王昌齊

摘要：建筑與動(dòng)漫都是藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)分支，二者是相互作用的，建筑可以通過再現(xiàn)時(shí)空營(yíng)造不同的氣氛、引導(dǎo)劇情的發(fā)展，動(dòng)漫可以把建筑的藝術(shù)性充分表現(xiàn)出來，給觀眾帶來獨(dú)特的審美感受，在很大程度上發(fā)揮了建筑審美導(dǎo)向的作用。

關(guān)鍵詞：建筑設(shè)計(jì);動(dòng)畫電影;場(chǎng)景設(shè)計(jì)

1、引言

建筑是一門藝術(shù)，動(dòng)漫是表現(xiàn)建筑的一種形式。建筑作為動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的主要造型元素，體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家、民族的地域風(fēng)貌，間接影響著動(dòng)畫片的風(fēng)格特點(diǎn)，越來越多的動(dòng)漫運(yùn)用建筑來營(yíng)造場(chǎng)景。動(dòng)漫故事在空間中演繹，空間由建筑塑造，建筑能塑造空間所特有的年代感，場(chǎng)景的年代感、地域性均能用建筑很好表現(xiàn)出來，此外，建筑還能營(yíng)造氛圍、豐富人物情感、引導(dǎo)劇情發(fā)展，所有在以動(dòng)漫為代表的影視作品中，建筑所占的比重相當(dāng)大。建筑空間是建筑最基本的內(nèi)容，建筑空間在動(dòng)漫中的應(yīng)用，《瘋狂動(dòng)物城》就是一個(gè)很好的例子。

2、背景

《瘋狂動(dòng)物城》講述了勇敢正直的兔子朱迪小時(shí)候的夢(mèng)想就是成為動(dòng)物城市的警察，在別人的質(zhì)疑聲中，她通過自己的努力以優(yōu)異成績(jī)從警察學(xué)校畢業(yè)，并且成為動(dòng)物城第一個(gè)兔子警察。在偵破一樁神秘的哺乳動(dòng)物失蹤案的過程中，她與“嫌疑犯”尼克聯(lián)手，一步步揭開隱藏在巨大陰謀背后的真相。該影片扣人心弦的故事緊緊抓住觀眾心理，影片中美輪美奐的建筑更是牢牢吸引住觀眾的眼球。

該影片由美國(guó)迪士尼影業(yè)公司出品，2016年3月4日在中國(guó)和北美同步上映，該片中國(guó)首日票房2239萬元，首周3天票房累計(jì)1.55億元，北美首日票房1946.9萬美元，首周末票房累計(jì)7370萬美元 ，票房隨口碑一路飆升，截止2016年6月5日，該片全球總票房累計(jì)超10億美元。[1]該影片用簡(jiǎn)單的方式講述了深刻的內(nèi)容，觀看《瘋狂動(dòng)物城》，兒童看到可愛的動(dòng)物，青少年看到勵(lì)志故事，成年人看到社會(huì)問題，建筑師看到的是一部建筑百科書。

影片中展示了一座獨(dú)一無二的現(xiàn)代化動(dòng)物大都市，動(dòng)物們之間形成了一個(gè)文明社會(huì)，原本的捕食者和被捕食者在這座城里和諧生活，共同創(chuàng)建了一座美好繁榮的城市?！动偪駝?dòng)物城》的英文名稱為Zootopia，由 Zoo（動(dòng)物園）和topia（烏托邦）兩個(gè)詞組成，動(dòng)物城是導(dǎo)演們創(chuàng)造的動(dòng)物烏托邦。

3、建筑設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的實(shí)踐分析

3.1建筑空間的形式?jīng)Q定動(dòng)漫的場(chǎng)景風(fēng)格

建筑空間作為動(dòng)漫場(chǎng)景的主要內(nèi)容，其形式可以決定場(chǎng)景風(fēng)格。動(dòng)漫場(chǎng)景按美術(shù)風(fēng)格大體分為寫實(shí)風(fēng)格、卡通風(fēng)格和綜合實(shí)驗(yàn)風(fēng)格。寫實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景具有以下特點(diǎn)，第一：它給人強(qiáng)烈的真實(shí)感，寫實(shí)場(chǎng)景源于真實(shí)生活，對(duì)原型加入藝術(shù)創(chuàng)作，符合大多數(shù)觀眾的審美預(yù)期;第二：它具有親和力，寫實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景能最大程度地還原觀眾熟悉的各種地域風(fēng)貌、氣候條件、人文景觀等，容易被人接受;第三，它的表現(xiàn)手法非常細(xì)膩，層次感強(qiáng)， 能給觀眾真實(shí)生動(dòng)的感覺，在場(chǎng)景細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上可以精雕細(xì)鑿，使物體的形態(tài)、比例關(guān)系、空間關(guān)系、光影、材質(zhì)等更加真實(shí)可信。[2]

