高佩祥

摘要：電影鏡頭上的時間流速具體表現(xiàn)為升降格鏡頭，更具體一點就是升格鏡頭，升格鏡頭是具有入畫性和知覺力等圖像美學(xué)理論的特征的，甚至在某一方面還要更強烈一些。時間被影像捕獲，不再是一閃而過的和長久存在的，只要影片需要，就可以講其長時間的停留在畫面或者驅(qū)逐出畫面。

關(guān)鍵詞：升降格 入畫性 知覺力

電影是一種操控時間和空間的藝術(shù)，在空間上，與繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)共有長、寬、高、比等視覺美感元素，在時間上，與音樂藝術(shù)有節(jié)奏、長短、快慢等聽覺美感元素。電影從繪畫中汲取到‘入畫’‘時間之點’等具有延展性的視覺理論，并將其放在時間的流動中，產(chǎn)生平常并不容易看到，也不容易想象到的視覺奇觀。時間被影像捕獲，不再是一閃而過的和長久存在的，只要影片需要，就可以講其長時間的停留在畫面或者驅(qū)逐出畫面。

一、升格的入畫性

‘入畫性’這一概念源自瑞士美術(shù)史家沃爾夫林的《美術(shù)史的基本概念》一書，沃爾夫林在書中的第一對概念‘線描和涂繪’中，引出了入畫性的概念?！叭氘嫷摹备拍钪傅氖窃谟^察中能直接給人以涂繪的視覺印象的對象的客觀屬性。例如，衣衫襤褸的乞丐，微風(fēng)吹皺的水面，市場上熙來攘往的人群，以及墻垣頹斷、斑駁脫落的建筑物等。[ ]

按照此說法，入畫性是描述圖像屬性的性質(zhì)，與電影中的時間似乎沒有關(guān)聯(lián)，其實不然，空間之所以可以控制時間，是因為電影可以將某一段特定的運動畫面加速或者放慢，這種加速和放慢會產(chǎn)生某種視覺奇觀，而這種視覺奇觀顯然是入畫的。袁海濤在評論張藝謀的電影《英雄》中升格的雨點時這樣點出：“這些高速運動的物體被放慢之后有一種獨特寫意之美，它們一旦被人為地放慢就脫離了寫實，而是寫意。[ ]”電影影像因為時間流速的快慢產(chǎn)生了正常流速不一樣的視覺體驗，因而電影的時間流速也是電影入畫的重要因素。

單如此說，似乎并不能客觀清晰的說明升降格鏡頭具有入畫性的原因，鏡頭速度的快慢是入畫的一定有其更深層次的原因。沃爾夫林在描述殘垣斷壁具有入畫性的原因時指出：“當(dāng)邊緣變得躁動不息、幾何線條與秩序消失時，建筑物能同自由移動的自然形體、同山丘和林木結(jié)合在一個入畫的整體之中，這對非廢墟建筑物來說是不可能的?！盵 ]我們從中可以看出，廢墟之所以比其完整時更具有入畫性的原因在于，建筑邊緣的圖形變得無規(guī)律無目的，不再以建筑體的形式存在著，而是成為山丘林木的一部分，變得更具有涂繪效果了，其束縛運動的規(guī)整線條被打破。就像邢祥虎老師所提到的：“當(dāng)物體邊緣躁動不息、軸線方向產(chǎn)生活躍變化、各種形體互相穿插切割乃至幾何線條與秩序消失時，就是涂繪效果發(fā)生之際?！盵 ]升降格鏡頭所帶來的視知覺體驗是不平靜的和躁動的，相對于正常時間來說升降格鏡頭更具有動勢，它可以讓平靜的畫面變得激蕩無比，也可以使險象環(huán)生的鏡頭美輪美奐。比如：張藝謀的電影《影》其中的決斗鏡頭中，運用了大量的升格鏡頭，追逐的腳步下濺起的水花，規(guī)整圖形的不規(guī)則旋轉(zhuǎn)。

這些在正常速度下險象環(huán)生的場景，在升格鏡頭下變得更具有視聽美感，迸濺的水珠模糊住鏡頭比冷兵器的撞擊更能觸動人的內(nèi)心，那些隱藏在深處的視知覺感受瞬間就被引發(fā)出來。

