陳 麗

（紹興市柯橋區(qū)小百花越劇藝術(shù)傳習(xí)中心 浙江 紹興 312000）

“丑”是戲曲舞臺(tái)上的一個(gè)重要行當(dāng)，俗稱小花臉，在劇中多事以插科打諢之職，用來調(diào)節(jié)全劇的氣氛，塑造的人物藝術(shù)形象也通常帶有詼諧幽默的喜劇色彩。相較于其他行當(dāng)，丑行更注重運(yùn)用機(jī)趣鮮活的語言、靈動(dòng)豐富的表情和詼諧夸張的肢體動(dòng)作來塑造人物，猶如一幅線條凌厲的簡筆人物速寫，干凈利落而又特征鮮明。也正因?yàn)槿绱?，我認(rèn)為“流暢性”和“張弛度”是丑角人物藝術(shù)形象塑造過程中十分重要的兩把標(biāo)尺。在個(gè)人的演出實(shí)踐中，我就是以此為創(chuàng)作基點(diǎn)來探求如何更好地塑造丑角人物藝術(shù)形象的。在這里，我結(jié)合自身在移植于莆仙戲的越劇古裝戲《春草闖堂》中飾演胡進(jìn)知府一角的切身體會(huì)，談一談如何借助“流暢性”和“張弛度”來更好地塑造丑角人物藝術(shù)形象。

一、保持流暢性，突顯詼諧性

在丑角表演過程中，應(yīng)時(shí)刻保持流暢性，從而更好地突顯人物角色所帶有的詼諧性，增強(qiáng)人物身上的喜劇色彩。這種流暢性，是投射在人物角色的唱、念、做、打等各個(gè)方面的。相較于其他行當(dāng)，丑角的性格和情緒特征等都是放大化的，起伏漲落也更為明顯，因而需要的唱念和表演中的線條性更為突出，通直流暢，干凈利落，人物的喜劇色彩也就呼之欲出了。以《春草闖堂》為例，這是戲曲舞臺(tái)上一部充滿意趣的優(yōu)秀喜劇作品，講述了相府丫頭春草勇斗權(quán)貴并促成美好姻緣的故事。我在劇中飾演的是胡進(jìn)知府，這是一個(gè)渾渾噩噩、趨炎附勢(shì)、缺少才干的昏庸小官，是一個(gè)典型的丑角形象。雖然，我在舞臺(tái)上只演過劇中的一折，但是為了更好地理解人物，我還是試著從全劇出發(fā)去剖析這個(gè)人物，也為自己今后能更好地承擔(dān)全劇演出任務(wù)打下基礎(chǔ)。在“闖堂”一場戲中，胡進(jìn)知府一不敢得罪誥命夫人，二不敢得罪相府，膽小怕事的他雖然在審判過程中聞風(fēng)而變，反復(fù)搖擺，可以說其行為是拖沓而黏澀的，但是人物的唱念和表演并不能因此而拖沓黏澀，仍要保持其流暢性才會(huì)更具丑角本色。首先是在唱念上注意吐字的干凈利落，同時(shí)突出唱腔和語氣的線條感，這不是人物的簡單化處理，恰恰是以流暢性來體現(xiàn)人物的詼諧性，使劇目的喜劇色彩更為顯著。而肢體與表情的運(yùn)用，對(duì)丑角人物藝術(shù)形象塑造而言尤為重要。在相府丫頭春草與誥命夫人對(duì)胡進(jìn)這一小小知府進(jìn)行雙重壓迫的時(shí)候，我所塑造的胡進(jìn)一角在表情和肢體上作出的反應(yīng)都是迅捷而明顯化的，流暢自然。因?yàn)樗钪獌蛇叾嫉米锊黄穑鳛楣賵觥袄嫌蜅l”，他在殷勤而竭力地討好兩邊，希望可以做到兩不得罪，這是對(duì)胡進(jìn)膽小怕事、兩面逢迎的性格特征的最好呈現(xiàn)。而人物的詼諧性，正在于“事與愿違”，他的殷勤、努力換來的不是理想化的平和局面，反而是一發(fā)不可收拾的尷尬局面，整個(gè)過程的推進(jìn)也自然流暢，水到渠成。