3.1.1.寫實(shí)的建筑風(fēng)格

在建筑形式上《瘋狂動(dòng)物城》大量采用寫實(shí)的手法。比如冰川區(qū)的運(yùn)動(dòng)館采用了俄羅斯建筑的洋蔥狀穹頂結(jié)構(gòu)，撒哈拉廣場(chǎng)的建筑融合了棕櫚泉、拉斯維加斯、迪拜等沙漠城市的建筑元素，動(dòng)物城中心區(qū)的建筑、地鐵等都帶有美國(guó)紐約的身影， 動(dòng)物城火車站借鑒馬德里中央車站，在外形增加了卡通的角狀高塔。制作方為了讓動(dòng)物城看上去真實(shí)可信，參考了世界各地的城市，以真實(shí)場(chǎng)景為藍(lán)本，設(shè)計(jì)出片子中的建筑，這樣既保留了建筑的真實(shí)性，又做了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，提升了影片的藝術(shù)性和趣味性，符合大多數(shù)觀眾的欣賞口味。

3.1.2.準(zhǔn)確把握建筑尺度。

建筑尺度是設(shè)計(jì)過程中，為了滿足某些功能需要而制造出的建筑物整體或局部構(gòu)件與人或參照物之間一系列比例關(guān)系，以及這些關(guān)系給人的感受。不同的尺度給人的感覺是不同的，直接影響人的心理感受。在《瘋狂動(dòng)物城》中，建筑設(shè)計(jì)準(zhǔn)確把握了建筑尺度，。不同的群體使用不同的尺度，并通過對(duì)比、視角變化、創(chuàng)作技法等把尺度的差異表現(xiàn)出來。比如為不同體型的動(dòng)物警察配備不同尺寸的辦公桌椅，歷史博物館采用一點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視的技法，讓觀者感受建筑的宏偉，車管所采用兩點(diǎn)透視來表現(xiàn)它的體積，同時(shí)通過近乎平視的角度展現(xiàn)開闊的視野，表現(xiàn)街道的寬帶。影片中的建筑空間現(xiàn)出的建筑尺度，符合觀眾的認(rèn)知習(xí)慣，增加了觀眾對(duì)一個(gè)地方的認(rèn)同感和歸屬感。

3.2建筑空間塑造動(dòng)漫的時(shí)空感

建筑具有明顯的時(shí)代性、地域性，不同時(shí)代的建筑有不同的風(fēng)格特征，同一時(shí)代、不同地域、不同民族的建筑風(fēng)格也迥然不同，因此在動(dòng)漫場(chǎng)景中，設(shè)計(jì)不同風(fēng)格的建筑可以表現(xiàn)不同的年代感和空間感?！动偪駝?dòng)物城》展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)歐美風(fēng)格的現(xiàn)代化大都市。嚙齒類動(dòng)物聚居區(qū)有明顯的意大利建筑的特點(diǎn)，冰川區(qū)的建筑有俄羅斯建筑的風(fēng)采，動(dòng)物城的中心商區(qū)，復(fù)制著美國(guó)紐約的繁華，每個(gè)場(chǎng)景建筑能讓觀眾辨別出不同的地理位置。影片制作方用現(xiàn)代甚至超現(xiàn)代的思維設(shè)計(jì)了這座充滿智慧的生態(tài)能源城市，在城市的外形上，參考了現(xiàn)代都市的設(shè)計(jì)和規(guī)劃理念，將行政區(qū)劃分開，在交通和公共設(shè)施上，則直接將現(xiàn)代城市的交通設(shè)備和公共設(shè)施直接引入到影片中，地鐵、公交、出租車、商場(chǎng)等等一應(yīng)俱全。在設(shè)計(jì)理念上以人為本、差異化設(shè)計(jì)，根據(jù)動(dòng)物的不同體型、習(xí)性量身訂做公共設(shè)施。車站內(nèi)倉(cāng)鼠有滑梯快速通道、長(zhǎng)頸鹿有高高的吧臺(tái)，河馬有水路通道，水路出口處還安裝專用風(fēng)干系統(tǒng)，嚙齒類的動(dòng)物們有自己專用的地鐵站地下通道。這些人性化的設(shè)計(jì)超乎想象，又合乎情理，其現(xiàn)代思維足以引領(lǐng)建筑設(shè)計(jì)的未來方向。

