吉皓哲 中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士

高靜怡 中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士

園林詩與中華傳統(tǒng)詩詞文化一脈相承，蘊(yùn)含詩理、畫理與哲理，通過景物的描寫和意境的塑造達(dá)到身臨其境的效果。古典園林追求詩情畫意，一池一山、一花一景間流露出的唯美意境讓人流連忘返。意境作為我國傳統(tǒng)審美的特殊部分，是“意”與“境”融合的產(chǎn)物，這里的“意”是主觀感受，“境”則偏向客觀存在，“意”與“境”的結(jié)合是創(chuàng)作者將情感、理念融于生活和景物之中的過程，從而可以引發(fā)出觀者在情感上的共鳴[1]。意境使得園林和園林詩有了思想意韻，代表著創(chuàng)作者所求索的審美目標(biāo)和審美境界，寄托著創(chuàng)作者的思想、情感和欲表達(dá)的哲理[2]。

王維作為盛唐時(shí)期文人造園的集大成者，在園林詩與造園領(lǐng)域都造詣?lì)H深。其園林詩善于“以詩造境”、造園“景中有詩”，園林詩與園林之間的意境有著值得深入探討的聯(lián)系。

1 王維的園林詩

1.1 王維園林詩的概述

王維得以流傳的園林詩共有詩八十多首[3]，根據(jù)內(nèi)容可將它們分成三類：一是描寫園林別業(yè)的詩作，如《終南別業(yè)》、《韋侍郎山居》等；二是吟詠園林內(nèi)景物詩作，如《輞川集》二十首；三是展現(xiàn)自己及友人閑適園林生活的詩作，如《田園樂》七首、《山居即事》等。

無論是以上哪種類別，都展示著詩人清美秀麗的詩風(fēng)，飽含優(yōu)美的藝術(shù)意境。

1.2 王維園林詩的意境營造特點(diǎn)

王維園林詩中對景物的描寫精彩紛呈，詩人通過園林詩向我們展示了一幅幅優(yōu)美的山水風(fēng)景畫，同時(shí)表現(xiàn)出一種突破畫面的境界。王維園林詩塑造意境的特點(diǎn)主要有：

第一，以感覺入詩。韓愈“以文為詩”，蘇軾“以詩為詞”，王維的則是以感覺入詩，尤其是注重光感和色感的塑造，使園林詩的形色兼具；

第二，注重對聲音的捕捉和控制，常常加入泉流、鳥鳴等聲音，時(shí)而獨(dú)奏、時(shí)而合鳴、時(shí)而低緩、時(shí)而急促，善于借助聲音展現(xiàn)多維的園林風(fēng)貌[4]；

第三，王維善于捕捉運(yùn)動(dòng)中變化的景象，常常將動(dòng)與靜交互襯托，體現(xiàn)在以動(dòng)寫靜和以靜襯動(dòng)；

第四，描寫景物的同時(shí)兼具情感和心境的表達(dá)，在園林詩中寄情于景、借景抒情；

第五，受到禪學(xué)觀念影響，常以禪趣、禪法入詩，因此詩中常蘊(yùn)含著詩人清閑淡遠(yuǎn)的思想。

第六，在語言運(yùn)用上，常使用白描、夸張、想象、渲染等寫作手法。除此之外，王維園林詩用詞凝練精準(zhǔn)，尤其是動(dòng)詞的提煉和選擇，也就是“煉字”。

綜上所述，王維在塑造園林詩意境時(shí)，注重光影、顏色、聲音、動(dòng)態(tài)的捕捉描寫和情感的表達(dá)，常常蘊(yùn)含隱逸思想和禪意。這些特點(diǎn)常常通過寫作手法、關(guān)鍵詞以及“煉字”來實(shí)現(xiàn)。經(jīng)過對關(guān)鍵詞（字）的梳理和分類，可總結(jié)出了詩中蘊(yùn)含的“六境三韻”。

2 園林詩與園林中的 “六境三韻”

2.1 “六境三韻” 的意境構(gòu)建模式

“六境三韻”意境構(gòu)建模式是詩人通過描寫具有表現(xiàn)光影、顏色、聲音、動(dòng)態(tài)，以及表達(dá)情感和觀念的意象，形成光境、色境、聲境、動(dòng)境、心境、禪境。從而通過畫面感、節(jié)奏感、空間感三個(gè)層面塑造出園林詩的韻味、韻律和韻致。最后形成特定的意境（如圖1）。

