謝昕丹

[摘要]法治文學(xué)新聞化的本質(zhì)是文學(xué)，新聞化是法治文學(xué)源于生活的特色表征。隨著媒體融合時(shí)代的到來(lái)，新聞化不僅是法治文學(xué)創(chuàng)作的素材與緣起，而且通過(guò)發(fā)揮不同媒體的優(yōu)勢(shì)，法治文學(xué)的新聞化特征可以在不同傳播介質(zhì)中發(fā)生作用，進(jìn)一步強(qiáng)化法治文學(xué)的審美和教育功能。法治文學(xué)期刊《啄木鳥》以打造法治文學(xué)精品為主體，充分發(fā)揮期刊、圖書、影視、音視頻和網(wǎng)絡(luò)等媒介的優(yōu)勢(shì)，在媒體融合傳播的實(shí)踐中不斷深化法治文學(xué)新聞化特征，拓展法治文學(xué)傳播空間，對(duì)提升法治文學(xué)的傳播力和社會(huì)影響力起到了推動(dòng)作用。

[關(guān)鍵詞]法治文學(xué);新聞化;文本特征;媒體融合

文學(xué)的新聞化是指文學(xué)突破純虛構(gòu)意義的“范式”，轉(zhuǎn)向?qū)φ鎸?shí)生活的關(guān)注，作家用記者的眼睛來(lái)掃描世界[1]。縱觀中外文學(xué)史，海明威的《戰(zhàn)地春夢(mèng)》、雷馬克的《西線無(wú)戰(zhàn)事》、米歇爾的《飄》、明末國(guó)清的《警世陰陽(yáng)夢(mèng)》、清末金松岑和曾樸創(chuàng)作的《孽?；ā返?，圍繞軍事戰(zhàn)爭(zhēng)和權(quán)變等新聞事件展開創(chuàng)作的文學(xué)作品并不鮮見。而且，并不是只有非虛構(gòu)作品才有新聞化特征，虛構(gòu)類小說(shuō)作品同樣具有向新聞靠攏的事實(shí)，顯示更有意味的新聞化傾向。

一、法治文學(xué)新聞化的時(shí)代背景

目前，法治文學(xué)日趨繁榮。這類文學(xué)作品彰顯社會(huì)公平、正義，傳播正能量，為社會(huì)的進(jìn)步發(fā)揮積極正面的作用。余華的《河邊的錯(cuò)誤》、韓少功的《前科》、張平的《抉擇》、陸天明的《蒼天在上》、周梅森的《中國(guó)制造》等作品，通過(guò)描寫正義與邪惡的較量，將筆觸深入人性深處，表現(xiàn)深沉的憂患意識(shí)和不泯的人道主義精神。

同時(shí)，這些作品與時(shí)代同行，不僅關(guān)注法治進(jìn)程，反映法治社會(huì)的沉疴頑疾，而且部分內(nèi)容脫胎于新聞法治事件，甚至直接來(lái)源于社會(huì)要案。如反腐題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《法撼汾西》，其來(lái)源于1987年一次文藝作品座談會(huì)上，作者張平與山西省作協(xié)會(huì)員、時(shí)任汾西縣縣長(zhǎng)劉郁瑞的一次交談。書稿寫成后，張平毫不避諱地介紹，這部作品不加雕飾地展現(xiàn)發(fā)生在生活中的真人真事，連主人公名字都和原型劉郁瑞一模一樣。其另一部姊妹篇作品《天網(wǎng)》更是因觸動(dòng)了一些人的利益被告上法庭。兩部作品在發(fā)表當(dāng)年即獲得廣泛的社會(huì)影響，因“以作家的良知寫農(nóng)民的命運(yùn)”，被稱為“震撼人心的當(dāng)代正氣歌”。

法治文學(xué)作品的源頭來(lái)自法治社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活。隨著融媒體時(shí)代的到來(lái)，媒介走向融合發(fā)展這一趨勢(shì)越來(lái)越明顯。在承載文學(xué)作品的傳統(tǒng)媒介傳播營(yíng)銷式微的狀況下，媒介融合不失為挽救“文學(xué)邊緣化”的“救命稻草”，為那些故事好、意旨高且感染力強(qiáng)的文學(xué)作品進(jìn)行深度傳播與開發(fā)找到了抓手。正如米蘭·昆德拉所說(shuō)，文化（這里的文化包含文學(xué)）只是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的疑問(wèn)，傳媒則對(duì)一切都有個(gè)迅速的回答;文化是記憶的守衛(wèi)，傳播媒介是新聞的獵人[2]。法治文學(xué)新聞化不僅憑借新聞事件使作品迅速贏得關(guān)注，而且憑借文學(xué)作品強(qiáng)烈關(guān)注時(shí)代主題的氣質(zhì)、出人意表的懸念情節(jié)和坎坷多舛的人物命運(yùn)，吸引了不同年齡、不同層次、不同審美品位的眾多讀者，對(duì)普法宣傳及提高人們的法治觀念和法律素養(yǎng)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

