摘要：我國脫貧攻堅戰(zhàn)已經(jīng)取得了全面勝利，現(xiàn)行標準下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個貧困縣全部摘帽，12.8萬個貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務(wù)。改革開放40多年來，中國已使7.5億民眾擺脫絕對貧困，對世界減貧的貢獻率超過70%?？梢哉f，中國的減貧成就給世界上廣大發(fā)展中國家的脫貧實踐提供了中國智慧，貢獻了中國方案。本文以中央廣播電視總臺英語環(huán)球節(jié)目中心（CGTN）俄語頻道制作的《小康路上》人物系列微紀錄片為例，通過對微紀錄片的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法等進行分析，探討當下中國脫貧攻堅故事的國際傳播策略。

關(guān)鍵詞：中國脫貧故事；微紀錄片；國際傳播策略

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0059-03

我國脫貧攻堅戰(zhàn)已經(jīng)取得了全面勝利，現(xiàn)行標準下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個貧困縣全部摘帽，12.8萬個貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務(wù)。改革開放40多年來，7.5億中國人擺脫貧困，占到世界減貧規(guī)模的70%[1]。在這一背景下，向海外受眾展現(xiàn)百姓的生活變化，以及中國為國際減貧事業(yè)貢獻的中國智慧和中國經(jīng)驗，是對外傳播工作者的責(zé)任和使命。但擺脫貧困是一個極其宏大復(fù)雜的中國國家敘事主題，如果不精心設(shè)計，很容易變成單純的扶貧政策解讀或脫貧人物事跡宣傳。如何跳出中國語境，從海外受眾易于接受的視角切入中國的相關(guān)議題，一直都是國家國際傳播旗艦媒體——中央廣播電視總臺英語環(huán)球節(jié)目中心（CGTN）用心思考和努力的方向。

為了把中國為全球減貧事業(yè)所做出的貢獻講清楚、講生動，為重大時政主題報道創(chuàng)造于我有利的國際輿論氛圍，2020年初CGTN俄語頻道啟動了《小康路上》系列微紀錄片的策劃和通聯(lián)工作。受新冠肺炎疫情影響，拍攝工作于9月正式展開。兩組攝制團隊分別深入河北、四川、湖北、海南的鄉(xiāng)村田野，歷時一個半月的前期拍攝和后期剪輯包裝，微紀錄片《小康路上》于2020年10月15日在CGTN俄語頻道電視端首播，同日，在海外社交平臺臉書（Facebook）、優(yōu)兔（YouTube）和俄羅斯最大社交網(wǎng)站接觸網(wǎng)（VK）以及國內(nèi)的微博和央視頻客戶端上首發(fā)。

截至2020年12月31日，《小康路上》系列融媒產(chǎn)品共8條微紀錄片和16條短視頻在以上五個海內(nèi)外社交平臺累計獲得總閱讀量（該帖文覆蓋的網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量）近2100萬次，視頻觀看量（點擊觀看該視頻的網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量）近700萬次，總互動量（對該帖文進行轉(zhuǎn)發(fā)、點贊或評論的數(shù)量）近6萬余次。其中，在境外平臺的總閱讀量接近600萬次，視頻觀看量近400萬次。微紀錄片得到了包括“烏茲別克斯坦-中國商貿(mào)協(xié)會”賬號在內(nèi)的多個海外社交平臺轉(zhuǎn)載，也得到了俄語國家地區(qū)網(wǎng)友大量的積極反饋。當前，CGTN俄語頻道海外社交平臺總粉絲數(shù)近180萬人。從數(shù)據(jù)表現(xiàn)來看，《小康路上》系列微紀錄片可以說是CGTN俄語頻道對主旋律題材國際傳播進行的一次卓有成效的探索和嘗試。

因此，對該片進行制作經(jīng)驗的分析和總結(jié)勢必有助于對外傳播工作者更深入地了解海外受眾的關(guān)注點，對國際傳播方式調(diào)整、國際傳播策略優(yōu)化都將起到積極的促進作用。

