闞雅晗

摘要：《綠光》是法國導(dǎo)演候麥于1986年拍攝的愛情電影，瑪麗·理維埃擔(dān)任編劇并飾演了女主戴爾芬，該片獲得了第43屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎。《綠光》歸屬于候麥的《喜劇與諺語六部曲》，這個系列創(chuàng)作于八十年代，影片聚焦青年男女對愛情的探索。電影拍攝時候麥以年過花甲，因此《綠光》中的呈現(xiàn)也與傳統(tǒng)愛情片不同，它更多以間離的視角探視人的內(nèi)心世界，以結(jié)構(gòu)性的畫面語言為劇本賦形。其中，這部電影對于色彩和空間關(guān)系的運用突出體現(xiàn)了候麥的導(dǎo)演風(fēng)格，本文從這兩個維度分析49分24秒至1時1分30秒（戴爾芬獨自前往海灘并聽老人們講關(guān)于綠光的故事）、1時25分23秒至結(jié)尾（男女主相愛）兩個選段。

關(guān)鍵詞：色彩;空間感;綠光;色調(diào)

引言

如果說《綠光》是候麥用色彩渲染流動敘事的集大成之作，那么這兩個選段可以說是影片詩性色彩的極致運用。在短短幾分鐘的時間里中戴爾芬衣物色彩經(jīng)歷了多次變化，其直接反應(yīng)戴爾芬的內(nèi)心情緒。從開始八月一號星期三在海灘的場景中，戴爾芬身著深藍色的泳衣，藍色陰郁的色調(diào)揭示戴爾芬當(dāng)時郁悶無措的心理，但與其他場景下戴爾芬純色的衣物不同，泳衣在胸部和腰部有非常鮮亮的彩虹色波紋，加之大量主觀鏡頭給到身材健碩的男體，我們可以感受到戴爾芬雖然陷入沉郁的狀態(tài)之中但對于情愛仍保有極大的期待。同時在八月一號的海灘場景中也出現(xiàn)了大量的海浪畫面，在本片中海浪隱喻人的內(nèi)心之海，海浪的翻涌既是內(nèi)心情緒的波動。從一開始的遠景鏡頭，海浪向海灘推進拉開戴爾芬情緒變化的序幕，戴爾芬獨身一人始終處在人群中的真空地域，與他人聯(lián)系很少，但她嘗試進入海里但兩次都被海浪推回，喻指她對于直面自身欲望的失敗。在場景轉(zhuǎn)換到戴爾芬自己的房間后，她身著的藍色浴巾又與周圍鮮紅色的房間內(nèi)飾形成強烈的對比，這種顏色反差遠勝于泳衣上的顏色反差，是她在經(jīng)歷海灘的失意后的內(nèi)心失衡的表現(xiàn)，于戴爾芬坐立不安的焦躁狀態(tài)相呼應(yīng)。心底熱烈的欲望與冷靜的思維共存這種矛盾且統(tǒng)一的狀態(tài)構(gòu)成了八月一號戴爾芬的情緒基調(diào)。

