摘要：中國(guó)古典園林在山水營(yíng)造技法上有悠久的歷史，最早可以追溯到漢代“一池三山”的處理手法，它奠定了古典園林的基本模式?，F(xiàn)代公園相較于古代園林，在功能上更加豐富，能滿足各類人群的需求。但在山水協(xié)調(diào)、生態(tài)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展上，古典園林的手法在如今仍具有極高的價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代園林規(guī)劃設(shè)計(jì)有借鑒指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典園林;山水處理手法;杭州西湖

中圖分類號(hào)：TU986.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）15-00-02

西湖作為以山水見(jiàn)長(zhǎng)的園林，自宋代開(kāi)始就在中國(guó)古典園林中有不可替代的地位。隋唐開(kāi)始，西湖地區(qū)就得到了開(kāi)發(fā)，加之佛寺等宗教建筑建置熱潮，西湖南、北兩山寺廟林立。西湖之所以成為風(fēng)景名勝區(qū)，既有歷代地方官員的整治建設(shè)的助推，也與寺觀園林建設(shè)密不可分。到了南宋時(shí)期，西湖十景出現(xiàn)，西湖的整體結(jié)構(gòu)基本形成，其成為當(dāng)時(shí)著名的公共公園。直到今天，西湖的山水處理手法對(duì)現(xiàn)代公園建設(shè)仍有重要啟示，天然與人工結(jié)合，渾然一體。

1 西湖簡(jiǎn)介

西湖位于杭州市區(qū)西部，景區(qū)總面積49平方千米，匯水面積為21.22平方千米，湖面面積達(dá)6.38平方千米。西湖西、南、北三面環(huán)山，東臨市區(qū)，湖上有蘇堤、白堤、楊公堤等數(shù)個(gè)堤岸，把湖面分成了幾個(gè)部分。西湖整體呈橢圓形，景區(qū)繞湖一周分布，包含湖面和中心小島。在大多數(shù)人的印象中，西湖是純自然式的景觀，殊不知西湖其實(shí)是人造景觀。早在千年以前，人們就不斷對(duì)其進(jìn)行修整，在景觀營(yíng)造方面也下了很大功夫。據(jù)歷史記載，從東漢開(kāi)始，就有對(duì)“防海大塘”的考證，研究表明西湖在春秋時(shí)期已經(jīng)沼澤化，經(jīng)過(guò)人工修繕才變成了湖。因此，西湖其實(shí)是人造湖，在山水處理和景觀空間營(yíng)造上獨(dú)具風(fēng)格[1]。

西湖地理位置優(yōu)越，周圍有靈隱峰、寶石山等，群山環(huán)繞，水面上有湖心亭、小瀛洲和阮公墩三座島，形成了“一池三山”的模式?！耙怀厝健笔侵袊?guó)古典園林的基本模式[2]，最早可追溯到漢武帝在長(zhǎng)安建造建章宮時(shí)。工匠們?cè)趯m中開(kāi)挖太液池，在池中堆筑三座島嶼，并取名為“蓬萊”“方丈”“瀛洲”，以模仿仙境。后這種布局成為帝王營(yíng)建宮苑時(shí)常用的布局方式。從造園的角度來(lái)說(shuō)，可以豐富湖面層次，因此逐漸成為經(jīng)典，為歷代山水園林所用，至今傳承了兩千余年。西湖利用自然山脈和人工堆疊，形成了周圍群山環(huán)繞、中部“一池三山”的景觀。

2 山的處理

西湖附近的山數(shù)量眾多，比較有名的有北面的孤山、飛來(lái)峰、仙姑山、寶石山等，總稱北山，以及西南面的龍井山、南屏山、鳳凰山、吳山等，總稱南山。西面以平緩的丘陵為主，海拔較低;東面地勢(shì)較為平坦，東部為上城區(qū)，是杭州市的中心所在。南宋詩(shī)人林升的“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休”描寫(xiě)的就是西湖周邊層疊的山脈，得天獨(dú)厚的自然條件讓西湖具備了中國(guó)古典園林山水的基本形態(tài)[3]。其中，飛來(lái)峰有著名的靈隱寺，為西湖周邊的山提供了景觀視線軸，后來(lái)這里也成了香火不斷的靈隱景區(qū)。西湖的山普遍不高，平均高度在180米左右，在地理上營(yíng)造出了環(huán)抱西湖的觀感，連綿不斷。

