【摘要】在歌唱藝術(shù)當(dāng)中，聲樂(lè)作為一門(mén)非常具有特色的藝術(shù)，可以通過(guò)語(yǔ)言及技巧進(jìn)行舞臺(tái)表演和展示。在優(yōu)美的歌聲當(dāng)中，不僅需要?jiǎng)勇?tīng)的嗓音，還要對(duì)歌曲進(jìn)行一定的感情投入和高超的聲樂(lè)技巧。這樣才能夠更好的將歌者的情感進(jìn)行充分的表現(xiàn)，同時(shí)會(huì)使歌聲在歌唱當(dāng)中更加具有感染力。隨著時(shí)代不斷的發(fā)展和變化，在現(xiàn)在的歌唱當(dāng)中更加注重聲樂(lè)技巧的表現(xiàn)。歌者能夠?qū)β晿?lè)技巧進(jìn)行不同形式的展示，會(huì)贏得聽(tīng)眾的認(rèn)同。因此，在歌唱的藝術(shù)當(dāng)中，聲樂(lè)技巧占據(jù)著非常大的影響。本文將對(duì)聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)當(dāng)中的表現(xiàn)力，進(jìn)行分析和論述。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)技巧；歌唱藝術(shù)；表現(xiàn)；作用

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）13-131-03

【本文著錄格式】孔繁毅.聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].中國(guó)民族博覽，2021，07（13）：131-133.

課題項(xiàng)目：吉林省高教科研課題“高等藝術(shù)院校聲樂(lè)理論課程構(gòu)建研究”（課題編號(hào)：JGJX2020C54）。

隨著我國(guó)社會(huì)不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)的要求也會(huì)越來(lái)越苛刻。因此，在文化藝術(shù)當(dāng)中要不斷進(jìn)行豐富，能夠更好的使歌唱藝術(shù)受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)。在歌唱的表演過(guò)程當(dāng)中相對(duì)比較核心的是對(duì)聲樂(lè)技巧的運(yùn)用，能夠通過(guò)聲樂(lè)技巧在歌唱當(dāng)中進(jìn)行質(zhì)感的體現(xiàn)，更好的將歌者的情感進(jìn)行充分的表達(dá)。聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表演當(dāng)中是非常重要的，能夠更好地按照美的規(guī)律以及形態(tài)進(jìn)行滲透?？梢詫⒏枨M(jìn)行不斷編排，增強(qiáng)藝術(shù)的體驗(yàn)。同時(shí)能夠?qū)⒙晿?lè)技巧靈活運(yùn)用，可以有力的增強(qiáng)歌曲當(dāng)中的渲染力。

一、聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)

（一）聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的精湛性

在歌唱藝術(shù)當(dāng)中，花腔女高音相對(duì)會(huì)需要?dú)庀⒌某练€(wěn)，同時(shí)能夠擁有透亮的音色。可以靈活應(yīng)用高低音色的轉(zhuǎn)換，使音樂(lè)的聽(tīng)感產(chǎn)生獨(dú)特的效果，這樣的形式會(huì)更加受到聽(tīng)眾的歡迎。在歌唱表演的過(guò)程當(dāng)中，花腔女高音會(huì)把大量的音程相互變換，要不斷與音階進(jìn)行相互融合。這樣的表現(xiàn)形式，能夠更好的在演奏中實(shí)現(xiàn)精湛的技巧。舉例說(shuō)明，在著名的歌劇《親切的名字》當(dāng)中，花腔女高音可以使用任意國(guó)家的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行演唱。在這一過(guò)程當(dāng)中，明亮動(dòng)聽(tīng)的音色可以使人心情產(chǎn)生亢奮的心理。同時(shí)在花腔女高音歌唱的效果當(dāng)中，能夠?qū)β晿?lè)技巧不停的應(yīng)用，可以將歌唱的藝術(shù)體現(xiàn)的淋漓盡致。在歌唱表演中要不斷將橫隔膜進(jìn)行充分的控制，同時(shí)要不斷對(duì)高音進(jìn)行氣息的掌握，能夠更好的將共鳴體進(jìn)行打通。只有這樣才能夠更好的實(shí)現(xiàn)氣息與共鳴相互結(jié)合，進(jìn)而會(huì)達(dá)到歌唱藝術(shù)的效果。在進(jìn)行高音演唱的過(guò)程中，要能夠?qū)庀⒓把莩俣冗M(jìn)行平穩(wěn)的控制，以確保發(fā)音的清澈。