“六境”指的是局部視角的光境、色境、聲境、動(dòng)境、心境、禪境，包括單一境、對比境、組合境?！叭崱敝傅氖钦w視角的畫面韻味、節(jié)奏韻律、空間韻致。通過一個(gè)個(gè)“境”的組合與疊加，則會(huì)進(jìn)一步形成相應(yīng)的“韻”。其中畫面韻味主要通過光境和色境所蘊(yùn)含的意味形成；節(jié)奏韻律主要通過聲境和動(dòng)境存在的節(jié)律形成；空間韻致主要通過心境和禪境表達(dá)的情致形成。

通過“六境”與“三韻”的塑造，可以形成特定的“意境”。劉熙載將意境分為四大類：弦泉幽咽指的是凄涼幽靜的意境；雪月空明指的是唯美閑適的意境；花鳥纏綿指的是明麗鮮艷的意境；云雷奮發(fā)指的是恢弘壯闊的意境。這四種意境從平靜到強(qiáng)烈，形成他們的“境”與“韻”都有所不同，具體體現(xiàn)在畫面的光影基調(diào)、色彩組織；聲音和動(dòng)態(tài)的類型、快慢；空間的尺度、構(gòu)成、縱深等方面。

2.2 “六境三韻” 在詩中的表達(dá)

光境：王維在描繪景象時(shí)，非常注重光線柔與強(qiáng)、明與暗的變化，由此表現(xiàn)出豐富的光感，常利用對光感的描寫塑造“光境”。如《鹿柴》用一絲余暉打破了的幽暗的畫面，反襯了深林的陰冷，由此形成強(qiáng)烈的“對比光境”。

色境：園林中景物的顏色豐富多彩，色彩是自然中美感的一種體現(xiàn)。王維擅長對自然山水色彩的捕捉，并善于用它們渲染氣氛。在其眾多園林詩中，經(jīng)常出現(xiàn)對景物色彩的描述，從而形成特定的“色境”。例如“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”一句運(yùn)用了“煉字”的手法，描繪了一種鮮明艷麗的“對比色境”，于是輞川盎然的春意便被突出且夸張地被表現(xiàn)出來了。

聲境：王維經(jīng)常在詩歌中創(chuàng)造聲境，將聲音融入畫面，僅在《輞川集》中就有20多處聲音的描寫[5]。王維詩作中的聲境主要包括自然景物的聲音、動(dòng)物的叫聲、由人的行為產(chǎn)生的聲音等。例如“明月松間照，青川石上流”；“野花從發(fā)好，谷鳥一聲幽”；“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯”等等。

動(dòng)境：與聲境相同，王維園林詩中描寫事物的動(dòng)感時(shí)通常也采用對比的方式來進(jìn)行，動(dòng)中取靜、靜中顯動(dòng)，即我們常說的“動(dòng)靜結(jié)合”、“以動(dòng)襯靜”，從而形成“對比動(dòng)境”，突出景物的安靜或靈動(dòng)，達(dá)到想塑造的意境效果。例如《鳥鳴澗》捕捉了桂花緩緩飄落、月亮徐徐升起、山鳥棲而復(fù)醒這三個(gè)動(dòng)的意象，反襯夜晚和春山的“靜”。

心境：前面所提到的光境、色境、聲境和動(dòng)境的關(guān)鍵在于直接捕捉自然環(huán)境中的意象，即“捉景”，從而反映出想要表達(dá)的“意”。心境的塑造與表達(dá)則更加抽象，經(jīng)常通過一些動(dòng)詞的“煉字”，體現(xiàn)出自然山水與人的心靈的呼應(yīng)。例如“山路元無雨，空翠濕人衣”一句，描寫了一種似幻似真的感受，是對超脫于現(xiàn)實(shí)的心境的描寫，“空”字和“濕”字本存在矛盾，卻在這種“天人合一”的心境中被統(tǒng)一起來了。

