侯 熠 天津美術(shù)學(xué)院環(huán)境與建筑藝術(shù)學(xué)院

家具是日常生活中與人的起居坐臥方式聯(lián)系最緊密的產(chǎn)品，而椅子又是家具中緊貼人體尺度的品類，甚至反映了使用者的價(jià)值觀和生活態(tài)度。正如芬蘭設(shè)計(jì)大師伊瑪里·塔佩瓦拉（Ilmari Tapiovaara）所說，“椅子的設(shè)計(jì)是任何室內(nèi)設(shè)計(jì)的開端”［1］。歷史上很多著名的設(shè)計(jì)大師，代表作都有椅子，以傳達(dá)對(duì)生活方式的理解和家具設(shè)計(jì)觀念。然而設(shè)計(jì)一把看似簡單的椅子并不容易，誠如建筑大師密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohr）把設(shè)計(jì)椅子中經(jīng)歷的“無窮的可能性和諸多問題”形容為一段令人身心俱疲的旅程，并且補(bǔ)充道：建一座摩天大樓可能比造一把椅子還簡單點(diǎn)。［2］

椅子設(shè)計(jì)要滿足坐和倚靠的功能，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，設(shè)計(jì)師不斷嘗試運(yùn)用新材料和新技術(shù)，并突破自己一貫的設(shè)計(jì)理念。在歷史變遷中，有一類椅子以線條為主要的造型元素，以腿足和靠背形成支撐，并實(shí)現(xiàn)使用功能，這種經(jīng)典的椅子樣式不求形式上的顛覆突破，而務(wù)求達(dá)到最高效能，產(chǎn)生了無數(shù)經(jīng)典。在這個(gè)過程中，線元素在椅子設(shè)計(jì)上的造型價(jià)值也不斷凸顯出來。

一、線元素在椅子設(shè)計(jì)中的演變與價(jià)值顯現(xiàn)

翻開西方家具歷史，椅子常常是為王權(quán)服務(wù)，是象征國家和尊嚴(yán)的物品。近代英國的議院中，“the chair”意為席位，作為權(quán)力的代名詞。古埃及的王座強(qiáng)調(diào)三面圍合的包裹式倚靠帶來的權(quán)威感，類似建筑的立面形象，展示出椅子的主要面貌，以精美復(fù)雜的裝飾畫面，強(qiáng)調(diào)諸如“君權(quán)神授”等內(nèi)容。哥特時(shí)期，高大的椅子靠背，則強(qiáng)調(diào)超拔向上的感覺，賦予椅子凜然的權(quán)威形象，至今這種形式仍然在高背法官座椅上存在?？梢哉f，現(xiàn)代主義以前的很多為權(quán)力設(shè)計(jì)的椅子，追求一種圍合帶來的私密性。例如，一類椅子被稱為貴妃榻（chaise lounge），而chaise還有輕便馬車的意思，強(qiáng)調(diào)一種轎廂意象帶來的包裹感，影響了后世軟體家具。在前現(xiàn)代社會(huì)的椅子中，線元素主要體現(xiàn)在腿足設(shè)計(jì)上，從獸腿逐漸抽象化，向S型的優(yōu)美造型轉(zhuǎn)化，逐漸突顯出理性的構(gòu)成之美。

我國從南北朝時(shí)期的西域引入胡床，唐前期席地而坐和垂足而坐兩種生活方式并存。唐代中期以后，盛行垂足而坐，從宮廷到普通百姓都開始使用高型坐具［3］。到了宋朝，椅子基本定型。類似于西方的王座，中國傳統(tǒng)的帝王寶座及厚重的太師椅，也注重椅子的三面圍合，以靠背裝飾突出權(quán)威感和儀式感。與之對(duì)應(yīng)的是生活中以線元素為構(gòu)造形式的輕便椅子，具有構(gòu)成形式上的視覺平衡，更為士人偏愛。到晚明，發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)形成市民階層，線條洗練的椅子成為大眾生活的標(biāo)配。兼具實(shí)用美觀、形式多樣的明式椅子成就了我國家具設(shè)計(jì)的高峰，追求簡素之美亦具備了現(xiàn)代家具的特征。