3.3建筑空間引導(dǎo)動(dòng)畫劇情的發(fā)展

建筑空間是角色活動(dòng)的舞臺(tái)，角色根據(jù)自己的身份居住在合適的建筑中，活動(dòng)的范圍也受到限制，建筑空間的設(shè)計(jì)影響著整部影片劇情的發(fā)展。不同風(fēng)格的建筑空間營(yíng)造出不同風(fēng)格的場(chǎng)景，不同風(fēng)格的場(chǎng)景內(nèi)會(huì)發(fā)展不同的故事，場(chǎng)景中的建筑因視角不同給人的感受也不同，在角色心理和氣氛發(fā)生變化時(shí)，可以通過場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，來推動(dòng)劇情的發(fā)展，同時(shí)建筑空間的色彩承載著整個(gè)動(dòng)漫的氣氛和角色的心理情緒。《瘋狂動(dòng)物城》中大先生所在的場(chǎng)景采用大面積黑色，烘托出強(qiáng)權(quán)籠罩下肅穆、讓人壓抑的氣氛;自然崇拜俱樂部會(huì)長(zhǎng)牦牛工作室內(nèi)，通過門口和窗戶的外部透光，室內(nèi)色彩藍(lán)色由淺到深的漸變，讓人強(qiáng)烈感受到非主流人物所處環(huán)境的神秘;片尾夏奇羊演唱會(huì)， 所有的動(dòng)物都聚集圓形的會(huì)場(chǎng)中，不斷變換的燈光使舞臺(tái)成為集中視線的趣味點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的向心力，火爆的場(chǎng)面、熱烈的氛圍，引起戲里戲外觀眾的共鳴。豐富的建筑色彩在片中營(yíng)造氛圍，烘托氣氛，體現(xiàn)角色的心理變化，為場(chǎng)景增添生機(jī)，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和帶入感。

4、結(jié)語

建筑與動(dòng)漫都是藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)分支，二者是相互作用的，建筑可以通過再現(xiàn)時(shí)空營(yíng)造不同的氣氛、引導(dǎo)劇情的發(fā)展，動(dòng)漫可以把建筑的藝術(shù)性充分表現(xiàn)出來，給觀眾帶來獨(dú)特的審美感受，在很大程度上起到建筑審美導(dǎo)向的作用。動(dòng)漫作為重要的大眾媒體傳播工具，其作品具有藝術(shù)性、娛樂性、教育性、導(dǎo)向性，一經(jīng)傳播就會(huì)對(duì)受眾產(chǎn)生影響，發(fā)揮引導(dǎo)作用，這種影響不僅作用于當(dāng)時(shí)，將作用于以后相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期，形成審美標(biāo)準(zhǔn)，終身受益。

人人離不開建筑，建筑審美是人們生活的重要組成部分，審美能力的提升是高品質(zhì)生活質(zhì)量的一個(gè)表現(xiàn)。人們觀看建筑空間時(shí)，常常首先被建筑的外部色彩和形象所吸引，奇特的造型能激起人們的審美情感，產(chǎn)生探究?jī)?nèi)部空間的動(dòng)力，通過建筑元素、裝飾風(fēng)格等理解創(chuàng)作者、受用者的心理意向和人文追求，再以生態(tài)思維審視建筑是否與環(huán)境相融合、是否滿足可持續(xù)發(fā)展，通過審美認(rèn)知有所頓悟，獲得一種精神上的愉悅。[3]

目前我國(guó)是世界上動(dòng)漫產(chǎn)量最高的國(guó)家，但是動(dòng)漫質(zhì)量一直讓人詬病，因?yàn)榍捌趪?guó)家對(duì)動(dòng)漫的政策補(bǔ)貼僅限于產(chǎn)量上，導(dǎo)致動(dòng)漫市場(chǎng)追求數(shù)量忽視質(zhì)量，涌現(xiàn)出大批粗制濫造的產(chǎn)品，其中的建筑設(shè)計(jì)更是慘不忍賭，隨著國(guó)家政策的調(diào)整，引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)品牌化、精品化發(fā)展的方向越來越明確，近期也推出了《大圣歸來》、《大魚海棠》等優(yōu)秀的作品，影片中的建筑設(shè)計(jì)得也非常精美，但是與《瘋狂動(dòng)物城》相比，其差距仍十分明顯。徐慶平教授曾說過“一個(gè)偉大的民族一定是一個(gè)懂得審美的民族，一個(gè)人如果不懂得審美，就不是一個(gè)完全的人，是一有缺陷的人?！彪S著動(dòng)漫題材的豐富，觀眾由低幼兒向成年人等各年齡段發(fā)展，因而加強(qiáng)在以動(dòng)漫為媒介的大眾媒體中建筑審美導(dǎo)向作用更加迫切。

隨著科技的發(fā)展、建筑風(fēng)格的演變、設(shè)計(jì)理念的更新，我們看見越來越多精美的建筑。精品建筑的增加，為我們場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供了更多的參考。我們?cè)趧?chuàng)作動(dòng)漫產(chǎn)品時(shí)應(yīng)借鑒《瘋狂動(dòng)物城》的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揚(yáng)匠心精神，創(chuàng)作出更加完美的作品，充分發(fā)揮建筑審美中的導(dǎo)向作用，讓動(dòng)漫作品在潛移默化中提升大眾的建筑審美品位。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊冬梅.藝術(shù)賞析《瘋狂動(dòng)物城》[J].戲劇之家，2017（18）：108+110.

[2]呂夢(mèng)佳，沈宇峰.探析影視動(dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2013（04）：92.

[3]唐孝翔.美學(xué)基礎(chǔ)[M].廣州：華南理工出版社，2016