吳儀鳳

【摘要】 俄羅斯20世紀(jì)著名的作家肖洛霍夫以其作品中的語言藝術(shù)與傳達(dá)的思想內(nèi)容而聞名世界。其作品《一個(gè)人的命運(yùn)》是俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的代表，其中語言手段與語層結(jié)構(gòu)均表現(xiàn)了高超的語言藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】 肖洛霍夫;《一個(gè)人的命運(yùn)》;語言手段;語層

【中圖分類號(hào)】I512? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）25-0016-02

米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫是20世紀(jì)著名的俄羅斯作家。因其作品描繪了哥薩克人民在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戲劇性變化，肖洛霍夫被稱為俄羅斯的哥薩克歌手。他的作品主要有《靜靜的頓河》《一個(gè)人的命運(yùn)》《學(xué)會(huì)仇恨》《被開墾的處女地》《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》等。

短篇小說《一個(gè)人的命運(yùn)》描寫了一個(gè)普通俄羅斯人安德烈·索科諾夫在偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的悲慘命運(yùn)。索科諾夫在戰(zhàn)前擁有一個(gè)幸福的小家庭，但戰(zhàn)爭(zhēng)擾亂了一家人平靜的生活，索科諾夫不得不應(yīng)征入伍。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他被德軍俘虜，最終歷經(jīng)磨難，逃回俄羅斯。然而，此時(shí)小家已不復(fù)存在，妻子與兩個(gè)女兒在戰(zhàn)爭(zhēng)伊始都喪失了生命。唯一的兒子長(zhǎng)大后也參加了戰(zhàn)爭(zhēng)，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的那天犧牲了。但這一切都沒有壓倒索科諾夫，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他當(dāng)起了司機(jī)，收養(yǎng)了孤兒瓦尼亞，兩個(gè)孤獨(dú)的生命相互依偎。

索科諾夫的一生是無數(shù)普通俄羅斯人命運(yùn)的寫照，他性格上的韌性也映射出俄羅斯民族的堅(jiān)強(qiáng)。作品通過真實(shí)事件的改編，從道德與情感上強(qiáng)烈譴責(zé)了戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞性?！兑粋€(gè)人的命運(yùn)》中所蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)意義、敘述方式的獨(dú)特性與高超的語言手段運(yùn)用正是作品的藝術(shù)價(jià)值所在。

考察文學(xué)修辭既要著眼于文學(xué)的物質(zhì)材料——語言，又要著眼于它所服務(wù)的特殊藝術(shù)形態(tài)——文學(xué)。①選擇什么樣的語言材料以及怎樣組織語言材料才能塑造各種具體生動(dòng)的形象，就成了文學(xué)語體在語言運(yùn)用上區(qū)別于其他語體的一個(gè)突出問題。②毫無疑問，文學(xué)是語言的藝術(shù)。文學(xué)離不開語言手段的運(yùn)用，文學(xué)作品的成功也得益于作者高超的語言手段運(yùn)用的技巧。

本文將立足于文學(xué)修辭學(xué)，從語言手段的運(yùn)用與語層這兩個(gè)角度對(duì)小說《一個(gè)人的命運(yùn)》中語言藝術(shù)進(jìn)行細(xì)致研究。

一、語言手段的形象運(yùn)用

（一）語音層次

俄語單詞是聲音、外形與意義的結(jié)合體，重音的位置、句子間的停頓與某些音的重復(fù)均能成為一種獨(dú)特的修辭手段。在文學(xué)語體中，尤其是詩歌中，語音修辭效果表現(xiàn)得更為明顯。

在小說《一個(gè)人的命運(yùn)》中，當(dāng)索克諾夫回憶起與瓦尼亞相遇的場(chǎng)景，他騙小瓦尼亞自己就是他的父親，作家在描寫時(shí)就使用了元音а的重復(fù)，每句話中都出現(xiàn)了元音а，仿佛小瓦尼亞真的就像鵲一樣在索科諾夫懷里嘰嘰喳喳，使瓦尼亞“像一只鵲一樣”的比喻更加飽滿與生動(dòng)，表現(xiàn)出孩童的天真爛漫與可愛，也看出了瓦尼亞對(duì)親情與父愛的渴望。