（二）聲樂(lè)歌唱技術(shù)的流動(dòng)性

花腔女高音在演唱技巧的流動(dòng)上主要體現(xiàn)在，能夠?qū)⒁舫桃约把莩枨?dāng)中的句子進(jìn)行輕快的表達(dá)。同時(shí)會(huì)將聲樂(lè)技巧的表達(dá)顯得更加輕盈化，能夠在最高音當(dāng)中展現(xiàn)美聲唱法，體現(xiàn)了演唱風(fēng)格的獨(dú)特性。在進(jìn)行聲帶處理的過(guò)程當(dāng)中，花腔女高音更短并且共鳴體相對(duì)較小，與其他女高音相比能夠更好地實(shí)現(xiàn)高音的展現(xiàn)。這樣的形式能夠更好的體現(xiàn)花腔女高音，在演唱當(dāng)中更好的體現(xiàn)聲樂(lè)技巧的優(yōu)勢(shì)。在花腔女高音表演的過(guò)程當(dāng)中，能夠更好的將各種聲樂(lè)類型進(jìn)行裝飾和轉(zhuǎn)變。能夠?qū)⒀莩臉?lè)句進(jìn)行有效地發(fā)揮，使整首歌曲更加具有震撼力，能夠更好的打動(dòng)聽(tīng)眾。在聲樂(lè)技巧的運(yùn)用當(dāng)中，演唱C3及以上高音的過(guò)程當(dāng)中，可以將音色的美妙進(jìn)行更加充分的體現(xiàn)。舉例說(shuō)明，在《親愛(ài)的名字》當(dāng)中，女主人公運(yùn)用花腔女高音的聲樂(lè)唱法，能夠更好的把少女對(duì)愛(ài)情的追求進(jìn)行充分的體現(xiàn)[1]。又如在《復(fù)仇的痛苦》當(dāng)中，應(yīng)用熟練的聲樂(lè)技巧將高音進(jìn)行詮釋，可以將夜后的悲憤及冷漠進(jìn)行非常真實(shí)的展現(xiàn)。以上的作品當(dāng)中，不僅能夠通過(guò)花腔女高音炫技的形式進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)融入戲劇性的演繹，使歌曲在一定程度上更能打動(dòng)聽(tīng)眾的心。在演繹的過(guò)程中，能夠更好的將流暢的氣息進(jìn)行表達(dá)，使歌曲更加生動(dòng)。因此，花腔女高音在不斷進(jìn)行聲樂(lè)技巧的演奏，能夠?qū)⒙曇暨M(jìn)行一定的控制，有效的避免歌曲過(guò)于平淡[2]。

（三）聲樂(lè)演唱技術(shù)的藝術(shù)性表達(dá)

隨著聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，在花腔女高音不斷進(jìn)行歌唱的過(guò)程中，應(yīng)用獨(dú)特的聲樂(lè)技巧能夠更好得表達(dá)出歌唱的藝術(shù)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，花腔女高音在歌唱當(dāng)中靈活多變、聲音具有一定的穿透力，同時(shí)具有一定感染力，能夠使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)的過(guò)程中更好的進(jìn)行享受。目前，聽(tīng)眾對(duì)聲樂(lè)技巧的理解和認(rèn)識(shí)，能夠更好的促進(jìn)聲樂(lè)技術(shù)的訓(xùn)練技巧，進(jìn)而能夠?qū)⒏璩问竭M(jìn)行完善。在不斷對(duì)聲樂(lè)技巧進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中，能夠更好的提升聲樂(lè)在歌唱當(dāng)中的魅力。從歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中進(jìn)行分析，能夠?qū)⒒ㄇ慌咭糁械穆暻徊糠诌M(jìn)行著重處理?？梢愿玫脑诼?tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一定的感受，進(jìn)而能夠保持動(dòng)人的旋律，引起聽(tīng)眾的共鳴。舉例說(shuō)明，在花腔女高音歌唱當(dāng)中，能夠反復(fù)運(yùn)用同音將跳音進(jìn)行大幅度的轉(zhuǎn)換。同時(shí)能夠采用斷連相序的形式進(jìn)行表演，可以有力的將歌唱當(dāng)中的人物或事物進(jìn)行真實(shí)地描繪，進(jìn)而能夠增強(qiáng)藝術(shù)的表演力。因此，花腔女高音在表演藝術(shù)當(dāng)中能夠更好的將聲腔進(jìn)行完善的處理統(tǒng)一進(jìn)行展現(xiàn)，有利于提升歌唱藝術(shù)水平[3]。

