蘭天洋，中國(guó)流行聲樂(lè)教育家、歌手、音樂(lè)人，中央廣播電視總臺(tái)《中國(guó)歌曲TOP排行榜》終審評(píng)審，《我是歌手》節(jié)目聲樂(lè)總監(jiān)、聲樂(lè)指導(dǎo)。著有《流行演唱基礎(chǔ)課》一書，截至2021年銷量已達(dá)二十多萬(wàn)冊(cè)。

他被網(wǎng)友稱為“新生代歌手導(dǎo)師”“聲樂(lè)界金牌教練”“歌唱比賽終極導(dǎo)師”，其得意門生遍布世界各地，眾多歐美知名音樂(lè)院校畢業(yè)的學(xué)生慕名前來(lái)進(jìn)修。

流行演唱是人聲與話筒、音響結(jié)合最為緊密的一門演唱藝術(shù)。從事美聲、民族唱法的演唱者在進(jìn)行專業(yè)表演時(shí)，原則上是不使用話筒的（電視節(jié)目晚會(huì)除外）。而流行歌手在進(jìn)行演唱表演時(shí)，都是需要運(yùn)用話筒的，極少有流行歌手不拿話筒演唱。這是因?yàn)槊缆暫兔褡宄ㄊ且婚T充分運(yùn)用人體自身共鳴腔體進(jìn)行演唱的藝術(shù)，人體的共鳴腔體就是人聲的“音響”。而在流行演唱中，除了要使用腔體的共鳴外（因流行唱法、美聲唱法、民族唱法的發(fā)聲位置有所不同，所以對(duì)于共鳴腔體的運(yùn)用也有所區(qū)別），還要通過(guò)話筒和音響進(jìn)行傳聲。換言之，在流行演唱中，話筒和音響替代了腔體共鳴中一部分“音響”的功能。正因如此，流行演唱的狀態(tài)通常會(huì)更為清晰自然、親切動(dòng)人，所產(chǎn)生的聲音色彩也更加豐富多樣、變幻莫測(cè)。這里需要特別強(qiáng)調(diào)的是，流行演唱的聲音經(jīng)由話筒傳遞和音響放大后，咬字的運(yùn)用會(huì)顯得極為細(xì)膩。有鑒于此，本文將著重談?wù)劻餍醒莩幸ё值奶攸c(diǎn)及其運(yùn)用。

流行演唱中咬字技術(shù)訓(xùn)練的重要性

由于流行演唱需要借助話筒進(jìn)行傳聲，演唱者身體的每一個(gè)肌肉動(dòng)作都會(huì)通過(guò)話筒，特別是錄音棚的話筒被放大。人的表情肌是由面部神經(jīng)支配的，人類喜怒哀樂(lè)所帶來(lái)的細(xì)微面部表情是由不同組合的表情肌之間協(xié)同收縮并牽動(dòng)皮膚來(lái)實(shí)現(xiàn)的。演唱者咬字過(guò)程會(huì)牽動(dòng)面部肌肉動(dòng)作，通過(guò)話筒傳聲和音響擴(kuò)聲，就能把表情肌細(xì)微的動(dòng)作變化所產(chǎn)生的聲音表現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)你演唱一首歌曲時(shí)，面部表情肌，特別是口部肌肉的動(dòng)作，會(huì)對(duì)歌曲的情緒、情感表達(dá)產(chǎn)生極大的影響。不同的肌肉動(dòng)作、變化都會(huì)嚴(yán)重影響演唱者對(duì)歌曲在“字、聲、情”等方面的表達(dá)。除此之外，諸如顱頂肌、斜方肌、腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌等其他肌肉的動(dòng)作變化也會(huì)對(duì)歌唱中的咬字產(chǎn)生影響，進(jìn)而波及聲音質(zhì)量和情感表達(dá)。這些情況，都是我在大量流行演唱教學(xué)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的。學(xué)習(xí)者任何一個(gè)極其細(xì)微的動(dòng)作都會(huì)影響聲音的整體效果，聲音色彩也會(huì)變得愈加不同，情況嚴(yán)重時(shí)還會(huì)影響歌唱發(fā)聲的正確與否。正確的咬字狀態(tài)，會(huì)使歌唱聲音像一條線似的集中和流暢，在音響條件好的情形下，會(huì)讓人感受到一種類似播放唱片的感覺(jué)。咬字狀態(tài)不對(duì)時(shí)，聲音就會(huì)像棉花團(tuán)一般，演唱出的歌曲會(huì)讓人聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得聲線是斷的、松的。流行演唱是人的自然聲與話筒、音響相結(jié)合的藝術(shù)，歌聲通過(guò)話筒、音響被放大后，會(huì)使這種感覺(jué)變得愈加明顯。