從王座到臥榻，其靠背和扶手強(qiáng)調(diào)家具構(gòu)件表面的裝飾性。在引入坐墊和軟性靠背后，從形式上更趨近于沙發(fā)。到現(xiàn)代主義的初期，機(jī)器生產(chǎn)無法實(shí)現(xiàn)復(fù)雜精致的裝飾，要求設(shè)計(jì)簡化，功能優(yōu)先。家具生產(chǎn)進(jìn)入民主時(shí)代，從服務(wù)貴族階層轉(zhuǎn)為面向普通人，以生產(chǎn)消費(fèi)得起的優(yōu)美產(chǎn)品為目的。在弱化了椅背裝飾之后，椅子中線元素的價(jià)值逐漸凸顯，線條本身的無裝飾特性符合功能主義要求，更適合工業(yè)大生產(chǎn)。輕便的線元素構(gòu)形的座椅，更多出現(xiàn)在日常生活中。它唯美的線條，從形式上更具抽象構(gòu)成感，凝聚成經(jīng)典座椅形象，塑造了現(xiàn)代大眾審美。

二、椅子設(shè)計(jì)中線元素構(gòu)件的功能分類

好的坐具兼具力學(xué)和美學(xué)雙方面的價(jià)值，線元素作為椅子的框架和龍骨，呈現(xiàn)出力與美的完美結(jié)合。

（一）椅子設(shè)計(jì)中線元素構(gòu)件在力學(xué)上的體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)家具作為一種小木作，與建筑的大木架構(gòu)造方式一脈相承，力學(xué)思想也是一以貫之的。明式椅子上可以看到很多類似建筑的力學(xué)構(gòu)件：類似于圈梁的羅鍋棖 ，能加強(qiáng)椅腿之間的橫向連接；壺門券口裝飾板，類似于建筑中雀替的三角形支撐方式，起到托架和加固作用。逐級(jí)抬升步步高造型，除了能避免榫頭直接碰撞外，還具有橫向和側(cè)向的拉拽作用，可以增加椅子使用的穩(wěn)定性和耐久性。

某種意義上說，椅子中的線條是力傳導(dǎo)的通路，將重力分散向下傳遞到地面上。由于所處位置的不同，體現(xiàn)力學(xué)的線元素構(gòu)件可分為三種類型。

1.支撐型線元素

椅腿設(shè)計(jì)需要承托坐具自重和使用者體重，因此需要具備足夠的荷載能力。例如，沙維爾·伯沙德（Xavier Pauchard）設(shè)計(jì)的椅子A（chaise A），將片材的金屬板裹成椅腳；腿部形成瓦楞式凹陷，增加了力學(xué)承重功效。伊姆斯（Charles Eames）設(shè)計(jì)的系列餐椅（DKR），為了保持設(shè)計(jì)的輕巧穩(wěn)定，以多個(gè)鐵絲三角形交織成“埃菲爾鐵塔底座”式樣的椅腿。

2.圍護(hù)型線元素

椅子的圍護(hù)型要素主要體現(xiàn)在扶手和側(cè)幫等因素上。扶手椅較之于無扶手的椅子，在舒適程度上和等級(jí)上都略高一籌。很多扶手椅都是結(jié)合人體工學(xué)的尺寸，讓人的小臂得到安置。有時(shí)扶手輪廓線與靠背的輪廓是一體的，這在圈椅的設(shè)計(jì)中尤其突出，讓大臂得到休息，坐姿更加放松。漢斯·瓦格納（Hans Wegner）設(shè)計(jì)的總統(tǒng)椅優(yōu)化了原有圈椅背圈的截面形，順著向后倚靠和向上承托的受力產(chǎn)生擰轉(zhuǎn)，從貼合身體的靠背圍護(hù)轉(zhuǎn)到扶手的承托圍護(hù)，一體而成。

3.倚靠型線元素

傳統(tǒng)家具中，以線元素構(gòu)成靠背的經(jīng)典椅子很多。有充滿文人氣質(zhì)的梳背椅，靠背欞條間距均等，給人一種正襟危坐的視覺感受。英國的溫莎椅類似孔雀開屏，背部欞條上疏下密，倚靠舒適。線元素弱化了靠背的封閉性，也更便捷地實(shí)現(xiàn)了人體工學(xué)上的力學(xué)支撐。在康斯坦丁·格里克（Konstantin Grcic）的作品1號(hào)椅（Chair one）中，完美配合人體工學(xué)的靠背，以抽象成線條編織而成，傳達(dá)出幾何之美的同時(shí)也減輕了椅子的自重。