3 水的處理

西湖水的處理方面，較于山的處理，更加自由靈動(dòng)，也是西湖景觀營(yíng)造的一大特色。西湖湖面闊大，總面積達(dá)5.6平方公里，處于山地與丘陵、湖泊與海洋的交匯處，地理位置優(yōu)越。與中國(guó)其他湖泊不同，如太湖和洞庭湖的湖面都是一望無(wú)際，而西湖卻是群山環(huán)繞，具有溫潤(rùn)恬淡、自然親切的美。它的水面和人工結(jié)合良好，與整個(gè)城市完美地融合在一起，被湖面的幾座橋和島分成了幾個(gè)部分，形成了人工景觀。

3.1 地形的打造

在地形的處理上，最值得借鑒的不是整個(gè)湖面，而是圍繞西湖的眾多小水面?；ǜ塾^魚(yú)是其中較有特色的景觀，其地處蘇堤的西南側(cè)，是西湖中湖和南湖之間的一個(gè)半島，是一個(gè)幽靜的植物園。園中一條清溪流過(guò)，注入西湖，主要游覽中心是南部的紅魚(yú)池，上面架設(shè)了橋，可供游人親水、喂魚(yú)等。溪水的堤岸旁邊廣植花木，微風(fēng)拂過(guò)，花瓣紛紛落入水中，并伴隨著大群紅色錦鯉，動(dòng)靜結(jié)合，唯美動(dòng)人。從各個(gè)感官的角度營(yíng)造景觀，給游人帶來(lái)了多層次的體驗(yàn)[4]，這是水景營(yíng)造上的一大特色。

另一值得一提的是太子灣公園，它位于西湖南隅，因南宋皇室莊文、景獻(xiàn)兩太子葬于此而得名。太子灣公園原本是一處湖灣，因?yàn)闅夂?，湖灣泥沙淤積，形成了沼澤地。在造園時(shí)，設(shè)計(jì)師因山就勢(shì)，挖池筑坡，打造出了高低起伏的地形，從山坡樹(shù)叢到流水瀑布，從落花潭水到小橋跨洲，錯(cuò)落有致，別具一格。公園里引水的是西湖的一條明渠，設(shè)計(jì)師在原有地形的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行處理，增加了高差起伏，豐富了景觀層次，也給人們帶來(lái)了多樣的游憩體驗(yàn)。

3.2 植物景觀營(yíng)造

曲院風(fēng)荷是西湖西側(cè)的一處小景，與花港觀魚(yú)同為“西湖十景”之一，曲院風(fēng)荷在水的處理上，主要運(yùn)用的是植物景觀營(yíng)造。平靜的湖面上種植了大量的荷花，白蓮、紅蓮、灑金蓮、重臺(tái)蓮[5]等上百個(gè)名貴品種。碧波蕩漾，菡萏妖嬈，蓮葉搖曳。游人可以走過(guò)湖面上造型各異的小橋，走走停停，夏天可以欣賞接天蓮葉和映日荷花，冬天亦可以觀賞大片殘荷，感受凋零的美感。曲院的“曲”意為酒，相傳南宋時(shí)期這里有宮廷酒坊，湖上種植荷花，夏日里微風(fēng)徐來(lái)，酒香與荷香四散飄逸，游人聞到后，身心清爽，不飲而醉，曲院風(fēng)荷也因此得名。

位于清波門(mén)附近的柳浪聞鶯公園種植了大量垂柳，配合紫楠、雪松、廣玉蘭等大喬木，以及海棠、碧桃等觀花植物，讓人忍不住臨水眺望。柳浪聞鶯在南宋曾是帝王御花園[5]，這里視野開(kāi)闊，春季蜂圍蝶陣，楊柳依依，空氣清新，讓人心曠神怡。

