王南皓

摘要：版畫(huà)主要包括凹版、凸版、平版、漏版四種版畫(huà)技法，其中，凹版包括干刻技法、雕刻技法、腐蝕技法、飛塵技法以及美柔汀技法等，可以使用的板材有銅板、鋅板、鋼板等。通常情況下我們所說(shuō)的銅版畫(huà)便代表了凹版畫(huà)，原因是大多數(shù)凹版畫(huà)所使用的都是銅板，銅板的價(jià)格低，硬度相對(duì)高，并且凹版畫(huà)恰恰是通過(guò)銅版畫(huà)而發(fā)揚(yáng)光大的。銅版畫(huà)誕生于歐洲，同所有版畫(huà)技法一樣，起初主要的作用是創(chuàng)作插圖用于印刷、傳播。也正是因?yàn)榘娈?huà)的可復(fù)制性、易于傳播的特點(diǎn)，所以歷史中許許多多著名的藝術(shù)家也都嘗試過(guò)版畫(huà)這種藝術(shù)技法，比如畢加索、戈雅、德加、康定斯基等，有些是用來(lái)繪制草圖小稿，有些是認(rèn)為版畫(huà)能夠更好地表達(dá)他們想要表達(dá)的主題，也有一些單純?yōu)榱诵麄髯约憾鴦?chuàng)作版畫(huà)。

關(guān)鍵詞：美柔汀;銅版畫(huà);浪漫

一、美柔汀技法的歷史

美柔汀技法是銅版畫(huà)諸多的技法之一，獨(dú)特性十足，幾乎一眼即可辨識(shí)，由于制作方式復(fù)雜，從事的藝術(shù)家并不多，況且19世紀(jì)曾幾近失傳，故可考究的歷史與文獻(xiàn)并不多。有人說(shuō)此種技法是在16世紀(jì)左右被發(fā)明于法國(guó)，也有人說(shuō)此種技法是由荷蘭業(yè)余畫(huà)家Ludig von Siegen（1609—1680年）發(fā)明。無(wú)論如何，顯而易見(jiàn)的是起初美柔汀被發(fā)明于世的作用是來(lái)制作人物肖像（當(dāng)時(shí)照相機(jī)還沒(méi)有發(fā)明）。

1642年，Ludig von Siegen發(fā)明了一種可以將金屬表面變得粗糙的工具，如今被人稱為搖刀。

1650年，魯伯特王子強(qiáng)力推廣美柔汀技法，使得許多藝術(shù)家廣泛應(yīng)用美柔汀技法進(jìn)行創(chuàng)作，并且美柔汀技法再通過(guò)藝術(shù)家群體被傳播出去，被世人所熟知。

18世紀(jì)中葉以來(lái)，美柔汀技法逐漸推廣，用于復(fù)制肖像和其他繪畫(huà)，當(dāng)然也同其他任意一種繪畫(huà)技法一樣用于創(chuàng)作書(shū)籍的插圖，尤其是宗教與神話相關(guān)主題的傳播方面。

19世紀(jì)中葉開(kāi)始，美柔汀技法被應(yīng)用得越來(lái)越少，幾乎失傳。

20世紀(jì)，通過(guò)日本人長(zhǎng)谷川潔的研究與努力，美柔汀技法終于重見(jiàn)天日，逐漸傳播，再次出現(xiàn)在世人面前。同時(shí)，經(jīng)過(guò)一群迷戀于美柔汀技法的日本藝術(shù)家的不斷努力研究，美柔汀技法被推到了一個(gè)新的發(fā)展高度。這些藝術(shù)家不單單通過(guò)美柔汀技法創(chuàng)作寫實(shí)風(fēng)格的畫(huà)面作品，還通過(guò)結(jié)合禪學(xué)以及當(dāng)?shù)孛褡逅囆g(shù)特點(diǎn)更好地表達(dá)不同的意境，從而使得美柔汀技法受到更多的關(guān)注。