（二）椅子設(shè)計(jì)中線元素在美學(xué)上的體現(xiàn)

1.對(duì)比與統(tǒng)一

無論中國木架建筑還是西方古典建筑，立柱直徑均有變化，被稱為“收分”。這種視覺和構(gòu)造習(xí)慣影響了椅子設(shè)計(jì)，體現(xiàn)在椅腿線條的粗細(xì)對(duì)比上。明式椅子的靠背立柱、腿足往往以上細(xì)下粗的方式強(qiáng)化穩(wěn)定感。經(jīng)典的北歐椅子椅腿設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出中間較粗的紡錘形，表現(xiàn)出兩端內(nèi)壓的力，具有肌肉的膨脹感，也賦予線條彈性的輪廓和視覺張力。

同時(shí)我們也要看到座椅設(shè)計(jì)中統(tǒng)一感的形成。明式家具中，借用了建筑“側(cè)角”的概念。家具上所謂側(cè)角一般是指椅、凳、桌、案的腿略向中心軸線傾斜的設(shè)計(jì)手法。細(xì)木工匠稱之為“挓”。［3］這種設(shè)計(jì)讓座椅形象充滿精氣神，表現(xiàn)出整體感。在很多現(xiàn)代椅子中，這種四腿八挓的設(shè)計(jì)更加明顯，更好地表達(dá)出對(duì)于椅面穩(wěn)定的支撐。

2.理性與感性

椅子線條的美還反映了不同時(shí)代的設(shè)計(jì)觀念。很多直線型家具以構(gòu)成的絕對(duì)理性為美，如紅藍(lán)椅（Red Blue Chair）可以看出風(fēng)格派的審美觀。通常，等截面線條的幾何形設(shè)計(jì)利于表現(xiàn)材質(zhì)的單純感，能反映出制作過程中純粹的設(shè)計(jì)觀念，如包豪斯時(shí)期的若干鋼管椅，從抽象幾何的關(guān)系中體現(xiàn)現(xiàn)代感和力學(xué)設(shè)計(jì)上的技術(shù)美。

而后續(xù)的北歐木質(zhì)家具興起，有機(jī)主義慢慢被注入椅子的設(shè)計(jì)理念中，呈現(xiàn)出人本主義思想。這時(shí)變截面線條大量用在木質(zhì)、塑料材質(zhì)制作的椅子上，更好地表達(dá)了有機(jī)的、感性的藝術(shù)美。變截面線元素木質(zhì)家具需要大量手工技藝介入，才能呈現(xiàn)出一種特有的雕塑感，因此這類椅子更具有感性審美特質(zhì)。

3.整體性與透明性

在以線條為主要結(jié)構(gòu)的椅子設(shè)計(jì)中，能夠表現(xiàn)出造型的視覺連續(xù)性。例如，明式圈椅足部的腳踏棖，除滿足踩踏功能外，以類似圈梁的方式加強(qiáng)椅腿之間的連接，產(chǎn)生收住視線的整體性。哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）用鐵絲編織的鉆石椅（Diamond chair），通過以線帶面的形式，用線條實(shí)現(xiàn)座椅設(shè)計(jì)的整體性。

椅子的線元素設(shè)計(jì)語言具有透明性的特征，以輕盈的結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)坐的功能。伊姆斯在設(shè)計(jì)LCM（lounge chair metel）時(shí)曾說，“我覺得比較理想的狀態(tài)是，當(dāng)你走進(jìn)房間的時(shí)候感覺不到椅子的存在，只注意到座位和椅背，因?yàn)槟阒恍枰鼈?，而金屬的底座就可以像從房間里消失了一樣”［4］?？梢哉f，線條只是手段，而實(shí)現(xiàn)坐和倚的功能才是目的。

三、現(xiàn)代椅子設(shè)計(jì)中線元素的選材及工藝方式

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的邏輯是深入研究材料的物理和化學(xué)性質(zhì)，采用大工業(yè)的制造方式，生產(chǎn)出功能優(yōu)、形式美的產(chǎn)品。因此，材料屬性決定制作工藝，最后表達(dá)出設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)形式。椅子中的線元素形式，通過材料具象化為實(shí)體，完成各種設(shè)計(jì)造型，主要包括彎曲木熱壓形式、彎曲金屬管形式、原木榫接和指接形式、注塑形式、金屬焊接形式、復(fù)合形式等。

