婁方寧 王京山

摘要：本文結(jié)合布爾迪厄場(chǎng)域理論，一方面從文學(xué)場(chǎng)角度分析身份因素、評(píng)審制度、頒獎(jiǎng)規(guī)格等文化資本對(duì)于布克獎(jiǎng)建立經(jīng)典化形象的作用，并結(jié)合經(jīng)濟(jì)場(chǎng)、政治場(chǎng)角度分析各場(chǎng)域所占資本對(duì)布克獎(jiǎng)聲譽(yù)建構(gòu)的影響；另一方面從媒介傳播的視角出發(fā)，研究布克獎(jiǎng)的宣傳策略在其聲譽(yù)建構(gòu)中的作用，探討英國(guó)如何通過(guò)布克獎(jiǎng)再次確立英國(guó)文學(xué)的核心地位，以期對(duì)中國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)的發(fā)展有所助益。

關(guān)鍵詞：聲譽(yù)建構(gòu)；場(chǎng)域理論；布克獎(jiǎng)

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）08-0131-02

一、布克獎(jiǎng)與布爾迪厄場(chǎng)域理論

布克獎(jiǎng)于1969年始創(chuàng)于英國(guó)，每年頒發(fā)給以英語(yǔ)寫作并在英國(guó)和愛(ài)爾蘭出版的年度最佳小說(shuō)。在如今的英國(guó)，讀者能在絕大多數(shù)連鎖書店的暢銷書區(qū)域看到帶有布克獎(jiǎng)標(biāo)識(shí)的書籍，獨(dú)立書店、二手書店也將入圍布克獎(jiǎng)的書作為銷售主力。

本文將布克獎(jiǎng)與法國(guó)社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄的場(chǎng)域理論相結(jié)合，著眼于考察文學(xué)互動(dòng)語(yǔ)境下的獎(jiǎng)項(xiàng)文化。布爾迪厄于1966年首次提出“場(chǎng)域”概念，并將其定義為“一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，或者是一個(gè)構(gòu)型，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)或構(gòu)型當(dāng)中有著不同位置的客觀關(guān)系。這些位置的存在以及它們對(duì)于它們的占有者、行動(dòng)者以及機(jī)構(gòu)的決定性，都是通過(guò)他們?cè)跈?quán)利與資本的分配過(guò)程中所獲得的目前的或者潛在的情景客觀決定的”[1]。布爾迪厄?qū)①Y本分為經(jīng)濟(jì)資本、社會(huì)資本、文化資本以及符號(hào)資本。

場(chǎng)域理論離不開(kāi)“慣習(xí)”和“資本”這兩個(gè)概念。“慣習(xí)”即配置系統(tǒng)，是一定社會(huì)歷史經(jīng)濟(jì)條件下行動(dòng)者的“位性”，是場(chǎng)域內(nèi)部的一種社會(huì)軌跡和位置的產(chǎn)物[1]。例如，一個(gè)生長(zhǎng)于英國(guó)，畢業(yè)于牛津大學(xué)文學(xué)系的人，會(huì)形成英國(guó)精英階級(jí)的慣習(xí)，當(dāng)其進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)域時(shí)，其既會(huì)受慣習(xí)的限制和影響，又將強(qiáng)化文學(xué)場(chǎng)域原有的風(fēng)格或作出改變。

二、基于場(chǎng)域理論視角分析布克獎(jiǎng)的聲譽(yù)建構(gòu)

（一）從文學(xué)場(chǎng)角度分析布克獎(jiǎng)的聲譽(yù)建構(gòu)

1950年以來(lái)，英國(guó)鮮有可與D.H.勞倫斯、弗吉尼亞·伍爾夫、詹姆斯·喬伊斯等相提并論的作家。但大眾媒體發(fā)生的轉(zhuǎn)向，使電視、電影帶走了文學(xué)市場(chǎng)的受眾，美國(guó)文學(xué)的興起也加劇了英國(guó)文學(xué)讀者的流失，布克獎(jiǎng)設(shè)置的主要目的是通過(guò)評(píng)選最佳嚴(yán)肅小說(shuō)促進(jìn)英國(guó)文學(xué)市場(chǎng)的復(fù)興。

文學(xué)獎(jiǎng)的身份標(biāo)識(shí)是聲譽(yù)構(gòu)建直觀的影響因素之一。布克獎(jiǎng)自2015年開(kāi)始啟用目前的標(biāo)識(shí)，標(biāo)識(shí)由簡(jiǎn)約現(xiàn)代的字體和線條勾勒而出的立體書籍圖案組成，富有設(shè)計(jì)感的視覺(jué)圖像令布克獎(jiǎng)在眾多文學(xué)獎(jiǎng)標(biāo)識(shí)中脫穎而出。

