摘要：在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)下，人民消費(fèi)水平日益提升，同時(shí)對(duì)精神文化的需求也愈加增長(zhǎng)，這就需要我們的文化形式更加多元化，文化內(nèi)容更加深度化，電影作為我們最重要的文化產(chǎn)業(yè)之一，其本身便是弘揚(yáng)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)和社會(huì)主義核心價(jià)值觀的文化產(chǎn)品。在新時(shí)代背景下，我國(guó)主旋律電影的發(fā)展日益高漲，以《我和我的祖國(guó)》為代表的一系列新主旋律電影，在傳統(tǒng)主旋律電影的表達(dá)基礎(chǔ)上由宏大敘事轉(zhuǎn)為微宏敘事，注重從人民的角度出發(fā)來(lái)書(shū)寫(xiě)當(dāng)下主流價(jià)值觀，同時(shí)也為我國(guó)日后主旋律電影的美學(xué)創(chuàng)新提供了參考。

關(guān)鍵詞：新主旋律電影、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值、《我和我的祖國(guó)》

2019年國(guó)慶檔上映的影片《我和我的祖國(guó)》，不僅在上映之初便榮獲了國(guó)內(nèi)一眾好評(píng)，更是在短短三天時(shí)間內(nèi)，累積票房就突破了10億。此外，在海外市場(chǎng)中，該影片的表現(xiàn)也十分亮眼，這一成就是對(duì)中國(guó)新主旋律電影的莫大鼓舞。除《我和我的祖國(guó)》之外，《戰(zhàn)狼》、《紅海行動(dòng)》、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等一系列新主旋律電影的創(chuàng)作崛起，讓我們看到了電影藝術(shù)發(fā)展的另一個(gè)新方向，其也為人民精神文化水平的提高提供了有利支撐。

一、打破“樊籠”，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀

文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。在文藝創(chuàng)作中，除了要展現(xiàn)當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，更要飽含文化傳統(tǒng)的血脈。作為文藝作品中的一類(lèi)，新主旋律電影就像一面鏡子，于無(wú)形之中折射出一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平，對(duì)人們的精神文化起到一定程度的“教化”作用。

新主旋律電影中的“主旋律”一詞最早源于音樂(lè)之中，后隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展，該詞被賦予了國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)涵，對(duì)推動(dòng)國(guó)家文化建設(shè)起到了積極引導(dǎo)作用。因此，在主旋律電影產(chǎn)生之初，便以弘揚(yáng)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)為目的，選材則多以革命題材和歷史題材為主，選取貼近普通百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材，弘揚(yáng)我國(guó)的主流價(jià)值觀。然而，新媒體時(shí)代下舊有的主旋律電影受人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求和以好萊塢為代表的外國(guó)電影大量涌入的壓力下，促使我們的電影開(kāi)始從內(nèi)容到形式上不斷進(jìn)階，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展這一大環(huán)境的需要，為構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體作出貢獻(xiàn)。

作為一眾新主旋律電影的代表，《我和我的祖國(guó)》以1949年為故事開(kāi)端，分七個(gè)時(shí)間點(diǎn)講述了新中國(guó)開(kāi)國(guó)大典、第一顆原子彈爆炸、女排三連冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船、閱兵式這七個(gè)故事。故事中的主人公們一改往日電影所謂的“主角光環(huán)”，以“小人物”的形象走入大眾視野，展現(xiàn)了新中國(guó)成立七十周年以來(lái)不同領(lǐng)域發(fā)展的不同側(cè)面。

正如一位著名電影制片人曾言：“我對(duì)電影的信念，總結(jié)起來(lái)是一句娛樂(lè)業(yè)的古老名言——講好一個(gè)故事?！钡拇_，這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的層面，卻飽含著電影所承載的責(zé)任之重——能否得以將其內(nèi)涵傳遞給大眾?！段液臀业淖鎳?guó)》這部影片每個(gè)板塊的故事雖然只有二十多分鐘，卻將每位“小人物“的故事講的淋漓盡致。影片選材以宏大改微宏，選用貼近于我們實(shí)際生活的人物為內(nèi)容原型，使大眾更好在作品中體味主流價(jià)值觀，在潛移默化中提升著我國(guó)文化軟實(shí)力。

《我和我的祖國(guó)》在表現(xiàn)形式上也進(jìn)行了創(chuàng)新，以陳凱歌導(dǎo)演為該片的總導(dǎo)演，和其余六位導(dǎo)演相配合，用“單元故事+集體創(chuàng)作”的形式串聯(lián)起整部影片。從形式上而言，這種集體創(chuàng)作方式為影片本身帶來(lái)了新穎，七個(gè)故事篇章，以時(shí)間為軸，以愛(ài)國(guó)主義精神為核心，讓原本看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的七個(gè)故事串連得恰到好處。這樣的表現(xiàn)形式，不僅體現(xiàn)了影片創(chuàng)新上的多元化，還使影片本身更具教育傳播意義。

二、人物和細(xì)節(jié)的把控

人民是文學(xué)創(chuàng)作的源頭活水。一部?jī)?yōu)秀作品的創(chuàng)造，最根本取決于是否能為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷?！段液臀业淖鎳?guó)》這部影片以小家講述著大家，從人物書(shū)寫(xiě)到細(xì)節(jié)描繪的把控上，全覆蓋的融合了人民群眾的生活實(shí)際、感情思想和意志。