法治文學(xué)新聞化既是歷史與時(shí)代的產(chǎn)物，也是文學(xué)藝術(shù)的原生氣質(zhì)。新聞化作為法治文學(xué)的重要特質(zhì)，不僅為法治文學(xué)的內(nèi)容打造提供素材和緣起，而且在媒體融合中為打造法治文學(xué)精品起到不可小覷的作用。

二、法治文學(xué)新聞化的文本特征

（一）記者的敘述視角

法治與文學(xué)本是兩種面貌迥異、“血緣”頗遠(yuǎn)的學(xué)科，卻交融出深刻反思人類社會(huì)問(wèn)題且令人手不釋卷的法治文學(xué)作品。作為當(dāng)下與時(shí)代、與社會(huì)現(xiàn)實(shí)契合度較高的文學(xué)題材之一，法治文學(xué)的新聞化不僅讓原本枯燥乏味的事實(shí)明明白白地呈現(xiàn)，而且讓這些事實(shí)有節(jié)奏地翩翩起舞。它直接轉(zhuǎn)向?qū)φ鎸?shí)生活的關(guān)注，對(duì)當(dāng)下世情人生的觀照，作家更多地用記者的視角去掃描世界，甄選素材。法國(guó)雕塑家羅丹的“世界上并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，似乎在告訴法治文學(xué)創(chuàng)作者，你們的使命是需要用記者的眼睛掘進(jìn)法治新聞事件的內(nèi)涵與人性，從中找到法治社會(huì)需要關(guān)注的焦點(diǎn)，為維護(hù)社會(huì)公平正義做出努力。因此，法眼看世界，既是法治文學(xué)賦予作家的使命，也是文學(xué)需要現(xiàn)實(shí)生活來(lái)克服“偽文學(xué)”蔓延的關(guān)鍵因素。

（二）紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手法

如果說(shuō)新聞眼光的獨(dú)特性決定了法治文學(xué)新聞化的選材、立意和取向，那么紀(jì)實(shí)的寫作手法讓作家們必須走出書齋、走向人民，到廣闊的田間地頭、市井小巷去體驗(yàn)并感悟生活，盡量還原生活原貌，將作者的思考融入法治文學(xué)的創(chuàng)作，將新聞素材延伸為飽含深情和藝術(shù)感染力的作品[3]。同時(shí)，法治文學(xué)作品新聞化有助于展開對(duì)法治新聞事件的探討，甚至可以影響到法治建設(shè)進(jìn)程。

法治文學(xué)期刊《啄木鳥》從2015年起，圍繞“人口安全”主題，先后策劃了《中國(guó)失獨(dú)家庭調(diào)查》《中國(guó)人口安全調(diào)查》《中國(guó)剩男剩女調(diào)查》《大國(guó)養(yǎng)老》等作品。這些作品先后受到《新華文摘》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》和中央廣播電視總臺(tái)等媒體的轉(zhuǎn)載、報(bào)道、推介和關(guān)注;作者甚至被邀請(qǐng)參加有關(guān)部門組織的人口政策閉門會(huì)，對(duì)推動(dòng)“全面二孩”政策的最終落地發(fā)揮了一定作用。第七屆徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《第三種權(quán)力》通過(guò)真實(shí)的故事，記錄了武義后陳村建立全國(guó)第一個(gè)村務(wù)監(jiān)督委員會(huì)的全過(guò)程，是一部文學(xué)性和政論性兼?zhèn)涞姆ㄖ挝膶W(xué)佳作。文學(xué)評(píng)論家李朝全認(rèn)為，該作品法治文學(xué)的意義已超出文學(xué)范疇，它可能成為中國(guó)民主法治化進(jìn)程的一份珍貴歷史文獻(xiàn)得以留存。

