周燕琳 雷 炫 王源綠

源于西方新新聞主義的新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作，又被稱為特稿。關(guān)于非虛構(gòu)寫作，有的學(xué)者從文學(xué)層面認(rèn)為其有兩層含義：“一是‘不是’虛構(gòu)，進(jìn)入非虛構(gòu)寫作的材料都是‘真實發(fā)生的事實’；二是‘反’虛構(gòu)，寫作者不對生活進(jìn)行某種主觀加工，只是如實描摹事實甚或復(fù)制現(xiàn)場”（張文東，2011；田香凝，劉沫瀟，2019）。有的學(xué)者從新聞層面將其表述為“運用一定的文學(xué)手法寫完全真實的故事，且具有原創(chuàng)的特質(zhì)”（范以錦，匡駿，2017；趙文閣，2018；夏曉非，2020）。盡管目前學(xué)界關(guān)于非虛構(gòu)寫作的概念尚無統(tǒng)一界定，但是這些定義基本談及了文學(xué)性和真實性，因此，新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作可以理解為一種以文學(xué)化、故事化的技巧來敘述真實發(fā)生的事件的新聞寫作方法。

一、新媒體時代新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的主要問題

在新媒體時代，移動互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)的勃興使得即時傳播成為可能，新聞業(yè)越來越呈現(xiàn)出液態(tài)的特征，不少媒體從業(yè)者從對新聞時效性的爭奪轉(zhuǎn)向非虛構(gòu)寫作等深度內(nèi)容的創(chuàng)作。網(wǎng)易的“人間”、騰訊的“谷雨”等大批非虛構(gòu)寫作平臺迅速崛起，出現(xiàn)了像《大興安嶺殺人事件》和《太平洋大逃殺親歷者自述》等非虛構(gòu)寫作的代表作，它們多注重邊緣題材的挖掘和人物情感的表達(dá)。

“新聞傳播特別關(guān)注的是社會公眾感興趣的、與社會公眾利益相關(guān)的最新事實變動情況”①。然而，就大部分采用非虛構(gòu)寫作的新聞作品而言，如《真實版“沉默的真相”：迷奸殺人案中案》《逃離那個施暴的丈夫》等作品，過度關(guān)注文學(xué)技巧，弱化了新聞背后的社會意義?？傮w而言，表現(xiàn)在以下兩個方面。

其一，注重表層的敘事結(jié)構(gòu)，而忽視深層社會意義的傳遞。很多作者過于關(guān)注情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排，缺少對社會背景的補(bǔ)充，社會意義呈現(xiàn)不足。以《真實版“沉默的真相”：迷奸殺人案中案》為例，作者用大量筆墨敘述檢察官杜勇破獲殺人案的過程，對關(guān)鍵沖突（強(qiáng)權(quán)和弱勢群體、強(qiáng)權(quán)與正義等）的刻畫較少，使得整篇文章更像是對一起離奇案子的轉(zhuǎn)述，反而弱化了其社會意義。

其二，忽視讀者的差異性和能動性。在新媒體時代，受眾主動獲取信息的能力提升，新聞需要關(guān)注不同背景受眾的理解能力和反饋，但如今很多非虛構(gòu)新聞作品敘事進(jìn)程相對封閉，缺少與受眾交流的空間。比如《逃離那個施暴的丈夫》，作者采用封閉式的結(jié)構(gòu)，以回顧而不是解決問題的方式敘述事件，受眾較難參與到事件進(jìn)程中，交流空間受限。

二、普利策新聞獎作品《A Betrayal》的敘事學(xué)分析

《A Betrayal》是2019年普利策新聞獎獲獎作品之一。該作品主要講述了亨利背叛其所屬的暴力組織MS-13，向聯(lián)邦調(diào)查局提供信息抓捕該組織成員，但由于當(dāng)局處理不當(dāng)，亨利并未獲得保護(hù)，反而被送往ICE拘留所，受到同樣被關(guān)押在ICE中的MS-13組織成員的威脅。本文基于格雷馬斯意義矩陣分析《A Betrayal》的敘事結(jié)構(gòu)，通過揭示故事深層的情節(jié)結(jié)構(gòu)，來探討新聞背后的社會意義的呈現(xiàn)。

（一）對抗式敘事關(guān)系的建構(gòu)