（二）語言材料的語義特性

俄語中同一個(gè)詞匯的不同形式有不同的色彩，在含義相近的詞語中選擇最貼切的詞語、恰當(dāng)運(yùn)用詞義相近的詞匯，可以使形象塑造得更為傳神與逼真。當(dāng)中校來告知索科諾夫的兒子陣亡消息時(shí)，使用的是稱謂是：Твой сын，капитан Соколов，而索科諾夫使用的是：сынишки，Тольки這樣指小表愛的詞匯，通過對(duì)比就可以看出索科諾夫?qū)鹤拥乃寄钆c愛惜之前，也表達(dá)了主人公失去兒子的痛苦。

同樣，在描寫小瓦尼亞時(shí)，也使用了很多指小表愛的詞匯，如： ручонки （手）， тихонько посапывает（小聲打鼾），волосенки（頭發(fā)）等詞，這些詞匯中都流露出索科諾夫?qū)τ谕吣醽喌膽z愛。與外在表現(xiàn)出來的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)不同的是，主人公與瓦尼亞在一起可以展現(xiàn)出內(nèi)心最柔軟的地方。

（三）辭格

文學(xué)作品中，辭格具有鮮明的描繪表現(xiàn)能力，常常成為作家表達(dá)主觀感受與情感，賦予作品以深遠(yuǎn)意義的工具。在肖洛霍夫《一個(gè)人的命運(yùn)》中，明喻、隱喻與借代等幾類辭格的使用很頻繁。例如，在小說中索科諾夫回憶起自己被德軍俘虜時(shí)在集中營(yíng)和另一個(gè)同伴合伙解決了一個(gè)想要叛變排長(zhǎng)的士兵克雷諾夫的時(shí)，其心理描寫中就使用了明喻（сравнение）的手法： будто я не человека，а какого-то гада ползучего душил…（仿佛我不是掐死了一個(gè)人，而是掐死了一個(gè)蟲子……）將叛徒比喻成一只蟲子，表現(xiàn)了叛變這種行為的卑鄙與可恥，進(jìn)一步表現(xiàn)了索科諾夫殺完人的這種惡心、反感心理，從側(cè)面表現(xiàn)了他對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上面臨的你死我活這種場(chǎng)面的強(qiáng)烈不滿。同時(shí)，此處還使用了戲仿（пародия）的手法，在陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》這部作品中，當(dāng)拉斯柯尼諾夫殺死放高利貸的老太婆后，向索尼婭坦白時(shí)就說：?Яведь тольковошь убил，Соня， бесполезную，гадкую，зловредную?（“我不過殺死了一只虱子，索尼婭，一只毫無用處、可惡的、有害的虱子。”）肖洛霍夫描寫中所使用的“蟲子”形象與托翁筆下的“虱子”這個(gè)比喻有異曲同工之妙。

（四）感情表現(xiàn)力色彩

這里所說的感情表現(xiàn)力色彩指的是語言手段所附有的有關(guān)于說寫者自己的主觀世界等等信息：感情、褒貶態(tài)度、強(qiáng)調(diào)語氣以及語言的情調(diào)。這些修辭色彩常用來描寫人物的性格、氣質(zhì)、情緒、語氣，使人物有血有肉，栩栩如生。③

例如在小說中，索科諾夫在回憶起被德軍俘的兩年中遭受德軍挨打時(shí)就有這樣一段話：Били за то，что ты — русский， за то，что на белый свет еще смотришь，за то，что на них，сволочей，работаешь.Били и за то，что не так взглянешь，не так ступнешь，не так повернешься.這段話中不斷重復(fù)著Били за то，что（他們打你，為了……），節(jié)奏急促，語調(diào)上升，體現(xiàn)了德軍的殘忍，表現(xiàn)出他們?nèi)诵缘呐で?，也體現(xiàn)了敘事人內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡。

