喬茹茹

摘 要：在中西方藝術(shù)史當(dāng)中，有兩個(gè)人有著相似的經(jīng)歷，雖然生活在不同的時(shí)期、不同的國家，但是在藝術(shù)的追求上卻很相似，奔放的藝術(shù)表現(xiàn)形式和對(duì)于藝術(shù)的熱愛使他們成為人們比較的對(duì)象，被稱之為天才藝術(shù)家的他們?cè)诶L畫當(dāng)中宣泄著自己的情感，這兩位藝術(shù)家就是凡·高和徐渭。作為中西方藝術(shù)史當(dāng)中重要的存在，他們所創(chuàng)造的藝術(shù)成就和繪畫風(fēng)格都是為后世所敬仰的。為此，著重從他們的經(jīng)歷、性格入手探索他們繪畫作品當(dāng)中的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：凡·高;徐渭;主觀情感

一、生平簡(jiǎn)介

文森特·威廉·凡·高（1853—1890年），后印象派畫家，表現(xiàn)主義的先驅(qū)。從出生開始凡·高似乎就注定會(huì)受到流言蜚語的影響，他出生于荷蘭的一個(gè)牧師家庭，在成長的過程中形成了越來越叛逆的性格，在嘗試過許多職業(yè)之后，1880年開始走上繪畫創(chuàng)作的道路。在經(jīng)歷了一系列的情感和生活上的不如意之后，他出現(xiàn)了嚴(yán)重的精神疾病，變得敏感和脆弱。比如他割下自己的耳朵，可見他在精神上的問題。但正是他內(nèi)心中的孤獨(dú)、抑郁，使他在藝術(shù)上有著獨(dú)特的追求。他凄苦的一生被自己終結(jié)——1890年凡·高在麥田創(chuàng)作完他人生中的最后一幅作品，不久之后就在這片麥田朝自己開了一槍，兩天之后在公寓內(nèi)去世。至此一位藝術(shù)家走完了他的一生：充滿坎坷的一生，不被世人所認(rèn)可的一生，沒人理解的一生。凡·高一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀藝術(shù)作品，他對(duì)于繪畫的熱愛和狂熱追求我們總能夠從他的作品當(dāng)中感受到，他的筆觸、色彩，他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格總能給人帶來一種視覺上的沖擊。他在作品當(dāng)中表達(dá)著自己強(qiáng)烈的情感，鮮艷的色彩能夠證明他對(duì)于生命的熱愛。

徐渭（1521—1593年），明代中期著名的書畫家、文學(xué)家，中國潑墨大寫意畫派創(chuàng)始人，開創(chuàng)了水墨大寫意花鳥畫的先河，號(hào)青藤老人，被稱為青藤畫派的鼻祖。他出身于一個(gè)官宦家庭，出生不久就失去了父親。徐渭的成長過程當(dāng)中伴隨著非同尋常的困苦，經(jīng)歷了家中變故，親人先后離他而去，最后孤身一人，參加科舉考試也沒有得償所愿。37歲時(shí)他成為胡宗憲的幕僚，深得胡宗憲賞識(shí)，為胡宗憲出謀劃策，參加抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)，屢建奇功。后受嚴(yán)世藩案牽連，胡宗憲被逮捕至京，徐渭便離開了總督府。其后徐渭精神一度失常，自殺九次之多，一次發(fā)病時(shí)誤殺其妻而被關(guān)入大牢，后被友人救出。晚年的徐渭貧病交加，孤身一人的他精神問題也日益嚴(yán)重，73歲時(shí)去世。他去世時(shí)，身旁并沒有親朋好久，只有一條狗在他身邊，床上甚至連被褥也沒有，可見當(dāng)時(shí)徐渭窘迫的生活環(huán)境。徐渭一生命運(yùn)多舛，坎坷的人生經(jīng)歷造就了他性格上的狂傲不羈和瘋癲的精神狀態(tài)，而他的藝術(shù)杰作正是在這種精神狀態(tài)下創(chuàng)作的，這種人生經(jīng)歷和性格直接影響到了他的藝術(shù)作品，他酣暢淋漓的筆墨給人以生動(dòng)感。由于晚年的徐渭也同樣有著嚴(yán)重的精神疾病，在疾病的影響下徐渭也創(chuàng)造出了優(yōu)秀的藝術(shù)作品，而且筆觸同樣奔放，情感表達(dá)同樣強(qiáng)烈，這些都成為人們拿他與凡·高比較的原因。正是由于這些相似的經(jīng)歷和同樣坎坷的經(jīng)歷，徐渭常常被看作東方的凡·高，抑或是凡·高被稱為西方的徐渭。

二、凡·高繪畫藝術(shù)中的情感表達(dá)

