陳志音

一個(gè)從湖南汝城沙洲村流傳開來(lái)的動(dòng)人故事，在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年大會(huì)上，經(jīng)習(xí)總書記深情講述，迅即傳遍全中國(guó)、溫暖全中國(guó)?！笆裁唇泄伯a(chǎn)黨，共產(chǎn)黨就是自己有一條被子，也要剪下半條給老百姓?！边@句話，曾在一個(gè)瑤山女子徐解秀口中反復(fù)念叨了數(shù)十年。雖簡(jiǎn)易樸拙卻意喻深刻，表達(dá)了人民軍隊(duì)與普通群眾之間的魚水情深親密關(guān)系，同時(shí)張揚(yáng)了共產(chǎn)黨視老百姓冷暖幸福高于一切的旗幟精神。大型民族歌劇《半條紅軍被》作為文旅部2020-2021年度“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目之一、“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”（“百年百部”）創(chuàng)作劇目，2021年7月9日、10日亮相于長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際藝術(shù)中心大劇院。

該劇由長(zhǎng)沙歌舞劇院和長(zhǎng)沙交響樂團(tuán)創(chuàng)作演出?？倢?dǎo)演黃定山，編劇任衛(wèi)新，作曲杜鳴，指揮王燕；舞美設(shè)計(jì)林森，燈光設(shè)計(jì)胡耀輝，音響設(shè)計(jì)宋朵朵，服裝設(shè)計(jì)陳同勛，化妝設(shè)計(jì)方旭玲；副導(dǎo)演史記和王蕾，助理導(dǎo)演劉笑含，助理編劇殷婷。紅軍衛(wèi)生隊(duì)長(zhǎng)、紅軍先遣營(yíng)長(zhǎng)和秀嫂、天剩由女高音歌唱家劉一禎、男高音歌唱家王宏偉和女中音歌唱家張卓、男中音歌唱家楊小勇領(lǐng)銜主演；紅軍戰(zhàn)士馬大壯、湘妹子、細(xì)伢子由王晨、趙燃、韓秋駿聯(lián)袂主演；李晟、杜明軍分飾二貴、軍首長(zhǎng)；何瑩、李凱麗、李思思等飾演紅軍女戰(zhàn)士。劇中角色秀嫂原型人物徐解秀的后人，同千余長(zhǎng)沙市民一起觀看了首場(chǎng)演出。

那些事在天底下傳

一個(gè)發(fā)生在1934年寒冬雨夜、關(guān)于三名女紅軍和半條棉被的小故事，無(wú)非只是紅軍漫漫長(zhǎng)征路上一首小插曲。如何將這一素材演化為一部民族大歌劇，在舞臺(tái)上講好這個(gè)簡(jiǎn)單而感人的故事？編劇任衛(wèi)新發(fā)揮其藝術(shù)創(chuàng)作的想象力，于是，原本有實(shí)無(wú)名的女紅軍，便有了自己的芳名和不同的身份。因?yàn)椴煌纳矸荻憩F(xiàn)出不同的個(gè)性：祝霞，望族出身名校背景，有知識(shí)文化、有理想信仰，溫婉知性；馬大壯，屠戶之女為報(bào)父仇入伍參軍，有目標(biāo)追求、有俠肝義膽，剛烈豪爽；湘妹子，雙親盡失居無(wú)定所的流浪孤兒，有是非觀念，熱情純善，天真樂觀。沙洲村婦徐解秀化身劇中人秀嫂，有主見、善女紅，心靈手巧喜為人做嫁衣裳，她的丈夫天剩是個(gè)顧家疼老婆的“耙耳朵”；男一號(hào)鄭秋收是祝霞的丈夫，這位紅軍先遣營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)是劇作家合理想象精心安排的人物。