（五）功能色彩

文學(xué)作品通常會(huì)出現(xiàn)不同的功能語體色彩來渲染社會(huì)環(huán)境，突出人物性格，描述正在發(fā)生的事情，反映人物的身份與感情態(tài)度等。在《一個(gè)人的命運(yùn)》中，索科諾夫的講述中充斥著很多口語語體詞匯，偏離標(biāo)準(zhǔn)語規(guī)范的俚語、俗語與行話的出現(xiàn)塑造了人物的獨(dú)特性格。

例如，在小說中，當(dāng)索諾科夫回憶起自己醉酒時(shí)妻子溫柔的形象時(shí)，作者就使用了帶有口語、俗語色彩的詞匯和短語：получка（工資），кренделя ногами（踉踉蹌蹌），небось（看來），да и шабаш（夠了），на четвереньках（爬）。這些口語詞匯與主人公的生活經(jīng)歷與社會(huì)地位密切相關(guān)，也使他的社會(huì)階級(jí)屬性得到了具體的表現(xiàn)。

二、語層分析

肖洛霍夫的小說《一個(gè)人的命運(yùn)》是典型的“小說中的小說”（рассказ в рассказе）的結(jié)構(gòu)，故事的主人公與講述者是索科諾夫，這是作者肖洛霍夫塑造出來的形象，同時(shí)，索諾科夫的講述又限定在作者敘述的框架內(nèi)。整篇文章中，敘事人與小說人物的敘述相互交替，兩種視角不斷交換，作者行文如流水，賦予故事以動(dòng)感與流暢感。

在《一個(gè)人的命運(yùn)》中，敘事人的語言主要分布在作品的開頭、結(jié)尾和中間部分的旁白中，小說以客觀敘述為主，敘事人的語言與人物語言的功能色彩有明顯差別。人物語層偏口語化色彩，而敘事人語言具有書面語色彩，辭藻講究，語氣客觀平靜。小說的結(jié)尾幾段抒情文字，是“我”聽完索科諾夫故事的感受，帶有明顯的書面色彩。比如，其中就運(yùn)用了隱喻的手法，將失去親人的索科諾夫和瓦尼亞比作為две песчинки，заброшенные в чужие края военным ураганом невиданной силы（兩顆被空前強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)暴拋到異鄉(xiāng)的沙子），包含著深切的同情之心和敬畏之情。雖然索科諾夫一生坎坷，歷經(jīng)磨難，但是他身上的韌性使他堅(jiān)持了下來，并且這種堅(jiān)韌的品質(zhì)蘇聯(lián)人民會(huì)代代相傳。

三、結(jié)語

小說《一個(gè)人的命運(yùn)》是一部蘊(yùn)含語言藝術(shù)的經(jīng)典作品，肖洛霍夫語言手段的形象運(yùn)用以及特別的寫作框架使索科諾夫這個(gè)普通士兵的形象刻畫得深入人心，也傳達(dá)出了豐富的思想感情。

本文從俄語原文出發(fā)，深刻分析語言手段的形象運(yùn)用以及小說的語層特點(diǎn)，有利于理解小說的語言藝術(shù)，進(jìn)而深刻把握小說的內(nèi)涵。

注釋：

①白春仁：《文學(xué)修辭學(xué)》，吉林教育出版社1993年版，第3頁。

②③呂凡：《俄語修辭學(xué)》，外語教學(xué)與研究出版社1998年版，第245頁，第252頁。

參考文獻(xiàn)：

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[3]白春仁.文學(xué)修辭學(xué)[M].長(zhǎng)春：吉林教育出版社，1993.

[4]呂凡.俄語修辭學(xué)[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，1988.

[5]王加興，王生滋，陳代文.俄羅斯文學(xué)理論修辭研究[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2009.

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[7]王德武.俄語中比喻的表達(dá)方式——以《一個(gè)人的遭遇》為例[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，38（06）：96-97.