摘要：鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)作為聲樂演唱過(guò)程中較為重要的構(gòu)成部分，在整個(gè)聲樂作品詮釋中具有較高的地位，其與聲樂演唱相互配合，共同演繹，是聲樂演唱中不可缺少的一個(gè)部分。為了能夠更加優(yōu)化聲樂演唱，本文就鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的帶動(dòng)作用展開探索。

關(guān)鍵詞：鋼琴藝術(shù)指導(dǎo);聲樂演唱;帶動(dòng);烘托;銜接

鋼琴作為西方樂器最為典型的代表，向來(lái)就有樂器之王之稱，鋼琴自傳入我國(guó)之后已經(jīng)有100多年的歷史，我國(guó)鋼琴演奏與相關(guān)研究也獲得了良好的發(fā)展，還產(chǎn)生了一批具有國(guó)際影響力的鋼琴藝術(shù)家與教育家。鋼琴演奏，我們可以將其分成鋼琴獨(dú)奏、鋼琴伴奏、鋼琴協(xié)奏等形式。長(zhǎng)期以來(lái)我國(guó)鋼琴獨(dú)奏都廣受關(guān)注，對(duì)鋼琴伴奏在這一過(guò)程中的發(fā)展存在著偏見，認(rèn)為其處于輔助地位。其實(shí)不然，鋼琴有其自身獨(dú)特的審美形態(tài)，而且也是聲樂作品中不可或缺的一部分，能夠很好地提升整個(gè)藝術(shù)表演的張力和審美效果。為此，在聲樂演唱過(guò)程中，準(zhǔn)確把握鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的帶動(dòng)作用就顯得尤為重要。

一、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)及其優(yōu)勢(shì)

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)通常是指鋼琴伴奏，鋼琴伴奏作為聲樂演唱過(guò)程中必不可少的部分，其對(duì)于聲樂演唱產(chǎn)生的影響是毋庸置疑的，可以說(shuō)是有效保障聲樂演唱效果的關(guān)鍵因素。聲樂演唱中的鋼琴伴奏，主要是借助于鋼琴自身的表現(xiàn)力、音域?qū)拸V等特征，來(lái)讓整個(gè)聲樂作品變得更加具有感染力，這樣聲樂演唱表達(dá)立體感也能得到提升。鋼琴不單單是一種演奏的樂器，同時(shí)也是音樂表演過(guò)程中十分重要的一項(xiàng)伴奏樂器，將其應(yīng)用于聲樂演唱之中，能夠起到良好的烘托作品氛圍的效果。鋼琴伴奏能夠借助于鋼琴的寬音域和極強(qiáng)的感染力，來(lái)讓整個(gè)聲樂作品風(fēng)格更加淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，鋼琴伴奏與聲樂演唱人員之間的有效融合會(huì)直接對(duì)整個(gè)演唱效果造成影響。從這一點(diǎn)來(lái)分析的話，聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系可謂是相互作用、相互依存的，也只有這樣才能將聲樂作品更加完美地詮釋出來(lái)。而鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)之所以能夠在聲樂演唱過(guò)程中起到如此作用，也是因其自身具有較為獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，和聲性。和聲作為鋼琴伴奏過(guò)程中較為重要的構(gòu)成部分，應(yīng)用于聲樂演唱之中，能夠借助于不同的音域來(lái)渲染出不一樣的感覺，這樣整個(gè)旋律自然也能變得更加具有色彩感，再加上不同的和聲配合，自然能夠讓整個(gè)演唱呈現(xiàn)出不一樣的色彩感受，可以是明亮的，也可以是灰暗的，而聽眾在聆聽過(guò)程中情緒會(huì)隨之波動(dòng)。第二，多聲性。鋼琴本身就具有低音、高音等不同音色，借助于不一樣的音色則能夠讓聲樂作品呈現(xiàn)出不一樣的感覺，即讓整個(gè)聲樂作品變得更加飽滿且極具情感色彩。第三，復(fù)調(diào)性。這一功能通常能夠讓演唱者在演唱期間呈現(xiàn)出兩種以上的思想情感，這樣整個(gè)聲樂作品自然能夠出現(xiàn)兩個(gè)以上的形象，這能讓聲樂演唱變得更加具有活力，從而有效凸顯出作品的層次，讓其變得更加具有感染力。