全劇六幕圍繞“棉被”時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、或重或輕做文章，所謂“棉被”蓋與“分別”相關(guān)，“一條棉被就是我們愛的見證”，開始它是鄭營(yíng)長(zhǎng)留給妻子和她腹中孩子的陪伴；“紅軍被、剪兩半，剪不斷血肉相連”，而后它是祝隊(duì)長(zhǎng)留贈(zèng)秀嫂和她病中孩子的溫暖。這條棉被，一半遭白匪瘋狂焚毀，秀嫂高歌“我心中那片紅燒不掉”；一半將紅色浩氣引燃，英雄詠嘆“青春點(diǎn)亮天邊的云朵”。劇作家為主要角色撰寫了大量獨(dú)白、對(duì)話，所有文詞基本符合角色身份。還有一些旁白，雖然是歌劇化的語(yǔ)法，但不規(guī)整的長(zhǎng)短句也盡量寫得合轍押韻。一首主題歌文詞很浪漫：“有思念（有牽掛）——紅花就會(huì)開滿山。只要紅花開滿山，人就沒有走遠(yuǎn)（人就在心里邊）”，簡(jiǎn)單幾句寥寥數(shù)語(yǔ)，抒發(fā)情感鋪展畫面，紅軍戰(zhàn)士與普通百姓之間的親密關(guān)系，表達(dá)得清晰明確入耳走心。這首主題歌貫穿全劇，將人物的情緒情感不斷推向高潮，最后尾聲再現(xiàn)，已然將全場(chǎng)觀眾積蓄良久的內(nèi)心共鳴與僨張激情有效催化持續(xù)引燃。

在現(xiàn)場(chǎng)觀賞過(guò)總導(dǎo)演黃定山一系列優(yōu)秀作品后，《半條紅軍被》的視覺藝術(shù)舞臺(tái)呈現(xiàn)仍然帶給我們超出期待的驚喜，我個(gè)人審美體驗(yàn)程度甚至勝于《沂蒙山》。從序幕的漫坡紅杜鵑，到根據(jù)地蘇區(qū)廣場(chǎng)；從沙洲村民舍街景雨幕，到湘江岸烽火戰(zhàn)場(chǎng)；從漫天飛雪的夾金山，到一望無(wú)邊的沼澤地。那么高級(jí)、那么美觀，既非絕對(duì)仿真實(shí)景，又非絕對(duì)抽象虛幻。舞美、燈光、服裝、造型無(wú)不達(dá)及這部戲應(yīng)有的理想效果，恍然如身臨其境，宛然似觀演大片。第四幕馬大壯倒伏雪原的場(chǎng)景，第五幕湘妹子深陷泥淖的畫面，何其觸目驚心，何等令人震撼！那枝風(fēng)中搖曳的小小黃花，好似附著逝者的靈性，你不忍直視卻又移不開目光；那團(tuán)沖天而起的熊熊火焰，好似升騰英烈的精神。

幕間靜態(tài)的巨幅畫作，相當(dāng)醒目令人印象深刻，好像是即將拉開的下一幕劇情的預(yù)告提示？黃導(dǎo)尤其擅長(zhǎng)點(diǎn)撥演員構(gòu)建畫面，三五一組也好、七八成群也罷，圍繞主題的獨(dú)角戲、對(duì)手戲、大群戲必須得有戲，前前后后、分分合合，單人不單、群戲不亂，舞臺(tái)上永遠(yuǎn)是主次分明錯(cuò)落有致?！耙粭U梭鏢兩面光”，這首歌輪番唱，從男女紅軍到男女主角，表演上有區(qū)分、表情里有差別，異趣橫生意味深長(zhǎng)。無(wú)論大結(jié)構(gòu)還是小細(xì)節(jié)，黃導(dǎo)都有自己的手段。從群戲中拎出來(lái)的角色都能煥發(fā)自己的獨(dú)特光彩，如，偷偷排在隊(duì)伍末尾的湘妹子和細(xì)伢子，一下子就吸引住了觀眾的目光；還有，兩夫妻、兩兄妹的隔空對(duì)唱重唱，基本都能形成視聽兩極的雙重審美，在人物與環(huán)境、意境與氣韻之間達(dá)到情景交融的感應(yīng)互動(dòng)。

那片紅在霞光里染

寫紅色題材音樂作品，杜鳴可謂經(jīng)驗(yàn)豐富獨(dú)具心得。這位作曲家在民族性、可聽性上有自己執(zhí)著而明確的追求?！栋霔l紅軍被》故事發(fā)生在湖南東南部郴州地區(qū)，可供擷取的音樂素材包括花鼓戲、絲弦小調(diào)、山歌鄉(xiāng)謠等等。根據(jù)不同人物身份性格、不同環(huán)境場(chǎng)景氣氛，杜鳴寫出了豐富多彩的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和主題歌、器樂曲，等等。全劇長(zhǎng)長(zhǎng)短短大大小小獨(dú)唱、重唱、合唱55段聲樂曲，既有溫婉的情歌，也有堅(jiān)定的戰(zhàn)歌，還有淳樸的贊歌。筆者特別喜歡那些間奏曲，音樂讓大幕上靜態(tài)的畫作變得異常生動(dòng)，畫上的紅軍將士，一個(gè)一個(gè)，仿佛都活了過(guò)來(lái)、動(dòng)了起來(lái)，好神奇。