凡·高的作品當(dāng)中舍棄了傳統(tǒng)的繪畫方式，在受到寫實(shí)主義、印象主義和浮世繪藝術(shù)等的影響下形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他以奔放的筆觸和強(qiáng)烈的色彩宣泄著內(nèi)心的感受，試圖通過自己的作品讓人們體會(huì)到他強(qiáng)烈的情感，因此在他的作品當(dāng)中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、躁動(dòng)的筆觸等都成為他情感的自然流露?！冻酝炼沟娜恕肥撬缙诘睦L畫作品，作品表現(xiàn)了幾個(gè)農(nóng)民分吃土豆的情景，畫面當(dāng)中的光源僅是一盞油燈，映襯在幾個(gè)人的臉上顯得格外滄桑。作品表現(xiàn)出了凡·高強(qiáng)烈的農(nóng)民情結(jié)，同樣也表現(xiàn)出了他對(duì)于農(nóng)民生活的向往和對(duì)淳樸農(nóng)民的贊美之情。

凡·高說，繪畫要“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”。事實(shí)上，凡·高也是這么做的，他在繪畫當(dāng)中仿佛在傾訴著自己的情感。隨著高更的離開，凡·高的精神狀態(tài)越來越差，在1889年5月，他住進(jìn)了精神病院，隨后他創(chuàng)作了那幅世界聞名的《星月夜》，他在畫布上宣泄著自己躁動(dòng)不安的情緒，因此畫面給人一種不安的感受。他運(yùn)用了夸張的手法對(duì)天空、村莊進(jìn)行描繪，整個(gè)畫面似乎一切都在旋轉(zhuǎn)跳躍，跳躍的星云、黑色的柏樹、安靜的村莊形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在色彩的運(yùn)用上藍(lán)色和黃色也是凡·高繪畫作品當(dāng)中常見的，短而有力的筆觸形成的線條更是增添了畫面當(dāng)中不安的感受。凡·高在飽受精神疾病折磨的煎熬中，仍然對(duì)繪畫保有熱情，他試圖通過繪畫來表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，我們似乎可以通過這幅作品想象到凡·高當(dāng)時(shí)透過精神病院的窗戶看向外面星空時(shí)的內(nèi)心感受。

凡·高的繪畫當(dāng)中處處體現(xiàn)著自己獨(dú)特的筆觸和色彩張力，還有他那不安躁動(dòng)的心情。在1890年的7月凡·高創(chuàng)作了《麥田上的鴉群》，這幅作品也是他在人生最后掙扎的內(nèi)心世界的表現(xiàn)。在完成了這幅作品之后凡·高開槍自殺結(jié)束了他的一生，因此人們通常認(rèn)為它是凡·高自殺的預(yù)告。畫面當(dāng)中有我們熟悉的藍(lán)、黃色調(diào)，麥田里一群烏鴉飛過，昏暗的天空死死地壓住那片麥田，仿佛壓得人喘不過氣，在金色的麥田中還出現(xiàn)了三條小路不知道通往何方，預(yù)示著凡·高當(dāng)時(shí)迷茫與不安的精神狀態(tài)。整個(gè)畫面給人的壓迫感、不安感、陰郁感、沉重感等都是凡·高對(duì)于自己情感的宣泄，他想要通過畫布來向人們傳達(dá)自己的內(nèi)心世界。

三、徐渭繪畫藝術(shù)中的情感表達(dá)

徐渭的畫是寫意的，逸筆草草直抒胸臆，水墨酣暢淋漓，隨意潑灑點(diǎn)染不用細(xì)筆反復(fù)勾描。晚年的徐渭創(chuàng)作了人們熟悉的《墨葡萄圖》，畫面當(dāng)中葡萄多為點(diǎn)染而成，看似不經(jīng)意，卻達(dá)到了一種神似境界。葡萄藤蔓錯(cuò)落有致，串串葡萄倒掛枝頭，豪放的水墨技巧使得葡萄達(dá)到了晶瑩剔透的效果，仿佛一顆顆明珠。他以恣肆的筆墨揮灑來抒發(fā)自己悲憤的心情，大膽潑辣，蒼勁淋漓，與畫面當(dāng)中狂草般的書法相結(jié)合，體現(xiàn)出了他桀驁不馴的性格。畫中徐渭也以擅長的狂草題詩：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！彼炎约罕瘧嵉那楦泻蛻巡挪挥龆夹褂诠P鋒之間，借葡萄來比喻自己的才華無人賞識(shí)。畫面當(dāng)中淡墨濃墨交錯(cuò)使用，整體來看給人一種虛實(shí)相交的縹緲感，正像徐渭那迷茫的人生和飄忽的命運(yùn)。在徐渭的另外一幅作品《青藤書屋圖》中，幾間簡(jiǎn)陋的茅草屋，四下無人，給人一種寂靜之感，左上角徐渭寫道，“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人”，足以看出徐渭當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境，這也正是徐渭晚期生活潦倒、凄苦風(fēng)雨的真實(shí)寫照。