評(píng)審制度方面，布克獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)由具備英美文學(xué)背景的文學(xué)家、學(xué)者和具有編輯背景的5人組成，其由布克獎(jiǎng)基金會(huì)的顧問(wèn)委員會(huì)推選而出，評(píng)審采取每年更換的制度，以保證文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的相對(duì)客觀和公正。

然而，許多跡象顯示，布克獎(jiǎng)的評(píng)審和入圍作者有較強(qiáng)的同源性，自獎(jiǎng)項(xiàng)成立以來(lái)，評(píng)審和顧問(wèn)委員會(huì)的成員多數(shù)有牛津、劍橋等名校背景[2]；同時(shí)，入圍作家也有聯(lián)系網(wǎng)內(nèi)的教育背景。20世紀(jì)80年代，上述群體中出現(xiàn)了與東安格里亞大學(xué)創(chuàng)意寫作碩士課程有聯(lián)系的人，該課程由1981年布克獎(jiǎng)的主席馬爾科姆·布拉德伯里開(kāi)設(shè)，獲得1989年布克獎(jiǎng)的石黑一雄就是該課程的碩士生，當(dāng)年的評(píng)委主席大衛(wèi)·洛奇曾是該創(chuàng)意寫作課的研究員[3]。

頒獎(jiǎng)規(guī)格方面，2005年，布克基金會(huì)推出布克國(guó)際獎(jiǎng)，從此非英語(yǔ)作家也可參與其中；2014年，布克獎(jiǎng)打破地域壁壘，規(guī)定所有英文寫作者皆可參賽。文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)范圍與獎(jiǎng)項(xiàng)聲譽(yù)呈正相關(guān)[4]，布克獎(jiǎng)之所以能躍升為當(dāng)代英語(yǔ)小說(shuō)中聲譽(yù)最高的文學(xué)獎(jiǎng)之一，與其不限參賽作家國(guó)籍的獎(jiǎng)項(xiàng)制度變革不無(wú)關(guān)系。

（二）從經(jīng)濟(jì)場(chǎng)角度分析布克獎(jiǎng)的聲譽(yù)建構(gòu)

布克獎(jiǎng)目前由Crankstart（克蘭達(dá)）基金會(huì)贊助，獎(jiǎng)金為5萬(wàn)英鎊（約合45萬(wàn)元），目前是英國(guó)13個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)中獎(jiǎng)金金額最高的獎(jiǎng)項(xiàng)。但和世界范圍內(nèi)著名的文學(xué)獎(jiǎng)相比，布克獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金不算豐厚，例如，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金為900萬(wàn)瑞典克朗（約合698萬(wàn)元），國(guó)際易卜生獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金為250萬(wàn)挪威克朗（約合196萬(wàn)元）。但布克獎(jiǎng)最大的經(jīng)濟(jì)效益不是獎(jiǎng)金。

2019年獲布克獎(jiǎng)的英籍非裔作家伯娜丁·艾瓦里斯托在采訪中表示，獲獎(jiǎng)為她的作品帶來(lái)了前所未有的國(guó)際曝光，已有來(lái)自立陶宛、韓國(guó)、格魯吉亞的翻譯邀請(qǐng)，而在此之前她已出版8本書，但鮮為人知。不僅如此，2019年英國(guó)由黑人女性出版的書籍?dāng)?shù)量只有兩本[5]。

布克獎(jiǎng)帶來(lái)的出版、周邊經(jīng)濟(jì)也十分可觀，兩屆布克獎(jiǎng)得主希拉里·曼特爾的作品《狼廳》更是憑借在英國(guó)銷量超50萬(wàn)成為銷量最多的布克獎(jiǎng)作品[6]?！独菑d》和其續(xù)集《提堂》于2015年被改編為電視劇，并獲得艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的多項(xiàng)提名。僅統(tǒng)計(jì)2000年以來(lái)的布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，目前已改編成電影或電視劇有瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》、彼得·凱里的《凱利幫的真實(shí)歷史》、揚(yáng)·馬特爾的《少年派的奇幻漂流》等8部作品，接近獲獎(jiǎng)作品總數(shù)的一半。即便最為冷門的作品，獲獎(jiǎng)后的銷售額較獲獎(jiǎng)前也有了成倍增長(zhǎng)。