那么，如何訓(xùn)練流行演唱中正確的咬字狀態(tài)呢？很多聲樂(lè)老師在教學(xué)中要求學(xué)生用平時(shí)自然說(shuō)話的方式去歌唱，這是不全面的。因?yàn)檎嬲璩兴^“自然說(shuō)話狀態(tài)下的咬字”是在聲帶達(dá)到歌唱工作狀態(tài)后才能實(shí)現(xiàn)的，而聲帶達(dá)到歌唱工作狀態(tài)是指聲帶處于歌唱呼吸狀態(tài)下的振動(dòng)情形。由于自然說(shuō)話狀態(tài)下的氣息與歌唱時(shí)使用的氣息差別較大，所以只是一味地強(qiáng)調(diào)自然說(shuō)話的狀態(tài)并不能實(shí)現(xiàn)演唱時(shí)的正確咬字。只有在聲帶進(jìn)入歌唱工作狀態(tài)之后，再要求以自然說(shuō)話的方式咬字，才能達(dá)到歌唱的實(shí)際要求。

流行演唱咬字技術(shù)訓(xùn)練方法——咬字肌剔除法

要咬好流行歌曲中的字，首先要先了解歌唱過(guò)程中人體的咬字器官。人體的咬字器官可分為固定咬字器官、活動(dòng)咬字器官兩類。固定咬字器官如牙齒、硬腭等，活動(dòng)咬字器官如舌頭、下頜、嘴唇等。在流行演唱中，需要把固定咬字器官和活動(dòng)咬字器官有機(jī)地結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，這兩類咬字器官有的能多用就多用，有的則能少用就少用甚至不用。因此，就產(chǎn)生了流行演唱中的“咬字肌剔除法”。

所謂“咬字肌剔除法”，就是剔除那些影響自然說(shuō)話式唱歌的肌肉動(dòng)作。民族唱法通常強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”的肌肉動(dòng)作，美聲唱法則重視先打開腔體再咬字的肌肉動(dòng)作。這些咬字的肌肉動(dòng)作，會(huì)在很大程度上影響流行演唱中自然說(shuō)話式的咬字特性。這也使得那些學(xué)過(guò)美聲、民族唱法后改唱流行風(fēng)格的歌手，需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間和功夫剔除這些不必要的咬字動(dòng)作肌肉。流行演唱不像美聲、民族唱法那樣對(duì)咬字有著極其嚴(yán)苛的要求。美聲、民族唱法通常要求每個(gè)字、每個(gè)音都要“歸韻”歸到位，講究字正才能腔圓；流行演唱的咬字則更為個(gè)性化，歌手的咬字方式通常都不同，演唱出來(lái)的風(fēng)格和聲音也各不相同。因此，在實(shí)際教學(xué)或?qū)W習(xí)過(guò)程中要以“咬字清楚、自然說(shuō)話式”為基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)訓(xùn)練，并運(yùn)用“咬字肌剔除法”來(lái)進(jìn)行不斷練習(xí)。

“咬字肌剔除法”的具體練習(xí)方法為：先找一首歌詞、詩(shī)歌，甚至是報(bào)紙上的文章，按照如下要求來(lái)念或者唱——輕咬牙齒（不能露出牙縫），嘴角呈微笑翹起狀，念或唱出的每個(gè)字都要從嘴角出發(fā)，在面部形成“紅心”的形狀，最后歸韻至額頭。練聲時(shí)，要保持唇角微笑翹起狀，通過(guò)牙齒與舌尖之間的動(dòng)作進(jìn)行咬字。同時(shí)，保持口中含一口水的狀態(tài)，可以避免出現(xiàn)歌唱通道堵塞導(dǎo)致聲音卡擠問(wèn)題。