3.3 建筑的設(shè)置

西湖水面很廣，在景觀的設(shè)置上常使用景觀節(jié)點(diǎn)[6]吸引視線，各色建筑因此被廣泛建造。無(wú)論是古典園林的傳統(tǒng)元素，如亭臺(tái)軒榭，還是文物古跡，如寺廟古塔，都與自然景觀很好地融合在了一起。

三潭印月在建筑設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心，作為西湖最有代表性的景點(diǎn)，有“小瀛洲”之稱。三潭印月是西湖最大的島，從平面上看形似一個(gè)“田”字，小瀛洲處于田字的中心，與外部一圈陸地憑借堤壩相連，做到了“湖中有島，島中有湖”。三潭印月最令人驚嘆的就是利用建筑節(jié)點(diǎn)劃分視線軸，由南向北的我心相印亭—迎翠軒—木香榭—開(kāi)網(wǎng)亭—九曲橋，以及由西向東的木香榭—花架亭，組成了兩組景觀軸，分割水面。在我心相印亭中憑欄遠(yuǎn)眺，可以看到水面上的三座石塔，相傳是蘇東坡所建，優(yōu)美典雅。我國(guó)將這一美景放在了1元人民幣背面，也證明了它的魅力。亭子的設(shè)計(jì)也十分巧妙，一面是粉墻，一面是走廊，其余幾面用立柱支撐，人站在走廊上可以欣賞到整個(gè)湖面，沒(méi)走到亭子也能通過(guò)漏窗看到幾分框出的景。這個(gè)設(shè)計(jì)在整個(gè)西湖景區(qū)內(nèi)獨(dú)此一處，湖光山色以建筑為畫(huà)框[7]，這在古典園林中也是常用的手法。從我心相印亭到北面的先賢祠，中間建造了數(shù)個(gè)亭臺(tái)軒榭，幾乎包含了所有園林建筑形式，大量漏窗的使用讓游人移步易景，景觀視線變得更加豐富。九曲橋等園路連接增強(qiáng)了游賞的趣味性，景觀面疏密有致，宛轉(zhuǎn)曲折，這也是古典園林含蓄之美[8]的體現(xiàn)。

說(shuō)到建筑，與水景關(guān)系最緊密的就是橋。在西湖眾多橋中，斷橋最為著名，據(jù)說(shuō)它在唐朝就已建成，一端跨在北山路上，一端連接白堤，人在斷橋上漫步，可以直接看到孤山公園的景色，如果在天氣較好的秋季，還能欣賞到平湖秋月的湖光山色之景。橋在大部分現(xiàn)代公園中起的都是連通空間的作用，而斷橋還有觀景平臺(tái)和聚集人群的作用[9]，這是十分難得的。

4 西湖景觀空間的營(yíng)造

景觀空間[10]是園林景觀藝術(shù)形式的一個(gè)基本概念，主要類型有植物、建筑、水體和地形。西湖自身優(yōu)越的山水條件，加上歷代人的修建雕琢，如今的景觀值得現(xiàn)在的公園學(xué)習(xí)和應(yīng)用。在歷史上，西湖的開(kāi)發(fā)就是為了水利建設(shè)，直到近代才將城市逐步搬到沿河的陸地，建立了自然歷史相統(tǒng)一的名勝景區(qū)。西湖邊有大大小小的歷史建筑、碑刻、遺址等，都與自然景觀很好地融合在了一起。在現(xiàn)代公園的設(shè)計(jì)中，常出現(xiàn)的問(wèn)題就是規(guī)劃與設(shè)計(jì)分離，建筑與周圍環(huán)境格格不入等。像西湖這樣的大尺度綠地，無(wú)疑為解決這些問(wèn)題提供了很好的方法。