第一段不斷勾勒了導(dǎo)演主觀視點里的色彩，人物與整體空間的關(guān)系得到了營造，為第二段展現(xiàn)更細致的空間關(guān)系以及更主觀地展開女主眼里的世界做好了鋪墊。在八月二號，同樣的場景，但戴爾芬從在海邊現(xiàn)身便是身著純白色的泳衣，手拿藍色衣物，這表明她暫時放下了陰郁的情緒，心情輕松并開始試圖在海邊行走，這次與海浪的短暫接觸成為戴爾芬打開內(nèi)心的第一步。下一個場景中戴爾芬衣著就變?yōu)榧t色外套內(nèi)搭黑色上衣和藍色褲子，在經(jīng)歷了上一場景中的內(nèi)心進步之后，戴爾芬外在呈現(xiàn)出對生活的熱情，但內(nèi)心仍然陰沉。戴爾芬在這一場景中走下了很長的通往海岸的階梯，這一畫面可以理解為進入內(nèi)心之海。而走下樓梯的片段營造出了很強的空間感，她小跑著走下樓梯，走下一段縱深的空間，只為在激蕩的浪潮邊坐一會兒，可以看做她希望沖破束縛，追逐內(nèi)心深處自由的寫照，而激蕩的浪花更是她內(nèi)心的動勢的外化，沖擊著她充滿熱望而又苦悶的內(nèi)心。當(dāng)她把視線投到海灘上時，主觀鏡頭給到了一個跌倒的孩子，說明她在內(nèi)心的掙扎中失敗。所以接下來她脫掉了紅色的外套身著冷色調(diào)衣服圍繞岸邊試探，她在岸邊撿起的象征愛情、男性的紅桃騎士的撲克牌留下來她內(nèi)心希望的種子。這個希望在下一場景中戴爾芬的衣著上可以看出，淡藍色上衣白色短褲搭配紅色提包。她經(jīng)過了一小段下行階梯聽到老人們談?wù)摗熬G光”的故事，坐到聊天的老人們下面出畫，她與聊天的老人們在畫面關(guān)系上是完全割裂的，而鏡頭更多的在談話者之間搖移，這個過程中她們也并沒有同框過，只是幾個談話者不時低頭看向她的位置來證明她的存在，女主似乎處在一個奇怪而多余的位置上，就像很多場景一樣，她與這群人是一個半疏離的狀態(tài)，擠在空間的邊緣。而她就是在這樣“不在場”的存在中聽到了對她生命而言非常重要的東西。她在一群毫無干系的人的談?wù)撝械谝淮伟l(fā)現(xiàn)了“綠光”。

在全片的結(jié)尾段落，戴爾芬與男主相識，影片也進入到她情感收束的階段。她似乎終于遇到了那個合拍的人。可以看出，戴爾芬終于把她內(nèi)心的苦悶都向男主傾吐了出來。鏡頭在他們之間搖移，顯示出他們進入了可以彼此交流，一方傾訴一方接納的狀態(tài)。當(dāng)戴爾芬問他“你戀愛了嗎”而男主回答“我希望如此，希望可能會變成現(xiàn)實”時，他們終于獲得了一個穩(wěn)定的同框，畫面給出一個中景，戴爾芬繼續(xù)訴說，而男主一直在盯住她看，我們無法猜測男主的內(nèi)心狀態(tài)，但可以看到戴爾芬的傾訴有了著落，他們的狀態(tài)進入了一個相對的穩(wěn)態(tài)。而男主最后接受了她——他想讓她在這里多逗留幾天。最終影片以兩人一起觀看了綠光作為結(jié)尾。同時從衣著色彩上分析來看，第一個場景男女主交談，戴爾芬身穿白色外套和黃色吊帶內(nèi)搭，她表面闡述自己對愛情的豁達態(tài)度，但內(nèi)心已經(jīng)有所動，兩人背后吐露新芽的枯樹干作為對戴爾芬心態(tài)的映襯。下一個場景，兩人在橋上漫步，戴爾芬的藍色外套脫掉只剩了黃色的吊帶同時懷抱紅色外套，即戴爾芬對于男主情感的升溫，在看到綠光的招牌后戴爾芬決心最后面對自己的內(nèi)心。于是到最后一個場景，兩人來到海岸看日落，這時戴爾芬身著紅色外套和藍色襯衣內(nèi)搭，她與男主關(guān)系的親近反映在紅色上，另一方面，她對于男主的邀請模棱兩可，即是她在等待綠光的出現(xiàn)來讓自己下定決心面對內(nèi)心的情感。最終綠光出現(xiàn)波濤起伏的海面的掠過一只飛鳥影片結(jié)束，也預(yù)示戴爾芬最終直面了自己內(nèi)心的情感。候麥把這種意象作為落尾是一種具有曖昧性的表意，既可以看做戴爾芬對于目標愿望的一次達成，也可以看作她對于內(nèi)心虛幻愿景的一次捕捉。而對這抹霞光就是戴爾芬內(nèi)心追逐的寫照——她渴求看到它，而它最終會消失掉。

總結(jié)

可以說，這部戲劇性并不突出的影片在色彩以及空間關(guān)系上極具想象力的處理使得整個影片的敘事變得豐滿。對于人物內(nèi)心的開掘并不僅僅停留在處理外部關(guān)系層面，而是利用人物的主觀視點，讓其所處空間里所有物質(zhì)現(xiàn)實都參與進來，完成一幅人物內(nèi)心流動的映像。

天津師范大學(xué) 300387