（三）融合的藝術(shù)價(jià)值

雖然新聞與文學(xué)在各自的發(fā)展過(guò)程中滲透、交叉、融合，且互相植入對(duì)方的文本和話語(yǔ)體系中，但是文學(xué)和新聞的敘事始終是有差異的，兩者要達(dá)到的效果也不盡相同。文學(xué)的敘事手法主要是“講故事”“挖細(xì)節(jié)”，而法治文學(xué)所依賴的新聞素材往往誕生于真實(shí)的事件，法治文學(xué)新聞化多是對(duì)這些取材于新聞事件的文學(xué)描述，呈現(xiàn)事件本身，而疏于精神價(jià)值的創(chuàng)造。比如，周梅森的反腐題材《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》《至高利益》等長(zhǎng)篇小說(shuō)憑借其極強(qiáng)的新聞性、現(xiàn)場(chǎng)感及懸念迭出、跌宕坎坷的情節(jié)在大眾市場(chǎng)中頗受歡迎，卻在審美意蘊(yùn)方面呈現(xiàn)短板之勢(shì)，弱化了法治文學(xué)應(yīng)有的力量[4]。

媒體融合為法治文學(xué)新聞化的審美缺失找到了精神方面的補(bǔ)足。當(dāng)各種媒介走向深度融合，大眾傳播的平臺(tái)就不僅僅是職業(yè)記者的話語(yǔ)范圍，而是讓更多的“草根”充當(dāng)了融媒體時(shí)代新聞事件、法治事件的發(fā)言人。常常出現(xiàn)這樣的情況，一條有話題感的法治新聞事件經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)、抖音、頭條、報(bào)紙、廣播、電視等媒介傳播發(fā)酵后，一系列無(wú)法預(yù)料的后果和影響就隨之而來(lái)。比如甘肅白銀案，這起由公安部刑偵局督辦的特大刑事案件偵破之后，引來(lái)各類媒體競(jìng)相報(bào)道。《啄木鳥》作為公安部主管的大型公安法治文學(xué)期刊，適時(shí)合宜地對(duì)該案件做好法治方面的輿論引導(dǎo)，先后推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《尋兇手記》和報(bào)告文學(xué)作品《白銀案實(shí)錄》，并在微信公眾號(hào)上發(fā)起關(guān)于女性權(quán)益保護(hù)的討論。通過(guò)媒體融合的方式，《啄木鳥》呈現(xiàn)了這一熱點(diǎn)法治事件的臺(tái)前幕后，并且從保護(hù)女性、彰顯正義的視角反思了此類案件，巧妙避開了法治文學(xué)作品新聞化的弱勢(shì)，豐富了作品的意義空間，使得作品既有畫面的鋪敘，又有心靈長(zhǎng)卷的舒展。

三、法治文學(xué)新聞化的媒體融合傳播實(shí)踐

俄羅斯著名作家陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說(shuō)，文學(xué)是一幅畫，又是一面鏡子[5]。法治文學(xué)是一面什么樣的鏡子？在文學(xué)的世界里，這面獨(dú)特的鏡子，又將如何燭照我們的時(shí)代？

法治文學(xué)是時(shí)代的華章，與新聞、歷史等學(xué)科門類有所不同，它是有情感的。法治文學(xué)的新聞化的一項(xiàng)重要作用便是承載法治文學(xué)傳播的多重可能性。與純文學(xué)的虛構(gòu)類作品不同，法治文學(xué)有先天之長(zhǎng)，決定了它必然與其他純文學(xué)不同。法治文學(xué)常常帶著問(wèn)題導(dǎo)向，且來(lái)源于法治時(shí)代的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)，它的傳播格外受到媒體和社會(huì)的關(guān)注。因此，法治文學(xué)作品的傳播，需要依賴其新聞化特征，在細(xì)分市場(chǎng)和渠道分發(fā)領(lǐng)域多做加法和乘法，讓法治文學(xué)的魅力傳播更遠(yuǎn)。