禪境：禪境既是返璞歸真的純潔向往，又是超凡脫俗的崇高理想，往往囊括著佛學(xué)禪理或禪宗思想。王維常在詩中運(yùn)用“空”一字。例如將視角鎖定為山的時(shí)，常用“空山”的形容：“空山不見人，但聞人語響”、“空山新雨后，天氣晚來秋”、“人閑桂花落，夜靜春山空”等。這些都表明了詩人著于頓悟依歸、物我合一的精神取向以及追求空明潔凈、空寂清凈的禪宗意境，借由禪境的塑造便做到了將禪理融于園林詩中。

畫面韻味：園林詩中的畫面韻味來自于對自然景物的描寫，經(jīng)常通過光線和色彩這兩個(gè)視覺要素來表現(xiàn)，不同的光線和色彩基調(diào)可以表達(dá)出不同的意境。例如園林詩整體色調(diào)偏向光亮、顏色多為暖色的畫面容易讓人感受到生命的力量；而整體色調(diào)偏向幽暗、冷色的畫面常常帶給人以寂靜的感覺。

節(jié)奏韻律：園林詩中韻律可以從多方面體現(xiàn)，例如在整體視角下，各種“聲境”和“動(dòng)境”交織就形成了園林詩中的節(jié)奏韻律，這種節(jié)奏韻律有急促的、舒緩的、空靈的，均可表現(xiàn)出不同的意境，因此其作品所營造的畫面真實(shí)而不空洞、生動(dòng)而不浮躁。

空間韻致：王維常用禪宗從容大度、安靜閑適的眼光去觀察萬物，并用清麗、脫俗的語言將萬物與心境創(chuàng)造于無邊的空間之中。因此王維成為了將佛學(xué)禪理融入至詩歌創(chuàng)作的典型，將禪理融于詩詞，將心境融于意境，并創(chuàng)造出極具縱深感和包容感的空間，在園林詩中形成“空間韻致”。

2.3 “六境三韻” 在園林中的表達(dá)

園林詩通過“捉景”和“煉字”來完成“六境三韻”的表達(dá)，而園林作品中的“六境三韻”則更多通過園林景象的組織來完成。輞川別業(yè)是王維在造園領(lǐng)域的代表作，園中之景如詩如畫，充分體現(xiàn)了王維詩與景交融的藝術(shù)追求。根據(jù)輞川圖、輞川集以及后人整理出的更多歷史資料和分析，便可以對輞川別業(yè)的樣貌、景色有一個(gè)大致的了解，并對其中蘊(yùn)含的“六境三韻”有所認(rèn)知。

在整體視角下，輞川別業(yè)中的“三韻”通過以下三點(diǎn)組織：

一是園林營建基于自然。例如在宏觀角度下的輞川別業(yè)，通過青山綠水構(gòu)成整體的色彩基調(diào)，同時(shí)借助或創(chuàng)造蜿蜒的地形地貌。在山水格局上，王維以輞川的山水為基礎(chǔ)，根據(jù)空間的開合變化打造出各個(gè)別具特色的景點(diǎn)，形成山、崗、塢、溪、湖、泉、灘等豐富的地貌和空間，并輔以叢植的草木，繪制出一幅充滿“天地與我并生，萬物與我為一”畫面韻味。

二是園林生活融于自然。輞川別業(yè)存在著生活群體和飛禽走獸，這些人與動(dòng)物給園林帶來了豐富的音響，包括生活中的人語、歌聲、琴聲等各種生活行為的聲音和動(dòng)態(tài)，和動(dòng)物的叫聲和動(dòng)態(tài)。王維將園林生活回歸到自然，并很好地融入其中，這些生活中的元素不僅僅是一種生態(tài)需求，同時(shí)也豐富了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，使園林更有“靜中有聲，靜中有動(dòng)”的節(jié)奏韻律。

三是園林內(nèi)涵超脫自然。意境的創(chuàng)造來自于主體心靈對某種人生境界的體驗(yàn)，空間韻致不僅體現(xiàn)于園林的營建，同時(shí)也表達(dá)著造園者內(nèi)心深處“半隱”的理想訴求。這一點(diǎn)可以體現(xiàn)在輞川別業(yè)虛實(shí)相生的空間層次上。輞川別業(yè)無論是各景點(diǎn)之間還是景點(diǎn)內(nèi)部要素都存在著空間關(guān)系，前、中、景由近及遠(yuǎn)、由小及大，從而建立出一個(gè)豐富而具有縱深感的空間，使得園林空間有實(shí)有虛、時(shí)具時(shí)幻，具有空間韻致。例如椒園以花椒為前中景，園外青山為遠(yuǎn)景，利用園內(nèi)外的對比，表達(dá)“半隱”的惆悵。