總而言之，電影時間流速的變化是具有非同尋常的入畫性的，這種入畫性產(chǎn)生的原因在于升格鏡頭所帶來的不穩(wěn)定的視知覺體驗，所有平常不易發(fā)現(xiàn)或不能發(fā)現(xiàn)的場面以及其中包含的意義被擴大化了。

二、時間流速具有知覺力特性

時間流速的變化不僅將鏡頭本身所表達的意義擴大了，并且將其延伸出去，延伸到畫面以前不曾達到甚至完全相反的方向，這其實是將我們的視知覺體驗在原有的基礎(chǔ)上進一步延伸了，那么時間流速所帶來的是什么樣的知覺力特性？

知覺力是阿恩海姆通過視覺實驗中引出的，當(dāng)一個黑色圓形在一個白色正方形里時，我們會發(fā)現(xiàn)圓形在正方形中間時是最穩(wěn)定的，而在除此之外的其他位置都會感受到來自四面八法的趨力。阿恩海姆說：“當(dāng)圓形處于正方形的某些位置的時候，看上去是安逸穩(wěn)定的;而處于其他的一些位置上時，就會表現(xiàn)出朝著某特定位置移動的趨力;還有，處于另外一些位置時，就會顯得模糊而跳蕩不安。”[ ]眼睛總是去尋找平衡的，當(dāng)我們的眼睛看到的事物在心理上是平衡時，我們就不容易被吸引，反之，當(dāng)事物在我們心理上是不平衡時，我們就會被此事物吸引，從而產(chǎn)生知覺力帶給我們的美感。知覺力是一種動勢，使畫面在力的作用下產(chǎn)生心理平衡，從而產(chǎn)生美。[ ]

基于以上這些理論，圖像因不平衡所具有更強的知覺力特性，知覺感官所感受到圖像不平衡，所以人體感官在知覺力的的作用下產(chǎn)生美的感受。對于放在中間的圓形來說，放在邊上的圓形是不平衡的，對于正常流速的鏡頭來說，非正常流速的鏡頭是不平衡的，知覺力就從這里涌現(xiàn)出來。當(dāng)時間放緩時，所有微不可查的細節(jié)都被放大，兩種截然相反的美感體驗充斥著感官。王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中有很多升格的鏡頭，都產(chǎn)生了特殊的沉浸式的情調(diào)，人物的動作都被放緩，但是情感的力量卻在上升。在梁朝偉吸煙的這個鏡頭中，可以很精準(zhǔn)的預(yù)判到他的下一個動作，在張曼玉和梁朝偉擦肩而過的瞬間，也可以準(zhǔn)確的預(yù)判到身體幅度的變化，流動的鏡頭消失，取而代之的是流動的圖畫。人物的每一個細小的動作都是承接的上一個動作，此時的動作又為下一個動作做準(zhǔn)備，不光人物有明顯的前進后退等特性，觀眾的心理也跟隨這種細小的變化而感知著，感知到的就是時間流速帶來的知覺力特性，人物的動作還沒有做出，觀眾的心理知覺已經(jīng)到了，人物雖然還沒有放下拿煙的手，但是我們已經(jīng)再期待中，把飛揚的煙霧和放下的手想象出來了，知覺力慣性的先行一步。反而使得觀眾有時間去品味現(xiàn)在的畫面有怎樣隱層含義，兩個人擦肩而過這種鏡頭沒有什么稀奇的地方，但是此鏡頭一旦升格，觀眾就會思考出他們之間有或者將要有非同尋常的關(guān)系，這就是知覺力慣性所帶來的心理美感，觀眾總能想象到未曾發(fā)生的事情。

三、結(jié)語

電影升格手法并不是什么新的東西，但很少有人將其與入畫性、知覺力等視覺特性聯(lián)系起來，事實上，時間流速的變化比之正常鏡頭更具有入畫性特征，而且更具有知覺力特性。當(dāng)然，本文還是只是說明了其某一個方面，對于升格鏡頭具體的心理學(xué)研究還是有待探索，但是這不影響升格鏡頭具有以上所說的美學(xué)特性。

參考文獻

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[6]朱悅姝.淺析阿恩海姆視知覺理論——知覺抽象對藝術(shù)設(shè)計的啟示[J].美術(shù)教育研究，2020（04）：60-61.