《啄木鳥》的“塵封檔案”·紅色偵探系列作品是一部講述共和國(guó)第一代警察故事的法治文學(xué)精品文叢。該作品生動(dòng)地呈現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立初期第一代人民公安與敵特及刑事犯罪分子殊死搏斗的故事，塑造了一批身份有別、性格迥異，但忠誠(chéng)為民、堅(jiān)毅頑強(qiáng)的初心一致的“紅色偵探”形象。在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，《啄木鳥》雜志充分利用好這份紅色資源，對(duì)傳承紅色基因、傳播法治文化意義重大。因此，《啄木鳥》雜志結(jié)合當(dāng)下影視媒體在引導(dǎo)價(jià)值觀方面的優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)與影視公司溝通合作，通過(guò)文字、聲音、圖像多種形式，共同打造這部融時(shí)代價(jià)值和文學(xué)價(jià)值于一體的法治文學(xué)精品文叢。此外，2020年7月，《國(guó)務(wù)院關(guān)于同意設(shè)立“中國(guó)人民警察節(jié)”的批復(fù)》發(fā)布，雜志社第一時(shí)間聯(lián)系漳州市局，派知名公安作家奔赴漳州采訪寫作《人民的保護(hù)神—漳州110紀(jì)事》長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)。作為國(guó)內(nèi)首部全面反映時(shí)代楷?！罢闹?10”成長(zhǎng)歷程的長(zhǎng)篇佳作，該作品對(duì)全社會(huì)學(xué)習(xí)“漳州110”精神提供了有意義的范本。

近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)安全話題成為當(dāng)下輿情關(guān)注的重點(diǎn)，《啄木鳥》雜志連續(xù)推出的一系列以網(wǎng)絡(luò)安全為主題的文學(xué)作品，也受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，有的還實(shí)現(xiàn)了影視轉(zhuǎn)化。為進(jìn)一步創(chuàng)新法治文學(xué)社會(huì)影響力格局，走出一條特色鮮明、關(guān)注力強(qiáng)的融媒體可持續(xù)發(fā)展新路，雜志社與深圳市公安局網(wǎng)絡(luò)警察支隊(duì)、深圳廣播電影電視集團(tuán)、中國(guó)平安集團(tuán)等單位合作，推出紀(jì)實(shí)專題電視節(jié)目《網(wǎng)安天下》。這是《啄木鳥》雜志深化網(wǎng)絡(luò)安全題材文學(xué)創(chuàng)作的一次全新嘗試。同時(shí)，雜志社還與中國(guó)平安集團(tuán)、北京網(wǎng)安總隊(duì)、豐臺(tái)區(qū)公安局等單位陸續(xù)開展了“網(wǎng)絡(luò)安全社區(qū)行”“網(wǎng)絡(luò)安全進(jìn)校園”“網(wǎng)絡(luò)安全從娃娃抓起”等進(jìn)駐社區(qū)、科技工業(yè)園、小學(xué)和幼兒園的活動(dòng)。活動(dòng)的公益性與普法價(jià)值受到新浪網(wǎng)、光明網(wǎng)、警察網(wǎng)和《中國(guó)社區(qū)報(bào)》等媒體關(guān)注。活動(dòng)不僅讓學(xué)生、教師、社區(qū)居民和基層群眾進(jìn)一步了解了網(wǎng)絡(luò)安全防范知識(shí)，而且增強(qiáng)了雜志的知名度和美譽(yù)度。

在做好內(nèi)容的同時(shí)，雜志社還與中國(guó)知網(wǎng)、龍?jiān)雌诳W(wǎng)、愛(ài)奇藝、喜馬拉雅等網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)閱讀、視聽媒體達(dá)成合作，使《啄木鳥》雜志作品影視孵化、音視頻對(duì)接和“兩微一網(wǎng)”平臺(tái)建設(shè)得以有序展開，逐步形成以期刊為龍頭，圖書、影視、音頻、視頻、網(wǎng)絡(luò)五位一體的融媒體發(fā)展格局。

古人云，以銅為鏡，可以正衣冠;以史為鏡，可以知興替;以人為鏡，可以明得失。法治文學(xué)恰恰是這樣一面鏡子，法治文學(xué)的新聞化會(huì)將這面鏡子打磨得更加明亮，更加耀眼。

[參考文獻(xiàn)]

[1]周大勇.“超傳播”背景下的中國(guó)新聞文學(xué)化問(wèn)題[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，2012.

[2]陳楠.文學(xué)新聞化芻議[J].新聞戰(zhàn)線，2015（12）：48-49.

[3]周大勇，王秀艷.新聞文學(xué)的歷史嬗變—基于“新聞文學(xué)化”與“文學(xué)新聞化”之思考[J].作家，2013（14）：147-148.

[4]唐欣.對(duì)反腐敗文學(xué)新聞化敘事手法的反思[N].中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)，2009-04-02.

[5]張策.不會(huì)缺席的公安文學(xué)[N].人民公安報(bào)，2020-04-10.