徐渭在書法上的造詣同樣很高，他自認(rèn)為書法第一，繪畫則是第四。他的書法筆意奔放，洋洋灑灑?，F(xiàn)存徐渭的書法作品有《行草應(yīng)制詠劍軸》《行草應(yīng)制詠墨軸》等，這些都是他草書的代表作品。擅長狂草的徐渭，將草書融入繪畫當(dāng)中，書畫結(jié)合。在他的繪畫作品當(dāng)中我們總能夠看到那些似在不經(jīng)意間寫成的書法作品，他通過狂放的筆法來表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的主觀情感，我們似乎可以通過這些狂放的筆法看到徐渭的性格一樣。比如在《牡丹圖》上他這樣寫道：“四十九歲貧賤身，何嘗妄憶洛陽春！不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神?！痹谛煳急姸嗟哪档ぷ髌樊?dāng)中，他真正想要表達(dá)的并不是牡丹的雍容華貴，而是想要通過牡丹來表達(dá)自己的懷才不遇，博學(xué)多才最后卻一生貧賤。明代文學(xué)家張岱稱徐渭的作品為“書中有畫，畫中有書”。徐渭將草書融入他的寫意畫中，成為中國大寫意畫風(fēng)之開創(chuàng)者。他在繪畫當(dāng)中傾瀉著自己的情感，筆墨揮灑放縱。在欣賞他的繪畫作品時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)在徐渭的繪畫當(dāng)中，墨法也如同草書一樣狂放，他豪放的筆法、大寫意的手法和如狂草般的書法共同訴說著他心中的苦悶之情，他把水墨大寫意花鳥畫推向了一個(gè)高峰。

四、藝術(shù)成就

凡·高說：“沒有什么是不朽的，包括藝術(shù)本身。唯一不朽的，是藝術(shù)所傳遞出來的對(duì)人和世界的理解。”他希望自己的創(chuàng)作被人們所理解，希望人們能夠從他的作品中體會(huì)到太陽的無窮的光芒、麥田里谷物的生長、夜空中星云的旋轉(zhuǎn)，只可惜在當(dāng)時(shí)沒人能夠理解他。他一生坎坷的命運(yùn)（作品無人欣賞，愛情悲慘）使得他的精神疾病愈發(fā)嚴(yán)重，但是正因?yàn)樗@種錯(cuò)亂的精神，他的繪畫當(dāng)中才有一種無形的力量，那是一種我們能夠通過他的畫面感受到的痛苦和悲哀的力量，以及他對(duì)于繪畫的熱愛。他用奔放的筆觸和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)著他所熱愛的一切，通過繪畫來表達(dá)自己的孤寂，通過畫布和顏料訴說著自己內(nèi)心的情感。凡·高的影響不言而喻是大家都知道的，他對(duì)于后來的野獸派和德國表現(xiàn)主義都產(chǎn)生了很大的影響。

徐渭對(duì)于后世的影響甚大“青藤居士”，清代畫家鄭板橋稱自己是“青藤門下牛馬走”（徐渭號(hào)青藤老人、青藤道士），齊白石也恨不得早生三百年為他磨墨理紙，還有朱耷、石濤等都受他的影響，可見后世畫家對(duì)于徐渭的崇尚之情。和凡·高一樣，徐渭坎坷的一生造就了他狂放不羈的性格，這樣的性格也影響著他的創(chuàng)作，他的大寫意潑墨繪畫和狂放的書法都表現(xiàn)著他的個(gè)性，他的作品傳達(dá)出了一個(gè)文人真切的心境，也抒發(fā)著自己懷才不遇的情感。

五、結(jié)語

藝術(shù)作品當(dāng)中的情感表達(dá)是每位藝術(shù)家都致力追求的，或含蓄或奔放，或熱情或?yàn)⒚?，這些都是我們能夠感受到的。當(dāng)我們想要去真正了解一件藝術(shù)品想要表達(dá)的情感時(shí)，就需要了解藝術(shù)家的經(jīng)歷和創(chuàng)作背景等，這樣才能夠深刻體會(huì)到這件藝術(shù)品的真正價(jià)值。就如同凡·高和徐渭，正是因?yàn)樗麄兊脑庥觯簧部?、生活不順等，才造就了兩個(gè)人的藝術(shù)成就。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏建，袁寶林.美術(shù)概論[M].北京：高等教育出版社，1994.

[2]中央美術(shù)學(xué)院.世界美術(shù)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.

作者單位：

遼寧師范大學(xué)