（一）彎曲木熱壓形式

作為近現(xiàn)代工業(yè)家具的代表，奧地利家具制造商索耐特（Thonet）于1859年設(shè)計(jì)了維也納椅（Vienna Chair），主要架構(gòu)由6根彎曲的實(shí)木以螺釘栓接。其工廠出品零件、客戶自行組裝的模式影響深遠(yuǎn)，作為世界上銷量最大的椅子，材料樸實(shí)親切，更讓人印象深刻的是它優(yōu)雅的線條和纖巧的形體。造型上，后腿與靠背輪廓線一氣呵成，同時(shí)在腿部用環(huán)形木圈，收攏四足外撇的力。

（二）彎曲金屬管形式

包豪斯時(shí)期，眾多設(shè)計(jì)師熱衷于使用彎曲金屬管材料，表面處理上，從噴漆到電鍍多種多樣，最著名的有馬塞爾·布羅耶（Marcel Breuer）設(shè)計(jì)的瓦西里椅（Wassily Chair）、B32 Cesca椅和密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的MR20扶手椅。彎管工藝讓金屬良好的彈性展露無遺，栓接讓部分構(gòu)件可替換。弓型椅成為辦公家具的重要品類，線條元素在支撐、圍護(hù)、倚靠中產(chǎn)生了連續(xù)的視覺美感。

（三）原木榫接和指接形式

借鑒中國明式圈椅形式，1944年漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)出著名的中國椅（China Chair），以及造型相近的叉骨椅（Wishbone Chair）。深諳木材特性的設(shè)計(jì)師選用指接榫拼合方式，賦予線元素以多變的形式，于1949年設(shè)計(jì)了個(gè)人代表作圈椅（Round Chair），因在肯尼迪總統(tǒng)辯論中出名，被稱為總統(tǒng)椅。

（四）注塑形式

菲利普·斯塔克（Philippe Starck）設(shè)計(jì)的眾多椅子中，將線元素塑造形式的技巧發(fā)揮到極致的當(dāng)數(shù)他的名作——大師椅（Masters Chair）（如圖1）。作品分別提取了設(shè)計(jì)師阿諾·雅各布森（Arne Jacobsen）的7系列椅子（Series 7）、設(shè)計(jì)師艾羅·沙里寧（Eero Saarinen）的郁金香扶手椅（Tulip Armchair）和伊姆斯的埃菲爾椅（EIffel Chair）三件著名椅子的椅背輪廓，以線條勾勒的方式加以組合，最后通過注塑技術(shù)一體而成。

圖1 大師椅設(shè)計(jì)分析圖 （作者自繪）

（五）金屬焊接形式

1944年，威爾頓·丁格思（Wilton Dinges）為美國海軍設(shè)計(jì)了一款名為1006號(hào)海軍椅（1006 Navy Chair），是用再生鋁制造的椅子，可以完全回收。手工成型并焊接，然后退火以增加強(qiáng)度，完美應(yīng)對(duì)海上惡劣環(huán)境對(duì)于平常椅子的侵蝕，至少可以用150年。他用最單純的基本線條，塑造出一把人們心目中最“標(biāo)準(zhǔn)”的椅子，四腿通過多個(gè)椅撐連接，極為耐用。

（六）復(fù)合形式

著名設(shè)計(jì)公司Big-Game 設(shè)計(jì)了粗體椅（Bold Chair），從包豪斯彎管椅子中獲得靈感，由兩個(gè)相互交叉咬合的管狀金屬部件組成主結(jié)構(gòu)，以薄聚氨酯泡沫包裹外部，如同字體筆畫的加粗版本，同時(shí)強(qiáng)調(diào)形式上的純粹和極簡，是完全以線元素實(shí)現(xiàn)的椅子。線條直接發(fā)揮椅腿、椅面和靠背的功能，外部覆蓋的可拆卸織物可以隨時(shí)改變顏色，可愛的外表符合了當(dāng)下情感化設(shè)計(jì)的趨勢(shì)。

四、椅子設(shè)計(jì)中線元素造型連接的基本類型

現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，建筑師阿爾多·羅西（Aldo Rossi）引入了類型學(xué)的概念，對(duì)原型的研究，從經(jīng)典作品中提煉設(shè)計(jì)方法。這種觀念也可以引入椅子設(shè)計(jì)中。上溯百年的椅子制造史，一些椅子原型不斷重復(fù)演進(jìn)，代之以全新材料就形成了新的精彩設(shè)計(jì)。如果忽略吧椅、搖椅、轉(zhuǎn)椅、躺椅等椅子種類，將分析的重點(diǎn)定位于主體線條框架本身的設(shè)計(jì)手法是如何實(shí)現(xiàn)坐和倚的目的。從構(gòu)造上現(xiàn)將其歸納為若干類型（如圖2）。

