景作人

東魯大地花開盛艷，碧綠之夏郁郁蔥蔥。山東省東營市是一個攜黃河入海口而聞名全國的性靈之地。如今的它，不僅在城市建設上令人耳目一新，在藝術發(fā)展上也如繁花似錦。今年，時值建黨百年之際，全國上下均以藝術作品獻禮，而山東省東營市也不例外。6月20日、21日，原創(chuàng)音樂劇《追光者》在雪蓮大劇院隆重上演，引起了熱烈的反響。

《追光者》是一部革命歷史題材的音樂劇，它講述的是20世紀二十年代末三十年代初，中國共產黨員李耘生（祖籍山東廣饒），為重建并壯大中共南京地下黨組織，與敵人斗智斗勇，后不幸被叛徒出賣，被捕入獄并壯烈犧牲的故事。該劇以藝術重現(xiàn)的手法，展示了李耘生短暫燦爛的一生，謳歌了他用青春熱血守護共產主義信仰，為國家、為人民英勇赴死的革命精神與崇高氣節(jié)。

這部劇是由中共東營市委宣傳部、中共東營市紀檢委、中共東營市委組織部、東營市文旅局、東營市文化旅游體育發(fā)展集團聯(lián)合出品，中共東營區(qū)委、中共河口區(qū)委、中共墾利區(qū)委、中共廣饒縣委、中共利津縣委、東營經濟技術開發(fā)區(qū)黨工委、東營港經濟開發(fā)區(qū)黨工委聯(lián)合支持，在東營雪蓮大劇院演出的。

為了創(chuàng)演好音樂劇《追光者》，雪蓮大劇院所有演職人員付出了極大的艱辛與努力，為了使該劇達到優(yōu)秀的藝術水準，他們與著名的陳蔚團隊合作，聘用了著名的劇作家、導演、作曲家及其他舞臺工作人員，并以本劇院年輕演員為基本班底，結合外援演員組成了演出陣容，最終成功完成了該劇的舞臺呈現(xiàn)。

《追光者》的編劇是著名劇作家張積強（山東歌舞劇院院長）和青年劇作家王娟，他們二人的合作可謂珠聯(lián)璧合，老少互補，此次共同執(zhí)筆，為整部音樂劇的完成打下了良好的基礎。

我看了《追光者》后，對該劇的劇本創(chuàng)作很有感慨，認為它是目前國內音樂劇創(chuàng)作中文本較突出的代表之一。具體來說，這個劇本的整體構思較為嚴謹，其中的敘述環(huán)節(jié)、抒情環(huán)節(jié)、戲劇環(huán)節(jié)，都有著相對順暢的邏輯安排與進行。而人物的塑造生動、清晰、篤實，看后給人帶來了可信度的真實感。

在劇中，一號人物李耘生的塑造非常鮮活，無論是他從事地下工作還是在獄中的斗爭，其形象栩栩如生。而其他人物，如李耘生的妻子章蘊、進步青年吳小剛、李耘生的父母、獄友王東晉等，亦都有著合情合理的劇情安排與塑造。這些人物在整部劇中的“游離”與穿插，很好地配合了主要人物的精神體現(xiàn)，并為整部音樂劇的劇情展現(xiàn)提供了情節(jié)鋪墊與氣氛烘托，同時也使劇中的愛情線、友情線、親情線得到了很好的“編織”。

《追光者》劇本的主要亮點，就是通過李耘生為革命事業(yè)所做出的艱苦卓絕的斗爭，以及他所從事的驚險而又艱難的地下活動在舞臺上的呈現(xiàn)，成功塑造了一個堅定的、視死如歸的共產黨員形象，并將他不怕犧牲、牢記信仰、一心追求偉大而又充滿希望的曙光的精神加以弘揚。

我欣賞編劇在架構戲劇情節(jié)時所采用的方法，他們以倒敘、正敘、回憶、轉換、跳躍等手法，表現(xiàn)出李耘生為革命事業(yè)輾轉奔走，嘔心瀝血，為追逐曙光堅貞不屈，奉獻生命的英雄壯舉。在劇情中，編劇賦予了這個共產主義革命者鮮活的人性特征，以他對革命的忠貞，對敵人的痛恨，對家人的溫馨，對孩子的摯愛，反襯出一種可敬、可嘆、可贊、可信的真實情感。