當(dāng)然，保持流暢性，還要確保所有的外在表演形式都是沉浸在相應(yīng)的人物情緒之中，都是為人物塑造而服務(wù)的。換句話說，就是不能因?yàn)殪偶级鴶噾?，脫離人物情緒的表演技巧的使用都是不可取的，會(huì)破壞人物情緒的連貫性。因而，理解人物始終是人物塑造的第一步，而后從人物出發(fā)去塑造人物。誠如上文所言，我所理解的胡進(jìn)知府是一位膽小怕事、聞風(fēng)而變的品級(jí)低下的芝麻綠豆官，在遇到原告和被告雙方都得罪不起的這樣一個(gè)“大案件”時(shí)，他的內(nèi)心是十分忐忑不安的。為了更好地將這種內(nèi)心慌亂的情緒外化，在導(dǎo)演的點(diǎn)撥下，我在塑造胡進(jìn)這一個(gè)人物角色時(shí)特意學(xué)習(xí)并運(yùn)用了帽翅功。從左、右翅交替的單翅閃，再到雙翅閃，流暢而自然地點(diǎn)綴其中，沒有為了做動(dòng)作而做動(dòng)作，而是與人物情緒緊緊貼合在一起，點(diǎn)到即可，恰如其分地展現(xiàn)了胡進(jìn)知府在審案過程中的內(nèi)心忐忑。又如“追春草”一折戲，通過人物情緒的外化動(dòng)作，使其既成為了一場行路的動(dòng)作戲，又是一場內(nèi)心活動(dòng)豐富的內(nèi)心戲。在這一折戲中，我除了運(yùn)用帽翅功，還特別注意對(duì)折扇、眼神、臺(tái)步的運(yùn)用，通過折扇的開合、眼神的閃動(dòng)、臺(tái)步的快慢和跌撲等身段動(dòng)作表現(xiàn)了胡進(jìn)知府畏于雙方勢(shì)力的兩難處境和急于求證薛玫庭是否為相府女婿的迫切心情，通過流暢的表演來展現(xiàn)了其中的諧趣橫生，歡快活潑而又酣暢淋漓。

二、把握張弛度，體現(xiàn)節(jié)奏性

保持流暢性，并不是要在劇中均勻地進(jìn)行表演，在各處的表演也要做到張弛有度，疏密得當(dāng)，只有這樣戲才有可看性，觀眾的“三度創(chuàng)作”才有空間。相較于其他行當(dāng)，丑角戲在當(dāng)今戲曲舞臺(tái)上雖然不多，但是表演本身的特征往往是偏“密”的，即表演幅度相對(duì)較大，動(dòng)作相對(duì)較多，戲相對(duì)較“熱”。然而，演員的表演按照戲曲規(guī)律來說也不能太密，因?yàn)楦邚?qiáng)度的表演只會(huì)讓觀眾在看戲時(shí)感到疲憊，而表演太疏散又會(huì)顯得冷場。因此，丑角戲（尤其是戲份重的丑角戲）最佳的狀態(tài)就是在“密”中留空，相當(dāng)于水墨畫中的“留白”，這是要留給觀眾去思考，去抓“笑點(diǎn)”而捧腹大笑的。不然，觀眾會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)上的表演太滿而來不及對(duì)劇中人物命運(yùn)有過多的思考，共鳴就會(huì)減弱。其實(shí)，這也體現(xiàn)了演員對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的一種把控力，常常為我們這些戲份并不多的丑角演員所忽略。而作為《春草闖堂》中戲份較重的一個(gè)人物藝術(shù)形象，袍帶丑胡進(jìn)的塑造更是要把握這種張弛度，密中有疏，熱而不焦，從而在恰切的舞臺(tái)節(jié)奏中俘獲觀眾的心。

