次，但大多選取的是遠(yuǎn)景或俯瞰視角，以突出其“大手筆”。在這幅水彩畫(huà)中，蔡亞鳴選取的是港口的中景，用橙紅色作為畫(huà)面主色調(diào)，突出畫(huà)面的“構(gòu)成感”。這樣的角度更能烘托港口中吊橋、軌道吊的規(guī)模和密度，也有著很強(qiáng)的景深感，以凸顯洋山港作為全球大港繁忙、智能的工作情境。只見(jiàn)水彩特有的濕畫(huà)法盡顯這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)的靈動(dòng)，讓畫(huà)面流動(dòng)起來(lái)，重色則將作品壓住，表現(xiàn)洋山港的沉穩(wěn)和大氣之風(fēng)，最終呈現(xiàn)色調(diào)統(tǒng)一、氣氛濃郁的整體效果，以此傳遞上海制造、中國(guó)“智”造的生命力。

綜合材料也出現(xiàn)在了此次創(chuàng)作中。司尚林的《中國(guó)式地圖之長(zhǎng)三角一體化》，就綜合運(yùn)用了激光雕刻技術(shù)、亞克力以及手工紙等材料，體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的材料及創(chuàng)作手段之新。俯瞰的地圖呈現(xiàn)出一種一覽全局、盡收眼底的“上帝”視角。亞克力的透光性使得作品雙層的呈現(xiàn)方式得以實(shí)現(xiàn);激光雕刻的機(jī)械感和手工紙的手工感的對(duì)比、交融，則讓作品的表達(dá)更加耐人尋味。

期待這堂將藝術(shù)實(shí)踐與思想體悟融為一體、全面提升人文品格的大課，能給畫(huà)壇帶來(lái)更多可能

“日出東方”推進(jìn)的一年間中，與“藝術(shù)創(chuàng)作”并行不悖的是“藝術(shù)育人”。對(duì)于年輕的創(chuàng)作者而言，這是一堂生動(dòng)的美術(shù)課，鮮活的黨課，更是將藝術(shù)實(shí)踐與思想體悟融為一體、全面提升人文品格的大課。

主題性美術(shù)作品是屬于歷史與時(shí)代的“大畫(huà)”，博物館、美術(shù)館也需要這樣有筋骨的“大畫(huà)”。創(chuàng)作這類(lèi)作品所需素養(yǎng)之豐富、全面，是其他藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)法替代的。但這并不意味著年輕人畫(huà)不好它們。程十發(fā)35歲畫(huà)《歌唱祖國(guó)的春天》，詹建俊28歲畫(huà)《狼牙山五壯士》，陳逸飛在31歲與魏景山合作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，何多苓32歲畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》……主題性美術(shù)創(chuàng)作的不少經(jīng)典之作，就出自年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者。當(dāng)然，相比前輩藝術(shù)家，今天的“后浪”藝術(shù)創(chuàng)作者們?nèi)狈Ω锩甏?、火紅年代等歷史記憶、生活經(jīng)歷，往往在把握創(chuàng)作中的歷史意識(shí)和時(shí)代精神時(shí)天然存在著短板。因而，當(dāng)下以主題性美術(shù)創(chuàng)作鍛煉青年藝術(shù)創(chuàng)作者，顯得尤為必要。

一方面，通過(guò)著手參與主題性美術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)“后浪”們與歷史、與現(xiàn)實(shí)深度貼近。他們各自圍繞選題搜集素材、實(shí)地踏訪、采風(fēng)寫(xiě)生。與此同時(shí)，主辦方也主動(dòng)了解作者的創(chuàng)作需求，總計(jì)協(xié)調(diào)作者“深扎”采風(fēng)近20次，例如安排赴國(guó)家會(huì)展中心、永安百貨有限公司等單位實(shí)地考察調(diào)研;安排觀看《永不消逝的電波》等文藝演出;協(xié)調(diào)赴宋慶齡故居、龍華烈士陵園、上海印刷博物館等文博場(chǎng)所查閱資料、現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě);協(xié)調(diào)深入虹橋街道、市總工會(huì)“愛(ài)心接力站”等基層一線聆聽(tīng)群眾心聲。