二、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的帶動(dòng)作用

（一）輔助作用

演唱的時(shí)候需要相關(guān)人員將樂句進(jìn)行合理的劃分，之后再借助于鋼琴伴奏詮釋出來(lái)。聲樂演唱講究的是鋼琴的節(jié)奏配合以及歌唱人員的自由詮釋，只有做好這一項(xiàng)工作，才能更好地展示出作品的完美性，所以，從這一點(diǎn)來(lái)分析的話，鋼琴與聲樂之間的關(guān)系是相輔相成的。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)作為聲樂演唱過(guò)程中較為重要的構(gòu)成部分，兩者之間只有形成良好的銜接與合作，才能讓整個(gè)聲樂演唱變得越發(fā)完美。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)還能讓聲樂演唱變得穩(wěn)定，提高演唱人員對(duì)音準(zhǔn)的有效把握，以使聲樂作品表達(dá)變得越發(fā)完美。因此，要想有效發(fā)揮出鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的帶動(dòng)作用，演唱人員需要準(zhǔn)確把握好歌詞斷句與旋律樂句。鋼琴伴奏的目的就是為了聲樂演唱者更好地把握節(jié)奏，所以演唱人員在演唱的時(shí)候一定要使演唱與鋼琴伴奏保持一致，而且演唱力度和速度也需要與鋼琴伴奏保持一致。以《我的太陽(yáng)》為例，這一首作品屬于情緒較為高昂的作品，整個(gè)旋律十分清晰且容易把握?？墒且灿幸恍┳髌穬烧咧g屬于非一致性的，而此時(shí)鋼琴伴奏存在的目的主要就是為了更好地烘托整個(gè)音樂氛圍，讓音樂作品形象塑造變得更加深刻，這樣就能將人物心理復(fù)雜的特征借助于音樂的形式呈現(xiàn)出來(lái)，這一種類型的音樂作品通常給人的感覺是情緒曲折、思想豐富的，而借助于鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的協(xié)調(diào)配合，才能有效將整個(gè)作品的美感呈現(xiàn)出來(lái)。

（二）幫助演唱人員控制力度音量

聲樂演唱人員為了演唱時(shí)的聲音不顯得那么突兀，通常情況下要控制好音量和音高，而音量與音高的控制通常需要借助于伴奏來(lái)實(shí)現(xiàn)。分析聲樂演唱作品我們能夠發(fā)現(xiàn)，其高潮處通常是“><”有一個(gè)弱的過(guò)程，或是“<”直接推上，演唱人員可以借助于記號(hào)來(lái)及時(shí)處理與調(diào)節(jié)音量，鋼琴伴奏則可以將其作為依據(jù)來(lái)對(duì)彈奏時(shí)候的力度進(jìn)行明確。例如，意大利歌曲《負(fù)心人》在結(jié)尾高潮處歌唱若能與鋼琴伴奏有效協(xié)調(diào)在一起，就能夠先做弱處理來(lái)起到良好的鋪墊過(guò)渡效果，之后再推向強(qiáng)音量結(jié)束整個(gè)曲目。由此可見，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的帶動(dòng)作用還體現(xiàn)在其能夠有效幫助演唱人員控制力度與音量這一點(diǎn)上。

（三）前奏、間奏與演唱的有效銜接作用

大多數(shù)聲樂作品都會(huì)有前奏和間奏，他們本就是音樂作品之中必不可少的一部分，通常也是整個(gè)作品主體思想情感的濃縮，抑或是聲樂作品的生命。前奏作為基本情緒與速度的確立，通常情況下起著有效引導(dǎo)情緒、描繪作品氛圍的作用;而間奏在整個(gè)音樂作品之中則起著過(guò)渡作用，是有效銜接作品各部分橋梁的關(guān)鍵，也是為情緒、速度、節(jié)奏轉(zhuǎn)化做準(zhǔn)備的一個(gè)過(guò)程。不管是前奏還是間奏，其作用都十分明顯，所以，鋼琴伴奏在承擔(dān)前奏、間奏任務(wù)的時(shí)候，能不能與演唱形成良好的銜接就是其中的關(guān)鍵，也是一種合作技巧的具體表現(xiàn)?？傊?，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的有效銜接與合作，能夠產(chǎn)生良好的前奏、間奏銜接效果，這種協(xié)調(diào)意識(shí)有助于聲樂演唱活動(dòng)的順利開展與推進(jìn)。