例如，在人物描寫(xiě)上，該影片中《奪冠》這一板塊，以一個(gè)小孩子冬冬為主人公，講述了他在同好友道別及女排奪冠轉(zhuǎn)播責(zé)任間進(jìn)行的內(nèi)心掙扎和徘徊，最終領(lǐng)悟到了國(guó)家榮譽(yù)和責(zé)任的意義。故事中除了對(duì)冬冬手舉天線時(shí)大汗淋漓、內(nèi)心焦灼的刻畫(huà)，也從他的視角下投射出坐在弄堂里觀看女排奪冠的鄰居們形態(tài)各樣，宛如現(xiàn)實(shí)中一場(chǎng)真實(shí)的狂歡。影片的細(xì)致體現(xiàn)，是即使我們隨意定格觀看比賽中群眾的畫(huà)面也能發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的個(gè)性表現(xiàn)的不一樣。再有對(duì)板塊《北京你好》中張北京送票給四川小孩兒，《前夜》中工程師林治遠(yuǎn)調(diào)試開(kāi)國(guó)大典電動(dòng)升旗裝置，《回歸》中外交官們及儀仗隊(duì)等的刻畫(huà)都流露著我國(guó)人民受我國(guó)傳統(tǒng)文化之精華及社會(huì)主義核心價(jià)值觀的熏陶，凸顯了我國(guó)人民濃濃的愛(ài)國(guó)主義情懷。

正是因?yàn)檫@樣一個(gè)個(gè)生動(dòng)人物形象的堆積，為整部影片文化內(nèi)容上的多元化和深度化提供了美學(xué)保障，為美學(xué)的繼承和發(fā)展起著積極的推動(dòng)作用。

縱觀影片總的內(nèi)容細(xì)節(jié)把控上，主題曲選用了《我和我的祖國(guó)》這首經(jīng)典曲目，與影片呼應(yīng)，推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展。影片整體的色彩和光效為情節(jié)的發(fā)展及人物內(nèi)心的情感表達(dá)具有關(guān)鍵性作用，例如，《奪冠》故事中以陽(yáng)光直射的白光色來(lái)烘托整個(gè)內(nèi)容背景，畫(huà)面上有些許曝光感，特別是冬冬手舉天線仰頭尋找信號(hào)位置時(shí)，明晃的白光調(diào)與人物產(chǎn)生對(duì)比，使冬冬在光線的襯托下更加耀眼，也體現(xiàn)了在夏日炎炎的天氣中人們?nèi)匀豢磁疟荣惖膼?ài)國(guó)之情。再有板塊中的《前夜》全篇以暖色調(diào)為主，給人以溫暖，以希望，為故事本身又增添一份溫度。

三、新主旋律電影的當(dāng)代啟示

文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接。同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中要用動(dòng)態(tài)的眼光去看待，不同社會(huì)、不同歷史條件下需要文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根人民，熱愛(ài)人民，不斷豐富題材故事，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，增強(qiáng)民族意識(shí)的凝聚力。

同時(shí)，在電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的當(dāng)今，我們要尊重電影藝術(shù)和發(fā)展規(guī)律。以《我和我的祖國(guó)》為代表的一系列新主旋律電影得以誕生，與其文藝工作者相對(duì)自由的創(chuàng)作空間，也有著密切關(guān)聯(lián)，但也要把握好其相對(duì)性，創(chuàng)作出屬于其獨(dú)有色彩的內(nèi)容，切勿沾染“銅臭氣”。

影片板塊《前夜》中主人公林治遠(yuǎn)在開(kāi)國(guó)大典前夕爭(zhēng)分奪秒，克服困難，最終用電動(dòng)升旗裝置使國(guó)旗順利升起在開(kāi)國(guó)大典當(dāng)天。《相遇》中的原子彈研發(fā)中的一名科研人員高遠(yuǎn)，為了國(guó)家的科技事業(yè)隱姓埋名，三年未與家人聯(lián)系，在艱苦環(huán)境中完成了一次又一次的試驗(yàn)任務(wù)，最后甚至為我國(guó)的科學(xué)進(jìn)步無(wú)私奉獻(xiàn)出自己的生命。電影中每個(gè)單元的故事都以小見(jiàn)大，體現(xiàn)了國(guó)家繁榮興盛的背后同樣也離不開(kāi)這些默默奉獻(xiàn)的“小人物”。

“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”，在藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐中，要把握好娛樂(lè)性與思想性之間的尺度，為大眾的精神文化提供正確的價(jià)值觀引導(dǎo)。

《我和我的祖國(guó)》其整體創(chuàng)作以平民視角為基調(diào)，單元故事為表現(xiàn)形式，在小故事中以愛(ài)國(guó)主義精神厚植家國(guó)情懷，彰顯著主流價(jià)值觀。同樣，在當(dāng)下，展現(xiàn)主流價(jià)值觀，弘揚(yáng)正能量，表現(xiàn)民族精神是電影人的責(zé)任所趨。另一方面，在創(chuàng)新中也應(yīng)時(shí)刻保持文化之精華與主流價(jià)值觀的高效融合，為藝術(shù)創(chuàng)作之路提供更具意義的引領(lǐng)啟示作用。

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簡(jiǎn)介：叢潤(rùn)宇（1998--），女，漢族，籍貫：山東濰坊，本科，單位：首都師范大學(xué)科德學(xué)院，主要研究方向：播音與主持藝術(shù)