序幕開場(chǎng)，一個(gè)短促的單音引出一首《紅花開滿山》，純粹民族五聲商徵調(diào)式主題歌先聲奪人。哦，您是故意反常規(guī)這么寫？器樂演奏的哪怕幾小節(jié)的序曲，干脆省略。第二幕結(jié)尾再現(xiàn)的主題歌更加動(dòng)人，最后尾聲進(jìn)入高潮，同時(shí)也帶動(dòng)了觀眾的情緒、觸發(fā)了人們的共鳴：“那片紅還在霞光里染……那腔血還在丹心里含?！备杪暱M繞于心耐人尋味，旋律清新自然不脫俗套，好聽。

“一桿梭鏢兩面光，又當(dāng)扁擔(dān)又當(dāng)槍”，這首分節(jié)歌式的曲子在混聲、男聲、女聲合唱中分別穿插男高、女高、女中音獨(dú)唱，音樂充滿活力、洋溢著樂觀主義的昂揚(yáng)情緒，數(shù)了數(shù)，八遍！有點(diǎn)多？因?yàn)閵A雜著對(duì)話也推演著情節(jié)，似乎當(dāng)時(shí)也沒覺得啰唆。接下來(lái)，“我們要紅星！不要這些銀元！”女聲合唱帶著口語(yǔ)化的情緒宣泄，音樂仍然不生硬、不怪異，走得還是那么流暢?！拔覀兪橇骼擞戯垱]家的孩子”，湘妹子和細(xì)伢子敘事性的對(duì)唱，同樣也不覺得別扭；合唱“收下吧，收下吧”第一句出來(lái)就瞬間讓人熱耳酸心，想哭！然后我們就聽到了一首非常好聽的《韭菜開花一桿心》，優(yōu)美、感人。

總的來(lái)說(shuō)，秀嫂、天剩、湘妹子的音樂主題和主要唱段，在地域色彩與民風(fēng)韻味上，更突出更濃厚一些，男女主人公則相對(duì)淡化一些、更兼容也更“廣譜”。杜鳴不單擅長(zhǎng)寫這些抒情性極強(qiáng)的聲樂曲，在男女主人公對(duì)唱重唱中適當(dāng)添加小提琴啊、長(zhǎng)笛啊諸如此類調(diào)配點(diǎn)染“暖色”，平添些許絲絲縷縷的“暖意”；他，還能譜出極具戲劇性張力感的描畫場(chǎng)景渲染氣氛的器樂段落，如，第三幕“湘江之戰(zhàn)”，悲壯的幕間曲接《悲壯》的合唱：“火光！火光！血光！”即便是緊張不安、即便是呼號(hào)吶喊，音符文字的對(duì)應(yīng)、腔詞關(guān)系的協(xié)調(diào)也是工于匠心絕不潦草。

從歌劇《天下黃河》開始與杜鳴成功合作多年的王燕，應(yīng)該是最熟悉了解作曲家音樂語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格的指揮家。她所儲(chǔ)備的專業(yè)造詣與素養(yǎng)能力，可讓其面對(duì)一支自己并不熟悉的、非職業(yè)歌劇樂隊(duì)的地方交響樂團(tuán)也有足夠的自信。演奏歌劇《半條紅軍被》對(duì)于長(zhǎng)沙交響樂團(tuán)來(lái)說(shuō)，肯定是一次全新的、嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，她和他們也都需要相互適應(yīng)磨合的階段。從2021年7月9日第一場(chǎng)正式演出現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)看，雙方的默契程度超乎想象。杜鳴什么感覺？筆者未及交流。感覺是全劇音樂還原作曲家主觀意圖的努力清晰可辨真實(shí)可感，已然達(dá)到相對(duì)理想的狀態(tài)。一切皆在指揮家掌控之中，弱得下去、強(qiáng)得起來(lái)，同演員的配合不錯(cuò)，所謂托腔保調(diào)如影隨形也很舒服，祝霞秋收們張得開口收得住聲。她，太讓我們放心、安心、舒心了！有人說(shuō)發(fā)現(xiàn)王燕在張嘴“跟”著歌隊(duì)唱，筆者不這樣認(rèn)為，她明明就是一直在“帶”著歌隊(duì)演唱啊。有時(shí)會(huì)情不自禁看向樂池里的女指揮家，那個(gè)全神貫注揮舞雙臂的背影，有一種特殊的魅力，那是一種將整個(gè)身心浸沒于音樂中、以理性的縝密與感性的奔放傳遞出藝術(shù)能量的魅力。