把握張弛度，控制好舞臺(tái)節(jié)奏，最重要的還是要找到每一個(gè)“分解動(dòng)作”的核心情緒，再根據(jù)核心情緒來統(tǒng)籌調(diào)節(jié)表演節(jié)奏，使人物藝術(shù)形象塑造更加飽滿充實(shí)。以《春草闖堂》為例，“闖堂”中的分解動(dòng)作是“審”，但是事關(guān)權(quán)貴，胡進(jìn)知府兩邊都不敢得罪，所以他這個(gè)“審”就是一個(gè)兩邊討好的“和稀泥”的過程。緊接著的“追春草”，顧名思義，分解動(dòng)作是“追”，胡進(jìn)的內(nèi)心是十分急切的，他急于弄清事實(shí)，可使自己盡早從這一麻煩案件中脫身，保全自身。在相府“證婿”時(shí)，分解動(dòng)作應(yīng)是“求證”，胡進(jìn)在面對(duì)相府千金時(shí)心存怯意，行為舉止小心謹(jǐn)慎，多有遲疑。因而，在這樣一個(gè)過程中，對(duì)于胡進(jìn)知府的整個(gè)表演節(jié)奏大致是“松—緊—松”這樣的變化過程。后面的“送婿”，分解動(dòng)作不應(yīng)簡簡單單理解成“送”，而應(yīng)是更深層次的“邀功”，他自詡是在為相國分憂，送婿上京，加官進(jìn)爵就在眼前，滿是自鳴得意的欣喜，此處的表演節(jié)奏也就相應(yīng)是歡快的。而在每場戲中，疏密張弛也自有其分布，時(shí)張時(shí)弛，緊張?zhí)幾層^眾隨著劇中情節(jié)推進(jìn)而屏息等待高潮點(diǎn)的到來，松弛處又留給觀眾思考的空間來認(rèn)識(shí)和理解人物，參與戲曲的“再創(chuàng)造”。譬如“闖堂”中，胡進(jìn)知府第一次亮相，尤其是初見誥命夫人時(shí)的逢迎，在表演時(shí)就相對(duì)要高漲緊湊一些，之后在誥命夫人與春草之間搖擺的時(shí)候相對(duì)就要低落松弛一些，在這樣的張弛對(duì)比中才能更好地塑造舞臺(tái)人物藝術(shù)形象，胡進(jìn)聞風(fēng)而變的形象特征和左右為難的艱難處境也就更加直觀鮮明了。

以上是我以越劇《春草闖堂》中的袍帶丑胡進(jìn)為例，關(guān)于戲曲舞臺(tái)上丑角人物藝術(shù)形象塑造的一些粗淺的看法與體會(huì)。總而言之，丑角作為戲曲行當(dāng)中極討人歡喜的一個(gè)門類，我們這些丑角演員更應(yīng)該付出真心和愛意去塑造它，所謂“丑扮出于厚愛”，相信演員自身對(duì)角色的認(rèn)可也一定能帶給觀眾更多的情感共鳴?！傲鲿承浴焙汀皬埑诙取笔俏以诔蠼侨宋锼囆g(shù)形象塑造過程中所認(rèn)定的相當(dāng)重要的兩把標(biāo)尺，我在舞臺(tái)上表演時(shí)也總把這兩項(xiàng)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。也就是在丑角人物藝術(shù)形象塑造過程中，表演要保持流暢性，從而更好地突顯人物角色所帶有的詼諧性，增強(qiáng)人物身上的喜劇色彩，同時(shí)要做到張弛有度，疏密得當(dāng)，把控好表演節(jié)奏，使人物藝術(shù)形象塑造更加飽滿充實(shí)。這些想法也許還不夠成熟，如有不當(dāng)之處，希望大家能夠批評(píng)指正。在今后的演出實(shí)踐中，我一定會(huì)更加用心地去塑造角色，希望在丑角表演方面能夠有所進(jìn)益，也希望在與大家交流的過程中能夠獲得新的進(jìn)步和感悟。

陳麗在《春草闖堂》中飾胡進(jìn)