圖2 椅子線元素造型連接類型圖 （作者自繪）

（一）基本型和扶手型

這類椅子是大眾觀念中的“椅子”，即通常有垂直于地面的四足（或三足），滿足常見的坐姿。值得注意的是，椅子后腿與靠背的關(guān)系，分為一體式和獨(dú)立式。一體式設(shè)計(jì)的力量支撐更好，而獨(dú)立式的靠背和椅腿則可分別選擇不同材料。在靠背設(shè)計(jì)上創(chuàng)新變化出單線條、多線條、X型、多邊形等樣式，展示出豐富的靠背構(gòu)造圖形。連接上，格貝拉·奧斯陶洛斯（Gabriella Asztalos）的維也納椅（Wiener Chair）將后腿下部連接在一起，與靠背形成整體，同時(shí)延伸出椅面與前腿，形成完整的構(gòu)型。扶手型是基本型的升級(jí)版，加裝扶手之后，提升了舒適度和尊崇感。扶手增加產(chǎn)生出新的連接方式，即扶手與前腿一體、扶手與后腿一體、扶手與椅面連接、扶手與靠背連接、扶手與底面連接，因此在造型上比基本型產(chǎn)生更多變化［5］。

（二）弓型

弓型椅的特征是椅面懸空，有帶扶手和無扶手兩類。此類型座椅與材料特征聯(lián)系最為緊密，只有具有極好彈性的材料如層壓板或金屬才能勝任。密斯、布羅耶爾、阿爾托、馬特·斯坦（Mart Stam）等人以此為原型完成很多著名椅子。連接上，金屬管材可以實(shí)現(xiàn)框架整體的連續(xù)，層壓板則因?yàn)椴牧纤?，在椅面兩?cè)以兩條平行的曲線制作框架。

（三）圈型

圈型椅以明式圈椅為原型，強(qiáng)調(diào)靠背包裹感，靠背輪廓與小臂扶手連成一線。此類設(shè)計(jì)中，漢斯·瓦格納獨(dú)樹一幟，建構(gòu)了自己的設(shè)計(jì)哲學(xué)，改進(jìn)了靠背曲線的舒適度。不足之處是腿部減少了腳踏棖，略顯空泛。在叉骨椅設(shè)計(jì)中，倒置了步步高，在椅面下橫向連接，可能會(huì)磕碰到腿窩。在呂永中設(shè)計(jì)的圈椅中，兩條后腿前彎，配合聯(lián)幫棍將椅圈四等分，滿足了力學(xué)效能并且有較好的視覺感受。

（四）X型和傾角型

此類椅子通常有折疊功能，最早的原型可追溯到古羅馬時(shí)代的馬扎和東方的交杌、交椅。主體框架在背部與椅面的交匯處，形成X型線條，密斯的巴塞羅那椅（Barcelona Chair）就是這種形式的經(jīng)典作品。而更加超凡脫俗的設(shè)計(jì)，如蝴蝶椅（Butterfly Chair）4個(gè)X型結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了輕盈的設(shè)計(jì)。傾角型座椅的形式以水平線條為扶手，垂直線條為腿足。特點(diǎn)在于傾斜的靠背和椅面讓使用者呈現(xiàn)半仰臥坐姿。芬·居爾（Finn Juhl）的很多作品都采用這一類型，值得注意的是，此類座椅的靠背框架線條，多斜插入前后腿連接的橫撐上，產(chǎn)生豐富的變化。梵幾品牌高古奇設(shè)計(jì)的竹椅，從四川經(jīng)典竹躺椅中提取構(gòu)造特征，也是此類型的全新嘗試。

通過研究經(jīng)典原型，可以看出設(shè)計(jì)思維中不斷純化線元素造型這條一以貫之的脈絡(luò)，結(jié)構(gòu)線既是造型語言也是裝飾語言。同時(shí)應(yīng)該注意到，基于這些形態(tài)與坐姿緊密相關(guān)。基本型、弓型座椅為正坐，滿足使用者大部分日常情景。扶手椅到圈椅的坐姿適度打開手臂，讓人更加放松。X型座椅具有臨時(shí)性特色，一定傾角的椅面讓人更加休閑，可歸入休閑椅一類。而傾角型座椅，更接近躺椅，能體現(xiàn)出使用者逍遙的生活面貌。