一、國際傳播的有效形式——微紀錄片

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展和社交媒體平臺的迅速崛起，國產(chǎn)紀錄片的發(fā)展呈現(xiàn)出碎片化、年輕化和網(wǎng)絡(luò)化的生產(chǎn)與傳播特點[2]。作為紀錄片的重要分支，微紀錄片繼承了傳統(tǒng)紀錄片的真實性和藝術(shù)性，并以短小精悍的內(nèi)容、全新的視角逐漸脫穎而出，成為國家對外交流與文化傳播的重要方式。近些年，《假如國寶會說話》《了不起的匠人》《從長安到羅馬》等優(yōu)秀國產(chǎn)歷史、人文類的微紀錄片逐漸成為中國文化“走出去”的有效載體，為海外年輕觀眾開拓了認知中國的新渠道。

從篇幅容量來看，微紀錄片每集時長一般10～25分鐘，與動輒單集50分鐘甚至更長的傳統(tǒng)紀錄片相比，微紀錄片顯然更加符合當前新媒體時代網(wǎng)絡(luò)用戶的觀看需求?；趦?nèi)容完整度與觀眾接受度相平衡的考慮，項目制片人和導(dǎo)演決定采用時長為13分鐘微紀錄片的形式。通過豐富的采訪、契合人物性格的場景和故事情節(jié)，《小康路上》在13分鐘內(nèi)生動還原了一個個真實、質(zhì)樸的脫貧故事。

二、國際傳播的通用手段——講故事

講故事，是紀錄片創(chuàng)作的首要任務(wù)，也是國際傳播的最佳方式。紀錄片講故事的本質(zhì)就是戲劇性表達，而日常生活能否成為紀錄片題材關(guān)鍵就在于有沒有戲劇性事件。戲劇性事件要求創(chuàng)作者在現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)有故事的人物形象、挖掘具有戲劇性要素的情節(jié)[3]。

（一）尋找有“故事”的人

任何一個故事都無法缺少“人”這一最重要元素。因此，選取一個具有獨特個性魅力的，能打動觀眾的主人公是一部好紀錄片的關(guān)鍵。

《小康路上》項目策劃階段導(dǎo)演經(jīng)過大量前期調(diào)研，選擇了8位“不平凡的普通人”作為每集故事的主人公。他們當中有從中國環(huán)境科學(xué)研究院辭職后扎根四川深山，帶領(lǐng)當?shù)卮迕裢ㄟ^科學(xué)養(yǎng)蜂增加收入，并間接保護野生大熊貓棲息地的北京林業(yè)大學(xué)博士張玉波；有大學(xué)畢業(yè)后回鄉(xiāng)創(chuàng)建黎錦合作社帶動當?shù)亓羰貗D女實現(xiàn)就業(yè)，并致力于保護海南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的黎族姑娘張潮英；還有受益于公益組織的免費藝術(shù)教育，依靠自身努力走出河北農(nóng)村，走向?qū)I(yè)舞臺的芭蕾女孩馬悅等等。這些不同年齡、不同行業(yè)、不同背景的普通人組成了一幅幅中國人民脫貧攻堅的奮斗圖譜，全景式地展現(xiàn)了如何解決貧困這一世界頑疾的中國方案。

（二）設(shè)置充滿沖突和懸念的情節(jié)

除了人物之外，沖突和懸念也是紀錄片故事化敘事的重要元素?？v觀好萊塢經(jīng)典電影，大都是通過在影片的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾的不同階段設(shè)置沖突、對抗、兩難抉擇等戲劇化的手段去發(fā)掘故事情節(jié)，賦予故事生命力[4]。相反，如果只是記流水賬一樣簡簡單單地平鋪直敘，那樣做的結(jié)果是僅有事件，而沒有故事，影片也將毫無觀賞性可言。