局部視角下，輞川別業(yè)中的“六境”通過以下三點(diǎn)組織：

一是添色。正如園林詩中的色彩表達(dá)，王維常將自然中的顏色納于輞川園林之中，增強(qiáng)色彩效果。具體體現(xiàn)在下面三個(gè)層面：①園林的整體色彩基調(diào)中有設(shè)計(jì)地添加具有色彩個(gè)性的要素，例如部分景點(diǎn)出現(xiàn)明艷的紅色，在輞川偏冷而輕快明朗的主色調(diào)中，增加“萬綠叢中一點(diǎn)紅”的感覺，將個(gè)性的顏色與山中的寧靜融為一體。②局部點(diǎn)綴各種樹木花卉，使每一景點(diǎn)的主景植物都不盡相同，例如竹里館的造景元素以竹為主，主要呈綠色，而漆園以漆樹為主，呈金色。③園內(nèi)植物季相特征分明，這使得整個(gè)園林在整體色彩基調(diào)一致的同時(shí)又具有空間性和時(shí)間性，不僅步移景異，而且時(shí)移景異。輞川別業(yè)春有木蘭、夏有荷、秋有漆樹、冬有槐，在各地、各時(shí)形成不同的色境。

二是巧借。包括影借、聲借等。①影借指的是通過樹木等造景元素與光的配合產(chǎn)生豐富多樣的“光境”，例如山頂?shù)哪咎m林在落日的余暉下閃爍限量，在光影的配合下凸顯了紅葉與花的色彩斑斕。除此之外，還可以巧用影借將水中的倒影作為園中之景，使得景影相應(yīng)，形成一種特殊的光境。②聲借指的是將具有一定傾向性的自然聲響或人為創(chuàng)造的聲響，有設(shè)計(jì)地納入園林中，使得形聲相益。例如鳥、人聲音。同時(shí)還可以向生物“借動(dòng)”。

三是象征。①首先是造景元素意象的象征性，這使得輞川的景色具有情與景合、意與景渾的特點(diǎn)。例如竹子象征剛正不阿的志向；文杏、香茅象征高風(fēng)亮節(jié)的情操；木芙蓉象征懷才不遇的感慨。②其次是建筑形式具有象征性。王維通過將建筑分散布置，充分利用自然環(huán)境點(diǎn)綴其間，避免生硬的人工痕跡，建立一種“雖由人作，宛自天開”的和諧關(guān)系。例如竹里館營建在竹林環(huán)抱之中，臨湖廳置于湖邊賞景佳處，充分體現(xiàn)了王維追求自然本真的禪趣。

筆者在北京清尚建筑裝飾有限公司實(shí)習(xí)期間學(xué)習(xí)了各類展覽展陳項(xiàng)目，其中中國園林博物館造園技藝廳與園林文化廳的展廳設(shè)計(jì)細(xì)致精彩，“六境三韻”也有一定的體現(xiàn)。（如圖2）造園技藝廳在表現(xiàn)手法上運(yùn)用中國園林基本要素的疊加方式，將園林中應(yīng)有的花廳、之字長廊、圓亭、曲水流觴、疊石、漏窗、園林綠化、知魚橋等造園技藝進(jìn)行綜合復(fù)原展示[6]。

圖2 中國園林博物館造園技藝廳實(shí)景照片（引自2018年度清尚項(xiàng)目宣傳圖冊）

3 園林詩圖式語言

通過前面的敘述可得知，“六境三韻”在王維的園林詩與園林中都有所體現(xiàn)。下面結(jié)合古典園林空間，通過圖式語言理論框架，對王維園林詩的設(shè)計(jì)語匯、設(shè)計(jì)詞句法、設(shè)計(jì)語法進(jìn)行歸納，將“六境三韻”圖式化，系統(tǒng)性地探討“六境三韻”的塑造規(guī)律與原則。