經(jīng)上述分析，我們提煉出椅子設(shè)計(jì)的方法，即根據(jù)椅子的使用場(chǎng)景，從坐姿入手選擇設(shè)計(jì)原型，結(jié)合新材料的升級(jí)，拓展新的連接方式，最終形成具有極高完成度和舒適度的座椅。

五、椅子設(shè)計(jì)中線元素的情感化表達(dá)

椅子設(shè)計(jì)曾經(jīng)出現(xiàn)過重裝飾時(shí)代的Art deco時(shí)期，也有過模擬動(dòng)植物形態(tài)的裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期，以及調(diào)侃現(xiàn)代主義曇花一現(xiàn)的后現(xiàn)代傾向。設(shè)計(jì)師或試圖回歸手工藝的精雕細(xì)刻，或渴望用繪畫裝飾和雕塑感增加椅子的藝術(shù)氣質(zhì)。以上方式不可避免地導(dǎo)致形式大于功能，將家具設(shè)計(jì)變成某種藝術(shù)創(chuàng)作，使這些作品日益脫離大眾日常使用，這種情況在國內(nèi)大多為參展而設(shè)計(jì)的座椅中屢見不鮮，不應(yīng)該成為一種主流的方向。那么，未來的椅子設(shè)計(jì)應(yīng)該如何發(fā)展，成為值得研究的課題。

椅子設(shè)計(jì)滿足日常功能之外的情感化表達(dá)，是未來發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)。著名設(shè)計(jì)學(xué)家唐納德·諾曼從心理學(xué)角度研究產(chǎn)品，聚焦于情感化設(shè)計(jì)，認(rèn)為人類的大腦活動(dòng)分為三個(gè)層次：先天的部分，被稱為本能層次；控制身體日常行為的運(yùn)作部分，被稱為行為層次；大腦的思考部分，被稱為反思層次。［6］一件好的產(chǎn)品要努力滿足這三種不同層次上的設(shè)計(jì)，而在情感化設(shè)計(jì)中，本能層次和反思層次的研究尤為值得注意。

（一）本能層次的設(shè)計(jì)

本能層次設(shè)計(jì)的直接情感反應(yīng)受到產(chǎn)品的形狀與造型、生理的觸覺和材料的肌理、質(zhì)量等影響。本能層面的設(shè)計(jì)在情感上給人一種親切感，或者心靈撫慰。通常線元素為主框架設(shè)計(jì)的座椅，不得不面對(duì)一個(gè)難題，線條不利于實(shí)現(xiàn)靠背和座面的功能。設(shè)計(jì)師常以編織實(shí)現(xiàn)表面。鉆石椅就通過鐵絲編織的方式完成了椅面，然而金屬框架冰冷的體驗(yàn)很難讓人長時(shí)間使用。法國設(shè)計(jì)師克萊門特（Clément-Brazille）采用燈芯絨織物進(jìn)行編織以改善觸覺。有的設(shè)計(jì)師將原有的線條加粗，形成表面功能，同時(shí)實(shí)現(xiàn)可愛的視覺感受和舒適的觸感。例如，敦厚椅（Chunky Chair）就是在木構(gòu)架上填充10cm以上的海綿布條織成椅面。巴西女設(shè)計(jì)師丹妮拉·費(fèi)羅（Daniela Ferro）設(shè)計(jì)的軌道椅也以木框架為主結(jié)構(gòu)，多重圓環(huán)海綿線圈異向疊錯(cuò)，形成座面。另外，康斯坦丁·格里格設(shè)計(jì)的魔法椅（Magis Sam Son）注塑一體成型，將粗圓的線條本身當(dāng)作靠背。由于粗線條的引入，使得椅子的造型笨拙，呈現(xiàn)出卡通式的幽默感。

（二）反思層次的設(shè)計(jì)