故事中的矛盾沖突是指阻礙主人公實現(xiàn)愿望的障礙和困難，可劃分為人與人、人與自然、人與社會、人與自己內(nèi)心等四種類型。

比如，在《小蜜蜂保護大熊貓》這一集中，主人公在養(yǎng)蜂過程中先后經(jīng)歷了被蜜蜂蜇傷引發(fā)休克、父母不支持自己辭掉北京的穩(wěn)定工作、當?shù)卮迕癫焕斫庾约旱目茖W(xué)養(yǎng)蜂技術(shù)、自己不確定是否能繼續(xù)堅持下去等挫折，讓觀眾在跌宕起伏的矛盾沖突中如坐過山車般體會人物的命運，感受影片傳遞的情感。另外，在《編織錦繡生活》這一集里，懸念的設(shè)置是通過主人公提出的一個個問題來實現(xiàn)的。從開始的“我能不能為黎錦做一些什么力所能及事情？”“為什么這么好的錦片賣不出去？”“能不能換一種方式，來改進我們的黎錦？”到最后“能不能讓更多的人去了解黎錦文化？”每個問題都給觀眾設(shè)置了一個懸念，隨著前一個問題的解答和片子的推進，懸念被一層一層揭開，受眾也撥云見日，獲得內(nèi)心的滿足和視覺體驗[5]。

三、采用適合國際傳播的視聽語言

講好中國故事，傳播好中國聲音，離不開國際通用的視聽“語言”。在國際傳播中，中國紀錄片也應(yīng)針對國際市場的需求和特點進行創(chuàng)新，使紀錄片具有視覺上的感染力、思想上的穿透力，引發(fā)觀眾情感上的共鳴。

（一）第一人稱的敘事視角

區(qū)別于傳統(tǒng)紀錄片大多采用的“畫面配合解說”或“訪談配合解說”的敘事方式，《小康路上》系列微紀錄片采用的是第一人稱的表達方式。聽著主人公用自己的聲音把故事娓娓道來，觀眾能更直觀地感受到他（她）情緒的變化，引發(fā)情感和思想的共鳴，讓故事也更具真實性，強化紀實感。

在《田埂上的芭蕾》這一集的開頭，芭蕾女孩馬悅講述了自己多年來學(xué)習(xí)芭蕾的感悟：“舞蹈是一種肢體語言，可以讓人感受到舞蹈演員或劇中主人公的快樂或悲傷；被愛滋養(yǎng)長大的孩子，長大后一定是會給予愛的?！敝魅斯R悅?cè)崦赖穆曇襞渖舷﹃栂略娨獾陌爬傥杓粲扮R頭，再加上優(yōu)美的古典音樂，為觀眾拉開了一個唯美又夢幻的序幕，靜靜地期待接下來的演出。

（二）跟拍式的紀實拍攝手法

跟拍式紀實是指在拍攝過程中為了更加真實的表現(xiàn)拍攝主體，不做任何干預(yù)、不加任何引導(dǎo)地直接拍攝主人公的活動。跟拍不僅僅能記錄拍攝對象最自然的狀態(tài)，還能第一時間捕捉到某些突發(fā)的、不可復(fù)制的偶然性事件。

在《奇兵戰(zhàn)窮魔》這一集的開頭，攝影機就真實記錄了湖北省長陽土家族自治縣的扶貧干部謝海紅下村調(diào)研，在崎嶇的山路上與當?shù)刎涇嚢l(fā)生追尾的真實事故，這個小插曲也暗示了當?shù)氐匦螐?fù)雜、基礎(chǔ)設(shè)施落后的天然脫貧短板。

（三）小景別的鏡頭語言

在拍攝時多用特寫、近景、中近景等小景別鏡頭。小景別鏡頭的運用可以放大人物以及拍攝主體，突出細節(jié)，讓人物形象更加鮮明立體，讓故事更具視覺沖擊力和感染力。

在《小蜜蜂保護大熊貓》這一集中記錄了蜜蜂博士張玉波親手打磨“格子”蜂箱的一組鏡頭，畫面中多次出現(xiàn)了他熟練操作各種木工工具的近景，還有打磨木條產(chǎn)生的木屑特寫以及他那曬黑的臉、粗糙的手和專注的眼神等特寫鏡頭。無須言語贅述，通過這些細節(jié)觀眾就能直觀地感受到，雖然和大城市的生活相比，山村里的生活條件很艱苦、勞動強度很大，但張博士憑借自己的專業(yè)知識和對生態(tài)養(yǎng)蜂的熱情和信念，努力踐行著導(dǎo)師的教誨，真正做到了“把我變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成我”。

