劉宏波

摘要：出于影片的主題和風(fēng)格的需要，色彩在主題表達(dá)和情緒渲染上起到了重要作用，本文探討色彩在電影視聽語言不可小覷的作用。

關(guān)鍵詞：色彩;視聽語言;電影

真正成熟為彩色片的是1935年美國拍的一部影片，叫浮華世界。這部影片的開啟了彩色片似的。他第一個(gè)作用就是還原現(xiàn)實(shí)。人們終于可以在屏幕上看到了和現(xiàn)實(shí)一模一樣的情景。電視創(chuàng)作者們不滿足于僅僅是還原現(xiàn)身。他們發(fā)現(xiàn)這種色彩，它可以影響到觀眾的情緒。比如說像紅色對(duì)中國來講，它是一種非常喜慶的顏色。我們說結(jié)婚的時(shí)候，中國傳統(tǒng)的婚禮確實(shí)內(nèi)紅色為主色調(diào)呢。比如像藍(lán)色啊。藍(lán)天海面都是一種藍(lán)色水桶，遼闊沉靜的月夜，黃色是一種昂貴的誘惑的一種顏色綠色項(xiàng)目。真正的一種犧牲，生命，和平。白色象征著一種純潔黑色是一種神秘生產(chǎn)工藝的一種顏色。

由于色彩的這些作用，彩色電影的問世，無疑是電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。如果說，彩色電影之前的黑白電影是象勞遜所說的“攝影實(shí)際上是一個(gè)用光線進(jìn)行繪畫的過程。”那么，黑白電影之后的彩色電影準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進(jìn)行繪畫的過程。”不同的色彩，它給人帶來的一種情緒性不一樣。

色彩無疑是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。繪畫中，凡高認(rèn)為色彩高于一切。喬治·里埃埃說：“處理主題，應(yīng)著眼于色調(diào)，而不是主題本身。”科學(xué)分析表明：首先，不同的色彩會(huì)引起人們生理上不同的反應(yīng)。弗艾雷在《論動(dòng)覺》一書中講到了他的實(shí)驗(yàn)結(jié)果。。他說：在色光照射下，人的肌肉的彈力可加大，血液的循環(huán)可加快，其增大的梯度是“以藍(lán)色為最小，依次按綠色、黃色、桔黃色、紅色的順序逐漸增大?！逼浯?，不同的色彩會(huì)給人們的心理及情緒帶來不同的反應(yīng)?？茖W(xué)家的歸納是：

紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……

黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……

綠色：象征著生長、生命、青春……

紫色：象征著高貴、犧牲……

藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……

當(dāng)然，除了整個(gè)人類對(duì)色彩的共同的生理、心理的反應(yīng)之外，不同的民族由于其文化傳統(tǒng)的不同，他們對(duì)色彩可能也會(huì)有他們獨(dú)到的反應(yīng)。如中國人對(duì)黃色有一種他們特有的情感。

色調(diào)在電影中的作用有渲染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。例如《日瓦格醫(yī)生》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》：男女主角在酒館中。表達(dá)作者的思想情感和作品的主題的《鳥人》藍(lán)色冷色調(diào)表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的距離?！度胀吒襻t(yī)生》、《悔悟》中偏藍(lán)的冷色調(diào)，體現(xiàn)了紅色俄國對(duì)人性的極大的壓抑?！饵S土地》中桔黃色的暖色調(diào)，則反應(yīng)出了創(chuàng)作者對(duì)我們這塊土地的深厚的情感。也有表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩。《鳥人》：“鳥人”在海邊的藍(lán)光中“飛翔”。形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。我認(rèn)為，色調(diào)在一部影片中，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感、和作者心中的詩意，并且有利于使影片形成一種獨(dú)到的、雋永的韻味和風(fēng)格?！读_拉快跑》是一部讓人激動(dòng)，讓人震撼，讓人感傷的愛情電影，宿命電影、紅色電影。主人公是一個(gè)女孩，主人公也是紅色。紅色運(yùn)用到極致。影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色，黑白色是暗淡的顏色，是世俗的顏色，是男人的顏色。紅色是刺目的顏色，是愛情的顏色，是浪漫的顏色，是羅拉的顏色。羅拉的頭發(fā)。羅拉家的紅色電話。羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時(shí)，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上。影片的制作者為了強(qiáng)調(diào)羅拉，贊美羅拉，為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來，影片紅色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。影片的制作者顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現(xiàn)、謳歌羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發(fā)染成了紅色。于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑。羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運(yùn)動(dòng)員手中高擎的紅色火把?；鸢阎腥紵氖橇_拉熾烈的愛情。

色彩如果應(yīng)用到影片當(dāng)中，它就變成了一種表演藝術(shù)的一種元素。紅橙，黃這些比較溫暖的，具有強(qiáng)勁的膨脹的。政治顯然松稱之為是暖色相反像青藍(lán)紫。一些收縮的，后退的這種顏色，我們稱之為是藍(lán)色。而且該影片影片當(dāng)中。一種或幾種顏色。他所占的比例比較大，我們稱之為整個(gè)色彩的一種主色調(diào)。整個(gè)色彩的一種基調(diào)，比如像紅高粱，他可能就是有紅黃作為主要的一種色調(diào)，像黃土地可能就是紅黃黑。作為一種主色調(diào)，所以它影響了影片的風(fēng)格和整體的那種氣氛。那么我們?cè)诜治鲇捌纳?，我們要注意哪些?nèi)容呢。確實(shí)我們要注意整個(gè)色彩的一種持續(xù)性，它到底是代表著一種什么樣的一種情緒。那么，我們要注意的不是說他每種色彩是什么樣的情緒，還要注意到。在不同的語境下，不同的文化背景下，不同的環(huán)境當(dāng)中。這種色彩有什么樣的一種象征和意義。

斯洛夫斯基拍的有三部影片?！都t》《白》《藍(lán)》三部曲。然后比如說像紅色，他在他的影片當(dāng)中好像每個(gè)畫面當(dāng)中對(duì)于臉紅。比如身上的衣服，商店里的貨物汽車的引擎蓋那樣的一種紅色貫穿整個(gè)影片，所以這樣的一種顏色其實(shí)和它的劇情故事，情節(jié)有關(guān)聯(lián)，所以它的色彩可以間接地來表現(xiàn)主題。

有一種色彩表達(dá)了人物內(nèi)心的一種暗示在《辛德勒名單》基本上半部黑白的那種畫面。但是在一群即將被屠殺的猶太人當(dāng)中，突然出現(xiàn)了一個(gè)穿紅衣服的小女孩。那么這個(gè)紅衣服的浪漫主義的一種使用方式，讓我們?nèi)シ治鑫覀兛此降紫笳鞯氖聝骸＿@樣的一種文明希望在這種罪惡滔天的一種現(xiàn)實(shí)里，一種唯一的存在，還是一些其他的相信，這個(gè)時(shí)候我們很留意去看下面的她的處境。

彩色電影出現(xiàn)之后至今，色彩也象光一樣經(jīng)歷了一個(gè)“不講究”──“講究”──“不講究”的過程，彩色電影畫面總的色彩組織和配置，它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況和作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨(dú)到的韻味和風(fēng)格主題方面。