另一方面，業(yè)界專(zhuān)家全程為藝術(shù)“后浪”們激發(fā)靈感、指點(diǎn)迷津。一系列專(zhuān)題輔導(dǎo)講座持續(xù)貫穿于項(xiàng)目推進(jìn)過(guò)程中。早在征稿階段，為加深青年創(chuàng)作者對(duì)選題的理解，上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)徐錦江、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)張培成等四位專(zhuān)家先期“開(kāi)課”。大稿創(chuàng)作階段，中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)與青年創(chuàng)作者現(xiàn)場(chǎng)交流，對(duì)其中15件作品提出修改意見(jiàn)和建議。作品深化階段，針對(duì)全部16件雕塑作品，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席曾成鋼也曾一一點(diǎn)評(píng)，為青年創(chuàng)作者捕捉作品“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的靈光。今年1月22日起陸續(xù)開(kāi)展的專(zhuān)家上門(mén)督導(dǎo)，則更進(jìn)一步有針對(duì)性地為聚焦重要選題的潛力藝術(shù)家們“開(kāi)小灶”。由李向陽(yáng)、鄭辛遙、楊劍平、馬小娟等市美協(xié)主席團(tuán)成員及相關(guān)藝委會(huì)主任組成的“豪華”專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)共分兩期九批次一一親臨青年創(chuàng)作者的畫(huà)室，面對(duì)鮮活的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)、筆墨或油彩仍未干透的作品提出有針對(duì)性的修改意見(jiàn)和建議，最終督導(dǎo)作品約半數(shù)。

從初稿到定稿的大半年時(shí)間，每一件作品都經(jīng)歷了數(shù)次修改，有的甚至是推翻重來(lái)。年輕的創(chuàng)作者們卻也在這一過(guò)程中煎熬并成長(zhǎng)著。

李鵬用畫(huà)筆定格1965年中國(guó)在世界上首次人工合成結(jié)晶牛胰島素這一科研壯舉，小稿到成稿就可謂變了幾番模樣。最初創(chuàng)作者是以近乎特寫(xiě)的方式布局畫(huà)面的—前景是六位科研人員圍著工作臺(tái)，他們?cè)诋?huà)面中只露出半身，神情不約而同帶著微笑，背后是顯微鏡下的晶體胰島素圖像—這樣的構(gòu)圖具有一定的視覺(jué)沖擊，卻多少有些概念化。在大稿中，李鵬勇于將前一稿推翻重來(lái)—更多的科研工作者被置于寫(xiě)實(shí)的實(shí)驗(yàn)室環(huán)境中展開(kāi)，他們作為中遠(yuǎn)景出現(xiàn)，姿態(tài)神情各異，前景則為一張擺放有眾多瓶瓶罐罐的工作臺(tái)，畫(huà)幅也從之前的豎幅變?yōu)闄M幅—這不僅使畫(huà)面呈現(xiàn)出因縱深感而帶來(lái)的張力，也將觀者帶回那個(gè)鮮活、忙碌又或許看似平凡的科研工作場(chǎng)景。即便到了定稿，改動(dòng)依然清晰可

見(jiàn)—?jiǎng)?chuàng)作者將工作臺(tái)前其中一位科研工作者從站立狀態(tài)改為微微屈膝、身體略顯前傾，似乎在凝視著工作臺(tái)上的什么—就是這一處改動(dòng)，為畫(huà)面頓時(shí)增添了動(dòng)勢(shì)與現(xiàn)場(chǎng)感。

吳元昊描繪新中國(guó)成立前夕宋慶齡受邀北上共商國(guó)是的情形，幾稿的修改幅度亦是相當(dāng)明顯。毛主席與宋慶齡成功在北京會(huì)面握手的歷史性時(shí)刻，是創(chuàng)作者原本在小稿中選取的中心場(chǎng)景，背影用的是虛實(shí)交錯(cuò)的歷史畫(huà)面;大稿聚焦的場(chǎng)景則變?yōu)樗螒c齡手拎行李箱站在火車(chē)月臺(tái);而在定稿中，月臺(tái)上的中心人物從一位增加至三位，除了宋慶齡，還有她的秘書(shū)廖夢(mèng)醒以及專(zhuān)程前來(lái)迎接她的鄧穎超。這樣的構(gòu)圖不僅更為符合事實(shí)，也將黨史中的女性匯成一股引人注目的力量。