那種愛在心里頭暖

預(yù)先已知道這個(gè)戲主演卡司里有王宏偉、楊小勇、張卓。女一號(hào)祝霞飾演者劉一禎？好像不太熟悉，其他演員就更不了解。其實(shí)，應(yīng)該還有一張熟臉兒，演湘妹子的趙燃，四川省歌舞劇院青年女高音，2020年11月在涼山國(guó)際戲劇節(jié)開幕式上，聽過(guò)她在民族歌劇《聽見索瑪》里演的彝族留守少年小拉虎，她給我們留下的印象還蠻深的。

筆者習(xí)慣于從配角演員開始說(shuō)。長(zhǎng)沙歌舞劇院青年男低音杜明軍飾演軍首長(zhǎng)，從節(jié)目?jī)?cè)上看到他，原來(lái)并非第一次演歌劇。在這個(gè)舞臺(tái)上，他唱過(guò)歌劇《愛蓮說(shuō)》里的杜臨風(fēng)？從那個(gè)大反派掉頭轉(zhuǎn)身而來(lái)，軍首長(zhǎng)可是一身風(fēng)骨滿臉正氣。杜鳴軍形象挺好，嗓音條件也不錯(cuò)。只是這個(gè)角色戲份不多無(wú)從施展，好好努力吧，將來(lái)一定有更多好戲演。青年男高音李晟擔(dān)任長(zhǎng)沙歌舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在新戲里“客串”唯一有名頭的反派二貴，“哪一家通共違反了鄉(xiāng)規(guī)，等到秋后算賬可別后悔！”兩次出場(chǎng)兇神惡煞：“竹簽子你認(rèn)不認(rèn)？皮鞭子你認(rèn)不認(rèn)？”一個(gè)白狗子的丑陋嘴臉，演得還挺讓人厭惡。

馬大壯的飾演者王晨，算不算這個(gè)戲里的“一匹黑馬”？曾演過(guò)雙槍老太婆，還演過(guò)凱魯比諾？反正沒見過(guò)。在身量個(gè)頭和聲音尺寸上，王晨和趙燃的造型，絕對(duì)是對(duì)比鮮明差異很大。前者太符合屠戶千金了，高大威猛女漢子手持鋼刀，大大咧咧十分火爆。女中音嗓門寬厚密實(shí)，開聲自帶攝人力量。但她心地又極善良，舉步維艱爬雪山，她竟然幫著天剩背大鍋，還像親閨女一樣噓寒問暖。最后倒在雪山頂，“我要睡了，別再等我……”馬大壯漸漸微弱如絲的歌聲，牽動(dòng)心弦令人動(dòng)容，絕對(duì)像顆催淚彈。

在《聽見索瑪》里天真活潑彝族少年郎拉虎，這次回歸丫頭本色。趙燃特別會(huì)演戲，湘妹子雖仍扯著一副清泠甜潤(rùn)的童聲，但女娃娃的嬌憨模樣別有一種惹人憐愛的情態(tài)。從小叫花子參加紅軍后，湘妹子就和細(xì)伢子分開了。編劇作曲就沒顧上給人小姑娘寫一段抒發(fā)思念哥哥的小曲子，她似乎永遠(yuǎn)都那么快樂？無(wú)憂無(wú)慮、無(wú)牽無(wú)掛？第四幕“雪山”、第五幕“草地”，開場(chǎng)都聽湘妹子演唱，音調(diào)與方言巧妙結(jié)合，女高音唱出了地道的湘地民歌味道?！斑@泥潭像魔鬼拉扯我雙腳”，湘妹子最重要的歌段，趙燃唱得很有角色感：“我還想為你們唱歌謠……我實(shí)在舍不得這些美好……”歌聲充滿著湘妹子對(duì)紅軍對(duì)生活的無(wú)限眷戀。