四、豐富敘事角度融入國際話語表達

我國脫貧攻堅對外傳播的議題大多集中在中國脫貧攻堅取得的成果、各地政府實施的精準減貧舉措以及中國的減貧經(jīng)驗等等，大部分突出的還是中國本身尤其是政府的角色，這些議題雖然意義重大，但卻距西方媒體的傳播習(xí)慣和海外受眾的日常生活較遠，從而難以達到預(yù)期的傳播效果。所以，在脫貧攻堅的對外傳播策略上我們應(yīng)該創(chuàng)新思考，跳出以我為主、以中國為中心的語境，主動找到中國減貧議題與全球減貧議題的交匯點，讓二者有機結(jié)合，努力化解中西方文化差異和海外受眾對中國故事的心理壁壘，從而有效地將中國話語體系融入國際話語體系，把中國故事融入國際表達。

為此，《小康路上》將中國的精準扶貧議題與2015年聯(lián)合國制定的17個可持續(xù)發(fā)展目標相關(guān)聯(lián)，努力圍繞“消除貧困、消除饑餓，環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展，保障婦女兒童發(fā)展與受教育權(quán)”等核心議題拓展選題的寬度與廣度[6]。八集紀錄片的主題分別涉及生態(tài)保護、教育文化、婦女兒童、科技與產(chǎn)業(yè)發(fā)展等多個領(lǐng)域，涵蓋生態(tài)扶貧、教育扶貧、電商扶貧、非遺扶貧等多個主題。

比如，《和自己比賽》這一集就是教育扶貧的典型案例。片中講述的是四川省甘孜藏族自治州鄉(xiāng)城縣城關(guān)小學(xué)生澤仁藏格，由于家庭貧困面臨輟學(xué)。為解決貧困學(xué)生上學(xué)難的問題，當?shù)貙W(xué)校推出了教育扶貧的獎勵機制，只要作業(yè)完成并達到優(yōu)秀評級或者學(xué)習(xí)成績有明顯進步，貧困家庭的學(xué)生就可以申請到相應(yīng)數(shù)額的獎學(xué)金。這樣既能激勵學(xué)生努力學(xué)習(xí)、提高學(xué)習(xí)成績，也能緩解貧困家庭的經(jīng)濟壓力，避免了貧困兒童的輟學(xué)危機。

近些年，隨著女性群體在社會各領(lǐng)域影響力的逐漸提升，國際上關(guān)于“婦女地位”和“男女平權(quán)”等相關(guān)話題的討論也是空前高漲。所以，《小康路上》系列微紀錄片關(guān)注了中國農(nóng)村婦女的脫貧故事，讓海外受眾感受到中國鄉(xiāng)村里的“她力量”。

例如，《編織錦繡生活》這一集講述的就是回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的黎族姑娘張潮英通過創(chuàng)新傳統(tǒng)手工藝、傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——黎錦，幫助海南近600位留守婦女利用織錦技藝在家實現(xiàn)就業(yè)，努力奔向小康的故事。在片中，勞動就業(yè)不僅為海南當?shù)氐睦枳鍕D女帶來物質(zhì)上的保障，讓她們不用背井離鄉(xiāng)、外出打工就能實現(xiàn)理想中的“背著娃兒，繡著花，賺著錢，養(yǎng)著家”的田園生活，也讓她們在傳承和創(chuàng)新非遺手工藝中認識到了自己的個人價值和社會價值，從而獲得精神上的滿足。境外社交平臺的傳播效果顯示，該視頻帖文引發(fā)了廣大女性觀眾的情感共鳴，其中一位來自俄羅斯社交平臺接觸網(wǎng)（VK）的女性網(wǎng)友斯維特蘭娜就評論道：“這真的是一部非常棒的紀錄片?！?/p>

可見，在構(gòu)建宏大的中國脫貧攻堅故事時，只有適應(yīng)國際社會的敘事策略，注重實現(xiàn)國際傳播中的文化對接，才能生產(chǎn)出符合海外受眾期待的作品，從而擴大中國故事的影響力與輻射范圍[7]。

