王蕓

駐足南湖邊，隔水望向?qū)Π兜暮甏?，有一刻，你會覺得，天地仿佛被顛倒了過來，水中的虛影似乎更接近于真實的景象、合乎你內(nèi)心的期待。

臨水照影的宏村，將天光與水影、遠山與倒影合為一個闊達的懷抱，將錯落的白墻黑瓦、翹角飛檐、田田荷葉、團團樹影，和在畫橋與石板道上的一幀幀身影，抱擁其中。一些時刻，真實與虛幻混沌了邊界，物事以一種奇特的方式交集：飛翹的檐角上歇息著浮游的鵝影，高昂的樹枝間隱伏著綻開的白蓮，一朵白云歇在孩子肩頭，行人的手臂探向高高的窗欞，垂柳與它的影子銜接成簇簇秀發(fā)，似在風(fēng)中擺動……

那天我們到時，天色已晚。遠處，宏村仿佛被黑暗包裹的一枚光亮的核。我和麗娟相攜而行，沿一條石板道走向那枚內(nèi)核。路邊比連的店鋪，有著小而精致的門臉，散發(fā)著文藝的情調(diào)、時尚的氣息。待越過一道石門，燥亮的燈光驀地退遠，墨底上只浮幾點暖紅。月沼靜水邊，高聳柱基下坐著一位布衣男子，面前擺數(shù)張碟片，音響里流淌出的樂聲與眼前的靜謐如此相宜。麗娟輕聲相問，原來是一位獨立音樂人的原創(chuàng)音樂，古琴、簫、鋼琴……空谷禪音般的樂音，如山野溪流洗滌著夜色。麗娟心動，帶走了全套碟片，連同月沼那晚的夜色。

那是宏村的自潔時段。在看不見的夜晚底部，白天盛滿喧囂的宏村沉入水底，被湖水徹底清洗一番，待到日月暗轉(zhuǎn)，太陽重新升起，水潤的宏村慢慢醒轉(zhuǎn)，再次浮出水面。

日光下的月沼，天然一幅清凌凌好景。水草在塘底油油地飄搖，細魚游弋其間，靈動多姿。三兩婦人在塘邊浣衣、洗菜，不過相隔幾步，木槌的捶擊聲如漣漪蕩開。呈半圓形鋪展的屋宅，高低錯落有致，一律將翹角飛檐影交付水中……若將照片中的水影部分單獨截圖，翻轉(zhuǎn)，不知情者定會誤以為這就是真實的天光云影、黑瓦翹檐。水，忠實地復(fù)刻下它們斑駁的色澤與峭拔的形態(tài)，且暗暗加以點染，使得色彩更顯濃烈、明亮、靈動。

逆水進村，順水出村，在宏村不必擔心迷路。鮮明的水流指示，源自栽種宏村的汪氏先祖的智慧。在縝密的設(shè)計中，這座牛形村落，牛腸般的水圳流經(jīng)家家戶戶，成為遍布牛身的血液與筋脈。在宗族秩序統(tǒng)領(lǐng)生活的年代，宏村實現(xiàn)了“家家門前有清泉”、隨手可掬一瓢飲的日常景象。半圓形的月沼池塘，傳說曾是一處天然井泉所在，環(huán)繞月沼而建的屋宅，都是村中德高望重的人家。汪氏先祖以“月滿則虧”的哲學(xué)智慧，執(zhí)意將之建成半圓形，如十五之月，于無形中據(jù)有了盈虧之間的回還余地、萬般可能。

德義堂、樂敘堂、敬德堂、敬修堂、承志堂、樹人堂、敦厚堂……一座座家宅和私家園林，一間間書院和祠堂，依然保留著幾百年前的身形輪廓，仿佛身板不曾被歲月風(fēng)霜過度浸染的老者;一座座建筑的內(nèi)部構(gòu)件，雀替、月梁、叉手、平盤斗、窗格、門楣，雖經(jīng)歷了兵燹戰(zhàn)亂、天災(zāi)人禍，依然留存著精美的雕琢細部，足以讓人想見當年的匠人是以何等的耐心、精心專注于它們。屋宇尚存，人事更迭，時光亦如水流般淌過數(shù)百年的人世，留下一些，帶走一些。那些形容生動的古人，還在木梁和窗欞間徜徉，訴說某段傳奇或樸素的道理?？呻S著生活的變遷，堂屋東瓶西鏡所寄放的美好寓意，夫在外圓桌分半各自擺、夫在家圓桌合攏居中擺的舊俗，連同與生活緊密交融的許多老規(guī)矩、舊習(xí)俗，都紛紛遠離了日常生活。我們恍如行走在宏村的歷史倒影中，半是虛幻，半是真實……

有福的宏村，除了地上的水，還有天上的水來潤澤她。宏村多雨，一年有超過半數(shù)的日子領(lǐng)受雨水的滋潤。水，賦予一座八百多歲的村莊靈動之息，讓她不板滯，不枯澀，不頹萎。

關(guān)于宏村的記憶，也似浸潤了水流的成色。當我經(jīng)由照片和記憶回想宏村時，仿佛將一根手指探入水中，輕一晃動，蕩漾而出的漣漪便模糊了宏村的影像。良久，歸于清晰，宏村于記憶之水中的倒影幾可亂真，卻未必不是更逼近于宏村的真實、真實的宏村。

約稿編輯?? 李昌鵬