《追光者》中的戲劇脈絡是豐富而清晰的，它以愛情線、親情線、友情線三條線路為基礎，以組織罷工、南京恢復組織、獄中堅貞不屈三個具體事件為依據(jù)，通過邏輯的進行與層次的展現(xiàn)，準確地扣住了追光的主題，并以人物深化和正反對比的手法，將主要角色的內在情感和思想活動盡顯出來，從而達到了戲劇正能量的極大提升。

看完全劇后，我對編劇深厚的功力與經驗深深折服，對其戲劇組織能力、戲劇凝聚能力、戲劇展開能力舉手點贊。一般來說，紅色人物題材的戲劇很容易寫得過于激烈，且人物造型易于“標簽化”。但看過《追光者》后，人們真的感覺到舞臺上的戲劇是活生生的現(xiàn)實，而以李耘生為首的一干人物，亦都是真實、可靠、令人深信不疑的。如此突出的、深入人心的觀劇效果，可謂是編劇在戲劇駕馭上的極大成功。

《追光者》的作曲是青年作曲家杜詠，他是我國著名作曲家杜鳴心的兒子。杜詠才華橫溢，天分突出，其創(chuàng)作很有靈氣，且具備與其父相同的旋律寫作才能。前幾年我曾聽過他寫的跨界劇《遠望海天》，對其與眾不同的創(chuàng)作手法印象深刻。此次再度欣賞《追光者》，可謂重又領略了一番他精巧的音樂寫作手法。

《追光者》是一部帶有凝煉性和莊重感的音樂劇，由于內涵的深刻和意義的重大，它要求作曲家要在音樂上做出極大的兼容效果，即抒情性與戲劇性的兼容，傳統(tǒng)性與時尚性的兼容，嚴肅性與真實性的兼容，以便最大限度地突出主題，塑造真實的人物形象，表現(xiàn)真正的戲劇內涵。

杜詠的創(chuàng)作遵照了以上的原則，他以自己特殊的想象力，賦予了全劇音樂豐富的情感體現(xiàn)，同時以戲劇性的對比與烘托，將劇中濃烈的悲壯氛圍以及歷史責任感體現(xiàn)殆盡。

《追光者》是一部革命歷史題材的音樂劇，由于內涵上的嚴肅性與厚重性，使得它在藝術擔當與承載方面有著近似歌劇的分量，且在表達方面需要更多的復雜性、立體性和莊重性。杜詠在創(chuàng)作這部作品時，在保證音樂劇風格的基礎上，最大限度地借鑒了歌劇的表現(xiàn)手法，從而使作品需要表現(xiàn)的英雄氣節(jié)和革命情義得以加深、加重和加強。人們從《追光者》這部劇中，清楚地感覺到杜詠寫作戲劇性音樂的特長，而這種特長，首先表現(xiàn)在他擅長寫作旋律和對音樂戲劇展開手法的豐富上，再有就是能夠牢靠地把握全劇戲劇性發(fā)展的結構控制與情緒控制。

杜詠在《追光者》中充分發(fā)揮了歌劇詠嘆調的表現(xiàn)力，為了使人物的塑造深刻化、清晰化、真實化，他在劇中為主要角色寫了很多富有表現(xiàn)力的詠嘆調，這些詠嘆調并不像以往音樂劇唱段那樣輕松，而是充滿一種深情、激動、憧憬的傾訴，例如章蘊的唱段“他像一團火”“孩子沒有哭”“別怨媽媽離身去”，李耘生的唱段“找組織”“路，更加險阻”“再讓爸爸看一眼”，王東晉的唱段“無價”，吳小剛的唱段“月光一樣美的姑娘”，這些唱段除了敘述和抒情外，最大特點就是增加了戲劇張力，加強了情感的宣泄與激情的迸發(fā)，從而使人物的形象變得充實豐滿，使人物的思想展開變得清晰透徹。

