王菁菁

70余件藝術品，涵蓋古董奇珍、傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)當代藝術等類別，它們遠至良渚文化時期、近至當代。尤其難得的是，其中有超過半數以上的藝術品為首次面向公眾展出。這就是在位于京城王府井大街1號的嘉德藝術中心舉行的“生命驚奇：泰康保險集團2 5周年藝術收藏展”，所有展品均為泰康收藏十余年的積累。

泰康保險集團董事長兼首席執(zhí)行官陳東升（右一）在展覽開幕現(xiàn)場。

一次預演

今年是泰康保險集團成立25周年，也是泰康空間的“18歲”。這一大展，是泰康收藏繼2011年于中國美術館首度亮相，2015年在武漢大學萬林藝術博物館呈現(xiàn)編年脈絡，2019年以機構為主體、以收藏為生產力，集中展示1942年以來的歷史性人文景觀之后，第四次與公眾見面。尤其值得一說的是，它還被視為是泰康美術館開館前夕的又一次預演。而相比以往的幾次收藏展，此次展覽不但所選作品的時間跨度最長，并且主題也最為集中。

正如展覽名稱所蘊含的那般，生命是藝術永恒的命題，而藝術是呈現(xiàn)生命豐富肌理和復雜深刻的重要載體。展覽在策展思路上打破傳統(tǒng)歷史分期與媒介分野，以藝術家對“人”的觀察與表達為核心組織展覽敘事，力圖在內容上引起觀眾對生命遭遇的驚嘆與共鳴。

責任在肩

熟悉藝術品市場的人都知道，近年來，企業(yè)收藏是藝術品收藏領域的中流砥柱，不僅有效推動了藝術品收藏的體系化發(fā)展，也影響了藝術品服務市場。有意思的是，擔綱這場展覽總策劃的，正是泰康保險集團董事長兼首席執(zhí)行官陳東升。1993年，他創(chuàng)辦了中國第一家具有國際化理念的藝術品拍賣企業(yè)——嘉德拍賣，而后成立的泰康保險集團也被刻上了藝術烙印。早在中國當代藝術市場尚未成熟的2001年，泰康保險集團便開始贊助、支持當代藝術與年輕藝術家;2003年成立了當時國內唯一一家由大型金融企業(yè)創(chuàng)辦的非營利藝術機構“泰康空間”。

清康熙 斗彩團壽字紋盤直徑21.1厘米

清嘉慶元年“太上皇帝御賜養(yǎng)老”銘銀牌

沈堯伊《革命理想高于天》1975年至1976年作布面油畫184厘米×368厘米

蔣兆和《中國人民從此站立起來了》1949年作 鏡心 設色紙本283厘米×132厘米

齊白石《鐵拐李》丁卯（1927年）作 立軸 設色紙本133厘米×38厘米

截至目前，泰康保險集團已經成功舉辦過四次大型收藏展，投入藝術公益資金累積超過4000萬元，支持藝術家和學者1000余人次，舉辦公益展覽和活動200余場，累計覆蓋觀眾45萬人次。

“藝術是時代文化的一種表達，企業(yè)是國家和時代發(fā)展的縮影，回饋時代和社會、支持和推動中國藝術繁榮與發(fā)展是企業(yè)家應有的責任和擔當。泰康保險集團希望通過對藝術領域布局，多方位推動中國藝術生態(tài)發(fā)展。”陳東升表示。

陳逸飛《黃河頌》1972年作 布面油畫143.5厘米×297厘米

冷軍《肖像之相—— 小姜》2011年作 布面油畫120厘米×60厘米

提升意識

《中國收藏》雜志記者注意到，此次“生命驚奇”展覽最大的特色，就是能夠從中一窺企業(yè)收藏的脈絡，對企業(yè)的品牌文化產生更為深刻的認識。例如提到展品背后的藝術家，包括張大千、齊白石、蔣兆和、靳尚誼、陳逸飛、冷軍、曾梵志、張曉剛……可謂星光熠熠，均是市場上耳熟能詳的名字。而他們的代表作“組團”辦展，再結合其身后的企業(yè)背景，讓人不禁對藝術品保險的話題產生了更多好奇。

“日常我們幾乎每年都會給這些展品做一次‘體檢?！碧┛翟诰€藝術品保險負責人楊宏博向《中國收藏》雜志記者介紹道。他認為，近年來不光是企業(yè)和機構收藏，個人藏家的藝術品保險意識也正在不斷提高，“藝術品保險正趨向本土化、專業(yè)化、體系化，這將有助于進一步加強國內藝術品全流程風險管理。”

劉茵《吹泡泡的兔子》2014年作 霓虹燈裝置

尚揚《診斷-6》1994年作 布面油畫193厘米×153.3厘米

以泰康在線藝術品保險為例，泰康在承保前會根據客戶的保險需求，制定風險防護的操作標準及建議，制定匹配的保險方案，全方面確保藝術品遭受風險的可能降到最低。承保后若藝術品出險，先會和客戶共同尋求最優(yōu)的修復方案，并為其承擔修復費用;若受損程度不可修復或全部滅失，將按約定的賠付保額進行全額賠付。

“泰康在線還將聯(lián)合國內藝術品行業(yè)內優(yōu)秀服務機構及專家資源，一同梳理藝術品在收藏保管、運輸展覽過程中的各類管理規(guī)范及操作標準，建立健全服務準則，提高服務的專業(yè)度，完善國內產業(yè)鏈機制，盡力賦能本土藝術品行業(yè)?！睏詈瓴┩嘎兜?。