有學(xué)者認(rèn)為，格雷馬斯意義矩陣在文本的分析中被廣泛地運用，對于分析文本背后的主題思想具有重要意義②，它包括兩個二元對立項（A/B）和（-A/-B）。A 與 B、-B與-A屬于對抗關(guān)系，A與-B、B與-A是互補(bǔ)關(guān)系，A與-A、B與-B是矛盾交叉關(guān)系③。

具體而言，《A Betrayal》主要講述亨利為擺脫暴力組織MS-13而做的一系列斗爭，因此，文本中的核心二元對立項是安全（A）與危險（B），與此相關(guān)的二元對立項是非安全（-A）與非危險（-B），由此建構(gòu)出《A Betrayal》的意義矩陣（見圖1）。通過核心二元對立項將復(fù)雜文本簡單化，不僅展現(xiàn)出人物之間的對抗關(guān)系和社會意義，還使得敘事作品更加立體豐滿。具體表現(xiàn)在以下兩個方面。

圖1 《A Betrayal》的意義矩陣

其一，在核心二元對立項（A-B）中，故事在微觀層面上可以抽象為個人（亨利）與暴力組織（MS-13）的對抗。亨利與MS-13原本處于一種平衡的關(guān)系——MS-13保護(hù)亨利，并為他提供一些生活的幫助，作為交換，亨利擔(dān)任監(jiān)視的角色并傳遞消息，但是，在MS-13逼迫亨利殺人后，亨利預(yù)感到死亡的威脅。在這時，兩者的沖突關(guān)系顯現(xiàn)，并直接導(dǎo)致亨利背叛MS-13，由此推動情節(jié)向前發(fā)展。

其二，新元素（聯(lián)邦調(diào)查局和ICE）的加入豐富了故事的社會背景，即故事在宏觀層面上表現(xiàn)為當(dāng)局政府與MS-13的對抗；同時，亨利作為移民的一員，與政府的交流也體現(xiàn)了當(dāng)局在移民問題上的政策變化。文本中的里維拉、聯(lián)邦調(diào)查局和ICE介于安全（A）與危險（B）之間，他們并不會直接對亨利造成威脅，但其消極的態(tài)度卻使亨利處于危險之中。

學(xué)校和警察喬治·波利蒂斯介于非安全（-A）與非危險（-B）之間，其行為與律師約翰遜本質(zhì)上相差不大，都是為了幫助亨利擺脫MS-13，但除此之外，這兩者還為亨利聯(lián)系了聯(lián)邦調(diào)查局，并間接導(dǎo)致亨利的案子處理不當(dāng)。

這兩組人物的出現(xiàn)進(jìn)一步豐富了故事背景，也為結(jié)局走向提供了新的可能性。例如里維拉，他如果愿意證明亨利為聯(lián)邦調(diào)查局提供的線索是有價值的，亨利將會立即被釋放；但實際上，里維拉出于自己安全的考量拒絕作證，亨利也因此一直處于MS-13的威脅中。

（二）參與式敘事進(jìn)程的建構(gòu)

在新聞領(lǐng)域，新聞作品也十分注重與讀者的互動。“新聞意義強(qiáng)調(diào)新聞對社會的擴(kuò)散性影響，注重新聞的社會實踐意義，尤其是對受眾所產(chǎn)生的影響”④，因此，新聞報道不局限于敘事，而是在敘事的過程中傳遞信息給讀者，并獲悉其反饋意見，以促進(jìn)問題的解決。

《A Betrayal》的作者漢娜·德雷爾采用了一種參與式的敘事進(jìn)程。在寫作上，作者在新聞作品結(jié)尾，從故事層進(jìn)入故事外層，對于亨利及談話環(huán)境進(jìn)行描寫，并在編者注中表明新聞中的亨利是真實人名，同時傳達(dá)出亨利希望擺脫目前困境的愿望。在選材上，作者大膽選取了一個未完的事件，在寫作《A Betrayal》時，亨利的故事還未完結(jié)，亨利的未來的命運還是一個未知數(shù)。作者通過敘述未完事件，以實現(xiàn)參與式進(jìn)程建構(gòu)，并邀請讀者對新聞中的人物和事件做出反應(yīng)，這是作者寫作這篇新聞的目的——讓更多人了解MS-13和移民，并希望有人能夠讀懂亨利的故事，幫助亨利擺脫MS-13的威脅。在非虛構(gòu)新聞寫作中構(gòu)建參與式的敘事進(jìn)程，可以直接與受眾進(jìn)行互動，讓受眾了解作者的寫作目的，并盡可能喚起受眾的共情。