二、美柔汀名字的起源

在我們中國(guó)漢語(yǔ)中，此技法被稱為美柔汀[dīng]，有趣的是“汀”字雖然念“汀”[tīng]，但是真正知道或者了解的人都念美柔汀[dīng]，這是源于英文Mezzotint['mets■tΙnt]的發(fā)音。其在歐洲其他國(guó)家語(yǔ)言中也可稱為Mezzotinto/mezzotinta等。除此之外，意大利稱之為L(zhǎng)a Maniera Nera，直譯其實(shí)就是黑色的材料或者黑色的方法。從此處我們可得知美柔汀最大的特點(diǎn)之一便是黑，當(dāng)然也可以使用其他顏色印制。這里的黑我們可以理解為顏色深。

三、美柔汀技法使用工具

銅版/鋅板：用于刻畫(huà)。

搖刀：使得金屬表面粗糙從而更好地吸取油墨。

搖臂：配合搖刀使用，更輕易、穩(wěn)定地使用搖刀處理金屬表面。

刀片：可以使用多個(gè)刀片，綁緊代替搖刀，但是效果有限，也可以先用刀片交叉劃線，然后使用搖刀進(jìn)行表面的深入、細(xì)致處理。

刮刀：刮平處理過(guò)的金屬毛絨表面，使得印制后效果更白、更亮。

壓刀：壓平處理過(guò)的金屬毛絨表面，使得印制后效果更白、更亮。

版畫(huà)機(jī)：印制版畫(huà)。

羊毛氈：使畫(huà)面更加均勻，色調(diào)更加潤(rùn)滑，使母版通過(guò)版畫(huà)機(jī)的時(shí)候可以印到更多細(xì)節(jié)，通常情況下藝術(shù)家使用3層純羊毛氈，重疊一起使用。

紗布：擦去表面浮墨。

此外，美柔汀技法使用工具還有版畫(huà)紙、版畫(huà)油墨等。

四、美柔汀技法制作與特點(diǎn)

長(zhǎng)久以來(lái)，大多數(shù)的版畫(huà)家都很希望可以通過(guò)加強(qiáng)明暗對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)震撼的畫(huà)面效果以及感染力極強(qiáng)的色調(diào)質(zhì)感，當(dāng)然也可以使用腐蝕方法或者干刻方法進(jìn)行大面積的黑色刻畫(huà)，但是達(dá)不到均勻、細(xì)致的畫(huà)面效果。因?yàn)槊廊嵬〖挤ㄊ且粋€(gè)從黑到白的過(guò)程，所以美柔汀技法更為適合制作大面積的黑。美柔汀技法與其他銅版畫(huà)技法（蝕刻法、飛塵法等）原理方法不同。蝕刻法以酸液腐蝕表面為主，先用防腐液涂抹表面，待晾干之后用工具進(jìn)行刻畫(huà)，再將版面浸泡在酸液中腐蝕進(jìn)行線條的加深，這需要配套的設(shè)備、材料，同時(shí)必須要注意廢液的排放，通常使用三氯化鐵溶液或者是硝酸溶液，以及稀釋劑、煤油、酒精等;而美柔汀技法只需要工具和設(shè)備即可完成創(chuàng)作，相對(duì)其他技法既麻煩又簡(jiǎn)單，除銅版畫(huà)必備的壓刀、刮刀以外，美柔汀技法必須使用一種叫作搖刀的工具來(lái)準(zhǔn)備美柔汀的板子（也可用多層刀片重疊綁緊以便代替，但效果粗糙）。

搖刀在法語(yǔ)稱為Berceau，直譯大概是鑿刀、鏟刀的意思，而在意大利語(yǔ)中是Mezzoluna，直譯是半月，便可知搖刀形如半月。其使用的時(shí)候是用力去搖，不同的、互相交叉的方向搖數(shù)十遍，從而使得光滑的表面形成多層細(xì)小的毛刺，看上去好像毛絨一般并不再具有光澤，這時(shí)前期準(zhǔn)備工作便完成了。此時(shí)如果印制，可得一張全黑的畫(huà)面。