3.1 園林詩語匯

園林詩的設(shè)計(jì)語匯有“字”、“詞”和“詞組”三種形式，指的是生成各種“境”和“韻”的園林要素。

“字”是指園林詩中單一的園林要素，是構(gòu)成園林詩圖式語言最基本的單位。園林詩中“字”要素主要有五類，包括古典園林中常見的植物類要素、建筑類要素、山水類要素，還有可以營造意境的自然類要素以及動(dòng)物類要素。其中植物類“字”要素使用頻率最高；建筑類“字”有功能建筑、串聯(lián)建筑、分隔建筑三種類型；山水類“字”層面包括水、石等自然要素和一些可以表達(dá)山水空間特征的人工要素；動(dòng)物類“字”層面包括飛禽、走獸、蟲魚以及人類；自然類“字”主要有日、月、云、霧、雨、煙等自然單位（如圖3）。

圖3 常見的字層面設(shè)計(jì)語匯（作者自繪）

園林詩設(shè)計(jì)語匯中的“詞”是由多個(gè)園林要素的組合，可以是同一個(gè)“字”的重復(fù)，也可以是不同“字”的組合。園林詩中的景觀詞通常是植物類要素、建筑類要素和山水類要素之間的組合，例如建筑組合、綠地、花叢以及各種駁岸（如圖4）。

圖4 常見的詞層面設(shè)計(jì)語匯（作者自繪）

園林詩設(shè)計(jì)語匯的“詞組”是由多個(gè)“詞”共同構(gòu)成的相對獨(dú)立的園林景觀單元，是園林詩基本空間的構(gòu)成單元或基本組合空間。其中動(dòng)物類與自然類要素不單獨(dú)成組，這兩類要素通常輔佐其他類要素形成用于營造意境的設(shè)計(jì)詞組。

3.2 園林詩句法

園林詩句法組合多個(gè)園林詩詞組、布置各個(gè)詞組間的內(nèi)在關(guān)系，以描繪出相對完整的園林景點(diǎn)。園林詩中關(guān)于光影、色彩、聲音、動(dòng)態(tài)、情感和觀念的組織都需要通過園林詩句法完成，由此可以形成不同的“境”。不同園林景象的特質(zhì)和描寫方式有所不同，由此可將園林詩句法分為單一句法、對比句法和組合句法。

其中單一句法通過對園林景象某一特質(zhì)的描述，形成具有鮮明個(gè)性的“單一境”；對比句法通過對園林景象中兩個(gè)特質(zhì)對比，突出其中一方，從而形成“對比境”；組合句法通過對景象某一層面的綜合描述，構(gòu)建出一個(gè)基調(diào)，形成“組合境”。通過不同的句法，可以將設(shè)計(jì)語匯組織成為不同的“境”，以達(dá)到不同的表意效果（如圖5）。

圖5 不同句法形成的“境”（作者自繪）

3.3 園林詩語法

園林詩語法指的是詩歌句與句之間的關(guān)系，是詩歌中描繪的園林景象單元轉(zhuǎn)變?yōu)檎w景點(diǎn)乃至整個(gè)詩集的基本準(zhǔn)則。園林詩的主要語法關(guān)系有：微觀-中觀-宏觀尺度；修辭；故事性；本土性；敘事性等。通過這些語法，園林詩句所塑造的“境”可以相互融合、并列、疊加、嵌套、交叉，從而形成畫面、節(jié)奏、空間關(guān)系，產(chǎn)生園林詩的“三韻”，即畫面韻味、節(jié)奏韻律、空間韻致。

以《辛夷塢》一詩為例?！澳灸┸饺鼗ā?《辛夷塢》-《輞川集》體現(xiàn)了微觀-中觀-宏觀的尺度關(guān)系。在微觀尺度中，“木末”二字將芙蓉花比作毛筆尖，運(yùn)用了比喻的修辭手法。中觀尺度中，《辛夷塢》一詩將視角落直接在芙蓉樹上，充分發(fā)揮辛夷塢的本土性特點(diǎn)。詩中對四個(gè)單句進(jìn)行了組織，前兩局寫景，后兩句重情，完成了色境、動(dòng)鏡、聲境、心境和禪境的疊加，給辛夷塢添加了畫面、節(jié)奏和空間上的“韻”，且極具故事性。宏觀尺度中，《輞川集》含有孟城坳……辛夷塢、漆園、椒園等二十首詩，詩歌按游覽順序排列，并交代了輞川二十景的空間秩序關(guān)系，具有很強(qiáng)的敘事性[7]（如圖6）。