三、新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的發(fā)展策略

《A Betrayal》在敘事結(jié)構(gòu)和敘事進(jìn)程兩個方面突破了一般新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)作品在敘事上的局限，推動了情節(jié)發(fā)展，并與受眾形成對話，對我國新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作發(fā)展具有重要的啟發(fā)意義。

（一）敘事結(jié)構(gòu)：從表層到深層

新聞注重信息和社會意義的傳遞，新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作作為新聞的類別之一，在社會意義的傳遞上稍顯不足。如何通過敘事結(jié)構(gòu)的安排將深層的社會意義與情節(jié)完美融合，從對文學(xué)技巧的關(guān)注，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣姓鎸崋栴}的關(guān)注，是新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作未來的一大發(fā)展方向。

格雷馬斯意義矩陣為新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作提供了一種思路：從人物的沖突關(guān)系中找尋事件中的核心二元對立項，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行情節(jié)安排和社會意義的呈現(xiàn)。在寫作過程中，作者應(yīng)著重凸顯敘事中的沖突關(guān)系，通過強(qiáng)烈的對抗沖突使得深層的意義結(jié)構(gòu)更加明朗化；同時，作者應(yīng)注意補(bǔ)充社會背景，幫助受眾理解新聞信息及其背后的意義。在建構(gòu)核心二元對立項時，作者還可以從一些常見的新聞框架入手，如強(qiáng)權(quán)和弱勢、正義與邪惡、富商與平民等。

格雷馬斯意義矩陣基本適用于廣大的新聞事件。新奇性是新聞價值之一，在新聞事件中，沖突一般不可避免，圍繞沖突構(gòu)建核心二元對立項，新聞的基本結(jié)構(gòu)就形成了。格雷馬斯意義矩陣重在塑造文本的深層意義，尤其是在對人物較多、關(guān)系復(fù)雜的事件進(jìn)行敘述時，這種結(jié)構(gòu)使得文本看似較為復(fù)雜，但表達(dá)的意義較為清晰，可讀性較強(qiáng)。

（二）敘事進(jìn)程：從封閉到參與

網(wǎng)絡(luò)和新媒體技術(shù)的發(fā)展使得受眾獲取信息的渠道越來越多，相比于過去的單向傳播，如今的受眾更愿意主動選擇甚至建構(gòu)新聞，互動式新聞就是利用受眾的主動性來增強(qiáng)其與新聞的聯(lián)系，擴(kuò)大新聞報道的影響力的。目前新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的敘事進(jìn)程相對封閉，很少與受眾進(jìn)行對話和交流。讓受眾參與新聞的建構(gòu)，增強(qiáng)與受眾的互動和自身的影響力是新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的優(yōu)化路徑之一。

參與式敘事進(jìn)程通常適用于時間跨度較長、當(dāng)事人力量有局限性而問題亟待解決的新聞事件，參與新聞建構(gòu)的目的是幫助當(dāng)事人解決棘手問題而非主觀建構(gòu)新聞事實。因此，在素材的選取上，作者既可以擴(kuò)大自己的選材范圍，大膽選擇一些發(fā)展中的事件，也要對素材進(jìn)行慎重、客觀的衡量，盡量避免不必要的主觀介入。在寫作上，區(qū)別于文學(xué)寫作的封閉式敘事進(jìn)程，新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作不必追求一個完美的結(jié)局，可以在事件結(jié)果未明朗之前就進(jìn)行寫作、報道，在報道結(jié)尾與受眾互動，呼吁受眾關(guān)注新聞事件中的問題，盡可能吸引受眾的注意力，擴(kuò)大報道的影響力。此外，作者還可以跟隨事件發(fā)展的進(jìn)程，針對此類事件作系列報道，不斷提升新聞的熱度。

注釋：

①楊保軍.新聞規(guī)律觀念：“馬新觀”的基礎(chǔ)觀念[J].國際新聞界,2020(02):130-143.

②孟麗娜.從格雷馬斯的敘事理論分析電影《戰(zhàn)狼2》[J].新聞愛好者,2020(02):85-87.

③申丹,王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010:48-49.

④李曉林.關(guān)于新聞意義的思考[J].新聞大學(xué),1998(04):5-9.