五、客觀平衡敘事回應(yīng)西方質(zhì)疑？

在脫貧攻堅的國際傳播中，還應(yīng)該注意保持客觀和平衡，真實全面地反映中國社會的實際情況。在《小康路上》描繪的中國脫貧攻堅全景中，既有蓬勃發(fā)展的新興城鎮(zhèn)，也有交通不便的偏遠山村；既有高學(xué)歷高素質(zhì)的扶貧人才，也有思想保守觀念落后的文盲半文盲；既有電子商務(wù)、直播帶貨等高科技應(yīng)用的現(xiàn)代的一面，也有傳統(tǒng)建筑、民族村寨等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)的一面。所有這些元素組合在一起，為海外觀眾拼接了一個立體的、多角度的、完整的中國形象。

同時，在脫貧故事的對外報道中，可以把敘事重點從突出中國脫貧成就轉(zhuǎn)到可輸出的脫貧經(jīng)驗上，避免因過度表現(xiàn)中國貢獻而讓海外受眾對中國的發(fā)展產(chǎn)生錯誤的解讀。所以，在《小康路上》采訪過程中，攝制組不刻意回避脫貧攻堅中存在的問題，故事的主人公也都在講述中提出了在各自領(lǐng)域里遇到的困難和挑戰(zhàn)。

此外，也要積極主動回應(yīng)來自外界的質(zhì)疑，在自我澄清中實現(xiàn)與國際社會的對話。

《小蜜蜂保護大熊貓》這一集講述的是通過發(fā)展科學(xué)養(yǎng)蜂業(yè)與保護當?shù)刈匀画h(huán)境相結(jié)合，推動生態(tài)扶貧，以此回應(yīng)西方輿論對我國“犧牲環(huán)境保經(jīng)濟增長”的質(zhì)疑?！跺X從天降》這一集講述了四川大涼山彝族村民阿普工人借助西南財經(jīng)大學(xué)設(shè)計的“勞動收入獎勵計劃”，通過以獎代補、多勞多得的方式，由被動接受救濟變?yōu)橐揽壳趧诘碾p手拔掉了心里的“窮根”，實現(xiàn)脫貧致富。以此回應(yīng)西方媒體報道中的“中國實現(xiàn)脫貧只是靠政府輸血，農(nóng)民自身毫無積極主動性”這一負面言論。

六、結(jié)語

貧困是全世界面臨的最大挑戰(zhàn)，消除貧困也是人類共同的使命。特別是受新冠肺炎疫情影響，不少欠發(fā)達的國家和地區(qū)經(jīng)濟遭受重創(chuàng)，導(dǎo)致貧困問題更加嚴重。所以，讓更多的海外觀眾看到中國如何破解貧困這一世界難題，具有較大的現(xiàn)實意義。在對外傳播中國脫貧故事時，我們既要客觀地呈現(xiàn)中國的扶貧脫貧成就和經(jīng)驗，反映出中國特色社會主義的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信，同時也要注意把握適合國際傳播的敘事話語策略，客觀、平衡地用事實回應(yīng)西方媒體的不實報道和諸如“中國崛起”“中國威脅論”等西方媒體編造的輿論陷阱，讓世界了解一個全面立體的當代中國，為我國改革發(fā)展營造穩(wěn)定有利的國際輿論環(huán)境。

參考文獻：

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[2] 王小颯.中國微紀錄片“走出去”的困境與突圍[J].傳媒，2019（22）：48-50.

[3] 何喻潔.講故事是紀錄片創(chuàng)作的首要任務(wù)[J].西部廣播電視，2018（13）：65-66.

[4] 楊俊峰.用微紀錄影像講好中國故事[J].新聞與寫作，2018（10）：95-100.

[5] 何瑩瑩.電視紀錄片故事化敘事研究[D].濟南：山東師范大學(xué)，2015.

[6] 欒軼玫.新時代中國國家敘事脫貧攻堅的對外傳播[J].編輯之友，2020（9）：5-14.

[7] 羅坤瑾，周楊梅.中國脫貧攻堅故事的對外話語策略[J].對外傳播，2020（12）：38-42.

作者簡介：王慧妮（1984—），女，遼寧鞍山人，碩士，編輯，研究方向：新媒體時代國際傳播策略。