二、聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)技巧種類的分析

近年來(lái)，隨著我國(guó)不斷發(fā)展，藝術(shù)形式不斷增多。在聲樂(lè)的技巧上也形成了不同的種類，不同的聲樂(lè)技巧在歌唱當(dāng)中也會(huì)發(fā)揮不同的作用。以下通過(guò)不斷的實(shí)踐對(duì)聲樂(lè)技巧進(jìn)行總結(jié)，并且可以將聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)體現(xiàn)當(dāng)中進(jìn)行詮釋。

（一）改變聲音的強(qiáng)弱來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)

在歌唱當(dāng)中，開(kāi)頭和結(jié)尾的聲音強(qiáng)弱能夠形成一定的對(duì)比，一般的歌曲當(dāng)中都會(huì)以中等音或較弱的聲音來(lái)完成整首歌的演唱。高音在開(kāi)頭或結(jié)尾當(dāng)中進(jìn)行展示，可以更好的提亮整首歌曲的特點(diǎn)。在高音當(dāng)中要飽含一定的情感，能夠更好的將歌者的情緒進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)歌曲開(kāi)頭部分出現(xiàn)高音會(huì)起到先聲奪人的重要作用，在結(jié)尾中出現(xiàn)高音會(huì)對(duì)整首歌曲進(jìn)行點(diǎn)綴，進(jìn)而能夠更好的帶動(dòng)聽(tīng)眾的感悟。

（二）以聲音的快慢表現(xiàn)歌曲中的藝術(shù)

平時(shí)在我們講話的過(guò)程當(dāng)中，如果講話的語(yǔ)氣過(guò)于平淡，并不能吸引聽(tīng)眾的注意力。因此，在歌唱當(dāng)中要避免歌曲的聲音過(guò)于平淡，同時(shí)要更好的掌握聲樂(lè)當(dāng)中的技巧。能夠巧妙的應(yīng)用聲音快與慢的節(jié)奏，使整首歌曲起到承上啟下的作用。這樣的表達(dá)形式可以有力地將情感進(jìn)行傳遞，能夠有效的吸引聽(tīng)眾。如同人們?cè)谥v話當(dāng)中的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的形式，能夠?qū)⒙曇舻拿栏羞M(jìn)行淋漓盡致的體現(xiàn)。

（三）運(yùn)用高超的聲樂(lè)技巧進(jìn)行情感的表達(dá)

音樂(lè)可以跨越不同方言，想要用音樂(lè)進(jìn)行對(duì)話就要不斷在音樂(lè)上進(jìn)行聲樂(lè)技巧的展現(xiàn)和修飾，這樣能夠更好的將情感進(jìn)行表達(dá)。相對(duì)來(lái)說(shuō)高超的音樂(lè)能夠在歌曲當(dāng)中進(jìn)行修飾，同時(shí)能夠使聽(tīng)者在歌曲當(dāng)中感受到創(chuàng)作者的心境。舉例說(shuō)明，被大眾所熟知的《義勇軍進(jìn)行曲》當(dāng)中，具有豐富的情感[4]。因此，在演唱的過(guò)程當(dāng)中能夠更好的應(yīng)用強(qiáng)弱音階的對(duì)比和轉(zhuǎn)換，使節(jié)奏的快慢出現(xiàn)不同的變化，進(jìn)而能夠更好地表達(dá)音樂(lè)中的情感。在我們不斷演奏歌曲的過(guò)程中，能夠更好的將《義勇軍進(jìn)行曲》的力量進(jìn)行傳達(dá)，這就是聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)當(dāng)中的情感表現(xiàn)。