我將這種咬字方法稱為“咬字肌剔除法”，意為該用的肌肉要用，不該用的一定不能用。例如，咬“我”字的時(shí)候，在輕咬牙齒的狀態(tài)下，調(diào)動(dòng)面部的上唇鼻翼提肌、提上唇肌、顴小肌、顴大肌，讓面部微笑起來(lái)，即提笑肌并帶動(dòng)嘴唇、嘴角（口輪匝?。┞N起來(lái)，在演唱的時(shí)候盡量保持這樣的狀態(tài)，減少或不用口三角肌、降下唇肌、頦肌，同時(shí)盡可能用齒尖、舌尖咬字。將這種咬字方式養(yǎng)成習(xí)慣，形成自然狀態(tài)，才能實(shí)現(xiàn)流行演唱中所謂自然說(shuō)話式的咬字狀態(tài)，才會(huì)從聽(tīng)覺(jué)上感受到聲線的流暢和自然，聲音會(huì)更加集中，通過(guò)話筒傳出的聲音才會(huì)更有表現(xiàn)力。

與此相對(duì)的是，一些歌手在演唱過(guò)程中嘴部肌肉，特別是下巴使用過(guò)多，導(dǎo)致腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌上升，從而造成氣息上提，引發(fā)喉部用力，造成聲音擠卡以及聲音不集中、發(fā)散等一系列問(wèn)題。利用“咬字肌剔除法”進(jìn)行訓(xùn)練而呈現(xiàn)上佳效果的典型代表是曾獲歐洲歌唱大賽亞軍的克里斯蒂安·科斯托夫（Kristian Kostov，亦被稱為小K）在湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目中演唱的中文歌曲《記得》。我在為他指導(dǎo)這首歌曲的演唱時(shí)就是使用了“咬字肌剔除法”。如果不目睹他的演唱視頻而只是閉目聆聽(tīng)，人們甚至?xí)詾檫@是一位中國(guó)歌手在演唱?！耙ё旨√蕹ā彼宫F(xiàn)出的咬字狀態(tài)對(duì)于流行演唱非常重要，學(xué)習(xí)者應(yīng)認(rèn)真體會(huì)。

“咬字肌剔除法”對(duì)流行演唱的重要作用與影響

流行演唱中的咬字方式與美聲、民族唱法有很大的不同，咬字不正確就無(wú)法把流行演唱所需要的聲音色彩、情感情緒準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。美聲和民族唱法中的咬字具有規(guī)范性。比如，美聲唱法要求喉頭必須穩(wěn)定，腔體必須打開，然后再去咬字；民族唱法的咬字要求“字正腔圓”，即咬字需要做到準(zhǔn)確而飽滿，這樣才能保證腔調(diào)圓潤(rùn)。而流行演唱中的咬字，卻不具有這樣的規(guī)范性。它沒(méi)有一個(gè)固定的咬字規(guī)定，有特點(diǎn)的咬字方式反而常成為演唱風(fēng)格的重要組成部分，比如歌手周杰倫、楊坤、韓磊、張宇等，他們每個(gè)人的咬字方式都不同，傳達(dá)出來(lái)的感覺(jué)和表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格就完全不同，如周杰倫的隨性慵懶、楊坤的滄桑成熟、韓磊的渾厚有力等。如果他們的咬字方式統(tǒng)一了，就會(huì)失去流行演唱的個(gè)性特質(zhì)。如果流行演唱的咬字方式使用美聲、民族唱法的咬字標(biāo)準(zhǔn)（美通、民通唱法歌手除外），楊坤將不是楊坤，周杰倫也不再是周杰倫了。

因此在流行演唱中，完全可以通過(guò)咬字來(lái)確立一個(gè)人演唱風(fēng)格的基調(diào)。這種因咬字而產(chǎn)生的風(fēng)格特異性或者說(shuō)是辨識(shí)度，為流行演唱的咬字訓(xùn)練帶來(lái)很大的困難，因?yàn)槊缆暬蛎褡宄ㄓ?xùn)練中所具有的規(guī)范性已經(jīng)全然不適合，而且似乎也很難找到統(tǒng)一、確定、具有普適性的練習(xí)方法。而“咬字肌剔除法”則很好地解決了這些矛盾和問(wèn)題，使得流行演唱咬字訓(xùn)練可以讓演唱者在不失去自身特色的同時(shí)，還能保持規(guī)范性和穩(wěn)定的狀態(tài)，同時(shí)通過(guò)話筒、音響傳出穩(wěn)定、細(xì)膩和充滿質(zhì)感的動(dòng)聽(tīng)歌聲。

