馬天成 邢琪

泰安市位于山東中部，地處泰沂山系，下轄區(qū)縣包括泰山區(qū)、岱岳區(qū)、肥城市、新泰市、寧陽(yáng)縣、東平縣。泰安市博物館及岱岳區(qū)文管所中藏有一定數(shù)量的古代瓷枕，時(shí)代以宋為主，其中不乏精品，是研究泰安地區(qū)古代社會(huì)生活和經(jīng)濟(jì)交流的重要資料。

宋剔花瓷枕

該瓷枕長(zhǎng)19厘米，寬9厘米，高9.8厘米，1991年泰安市泰山區(qū)財(cái)東街挖樓房地基時(shí)出土，現(xiàn)藏于泰安市岱岳區(qū)文物管理所。其呈束腰形，枕面兩邊翹起，中間內(nèi)凹，枕面飾有六朵花及兩片葉紋，其外有兩重長(zhǎng)方形邊框。其中兩朵較大的菱形花位于中間，上下對(duì)稱(chēng)，中間以幾何紋相隔。左右兩側(cè)各有一葉紋及兩朵花，花為圓形。底面中部刻劃有斜線(xiàn)紋，其外有三重長(zhǎng)方形邊框。四面枕墻上刻花草和幾何紋，其中左側(cè)枕墻中部有一個(gè)小圓孔。

該瓷枕的裝飾工藝以剔花為主，刻花為輔。陶瓷裝飾工藝中的剔花，是根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)的需要剔表留白，從而形成圖案的裝飾效果。剔花裝飾工藝最早出現(xiàn)于金銀器裝飾的局部鎏金，金黃色與銀白色交錯(cuò)相間，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果，文獻(xiàn)上稱(chēng)之為“金花銀器”。剔花是我國(guó)古代陶瓷裝飾的常用工藝，北宋時(shí)期在整個(gè)北方地區(qū)都較為流行。直到金元時(shí)期，在河北磁州窯、定窯以及河南當(dāng)陽(yáng)峪窯、魯山段店窯等地仍然生產(chǎn)剔花產(chǎn)品。該瓷枕先在素胎上施白色化妝土，再利用工具剔表留白，顯露出花卉及裝飾紋樣，再施一層透明釉，之后入窯燒造，便形成這種層次分明的圖案。該瓷枕的剔花圖案雖然相對(duì)較為簡(jiǎn)單，整體風(fēng)格也略顯粗糙，仍不失為宋代剔花工藝的典型代表。

宋白釉刻花瓷枕

該瓷枕長(zhǎng)22.5厘米，寬16厘米，高10.5厘米，1965年在泰安城西石灰場(chǎng)出土，現(xiàn)藏于泰安市博物館。其呈腰圓形，枕面紋飾分內(nèi)外兩部分，內(nèi)部以斜線(xiàn)紋為地，飾纏枝牡丹花，花朵碩大，花葉的細(xì)節(jié)特征表現(xiàn)明顯。外部有四重邊框，其形狀與瓷枕形狀一致。第二、三重邊框之間飾一周卷草紋，瓷枕側(cè)面飾一圈浪花紋，紋飾均采用刻花工藝。

該瓷枕的裝飾工藝為刻花，這是宋代瓷窯普遍采用的一種裝飾技法。先在素胎上施白色化妝土，再用竹、骨或者金屬材料的平口或斜口刀狀工具在其表面刻出所需要的花紋。其特點(diǎn)是著力較大，雕刻線(xiàn)條較深，花紋顯得很有層次感?？袒üに嚦Ｅc劃花工藝組合運(yùn)用，被稱(chēng)為“刻劃花”。該瓷枕的刻花疏密有度，繁而不亂，主次分明，通過(guò)刻花工藝將牡丹花的特征展現(xiàn)得淋漓盡致，代表了宋代高超的刻花工藝水平。

宋綠釉荷花紋瓷枕

該瓷枕長(zhǎng)36.5厘米，寬18.5厘米，高11.5厘米，現(xiàn)藏于泰安市博物館。其略呈扇面形，上部微鼓，下部微內(nèi)收，左右兩側(cè)向下斜內(nèi)收。枕面前低后高，中部飾荷花，四周飾雙線(xiàn)長(zhǎng)方框，均采用刻花工藝。瓷枕前壁無(wú)紋飾，左側(cè)有一圓形透氣孔。后壁飾兩組纏枝牡丹紋，采用印花工藝。除底部無(wú)釉外，其余皆施綠釉，釉色明亮，略有脫釉。枕底露胎，胎色泛紅，胎質(zhì)疏松。

該瓷枕的裝飾工藝包括刻花和印花，印花是以帶花紋的模印工具在未干的坯體表面壓印出凹凸的紋樣，再施釉燒成。枕面上的荷花圖案采用的是刻花工藝，荷花線(xiàn)條流暢，特征鮮明，圖案簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)單幾筆就將荷花的特征勾勒出來(lái)。后壁所使用的印花工藝水平較高，為兩組纏枝牡丹紋，圖案層次分明，密而不亂，花、葉清晰，花瓣和葉片上的細(xì)節(jié)也表現(xiàn)得非常到位。

宋白地黑花山水人物紋瓷枕

該瓷枕長(zhǎng)32.5厘米，寬15.5厘米，高13厘米，1983年出土于泰安市夏張孫況洞水庫(kù)北，現(xiàn)藏于泰安市博物館。其呈長(zhǎng)方形，中部略收，前低后高，枕面出沿。以白地黑花作為裝飾，枕面中間為六邊形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)可見(jiàn)山水、草木、樓閣、人物、船只等紋飾。開(kāi)光外飾纏枝菊，其外為五重長(zhǎng)方形邊框，第三、四重內(nèi)飾簡(jiǎn)單波浪紋。瓷枕前后壁六邊形開(kāi)光內(nèi)飾竹葉紋、花卉紋，開(kāi)光外飾纏枝菊紋，其外均有兩重長(zhǎng)方形邊框。底無(wú)釉，有“張家造”款。枕面開(kāi)光內(nèi)的山水人物紋分為三部分：上部為河流及三座遠(yuǎn)山；右側(cè)有兩位書(shū)生裝束的人物立于岸邊憑水遠(yuǎn)眺，人物背后有山石、樹(shù)木；左下角岸邊停靠有一只小船，岸上草木、山石掩映一片亭臺(tái)樓閣。

該瓷枕上的白地黑花紋飾為宋代磁州窯的代表性裝飾工藝，又稱(chēng)“白釉釉下黑彩”。其工藝流程是先在素胎上施白色化妝土，然后在其上繪以黑色或赭石色紋樣，再施以透明釉入窯燒制。此種裝飾工藝變化較多，除白地黑花外，還有黃地黑花、綠地黑花等變化。并且可與劃花、刻花、剔花、填花及釉上加彩等相配合，所繪紋飾主要有山水、人物、蟲(chóng)魚(yú)、花草等。該瓷枕畫(huà)風(fēng)高雅，包括山水、草木、樓閣、人物、船只等形象，宛如一幅水墨畫(huà)，意境深遠(yuǎn)，顯露出磁州窯制瓷匠人極高的藝術(shù)水平及創(chuàng)作能力。

（作者馬天成為泰安市文物考古研究所文博館員；邢琪為濟(jì)南市考古研究所文博館員）