圖6 輞川圖中的空間序列（引自《唐代田園山水植物意象研究》）

各種語法在不同園林詩中的使用方式不盡相同，以上說明僅作為舉例，不能概括所有園林詩設(shè)計(jì)語法的用法。但總體而言，這些語法使得各尺度之間按照一定邏輯順序相互包含和組織，從而形成一個(gè)具整體特征的園林空間。通過語法產(chǎn)生的“語境”則對應(yīng)園林詩中的“意境”，句子所包含的內(nèi)容要符合語境。同理，園林景點(diǎn)的存在也不能脫離其園林意境。語法的存在使得園林景象或景點(diǎn)在園林中得到有規(guī)則、有邏輯的組織，從而園林總體和諧、景點(diǎn)不跳脫。

4 園林意境 “詩化” 的典型模式

王維園林詩意境可分成凄涼幽靜、唯美閑適、明麗鮮艷、恢弘壯闊四類，構(gòu)成每一類意境的園林要素以及“境”和“韻”都有所不同。從設(shè)計(jì)語匯、設(shè)計(jì)句法、設(shè)計(jì)語法的角度可歸納出塑造各類意境的一定規(guī)律，總結(jié)出可應(yīng)用于園林意境“詩化”的典型模式。

4.1 凄涼幽靜意境的典型模式

王維園林詩中凄涼幽靜的意境常常帶有強(qiáng)烈借景抒情的意味，這與王維在仕途上的經(jīng)歷有關(guān)，例如《孟城坳》中借景表達(dá)的滄桑衰落與時(shí)間變遷，以及《竹里館》中借景表達(dá)的幽然脫俗與凡塵的生活向往。

在設(shè)計(jì)語匯層面，王維常常借助植物的形態(tài)塑造凄涼幽靜的意境，著重注意植物要素的選擇。其中多用觀枝干喬木和落葉喬木作為核心植物，如竹、柳、槐等，可借助這些植物的形態(tài)給人以清冷感。同時(shí)，這些植物可能伴有和意境相符的象征意義，例如柳樹象征憂愁之感，可“以柳言愁”，便構(gòu)成一幅包含哀愁的園林景觀。

在設(shè)計(jì)句法層面常常以心境為核心進(jìn)行六境的塑造。重點(diǎn)在于突出“幽”的光境和色境，“靜”聲境和動(dòng)境，以及 “空幽”的禪境。因此多使用單一句法和對比句法。

在設(shè)計(jì)語法層面，注重故事性和敘事性。在選址上多利用山嶺的地形，打造隔世的空寂感。植物種植模式上或采用孤植，突出畫面殘缺感；或采用叢植，從而形成較為私密的空間，加強(qiáng)空間的幽深感。

4.2 唯美閑適意境的典型模式

在王維的八十多首園林詩中，表達(dá)唯美閑適意境的占有大多數(shù)，輞川二十首中就有一半屬于此類，這些園林詩大多表達(dá)詩人回歸自然的悠然自得以及天人合一的思想。

在設(shè)計(jì)語匯層面，這一類意境的園林詩意象選擇范圍較為廣泛、構(gòu)成也比較復(fù)雜，通常以植物和山水要素為核心，通過植物、山水、建筑要素配合，以及動(dòng)物類、自然類要素輔助來共同完成。植物多選擇觀葉或觀花植物，如荷花、櫻花、桂花、菖蒲、蘆葦、芭蕉等，以及可以代表該地的鄉(xiāng)土植物。設(shè)計(jì)詞組常采用喬木植物的叢植、多種植物構(gòu)成的植物群、伴有水生植物的自然型駁岸等，以突出自然的美好。

設(shè)計(jì)句法層面，利用組合句法較多，重點(diǎn)體現(xiàn)悠然的心境和禪境。光境、色境、聲境、動(dòng)境的塑造上講求自然和諧，因此光影常常比較柔和，色彩以中性色為主，對比不宜強(qiáng)烈，同時(shí)可充分利用水和動(dòng)物要素構(gòu)成的聲境和動(dòng)境，常見做法有形成流動(dòng)水景觀、吸引鳥類入園等。