“咬字肌剔除法”不僅能解決因演唱風(fēng)格不同而出現(xiàn)的流行演唱咬字訓(xùn)練難題，還能有效解決因語(yǔ)言差異而造成的歌唱狀態(tài)問(wèn)題。不同語(yǔ)言具有不同的語(yǔ)音形式，會(huì)產(chǎn)生不同的咬字方式，從而對(duì)歌唱狀態(tài)和聲音形象產(chǎn)生直接影響。中文的咬字狀態(tài)尤其會(huì)影響發(fā)音，外國(guó)人很難教好中國(guó)歌手演唱中文歌曲。有很多歌手從國(guó)外學(xué)習(xí)回來(lái)，演唱英文歌曲輕松自如，而一旦演唱中文歌曲，聲音就會(huì)變得發(fā)散、發(fā)飄、不集中，完全失去演唱英文歌曲時(shí)那種輕松自如的狀態(tài)，這是中文咬字會(huì)影響發(fā)音的直接表現(xiàn)。

我在擔(dān)任湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目聲樂(lè)指導(dǎo)期間，為很多國(guó)外的歌手進(jìn)行聲樂(lè)指導(dǎo)，包括迪瑪希、波琳娜等。在指導(dǎo)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绻軐W(xué)好中文的咬字發(fā)音，再演唱英文歌曲反而更加容易。克里斯蒂安·科斯托夫演唱的《記得》很好地證明了這一點(diǎn)?；蛟S有人會(huì)反駁我的這種觀點(diǎn)，他們會(huì)以諸如王力宏、林俊杰等跟隨國(guó)外老師學(xué)習(xí)的歌手作為反例。對(duì)此我持保留意見(jiàn)，王力宏、林俊杰除了自身天賦之外，還擁有多元的教育和文化生活背景。

這里需要講幾句題外話，曾經(jīng)有許多人問(wèn)我，《我是歌手》這樣一個(gè)殿堂級(jí)的音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目，請(qǐng)的都是國(guó)內(nèi)外的一流歌手，為什么還需要聲樂(lè)指導(dǎo)老師？這是因?yàn)椤段沂歉枋帧饭?jié)目的比賽歷時(shí)三個(gè)多月，賽程長(zhǎng)，歌手壓力較大，需要聲樂(lè)方面的專家從藝術(shù)嗓音醫(yī)學(xué)、發(fā)聲以及心理等各方面協(xié)助歌手們保持良好的競(jìng)技狀態(tài)，同時(shí)借助系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲指導(dǎo)，為歌手們完美演釋音樂(lè)作品提供可靠保障和重要支持。這也與《我是歌手》節(jié)目組一貫秉持的專業(yè)態(tài)度有關(guān)。也正是這種在各個(gè)方面都追求專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才造就了這一節(jié)目的高質(zhì)量，并受到觀眾們的普遍好評(píng)。在《我是歌手》節(jié)目中，我為汪峰、張韶涵、尚雯婕、迪瑪希、聲入人心男團(tuán)、小K等一大批歌手、組合進(jìn)行了聲樂(lè)指導(dǎo)。正是通過(guò)在《我是歌手》這樣的節(jié)目和其他諸多大型歌唱節(jié)目中從事聲樂(lè)指導(dǎo)工作，我遇到了許多實(shí)際問(wèn)題，積累了大量寶貴經(jīng)驗(yàn)，并嘗試將這些教學(xué)實(shí)踐過(guò)程中的實(shí)用經(jīng)驗(yàn)理論化。

總的來(lái)說(shuō)，咬字問(wèn)題是流行歌曲演唱中最為重要且常常被忽視的問(wèn)題，對(duì)于演唱風(fēng)格、聲音呈現(xiàn)、情感傳達(dá)都起著至關(guān)重要的作用。而中文又恰恰是世界上最難發(fā)音的語(yǔ)言之一，在歌唱中，中文的咬字常會(huì)嚴(yán)重影響歌唱的發(fā)聲和狀態(tài)，這在流行演唱中往往會(huì)表現(xiàn)得更為突出。我們只有清醒地認(rèn)識(shí)到流行演唱中的咬字方式與美聲、民族唱法的不同，以及在不同語(yǔ)言體系中的難點(diǎn)所在，并采取正確有效的訓(xùn)練方式，才會(huì)形成既有演唱者自己風(fēng)格、又能借助話筒音響傳出的令人感到穩(wěn)定、舒適、優(yōu)美乃至令人動(dòng)容的美妙歌聲。