羅陵君畫(huà)《周公館》，定稿相比初稿則更為豐富，這也代表了相當(dāng)一部分創(chuàng)作者的修改路徑。最初他聚焦的僅為周公館中閱覽室的一幕場(chǎng)景，用以象征緊張開(kāi)展的革命工作。在專(zhuān)家的建議下，他又以畫(huà)中畫(huà)的方式在作品中增加了四幕周公館的其他場(chǎng)景，并以每一幕場(chǎng)景門(mén)外、窗外透出的綠意串聯(lián)畫(huà)面，傳遞出生機(jī)與希望。

每一位創(chuàng)作者可以說(shuō)都在此次創(chuàng)作過(guò)程中擁有了滿滿的獲得感，并且這種獲得感遠(yuǎn)不限于這次具體的實(shí)踐。

畫(huà)《大翻身—董家渡城市更新》的王蓉，是一位以自由職業(yè)者身份從事藝術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家。她向筆者坦言，正是在“日出東方”這樣的主題性美術(shù)創(chuàng)作中，讓自己對(duì)長(zhǎng)期從事的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作信心倍增。她認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作在當(dāng)代中國(guó)依然有著強(qiáng)烈的感染力，并且能夠被觀眾廣泛接受，而作為創(chuàng)作者，需要在一定的法度中去探尋新的語(yǔ)言。此次王蓉創(chuàng)作的作品，主要反映改革開(kāi)放以來(lái)城市建設(shè)高速發(fā)展和更新的面貌以及城市建設(shè)者的風(fēng)采。在一稿一稿的完善過(guò)程中，她最大的感觸便是，主題性創(chuàng)作需要的寫(xiě)實(shí)，不是就事論事的圖解主題，不是內(nèi)容與形式的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換，而在于把明確的主題內(nèi)容納入，融合，內(nèi)化到表達(dá)自己的繪畫(huà)語(yǔ)言中去，在創(chuàng)造畫(huà)面時(shí)從具體景象中梳理出形式美的抽象元素，更大程度發(fā)揮藝術(shù)的感染力。在創(chuàng)作中能獲取多大的想象空間和表現(xiàn)空間，正是畫(huà)家的主觀性在創(chuàng)作中的集中體現(xiàn)。在她的作品中，地處上海外灘老城廂的董家渡，與日新月異的浦東隔江相望，新老地標(biāo)和諧同框。披著一身金色陽(yáng)光的一臺(tái)大型挖掘機(jī)位于畫(huà)面中心位置，像豐碑一樣頂天立地。同時(shí)，畫(huà)面前方三位不同姿態(tài)但同樣投入的作業(yè)人員，濃縮了新時(shí)代建設(shè)者的風(fēng)采。這樣的畫(huà)面，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上兼顧畫(huà)面的裝飾性和現(xiàn)代感，尤其在構(gòu)圖的明暗節(jié)奏、形狀節(jié)奏、色彩節(jié)奏上反復(fù)推敲，以獲取最理想的視覺(jué)效果。例如，畫(huà)中挖掘機(jī)的外形輪廓就被賦予紀(jì)念碑式象征含義，為了強(qiáng)化這種象征意義，創(chuàng)作者在色彩處理上降低了地面色彩的純度，天空色彩也同時(shí)減弱明度和純度，用以襯托出畫(huà)面中心的色彩飽滿的挖掘機(jī)。

《新漁陽(yáng)里6號(hào)—社會(huì)主義青年團(tuán)誕生地》由畫(huà)壇中堅(jiān)力量毛冬華帶領(lǐng)上海美術(shù)學(xué)院研三學(xué)生牟彤和中國(guó)美術(shù)學(xué)院大二學(xué)生孫小清共同完成。毛冬華告訴筆者，在搜集素材、討論方案等過(guò)程中，年輕人豐富的想象力對(duì)構(gòu)圖的確立起了不少作用。同時(shí)她也見(jiàn)證了年輕的創(chuàng)作者從膽怯而不敢下手到逐漸通過(guò)實(shí)踐了解主題性創(chuàng)作的全過(guò)程。毛冬華認(rèn)為，這樣的過(guò)程對(duì)于新生代來(lái)說(shuō)是值得珍惜的鍛煉，“主題性創(chuàng)作就像登山，要敢于選擇有高度的山峰，克服重重困難。到達(dá)一定高度后，能看到更多的風(fēng)景”。