設(shè)計(jì)語法層面，不同尺度場景表達(dá)意境的重點(diǎn)有所不同，微觀尺度多注重體現(xiàn)自然美，中觀尺度多表達(dá)悠閑自得的情趣，宏觀尺度的場景多蘊(yùn)含天人合一的審美追求。此外，這一類意境的塑造往往注重本土性的發(fā)揮，這與悠然自得的心境以及天人合一的思想契合，常用做法有依托固有山水地貌、群植鄉(xiāng)土植物等。

4.3 明麗鮮艷意境的典型模式

王維表達(dá)明麗鮮艷意境的園林詩多描繪出一片富有生機(jī)的景象，飽含生命力與活力，代表詩歌有《茱萸沜》、《辛夷塢》。

在設(shè)計(jì)語匯層面，主要依賴于植物要素的“借色”，因此多采用觀花、觀果植物，如芙蓉、玉蘭、碧桃、紫葉李、荷花、茱萸、石榴等，多為色彩明艷的暖色。

在設(shè)計(jì)句法層面，多用對比句法和組合句法，從光境、色境、聲境、動(dòng)境的角度過對比突出景象的“生動(dòng)”，或者組合構(gòu)建豐富的園林空間。其中光境和色境的塑造尤為重要，因此塑造此類意境需要選址于陽光較為充分的地區(qū)，避免大面積的冷色出現(xiàn)。同時(shí)，這一類園林景象的心境常常開闊通明，禪境塑造相對弱化。

設(shè)計(jì)語法層面可以采用夸張的修辭，突出某一類特質(zhì)，比如點(diǎn)綴飽和度高的顏色、加大彩色面積等等。

4.4 恢弘壯闊意境的典型模式

王維園林詩中關(guān)于恢弘壯闊意境的表達(dá)較少，有《金屑泉》、《欹湖》、《欒家瀨》等，這一類詩詞描繪的景象多表達(dá)闊達(dá)的心情，因此畫面整體基調(diào)多表現(xiàn)為高度統(tǒng)一，具有空間縱深感。在設(shè)計(jì)語匯層面，多以山水元素為核心，自然類、動(dòng)物類要素加以輔助。常將大面積的水作為主要景點(diǎn)，塑造以自然形態(tài)為主的山水空間，如湖、溪流、瀑布等。設(shè)計(jì)句法一方面設(shè)立基調(diào)，多采用單一句法塑造畫面整體、一致的光境和色境；另一方面突出動(dòng)感，多采用組合句法，創(chuàng)造節(jié)奏連續(xù)、緊密的聲境和動(dòng)境。設(shè)計(jì)語法充分發(fā)揮空間的宏觀尺度，塑造具有縱深感和想象潛力的空間，因此選址多在視野開闊的地點(diǎn)。另一方面，可采用擬人的修辭，利用動(dòng)感突出恢弘的氣勢，如創(chuàng)造湍急如在奔跑的水流。

5 結(jié)語

通過本文的研究發(fā)現(xiàn)，王維的園林詩與園林作品中皆存在“六境三韻”，其中園林詩通過“捉景”和“煉字”來完成，而園林作品中則更多通過園林景象的組織來完成。“六境三韻”揭示了王維園林詩與園林的意境關(guān)系，此外，還可以通過“六境”和“三韻”的塑造，達(dá)到欲傳達(dá)的意境效果。

塑造“六境三韻”的園林詩圖式語言由設(shè)計(jì)語匯、設(shè)計(jì)句法、設(shè)計(jì)詞法三個(gè)層面構(gòu)成，由此可營造出四種意境：其中凄涼幽靜的意境常常帶有強(qiáng)烈借景抒情的意味；唯美閑適意境的多表達(dá)詩人回歸自然的悠然自得以及天人合一的思想；明麗鮮艷的意境多富有生機(jī)與活力；恢弘壯闊意境的表達(dá)較少，多表達(dá)闊達(dá)的心情，畫面整體基調(diào)多表現(xiàn)為高度統(tǒng)一，具有空間縱深感。本文提煉出營造意境的四個(gè)典型模式，指出其中的常用做法，以期為當(dāng)代園林的“詩化”設(shè)計(jì)提供指導(dǎo)，但難免以偏概全，期待日后對此課題有更加完善的探討。