刻畫(huà)過(guò)程可以使用刮刀或者壓刀，刮去或者壓平表面的毛刺，從而使畫(huà)面逐漸提亮并完成畫(huà)面的創(chuàng)作。在畫(huà)面創(chuàng)作的過(guò)程中需要耐心、緩慢地去移動(dòng)工具來(lái)保證刻畫(huà)之處色調(diào)的均勻。

制作完版面便可開(kāi)始印制，相比其他銅版畫(huà)技法的印制，滿滿的細(xì)微毛刺以及柔和過(guò)渡的刻畫(huà)，將美柔汀的印制提高了不少難度，印制的時(shí)候細(xì)小的多層毛刺會(huì)沾墨，因此這是一個(gè)從黑色到亮色的畫(huà)面繪制過(guò)程。日本藝術(shù)家鹿取武司說(shuō)，擦版的時(shí)候要像觸摸女性的皮膚一樣小心?？梢?jiàn)美柔汀母版表面之?huà)少F。也正是因?yàn)檫@樣，一般情況下美柔汀的印數(shù)較其他銅版畫(huà)相對(duì)少一些，而且一般畫(huà)面效果會(huì)比想象中的更加黑，所以經(jīng)常需要不斷反復(fù)修改、印制，以達(dá)到一個(gè)理想的畫(huà)面效果。

一幅美柔汀技法的作品，是制作者發(fā)揮各個(gè)方面能力與努力的結(jié)果。無(wú)論是前期準(zhǔn)備工作、畫(huà)面制作過(guò)程，還是最后的印制工作、修版過(guò)程，都需要藝術(shù)家投入十足的精力，并且每一個(gè)步驟、環(huán)節(jié)均達(dá)到一定的平衡，每一個(gè)步驟互相支持，最后才會(huì)得到一幅理想的美柔汀作品。

以美柔汀創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，如果前期準(zhǔn)備工作不充分，也就是使用搖刀處理金屬表面的遍數(shù)不夠的話，無(wú)論后期如何謹(jǐn)慎地刻畫(huà)，也不可能出現(xiàn)極為順滑的畫(huà)面效果;而如果前期準(zhǔn)備充足，畫(huà)面制作粗糙的話，也得不到細(xì)膩的畫(huà)面效果。當(dāng)然如果印制工作出現(xiàn)瑕疵，如上墨力道不夠、擦墨用力過(guò)大或者過(guò)小、版畫(huà)機(jī)壓力不夠、羊毛氈質(zhì)量不好等，無(wú)論哪一個(gè)小環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，都不會(huì)得到理想的畫(huà)面效果。可以說(shuō)美柔汀技法真的是一種考驗(yàn)藝術(shù)家綜合能力的技法。

五、美柔汀技法的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀

如今美柔汀技法雖然還處于相對(duì)冷門的狀況，但也已經(jīng)被越來(lái)越多的藝術(shù)家與學(xué)生所熟知并掌握，在國(guó)內(nèi)，目前擁有版畫(huà)專業(yè)的院校的學(xué)生基本都會(huì)了解甚至熟知美柔汀技法，也有越來(lái)越多的藝術(shù)家以及學(xué)生感受到美柔汀技法神秘浪漫的魅力從而鉆研其技法。近年在國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了許多美柔汀技法研修班并舉辦過(guò)多次美柔汀技法相關(guān)展覽、研討會(huì)，比如天津漢沽國(guó)際版畫(huà)收藏館的美柔汀技法研修班以及美柔汀技法相關(guān)展覽、常州武進(jìn)美柔汀邀請(qǐng)展、第六屆上海銅版畫(huà)展——國(guó)際美柔汀特展等，這種由多種復(fù)雜的制作步驟構(gòu)成的藝術(shù)形式以其獨(dú)特、魅力的藝術(shù)表達(dá)效果，吸引越來(lái)越多的人沉醉其中。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，美柔汀技法畫(huà)面上的表現(xiàn)方法大致上如同鉛筆素描一般，進(jìn)行黑白關(guān)系的塑造，可以進(jìn)行各種畫(huà)面風(fēng)格的創(chuàng)作以及各種形式的結(jié)果嘗試，因此比較易于表現(xiàn)畫(huà)面的效果。