“日出東方”是石至瑩第三次參與主題性美術(shù)創(chuàng)作。她把這樣的創(chuàng)作機(jī)會(huì)當(dāng)成個(gè)人創(chuàng)作方向的補(bǔ)充，希望這類(lèi)繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和素養(yǎng)上的積累能為自己打開(kāi)更廣闊的思路。石至瑩說(shuō)，很多藝術(shù)家都已形成相對(duì)固定化的個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言如硬幣一樣也有兩面，一方面帶來(lái)屬于自己的辨識(shí)度，另一方面又或?qū)⑿纬梢环N桎梏。“我想在不一樣的創(chuàng)作中跳脫自身熟悉的藝術(shù)框架，無(wú)論在構(gòu)圖、顏色還是筆觸、繪畫(huà)趣味上，都想有所嘗試、探索。”

態(tài)度認(rèn)真、基礎(chǔ)扎實(shí)，是很多專(zhuān)家對(duì)這批新作給出的評(píng)價(jià)。與此同時(shí)，我們也需要看到，或許囿于交稿時(shí)間或是人生閱歷，不少作品仍存在很大的提升空間。

對(duì)于主題性美術(shù)作品而言，無(wú)論技法，還是還原歷史的程度，都不是最重要的。從歷史瞬間到繪畫(huà)作品，創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，或許才最見(jiàn)功力。這需要基于歷史的合理想象，需要一些別出心裁的“設(shè)計(jì)”，最終是為了充分放大歷史題材本身的內(nèi)涵而流傳深遠(yuǎn)。誠(chéng)如中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝所言，盡管歷史上那些珍貴的照片，以其現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性而論繪畫(huà)作品是無(wú)法替代的，但繪畫(huà)表達(dá)的是一種詩(shī)意的真實(shí)，透著人文精神。

要找到這樣一種構(gòu)思，并不容易，需要對(duì)選題的深度理解，需要把握好創(chuàng)作中的歷史意識(shí)和時(shí)代精神，處理好歷史共識(shí)與創(chuàng)作自在、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)、時(shí)代內(nèi)涵與靈感激發(fā)、時(shí)代精神與圓滿外化等多重關(guān)系，也需要用時(shí)間與實(shí)踐來(lái)細(xì)細(xì)揣摩。

這樣一種推敲、優(yōu)化，事實(shí)上應(yīng)當(dāng)成為創(chuàng)作者們的自覺(jué)。如今為人們耳熟能詳?shù)募t色美術(shù)經(jīng)典，有不少正是經(jīng)年累月磨出來(lái)、改出來(lái)的。靳之林創(chuàng)作《南泥灣》耗時(shí)五年，為此他深入陜北高原，跑遍南泥灣山嶺寫(xiě)生，畫(huà)中的很多細(xì)節(jié)就來(lái)自藝術(shù)家在當(dāng)?shù)氐挠^察。王式闊畫(huà)《井岡山會(huì)師》，先后畫(huà)了兩次。在1951年創(chuàng)作的前一幅作品中，兩位偉人以正在握手的姿態(tài)，定格關(guān)鍵性歷史時(shí)刻。而在1959年創(chuàng)作的后一幅作品中，畫(huà)面表現(xiàn)的是兩位偉人即將握手的一瞬，他們呈現(xiàn)出肢體上的動(dòng)感、神態(tài)的交流，留下綿長(zhǎng)余味，并且畫(huà)作特意降低了觀者的視平線，將人物襯托得更加偉岸，也因此成就一幅經(jīng)典。

精益求精之所以對(duì)主題性美術(shù)創(chuàng)作尤為必要，是因?yàn)檫@樣的作品肩負(fù)重任。它們是為人民、為時(shí)代立像，也是為人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求而創(chuàng)造美、展示美，更將成為一束束鐫刻歷史與時(shí)代的精神之光，讓后世汲取前行的力量。

無(wú)論如何，“日出東方”成為了一次可喜的起頭。期待藝術(shù)“后浪”們能通過(guò)這樣的歷練，給未來(lái)的畫(huà)壇帶去更多的驚喜與可能。