（四）高潮氛圍烘托作用

在聲樂演唱過(guò)程中，高潮部分可謂是其中十分重要的構(gòu)成部分，是每一首作品之中都必不可少的，通常情況下一首音樂作品都有一個(gè)大高潮，有些作品還有小高潮。作品之中的每一個(gè)高潮均可謂是整個(gè)作品之中的關(guān)鍵部分，也是有效表達(dá)整首作品的點(diǎn)睛之筆。作品高潮部分呈現(xiàn)效果會(huì)直接對(duì)整個(gè)作品表達(dá)效果造成影響，所以在演唱的時(shí)候，演唱人員一定要對(duì)整首作品形成較為合理地把握，在聲樂演唱的時(shí)候完美地將高潮部分表現(xiàn)出來(lái)，從而有效提升整個(gè)作品的層次感，讓整個(gè)作品結(jié)構(gòu)表達(dá)變得更加完整。在聲樂演唱過(guò)程中，演唱人員一定要先明確作品之中的小高潮、高潮，然后準(zhǔn)確分析高潮部分音樂節(jié)奏與情緒趨勢(shì)，提前把握好整個(gè)作品結(jié)構(gòu)以及自己的情緒，之后再結(jié)合聲樂演唱過(guò)程中較為重要的鋼琴伴奏來(lái)渲染效果，這樣就能讓整個(gè)作品變得更加具有感染力?？傊?，鋼琴伴奏作為聲樂演唱過(guò)程中必不可少的烘托工具，本就具有較強(qiáng)的帶動(dòng)作用，所以，演唱人員在注重歌曲旋律的時(shí)候，還需要分析好鋼琴伴奏在高潮時(shí)、高潮進(jìn)入前的變化，而對(duì)于這一點(diǎn)則可以從節(jié)奏、音型、速度等方面進(jìn)行處理，這樣才能讓鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的作用有效發(fā)揮出來(lái)。以《我愛你，中國(guó)》為例，其中的高潮就是“好像乳汁滋潤(rùn)著我的心窩”這一處，所以在這一處歌聲與鋼琴伴奏即可同步展開，以此來(lái)有效推上高潮，之后再進(jìn)行延長(zhǎng)處理，這樣就能有良好的高潮處理效果，讓聽眾在這一過(guò)程中受到感染和沖擊。

（五）尾聲處理作用

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的帶動(dòng)作用，還體現(xiàn)在尾聲處理作用這一點(diǎn)上。尾聲通常是指在聲樂演唱完成之后的鋼琴伴奏部分，其主要是將作品的情感與情緒進(jìn)行延續(xù)，其有助于整個(gè)作品感染力的提升。在聲樂演唱過(guò)程中尾聲也是其中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，可以說(shuō)是聲樂作品之中必不可少的一個(gè)元素，在作品結(jié)束的時(shí)候，能夠有效起到延伸作品情緒、拉長(zhǎng)思想情感的有效作用。為此，中外很多作品對(duì)于尾聲部分都十分的重視，而鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)應(yīng)用于聲樂演唱尾聲部位，就能夠讓整個(gè)作品結(jié)構(gòu)感很好地展示出來(lái)，同時(shí)將作品的美感有效體現(xiàn)出來(lái)。需要注意的是，尾聲處理方式具有較大的差異性，很多作品在尾聲處理的時(shí)候都是以漸慢的形式呈現(xiàn)出來(lái)的，這能讓聽眾在這一過(guò)程中產(chǎn)生一種意猶未盡之感，所以，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在作品結(jié)束部分需要注重鋼琴伴奏的節(jié)奏，結(jié)合作品不同形式來(lái)采用不一樣的處理方式，這樣才能產(chǎn)生良好的處理效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，聲樂演唱效果要想達(dá)到理想狀態(tài)，需要多種因素一同配合，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱過(guò)程中具有良好的帶動(dòng)作用，其能夠借助于自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)將聲樂作品中的結(jié)構(gòu)與魅力有效表現(xiàn)出來(lái)，也只有鋼琴伴奏者與聲樂演唱兩者之間形成良好的默契配合，才能將音樂原本的意境更好地表現(xiàn)出來(lái)。因此，在聲樂演唱過(guò)程中，一定要提高對(duì)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的重視，將鋼琴速度、節(jié)奏、音型與聲樂作品完美地結(jié)合在一起，這樣才能產(chǎn)生良好的表演效果，進(jìn)而提高聲樂演唱的感染力。

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（作者簡(jiǎn)介：崔雅，女，碩士研究生，陜西理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：音樂學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）