在國(guó)外的藝術(shù)環(huán)境中，美柔汀技法同樣是一門相對(duì)較為冷門的藝術(shù)。在美柔汀作品從單純地制作肖像與插圖創(chuàng)造轉(zhuǎn)向完整的藝術(shù)創(chuàng)造與表達(dá)之后，也涌現(xiàn)了相當(dāng)大的一批美柔汀技法狂熱者。他們的美柔汀畫(huà)面精美，風(fēng)格繁多，并且單純研究美柔汀一種版畫(huà)技法，同時(shí)成立國(guó)際美柔汀協(xié)會(huì)，舉辦、參加各種國(guó)際范圍的相關(guān)展覽和活動(dòng)，積極推廣美柔汀技法。

在美柔汀技法推廣與研究中，日本的許多藝術(shù)家做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，從最初將美柔汀技法重新傳播開(kāi)來(lái)，以及近十年在我國(guó)許多大學(xué)、機(jī)構(gòu)等進(jìn)行研修班創(chuàng)作，讓更多有興趣的人能夠了解并且能夠有機(jī)會(huì)制作一幅真正的美柔汀作品。此種研修班對(duì)于非藝術(shù)類學(xué)生以及從業(yè)者可以起到一個(gè)很好的普及作用、審美提高的作用，并且藝術(shù)類學(xué)生以及從業(yè)者可以體驗(yàn)制作一幅貨真價(jià)實(shí)的美柔汀作品，而這對(duì)他們可以起到一個(gè)很好的深入研究、創(chuàng)意啟發(fā)的作用。

就意大利的美術(shù)學(xué)院來(lái)說(shuō)，版畫(huà)在傳統(tǒng)藝術(shù)院校中十分重要，處于極高的地位，許多美術(shù)院校都會(huì)設(shè)立版畫(huà)相關(guān)專業(yè)。在筆者所就讀的那不勒斯美術(shù)學(xué)院中，版畫(huà)教授也只是知道、了解美柔汀技法的原理，但是沒(méi)有做過(guò)或者只是嘗試過(guò)而已，甚至并不會(huì)美柔汀技法，可見(jiàn)美柔汀技法的稀有程度以及制作過(guò)程的復(fù)雜性。然而在日常的專業(yè)教學(xué)當(dāng)中，教師也會(huì)向?qū)W生們普及以及講解美柔汀技法，但在學(xué)生群體中，也極少有人對(duì)美柔汀技法產(chǎn)生興趣，這往往都是因?yàn)閺?fù)雜、麻煩的制作過(guò)程導(dǎo)致他們望而卻步。因此，對(duì)于采用美柔汀技法進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，積極地傳播美柔汀技法并提高大眾對(duì)美柔汀技法的關(guān)注是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間并且持續(xù)的藝術(shù)使命。

六、結(jié)語(yǔ)

美柔汀技法就是如此，盡管搖刀生產(chǎn)廠家稀缺，前期的準(zhǔn)備十分麻煩，制作、印制復(fù)雜且需要耐心，但是得到的畫(huà)面效果卻十分獨(dú)特并且富有極強(qiáng)、極為柔和的質(zhì)感。在詳細(xì)地了解了美柔汀的創(chuàng)作過(guò)程，加上欣賞一些大家名作之后，人們往往能夠領(lǐng)悟到美柔汀技法的神秘、浪漫和溫柔。

雖然，曾經(jīng)美柔汀技法幾近失傳，但是如今，國(guó)際上越來(lái)越多的藝術(shù)家選擇專攻美柔汀技法。相信通過(guò)大家的努力，這種神秘、浪漫和溫柔的銅版畫(huà)技法會(huì)被越來(lái)越多的人而熟知，并且在藝術(shù)歷史長(zhǎng)河中留下不可磨滅的痕跡。

參考文獻(xiàn)：

[1]沙拉蒙.版畫(huà)鑒賞方法[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社，2016.

[2]范敏.銅版畫(huà)教程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2006.