布爾迪厄認(rèn)為，隨著純藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)（如文學(xué)）文化生產(chǎn)的自主性增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)上供給和需求的時(shí)間差距愈來(lái)愈大，最終結(jié)果將是形成反經(jīng)濟(jì)的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域[7]。文學(xué)獎(jiǎng)?wù)鞘袌?chǎng)與創(chuàng)作者之間的補(bǔ)償機(jī)制，其在為作者、出版社帶來(lái)經(jīng)濟(jì)回報(bào)的同時(shí)，引導(dǎo)了市場(chǎng)風(fēng)向，吸引著受眾的注意力。

（三）從政治場(chǎng)角度分析布克獎(jiǎng)的聲譽(yù)建構(gòu)

二戰(zhàn)后，前殖民地紛紛獨(dú)立，英國(guó)失去“日不落”帝國(guó)地位，英國(guó)文學(xué)亟待變革，英國(guó)文化界也將關(guān)注轉(zhuǎn)向本土之外[8]。由于二戰(zhàn)后的勞動(dòng)力短缺，英國(guó)對(duì)移民采取寬容政策，在20世紀(jì)40至60年代迎來(lái)了一輪移民潮，并逐漸形成了少數(shù)族裔社區(qū)，成長(zhǎng)于英國(guó)社會(huì)的移民后代又帶來(lái)了對(duì)新文化模式的需求。在種種政治浪潮影響下，布克獎(jiǎng)把目光轉(zhuǎn)向了后殖民主義文學(xué)，這一階段以印度裔作家V.S.奈保爾的小說(shuō)集《自由國(guó)度》獲1971年布克獎(jiǎng)為標(biāo)志[8]。從這屆布克獎(jiǎng)開(kāi)始，后殖民主義文學(xué)進(jìn)入英國(guó)文學(xué)場(chǎng)的主流話語(yǔ)，在一定程度上為已經(jīng)顯現(xiàn)衰態(tài)英國(guó)文學(xué)場(chǎng)注入了新鮮血液，讓其不再局限于本土的中產(chǎn)階級(jí)小說(shuō)。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，受第二波女性主義運(yùn)動(dòng)思潮的影響，布克獎(jiǎng)的爭(zhēng)議愈演愈烈，針對(duì)1991年布克獎(jiǎng)的入圍短名單全為男性，凱特·莫斯于1996年創(chuàng)辦女性小說(shuō)獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)每年頒給不限國(guó)籍的用英語(yǔ)寫作的女性作家。盡管布克獎(jiǎng)方面表示，作者的民族、種族和性別不是評(píng)委的考慮因素，但從2000年后，布克獎(jiǎng)入圍短名單、獲獎(jiǎng)作者都有了一定的規(guī)律——這個(gè)時(shí)期的入圍短名單中，每年都會(huì)囊括少數(shù)族裔或女性作家。這種對(duì)無(wú)名作家、女性作家和后殖民小說(shuō)的偏向，也成為評(píng)論家和媒體針對(duì)布克獎(jiǎng)的爭(zhēng)議焦點(diǎn)之一。

三、作為媒介的布克獎(jiǎng)

正如布克基金會(huì)主席喬納森·泰勒所說(shuō)：“媒體報(bào)道一直是布克獎(jiǎng)成功的關(guān)鍵因素?！盵6]1981年布克獎(jiǎng)與BBC（英國(guó)廣播公司）合作，在黃金時(shí)段向觀眾進(jìn)行頒獎(jiǎng)典禮直播，電視直播讓布克獎(jiǎng)成為媒介事件，這與奧斯卡和格萊美等較為成熟的電視頒獎(jiǎng)典禮模式類似。布克獎(jiǎng)通過(guò)紙媒、電臺(tái)和電視廣播等媒介的大力宣傳，迅速在20世紀(jì)70年代建立起聲譽(yù)。進(jìn)入新媒體時(shí)代，布克獎(jiǎng)積極利用播客、視頻等媒體形式豐富內(nèi)涵，力圖通過(guò)社交媒體接觸到更新的、年輕的、國(guó)際化的受眾。

有評(píng)論認(rèn)為，讓媒體報(bào)道爭(zhēng)議新聞是布克獎(jiǎng)的營(yíng)銷策略，目的在于吸引讀者關(guān)注。然而，正如布克獎(jiǎng)作為一個(gè)文學(xué)再生產(chǎn)的場(chǎng)域具備自主性，作為媒介的布克獎(jiǎng)也需要建構(gòu)自己的價(jià)值取向，這也是獎(jiǎng)項(xiàng)聲譽(yù)構(gòu)建的一部分。布克獎(jiǎng)的審美偏向恰巧映射了英國(guó)社會(huì)所關(guān)注的議題，并樹(shù)立了新時(shí)代英國(guó)文學(xué)的面貌。但布克獎(jiǎng)需要警惕媒介的負(fù)功能麻醉作用，避免讓對(duì)女性作家、少數(shù)族裔作家的關(guān)注成為一種與現(xiàn)實(shí)社會(huì)差距越來(lái)越大的擬態(tài)環(huán)境，讓受眾活在媒介編制的自由主義泡沫中。