《追光者》的音樂還有一個長處，那就是合唱寫得非常精彩，且段落很多，有約七八首歌曲。這些合唱氣勢磅礴，層次豐滿，和聲效果立體渾厚，有著大歌劇中戲劇合唱的“味道”，例如“無聲的”“命運改變靠自己”“九一八”、“風哭，雨哭”“那束光多么明亮”，這幾段合唱比較典型，是氣魄、氣勢、氣概、氣韻共享的“有機式”合唱。

《追光者》中還有幾段令人印象較深的重唱，盡管其中對唱的成分較多，但仍有著和諧的韻味和突出的個性，例如李耘生與章蘊的二重唱“冷得像塊冰”“她的手在抖”，這兩段重唱都是以情動人、以情感人的段落，它們在劇中是以表現(xiàn)愛情的純真而出現(xiàn)的，其旋律十分委婉，帶激動和期盼。

作為一部原創(chuàng)音樂劇，《追光者》的二度創(chuàng)作同樣可圈可點，在該劇的排演過程中，兩位年輕的執(zhí)行導演邱曉晨、劉洪濤在總導演陳蔚的指導下，為全劇的戲劇構成與展開、人物的塑造與正能量的升華做出了突出貢獻，這兩人在執(zhí)導該劇的過程中，很好地貫徹了陳蔚總導演一貫的嚴謹、細膩的風格，遵循了陳蔚總導演“導戲就要導出精品”的主張。他們與主創(chuàng)團隊一起，在陳蔚總導演的要求與帶領下，深入采風、修改文本、制定方案，并在總導演的監(jiān)督、指導下放開手腳，大膽實踐，最終將該劇完整地呈現(xiàn)在了舞臺之上。

陳蔚是我國著名的戲劇導演，多年來一直活躍在歌劇、音樂劇、地方戲等戲劇的執(zhí)導現(xiàn)場。她導戲極其嚴格，具有一絲不茍的工作作風。陳蔚執(zhí)導歌劇、音樂劇時十分得心應手，她既懂戲劇，又懂音樂，對舞美、燈光、服裝、造型等也十分了解，這種對綜合技能的廣泛掌握，使得她在執(zhí)導一部作品時具有全面的把控力。陳蔚的執(zhí)導風格是將恢弘大氣與細膩深入融為一體，力爭在舞臺上顯現(xiàn)出本質的戲劇精神和鮮明的戲劇效果，而對于舞臺調度、角色塑造、情感對比等方面，則更有著深入的、入木三分的挖掘與展現(xiàn)。

在執(zhí)導《追光者》這部劇時，陳蔚同樣要求所有演職人員依照慣例對待一切，而兩位執(zhí)行導演則忠實地執(zhí)行了陳蔚總導演的要求，對所有演職人員進行了細致的要求。也正因為如此，音樂劇《追光者》才能夠以高質量的舞臺呈現(xiàn)贏得觀眾，從而成為了一部延續(xù)陳蔚團隊風格的典型作品。

說到舞臺呈現(xiàn)，我必須要為該劇的舞美設計和燈光設計點贊，舞美設計王辛剛、燈光設計孟彬，這兩位都是陳蔚團隊中的骨干，亦是本專業(yè)中聞名全國的專家。他倆為《追光者》設計的舞美燈光效果，非常富有歷史時空感和舞臺寫意感，還有著立體的舞臺設置與色調對比，尤其是序幕開始時，那一束由左向右游離而去的追光，正應了“追光者”的劇名，也為劇終的結論——“追逐那一束明亮的光”做了巧妙的開場鋪墊。

新劇樹新人，新人助新劇，這是陳蔚團隊以往常見的排戲規(guī)律。本次排演《追光者》，陳蔚團隊與雪蓮大劇院負責人共同商議，聘請了東方演藝集團年輕演員于海洋飾演李耘生，山東歌舞劇院青年女高音劉婧雅飾演章蘊，其余角色演員和群眾演員均為雪蓮大劇院自己的演員。