反思層次受到知識(shí)和文化的影響，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品不是功能的集合，真正價(jià)值是可以滿足人們的情感需求，而其中最重要的需求就是建立自我形象和社會(huì)地位。［7］在中國經(jīng)典座椅中，一些椅子擁有某種特定的使用群體，因而固定成某些特定形式。玫瑰椅因其小巧的尺度、精致的造型、寓意美好的雕刻，成為女眷的專屬座椅。矮腳椅有寬大的框架和低矮的造型，形式自由放松，原服務(wù)禪師盤腿打坐之用，也被稱為禪椅。四出頭官帽椅靠背高且有官帽意象的出頭，自帶一種正襟危坐的官氣。因此，看到座椅自然會(huì)聯(lián)想到椅子主人的氣質(zhì)性格。

以尼卡·祖潘（Nika Zupanc）為代表的女性設(shè)計(jì)師，強(qiáng)調(diào)女孩的優(yōu)雅可愛，創(chuàng)作了一系列俏皮的線元素造型椅子。緞帶椅（Ribbon Chair）等一系列座椅，靠背有蝴蝶結(jié)、心形等線條勾勒的造型，十分吸引女性的關(guān)注，這也滿足了諸如女孩房或婚紗店等應(yīng)用場(chǎng)景的使用。受人體造型的啟發(fā)，索菲亞·拉格科威斯特（Sofia Lagerkvist）和安娜·林德格倫（Anna Lindgren）設(shè)計(jì)的環(huán)狀椅（Loop Chair），擁有獨(dú)特的不對(duì)稱靠背造型，飄帶樣式的自由形，有一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)美感。魯伊·阿爾維斯（Rui Alves）從自行車上尋求靈感，設(shè)計(jì)了巡回賽椅（Tour Chair），標(biāo)志性的彎曲車把造型扶手，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，反映了賽車手的熱情。沒有一把椅子可以滿足所有人，特定的細(xì)分市場(chǎng)和目標(biāo)客戶會(huì)為椅子設(shè)計(jì)劃出明確的賽道，通過明確的客戶畫像，形成具有性格特征的設(shè)計(jì)單品。

反思層次的設(shè)計(jì)還能帶來情感上的共鳴，從溫莎椅取得了靈感的孔雀椅表達(dá)懷舊，致敬典型木椅的海軍椅以及充滿鄉(xiāng)村氣質(zhì)的索耐特椅都是附帶價(jià)值觀的產(chǎn)品。

對(duì)老手藝的形式創(chuàng)新如今逐漸被重視起來。傳統(tǒng)的竹工藝因?yàn)榈托实纳a(chǎn)模式曾經(jīng)一度被大工業(yè)制造壓制，然而天然材料所特有的美感，體現(xiàn)著尊重傳統(tǒng)生活方式的價(jià)值觀，經(jīng)過使用的竹家具，可以優(yōu)雅地老去，帶來敝帚自珍的個(gè)人化情感和一種與歷史連接的歸屬。竹子這種天然的線元素材料，經(jīng)過現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的改良設(shè)計(jì)，完成了眾多兼具傳統(tǒng)生活方式和時(shí)代特色的產(chǎn)品。

六、結(jié)語

椅子不同于座位的氣勢(shì)和沙發(fā)的厚重，以多樣和靈活的面貌成為家居設(shè)計(jì)中最重要的產(chǎn)品，線元素為主要造型語言的椅子最能詮釋椅子輕盈現(xiàn)代的特性。從材料和構(gòu)成方式上進(jìn)行歸類，強(qiáng)調(diào)材料工藝的創(chuàng)新決定了造型最終呈現(xiàn)的造物觀念。設(shè)計(jì)方法上，在分析原型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師依循經(jīng)典并配合坐姿等使用方式上的舒適度快速定位椅子基本形態(tài)，并融入個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以優(yōu)化設(shè)計(jì)。從情感化設(shè)計(jì)的方式強(qiáng)調(diào)座椅在本能層次和反思層次上的討論，指出線元素為主要造型方式的椅子通過粗線條以線帶面的方式，彌補(bǔ)其舒適度上的劣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)一種帶有人設(shè)的個(gè)性化椅子和面向文化價(jià)值感的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

椅子是日常生活中最普通的家具，以致常常缺少存在感。然而椅子也是生活道具，表達(dá)使用者的審美態(tài)度和價(jià)值觀，能夠影響空間的面貌，并建立個(gè)性化的場(chǎng)所。線條的美是中國傳統(tǒng)審美中不斷流淌的源頭活水，也符合當(dāng)代國際審美價(jià)值，在椅子上發(fā)生的力與美的創(chuàng)造還將完成下一個(gè)經(jīng)典。