（四）用延長(zhǎng)的高音進(jìn)行歌唱的渲染

在歌曲的表達(dá)當(dāng)中，可以通過(guò)延長(zhǎng)高音進(jìn)行歌曲的渲染，這樣的聲樂(lè)技巧經(jīng)常會(huì)被用在美聲唱法當(dāng)中。高潮部分在整個(gè)歌曲當(dāng)中能夠更好的表達(dá)歌曲的核心思想，同時(shí)能夠使情感進(jìn)行豐富的傳遞。因此，在進(jìn)行歌曲表演的過(guò)程當(dāng)中，能夠?qū)⑶楦信c旋律進(jìn)行融合，把情緒帶動(dòng)到最頂峰。這樣的方式能夠更好的滿足聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)，同時(shí)在聲音的延續(xù)上能夠更好的與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴[5]。

（五）用聲音的虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)歌曲

在歌唱的表演藝術(shù)當(dāng)中，可以用聲音的虛實(shí)來(lái)進(jìn)行歌曲的展現(xiàn)。需要注意的是，要能夠?qū)⒙曇舻奶搶?shí)進(jìn)行良好的把控。同時(shí)要能夠不斷結(jié)合歌曲當(dāng)中的意境進(jìn)行感情的傳遞，在歌唱中應(yīng)用抑揚(yáng)頓挫，以及虛實(shí)與強(qiáng)弱進(jìn)行不同的比較和轉(zhuǎn)換，這種聲樂(lè)技巧適合用在感情極為豐富且起伏較大的歌曲中。相對(duì)來(lái)說(shuō)，在聲音虛實(shí)進(jìn)行不斷運(yùn)用中，要求演唱者有一定的經(jīng)驗(yàn)。在聲音虛實(shí)當(dāng)中以及強(qiáng)弱氣流變化的過(guò)程中，要更好的進(jìn)行掌控，快一分或慢一分，都會(huì)導(dǎo)致整首歌曲失去美感[6]。

三、聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用分析

（一）具有特色的嗓音有利于表現(xiàn)歌曲和演唱者的藝術(shù)魅力

每個(gè)人的嗓音都會(huì)有不同的特點(diǎn)，要不斷根據(jù)自己的聲音特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格的演唱。獨(dú)特的嗓音可以在演唱的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)不同的音節(jié)和音色的轉(zhuǎn)換，為觀眾留下更好的印象。相反，假如演唱者的聲音不具有特殊性，在演唱的過(guò)程當(dāng)中沒(méi)有進(jìn)行個(gè)性化的展示。對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，歌曲的表達(dá)過(guò)于平淡，不容易被觀眾所銘記{7}。不同的嗓音在歌唱藝術(shù)表達(dá)中會(huì)體現(xiàn)出不同的韻味，能夠更好地給聽(tīng)眾帶來(lái)一種獨(dú)特的體驗(yàn)。同時(shí)，嗓音的個(gè)性化在聲樂(lè)技巧當(dāng)中的應(yīng)用，能夠更好的體現(xiàn)個(gè)人的魅力和特色。因此，演唱者更好的應(yīng)用自身的獨(dú)特嗓音和聲樂(lè)技巧，可以增強(qiáng)藝術(shù)作品的表演力，能夠在一定程度上更好地提升歌唱者的感染力[7]。