應該說，此次《追光者》聘請于海洋出演是一個正確的決定，這個2010年才從中國音樂學院畢業(yè)的年輕人，有著十分扎實的專業(yè)實力和巨大潛能。他飾演的李耘生形象逼真，舉止風度亦頗為神似。于海洋雖然年輕，但卻有著突出的演員天賦，他在舞臺上非常沉穩(wěn)，舉手投足間帶著自信的感覺，在表演分寸的把握上很有經驗，特別是最后一場永別前與兒子交流的戲份中表現(xiàn)得淋漓盡致。

于海洋的唱功也很出色，全劇中唯有他的唱段最多，難度最大，但兩場演出他都完成得相當出色，第二場更好，真的是硬實力的展現(xiàn)。于海洋的音色明亮，盡管不很通透，但卻富有韌性，且持久力很強，演出中的兩個高音（一個降B，一個升HC），他都唱得很漂亮，并且有著相當持久的時值延長。

飾演章蘊的劉婧雅是純美聲女高音，她的聲音很有寬度，氣息支撐到位，音色十分純凈。劉婧雅的演唱幅度很大，戲劇變化相當突出，她在演唱“孩子沒有哭”和“別怨媽媽離身去”兩個詠嘆調時，充分體現(xiàn)了以上這兩個特點。

其余角色的演唱都有值得贊美之處，我個人尤其對王碩飾演的王東晉和賈嚴棋飾演的吳小剛表示稱贊，他倆在劇中分別演唱的唱段“無價”和“月光一樣美的姑娘”具有很高水準。

除此之外，我要特別提到飾演群眾的合唱演員和舞蹈演員，他們在舞臺上的一招一式，都為《追光者》的成功增添了光彩。雪蓮大劇院的合唱團聲音整齊，聲部清晰，臨場表現(xiàn)完全稱得上專業(yè)水平。舞蹈演員更是出色，他們的現(xiàn)代舞動作整齊劃一，感染力很強?？吹贸鰜恚@些舞蹈演員個個都是雪蓮大劇院的青年寶藏。

《追光者》作為一部原創(chuàng)作品，自身帶有很多優(yōu)點，相比其他一些原創(chuàng)作品，它的成熟度和成功比例是略高的。然若以精品的標準衡量，我個人認為還是有一些缺陷的，在這里我一并提出，僅供出品方和創(chuàng)演者參考。

首先是編劇方面。劇本的構思感覺線路過多，有焦點不夠集中之嫌，例如，李耘生的妹妹李玉梅，在劇中并沒有太大的作用，而為她單獨生出一條線來，不但沒有過多的效果，反倒使原本集中的劇情焦點分散轉移了。這一點我與其他一些專家的觀點一致，認為這個人物不如取締為好，孩子被捕可采用其他形式，如此便能夠使劇中的情節(jié)重點更加突出。再有，敵人用孩子套取李耘生這段戲可以設計得再細膩完美一些，現(xiàn)在的舞臺呈現(xiàn)缺乏細致的交代，令人難以看懂。

其次是音樂方面。我個人認為，《追光者》的音樂前半部分要好于后半部分，理由是前半部分的音樂寫得更順，更有自然感，而后半部分音樂中的某些唱段旋律顯得太“繞”，不但使人難以記住，還有些寓意游離的感覺。另外，音樂中的民族性表現(xiàn)有待加強，第三場中李耘生回老家探望父母那段音樂寫得極好，只可惜太短、太局促，觀眾剛剛放松欣賞，美好就轉瞬即逝。鑒于此，我非常希望杜詠能夠多寫一些這樣的音樂。

其余方面確實難挑不足了，只是希望今后演員們在飾演人物時，能夠盡量準確地捕捉人物個性，不要飾演不當或飾演過分，從而使角色失去恰如其分的真實感。

此次創(chuàng)演紅色題材音樂劇《追光者》，是雪蓮大劇院為中國共產黨建黨百年獻出的一份禮物。他們用音樂劇這一富有大眾化的藝術形式，為黨的事業(yè)和黨的英雄唱響了贊歌，更為黨的百年生日增添了富有教育意義的實際體驗。