鐘正新

什么樣的荷花作品稱得上是好的作品？有人以“四個簡潔”進行了歸納總結，即畫面構成簡潔、色彩分布簡潔、明暗對比簡潔、光影組成簡潔。圖2是用尼康Z7Ⅱ配AF-S 300mm F2.8G ED VR Ⅱ鏡頭，以F8、1/1000s、ISO400的曝光組合拍攝而成的，手動對焦、手動曝光。畫面基本滿足了“四個簡潔”的要求，畫面由一株小荷花與一扇大荷葉構成，色彩上一紅一綠，光影組成上一束側逆光穿過綠色的大荷葉投射在紅色的小荷花上。整幅畫面給人的感覺是干凈、視覺焦點集中，荷花的美體現(xiàn)得自然而充分。

拍荷花既有直接也有含蓄的拍攝方法，兩種拍攝方法各有所長。含蓄的方法將荷花表現(xiàn)得若隱若現(xiàn)，展現(xiàn)出荷花嬌美嫵媚的一面。圖1是用尼康Z7Ⅱ配AF-S 300mm F2.8G ED VR Ⅱ鏡頭，以F2.8、1/640s、ISO400的曝光組合拍攝而成的，手動曝光。拍攝前觀察到有一株荷花若隱若現(xiàn)地虛掩在一片綠色的荷葉中，為此有意選用了鏡頭的最大光圈F2.8，將荷花的前后景都虛化掉，只讓紅色的荷花露出來那么一點點，營造如夢如幻、萬綠叢中一點紅的意境。

拍荷花也要善于利用后期處理手法，通過后期處理為作品增光添彩。圖3是用尼康Z7Ⅱ配AF-S 300mm F2.8G ED VR Ⅱ鏡頭（加裝尼康2倍增距鏡，相當于600mm焦距），以F5.6、1/400s、ISO64的曝光組合拍攝而成，手動對焦、手動曝光。需要說明的是，蝴蝶是后期通過Photoshop添加上去的。600mm長焦打造了背景的光斑效果，而疊加在荷花上的蝴蝶又給畫面賦予了生機。在實際拍攝中很難將飛舞在荷花上的蝴蝶拍好，利用后期處理手法則完美地解決了這一難題。

拍荷花與拍攝其他題材一樣，也要講究構圖，要通過構圖突出荷花主體，讓觀者的視覺焦點落在荷花上。有的攝影者很排斥中心構圖，覺得俗氣，但其實中心構圖也是各種構圖方式中的一種，用得好一樣出彩。圖4是用尼康Z7Ⅱ配AF-S 300mm F2.8G ED VR Ⅱ鏡頭（加裝尼康2倍增距鏡，相當于600mm焦距），以F5.6、1/125s、ISO800的曝光組合拍攝而成的，手動對焦、手動曝光。采用框式中心構圖，四周的荷葉構成了一個框，后期加了暗角，烘托荷花主體。

拍攝荷花，多重曝光也是手法之一，能營造亦實亦虛的朦朧美感，但需要注意的是，畫面中一定要有實的部分，不能整幅畫面都虛成一片。圖5是用尼康D5配AF-S 70～200mm F2.8E FL ED VR鏡頭的80mm焦距端拍攝的，曝光為F8的光圈優(yōu)先AE（快門速度為1/80s）。兩次曝光的重疊模式為平均（AVG），第一次曝光+0.7EV，第二次曝光-0.7EV。

利用多重曝光拍荷花還可以將荷花與太陽結合在一起拍攝，表現(xiàn)晨光下的荷花相映成輝的效果。圖6是用尼康D5配AF-S 70～200mm F2.8E FL ED VR鏡頭拍攝的。第一次曝光先用鏡頭的200mm焦距端、F2.8光圈優(yōu)先、-1EV曝光補償，將初升的太陽拍下來。第二次曝光拍荷花用了鏡頭的120mm焦距端、F8光圈優(yōu)先、不作曝光補償、自動對焦使用。以上二次曝光均為ISO自動，在后期將荷花的亮度提高了一點。從整幅畫面看結構簡潔，主體是太陽、荷花，陪體是荷葉；色彩分布簡潔，紅色和綠色；光影組成簡潔，側逆光直射到荷花上。

荷花具有“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，那么如何在形式上表現(xiàn)荷花的這種高尚品格呢？倒影就是表現(xiàn)手法之一。倒影在構圖上基本是上下結構，因而推薦用豎構圖拍攝。圖7是用尼康Z7Ⅱ配AF-S 300mm F2.8G ED VR Ⅱ鏡頭（加裝尼康2倍增距鏡，相當于600mm焦距），以F5.6、1/2500s、ISO400的曝光組合拍攝而成的，手動對焦、手動曝光。

在拍攝荷花的時間選擇上，最理想的時間段是太陽剛剛升起來后不久，這時候拍出的荷花顏色特別艷麗，但太陽剛升起來后光線強度往往不夠，并且荷花、荷葉特別是荷葉隨風搖曳得厲害，一般的快門速度根本拍不清楚。荷葉表面積大，承受的風也大，搖晃得更厲害。在同一季節(jié)全國不同地區(qū)日出的時間不盡一致，在一天當中最早什么時間段拍攝荷花比較合適很難一概而論，但以中部城市長沙為例，在七、八月份時，早上7時至8時是適合拍荷花的時間段。

荷花年年開，攝影人年年拍，拍荷花說容易也容易、說難也難，難在哪？難在出新意！曾聽一位攝影人用一個字形容如何快速提高攝影水平，即“抄”！抄的意思指模仿，高人如何拍自己模仿著拍，模仿得多了意味著掌握了基本規(guī)律，再在此規(guī)律上就可出新了，拍荷花亦然。