無(wú)數(shù)次說(shuō)過(guò)同樣的話：楊小勇堪稱中國(guó)這代男中音歌唱家里最會(huì)演戲的高標(biāo)范本。無(wú)論奸詐陰狠的伊阿古（《奧賽羅》）、溫厚智慧的楊排長(zhǎng)（《冰山上的來(lái)客》），還是義薄云天的孫九龍（《沂蒙山》）、李大釗（《紅船》），有一個(gè)算一個(gè)，他都能演出角色應(yīng)有的精氣神。天剩，好像是他還未觸碰過(guò)的一類人，有點(diǎn)婆婆媽媽、有點(diǎn)磨磨唧唧。那么“洋氣”的一副嗓子，在保留聲部特色的前提下，天剩的行腔之流暢、吐字之清晰，毫不遜色于民族聲樂演員甚至更勝一籌?！按笊侥悴还〈笱┠悴还?！”一段哭馬大壯，楊小勇歌聲里豐盈著人物飽滿的內(nèi)在情感。即便往后基本沉默無(wú)語(yǔ)，他還是讓觀眾記住了天剩，從山民到軍人的成長(zhǎng)歷程。

中國(guó)歌劇舞劇院青年女中音歌唱家張卓，在歌劇舞臺(tái)上十分活躍。她塑造的革命軍人夏荷（《沂蒙山》）英姿颯爽令人稱道，秀嫂則是一個(gè)完全不同的新角色。她的表演自然樸實(shí)，演唱尤為值得贊賞，基本功相當(dāng)扎實(shí)，音色柔潤(rùn)很漂亮。一個(gè)母親的焦慮、一個(gè)村婦的干練，她的處理都很有分寸感?！暗劝〉?，我要等。哪怕白發(fā)如霜、?？菔癄€……”那個(gè)在沙洲村守望數(shù)十年的瑤家女人，滿頭銀發(fā)老態(tài)體弱，那種堅(jiān)韌性格絲毫沒有改變。張卓塑造的角色令人信服，敬重之感油然而生。

祝霞，三個(gè)女紅軍的主心骨、大姐大，劉一禎形象符合這個(gè)人物。在鄭秋收面前，她溫柔賢淑深明大義；在馬大壯和湘妹子面前，她端莊冷靜沉穩(wěn)大氣；在秀嫂和天剩面前，她親切和藹平實(shí)細(xì)膩。祝霞的性格特征與情感脈絡(luò)，女高音歌唱家基本都能把握得當(dāng)表演到位。劉一禎的優(yōu)勢(shì)，在很大程度上更多體現(xiàn)在過(guò)人的臺(tái)詞功夫，她的音色、節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)、口氣都很規(guī)范合度。祝霞的那幾首詠嘆調(diào)，或思念、或勸慰，或抒懷、或感嘆，基本都唱出了人物感。她領(lǐng)唱的主題歌也是一遍更比一遍好，最后與愛人共同赴難相擁跳崖，歌聲突顯共產(chǎn)黨員勇于犧牲的精神。如果在藝術(shù)上設(shè)立更高標(biāo)準(zhǔn)，在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷精進(jìn)，相信劉一禎會(huì)進(jìn)一步縮短與民族聲樂一線唱將之間的某種距離感。

還記得在同類題材歌劇《長(zhǎng)征》里，男高音歌唱家王宏偉飾演和湘妹子一樣犧牲在草地沼澤泥潭下的平伢子，現(xiàn)在他一轉(zhuǎn)眼“升”成紅軍先遣營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)，這個(gè)角色的分量也大大超越了《同心結(jié)》里的黃繼光。所幸作曲家并未讓他一股勁兒地飆高音，雖然他的高音確實(shí)通透明亮，而男高音寬闊的中聲區(qū)特別迷人，那種柔美光澤如絲絨般的音色具有極高的辨識(shí)度和感染力。無(wú)論是對(duì)愛人的深情，還是對(duì)戰(zhàn)友的真情，王宏偉都唱出了濃得化不開的情意。第三幕摟著細(xì)伢子：“孩子?。∧惆蜒劬Ρ犚槐?！”第六幕接過(guò)新生兒：“我親愛的孩子啊，你是我們的天使?！眱啥卧亣@調(diào)都是父親唱給孩子的歌，從一個(gè)男人、一個(gè)軍人心底流淌出來(lái)的“搖籃曲”，男高音唱得如此動(dòng)情！兩段情、兩種情，父愛如山情暖如春。最后，秋收和祝霞為了更多孩子的幸福，毅然決然縱身一躍，怎不令人深為感動(dòng)！

相信在今后的日子里，這《半條紅軍被》將帶著所有創(chuàng)演者的誠(chéng)意和暖意，一路往前走，走得更高更遠(yuǎn)，用音樂和歌聲，溫暖全中國(guó)。