西湖整體的景觀布局很有韻味，湖面雖然闊大，但能看到盡頭，水邊不設(shè)置圍欄，增強(qiáng)了游人的親水體驗(yàn)感[11]。大大小小的景觀分布在岸邊，湖中間是傳統(tǒng)園林“一池三山”的形式，加上幾條堤岸的連通，整體上給人是一個(gè)公園的游覽感受。在平面上，人無(wú)論位于西湖的哪一點(diǎn)，都能夠欣賞到眼前和遠(yuǎn)處的景致。在高差上，雷峰塔、保俶塔、城隍閣等建筑塑造了一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)，豐富了縱向景觀空間。巧妙的是，這些塔依山而建，塔的高度與山的走勢(shì)基本也是協(xié)調(diào)的，在視線上不會(huì)給人太突兀的感覺(jué)。雷峰塔、保俶塔和城隍閣在位置上構(gòu)成了三角形，兩座塔形成的制高點(diǎn)統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)湖面，在平坦中有了小高潮。水面是西湖面積最大的部分，古典園林講究“大水宜分，小水宜聚”[12]，西湖將大周邊的小水面整合規(guī)劃，建立了各色小公園。中國(guó)山水景觀格局受山水畫(huà)影響很深[13]，建筑只是其中的點(diǎn)綴，存在的意義也主要是襯托山水，而西湖的建筑也很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，比如東面的集賢亭、北面的鏡湖廳[14]、南面的西泠亭，它們的周邊多為植物組團(tuán)，少有其他人工元素，在亭中觀景，視線也變得更加開(kāi)闊。

西湖山水格局的另一大成功之處在于它與城市的融合。西湖的東面是杭州的城區(qū)，臨湖的是湖濱銀泰，繁華的商業(yè)區(qū)近臨湖水，中間設(shè)置了一處廣場(chǎng)分隔，供附近的居民日?；顒?dòng)。這種規(guī)劃方式在中國(guó)城市中十分少見(jiàn)，在商業(yè)區(qū)的高樓上可以俯瞰湖面的美景，夜間更加精彩，湖上昏黃的燈光配著商業(yè)區(qū)閃耀的夜景，不僅不顯得突兀，甚至有一種自然與城市、現(xiàn)代文明與古典園林的共生共存、在矛盾中統(tǒng)一的韻味。

提到古典園林，大家首先想到的就是蘇州、揚(yáng)州的各類名園，如拙政園、留園、個(gè)園等一些小的私人宅邸，它們“巧于因借，精在體宜”[15]，堆山疊水，小中見(jiàn)大，內(nèi)涵豐富，秀麗典雅。與北方園林相比，南方園林雖然沒(méi)有那么氣派和宏大，但更加注重對(duì)自然景物的運(yùn)用。西湖作為一個(gè)古典園林營(yíng)造集大成的公園，它的山水體量比一般的南方園林更大，文化建筑、古跡是它塑造文化景觀的一大特色。在西子湖畔分布著很多大大小小的古跡遺址，如蘇小小墓、秋瑾墓、湖心亭等，在湖光山色的映襯下顯得如詩(shī)如畫(huà)，吸引著行人前去游玩欣賞。

5 結(jié)語(yǔ)

西湖作為歷史悠久的古典園林，山水處理別具一格，景觀空間與城市規(guī)劃完美地結(jié)合在了一起?，F(xiàn)代的城市公園在借鑒古典元素和自然式的造景模式之外，更重要的就是考慮景觀格局與人的活動(dòng)是否協(xié)調(diào)，一味地照搬優(yōu)秀案例是不可取的。必須在前期對(duì)地塊進(jìn)行充分調(diào)查分析，只有了解周邊環(huán)境和地形特征，考慮到人性化和環(huán)境可持續(xù)發(fā)展，才能設(shè)計(jì)出更適合城市的現(xiàn)代公園。如今，我們的公園設(shè)計(jì)的理念和水平比千年以前更加自由和先進(jìn)，對(duì)于前人留下的優(yōu)秀造園手法要學(xué)會(huì)借鑒，要將其與當(dāng)代人的審美結(jié)合起來(lái)，以豐富現(xiàn)代園林的精神內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：彭瑋瑩（2000—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)。