毫無(wú)疑問(wèn)，布克獎(jiǎng)做到了威爾伯·施拉姆所說(shuō)的“媒體很少勸說(shuō)人怎么想，卻能成功勸說(shuō)人想什么”。恰如杰森·考利在《泰晤士報(bào)》（1996）中所寫的：“關(guān)于布克獎(jiǎng)你可以說(shuō)很多不認(rèn)可的話，但如果你關(guān)心文學(xué)，就無(wú)法忽視它?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

從文化場(chǎng)角度看，布克獎(jiǎng)具備獨(dú)特的獎(jiǎng)項(xiàng)標(biāo)志、具有文化資本優(yōu)勢(shì)的評(píng)審和顧問(wèn)以及無(wú)地域壁壘的頒獎(jiǎng)規(guī)格。從經(jīng)濟(jì)場(chǎng)角度看，布克獎(jiǎng)是英國(guó)范圍內(nèi)獎(jiǎng)金最高的文學(xué)獎(jiǎng)，入圍和獲獎(jiǎng)作品潛在的出版經(jīng)濟(jì)、周邊經(jīng)濟(jì)都可以轉(zhuǎn)化為布克獎(jiǎng)的象征資本。從政治場(chǎng)角度看，在二戰(zhàn)后英國(guó)移民潮、世界各地的去殖民運(yùn)動(dòng)和20世紀(jì)90年代女性主義運(yùn)動(dòng)的影響下，布克獎(jiǎng)延伸了英國(guó)小說(shuō)的邊界，如今布克獎(jiǎng)入圍名單中直接體現(xiàn)著這些政治因素的影響。布克獎(jiǎng)的審美偏向與所處社會(huì)慣習(xí)不可分割，有其獨(dú)特性和不可復(fù)制性。從媒介角度分析，布克獎(jiǎng)早期宣傳不局限思維，重視影視作品的受眾群體。

布克獎(jiǎng)作為認(rèn)可機(jī)構(gòu)，起著再生產(chǎn)的作用，是文學(xué)場(chǎng)中的一環(huán)，有一定的自主性，呈現(xiàn)的是經(jīng)濟(jì)、政治、文化和媒體博弈的結(jié)果。在批判分析后，我們需清楚文學(xué)獎(jiǎng)的本質(zhì)是符號(hào)支配的資本與工具，當(dāng)文學(xué)獎(jiǎng)的聲譽(yù)影響力足夠大時(shí)，談?wù)撐膶W(xué)審美和商業(yè)價(jià)值的平衡才更有價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李占偉.布爾迪厄文藝思想研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2011.

[2] 芮小河.英國(guó)曼布克文學(xué)獎(jiǎng)的“聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)”管理及其啟示[J].廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016，15（9）：58-63.

[3] [英]諾里斯.布克獎(jiǎng)：布爾迪厄?qū)W派視角[J].文化研究雜志，2006，10（02）：139-158.

[4] 劉江.文學(xué)獎(jiǎng)聲譽(yù)影響力研究[D].北京：對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)，2019.

[5] [英]利希蒂希.伯娜丁·艾瓦里斯托談性別、族裔與小說(shuō)寫作[EB/OL].澎湃新聞，http：//m.thepaper. cn/renmin_prom.jsp？contid=8436124&from=renmin，2021-03-04.

[6] [英]肯尼迪.布克基金會(huì)2018年布克獎(jiǎng)日記：慶祝優(yōu)秀小說(shuō)50年[M].檔案圖書出版社，2017：2-3.

[7] [法]布迪厄.藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成和結(jié)構(gòu)[M].中央編譯出版社，2001：64-65.

[8] 芮小河.曼布克文學(xué)獎(jiǎng)的文化生產(chǎn)研究[D].北京：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2015.

作者簡(jiǎn)介：婁方寧（1996—），女，江蘇連云港人，碩士在讀，研究方向：新聞傳播學(xué)。

王京山（1970—），男，山東臨沂人，博士，教授，研究方向：數(shù)字出版、數(shù)字傳播。