（二）運(yùn)用特殊技巧豐富作品的藝術(shù)情感

在歌曲的演唱當(dāng)中，能夠更好的應(yīng)用顫音、氣聲或哭腔等相應(yīng)的技巧。能夠更好的體現(xiàn)出演唱者獨(dú)具特色的演唱技巧，進(jìn)而能夠更好地使作品呈現(xiàn)個(gè)性化的目標(biāo)。舉例說(shuō)明，在我們經(jīng)常聽(tīng)到的傷感歌曲當(dāng)中，會(huì)應(yīng)用到哭腔的唱法。能夠更好的將歌曲中的凄涼和悲傷進(jìn)行傳達(dá)，有利于聽(tīng)眾內(nèi)心的悲愴和情感進(jìn)行激發(fā)。同時(shí)在演唱的過(guò)程當(dāng)中，能夠應(yīng)用顫音更好地將演唱者獨(dú)特的聲音進(jìn)行表達(dá)。使歌聲呈現(xiàn)波浪感，將歌曲當(dāng)中的溫存及低泣進(jìn)行更好的渲染[8]。因此，在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的過(guò)程當(dāng)中能夠更好的應(yīng)用聲樂(lè)技巧，將聲樂(lè)技巧進(jìn)行協(xié)調(diào)，有利于將聽(tīng)眾帶入到意境當(dāng)中。只有這樣的表達(dá)方式才能夠在一定程度上引發(fā)觀眾的共鳴，同時(shí)能夠更好的賦予作品新的靈魂[7]。

（三）音區(qū)在塑造不同歌曲藝術(shù)形象中的作用

每個(gè)人的音色都會(huì)存在不同的差別，在演唱的過(guò)程當(dāng)中，音區(qū)也會(huì)呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，歌唱者大多都會(huì)喜歡歌曲當(dāng)中的高潮部分，能夠更自然地將情感與歌曲進(jìn)行融入[9]。同時(shí)在高音區(qū)聲音會(huì)特別嘹亮，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種激情澎湃的感覺(jué)。在歌曲演唱過(guò)程中，震撼的氣勢(shì)以及激昂的節(jié)奏能夠更好的通過(guò)高音區(qū)進(jìn)行呈現(xiàn)。通過(guò)演唱者對(duì)聲樂(lè)技巧不斷的應(yīng)用和轉(zhuǎn)換，能夠?qū)⒆髌分械膶拸V大氣的形象進(jìn)行傳遞。相反，在歌唱中低音處理過(guò)程中會(huì)相對(duì)飽滿。舉例說(shuō)明，在歌唱當(dāng)中，演唱者能夠通過(guò)低沉的嗓音和胸腔產(chǎn)生共鳴，才能夠更好地將歌曲當(dāng)中的低沉情感進(jìn)行充分的體現(xiàn)。同時(shí)在演唱的聲樂(lè)技巧當(dāng)中，低音區(qū)也是非常具有獨(dú)特性，能夠更好的體現(xiàn)出演唱者的聲樂(lè)技巧。同時(shí)，低音區(qū)的演唱和聲樂(lè)技巧的處理更容易塑造個(gè)人演唱魅力，能夠更好的給聽(tīng)眾留下深刻的印象。相對(duì)來(lái)說(shuō)，在歌唱藝術(shù)表演中，要不斷對(duì)聲樂(lè)技巧進(jìn)行掌控。應(yīng)用音區(qū)塑造歌曲中的藝術(shù)形象，能夠更好的打動(dòng)聽(tīng)眾。歌曲通過(guò)激昂或低沉的音區(qū)進(jìn)行不斷的展示，能夠更好地將聽(tīng)眾融入到歌曲的意境當(dāng)中，有助于聽(tīng)眾與演唱者產(chǎn)生共鳴。同時(shí)在歌唱中能夠更好的進(jìn)行情感的表達(dá)及歌曲內(nèi)涵的傳遞，有利于歌唱藝術(shù)形象的塑造[10]。

四、結(jié)語(yǔ)

在歌唱藝術(shù)中，演唱者能夠更好地應(yīng)用聲樂(lè)技巧，將歌曲進(jìn)行美的表達(dá)和技巧的創(chuàng)造，使聽(tīng)眾有身臨其境的感覺(jué)。同時(shí)聲樂(lè)技巧具有很多形式，在歌曲演唱的過(guò)程中，要不斷將歌曲的作品背景進(jìn)行分析。同時(shí)能夠更好的應(yīng)用聲樂(lè)技巧將作品進(jìn)行不同色彩的展示，有助于情感的表達(dá)，可以將歌曲中的內(nèi)涵進(jìn)行傳遞。使聽(tīng)眾能夠被歌曲所吸引，進(jìn)而能夠更好的塑造歌曲中的藝術(shù)形象。

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作者簡(jiǎn)介：孔繁毅（1997-），男，黑龍江鶴崗，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱。