隋燕紅

摘要：動(dòng)漫音樂是與日本動(dòng)漫相伴而生的，現(xiàn)已逐漸獨(dú)立地發(fā)展成為一種標(biāo)有時(shí)尚元素的藝術(shù)形式。動(dòng)漫不僅是一種藝術(shù)形式，同時(shí)也是一種文化形態(tài)。作為動(dòng)漫作品的靈魂，動(dòng)漫音樂在渲染情節(jié)、表征角色特征、推動(dòng)故事發(fā)展，有很好的推動(dòng)作用。日本動(dòng)漫音樂為流行樂的發(fā)展探討出一條嶄新的道路，具有相當(dāng)廣闊的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫音樂;藝術(shù)形式;意蘊(yùn);童真

當(dāng)今樂壇悄然興起一種新的形式——?jiǎng)勇魳?，?dú)樹一幟，深受年青人的喜愛。這種音樂形式有其產(chǎn)生、發(fā)展的歷史淵源，有其別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。它雖非主流音樂，但也是其他音樂形式不可替代的，要正確認(rèn)識動(dòng)漫音樂，使其很好地服務(wù)于當(dāng)今社會。

1.日本動(dòng)漫音樂興起的淵源

動(dòng)漫音樂是與日本動(dòng)漫相伴而生的，目前日本動(dòng)漫音樂一直是引領(lǐng)動(dòng)漫音樂潮流，所以我們所說的動(dòng)漫音樂也即是日本動(dòng)漫音樂。探討日本動(dòng)漫音樂的意蘊(yùn)，需要先從日本動(dòng)漫的淵源開始。

中國動(dòng)漫曾經(jīng)無比輝煌，尤其是在上世界50年代以《大鬧天宮》、《牧笛》等水墨動(dòng)畫為代表的“中國學(xué)派動(dòng)畫”向世界傳遞了大量的中國元素，從某種程度上弘揚(yáng)了中國文化。但是由于種種原因，中國動(dòng)畫沒有很好地傳承和發(fā)展，而日本動(dòng)漫卻逐漸成為具有很大受眾的藝術(shù)形式，并得到不斷發(fā)展，尤其是以宮崎駿為代表的以手繪動(dòng)漫為特點(diǎn)的動(dòng)畫，將日本動(dòng)漫演繹到一種非常高的藝術(shù)境地，讓世界對日本動(dòng)漫表現(xiàn)出無比的認(rèn)同。為此各國政府都紛紛出臺政策鼓勵(lì)動(dòng)漫創(chuàng)作，催生了世界各國動(dòng)漫創(chuàng)作的熱潮，為動(dòng)漫電影的發(fā)展創(chuàng)造了良好的發(fā)展環(huán)境，很大程上促進(jìn)了世界動(dòng)漫電影，乃至動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。日本動(dòng)漫電影的高度發(fā)展也帶動(dòng)了另一種藝術(shù)形式——?jiǎng)勇魳?。以?dòng)漫電影為載體的動(dòng)漫音樂既屬于動(dòng)漫電影的一部分，也具有獨(dú)特的審美特征和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，日本動(dòng)漫逐漸獨(dú)立地發(fā)展成為一種標(biāo)有時(shí)尚元素的藝術(shù)形式。

2 日本動(dòng)漫音樂的獨(dú)特意蘊(yùn)

動(dòng)漫不僅是一種藝術(shù)形式，同時(shí)也是一種文化形態(tài)。作為動(dòng)漫作品的靈魂，動(dòng)漫音樂在渲染情節(jié)、表征角色特征、推動(dòng)故事發(fā)展，有很好的推動(dòng)作用。日本的動(dòng)漫音樂有以下特征：

2.1與文化背景緊密融合在一起

越是民族的，就越是國際的。日本動(dòng)漫音樂與日本的民族文化有很大關(guān)聯(lián)，具有較強(qiáng)的日本文化背景。例如宮崎駿作品《幽靈公主》，就是日本幕府使其的文化的真實(shí)寫照。宮崎駿非常巧妙地將濃厚的大河民族傳統(tǒng)元素運(yùn)用到作品中，增強(qiáng)了作品的感染力。其他的日本動(dòng)漫音樂也無不帶有明顯的日本民族元素，常常將日本特色樂器與歐洲的管弦樂相結(jié)合，形成富有鮮明民族風(fēng)格。

2.2充滿了童真色彩

日本動(dòng)漫音樂之所以能夠如此打動(dòng)受眾，有一個(gè)非常重要的原因就是它充滿了明顯的童真色彩，而具有這種特征的藝術(shù)作品最容易觸動(dòng)人們情感。因?yàn)橥娴膶徝酪庀笏碚鞯氖且环N質(zhì)樸、可愛，所對應(yīng)的審美主體的情感反射往往表現(xiàn)為憐憫和親善。不管什么作品，只要抓住了受眾的情感，也就抓住受眾的注意力，從而提升了受眾的忠誠度和黏性。動(dòng)漫音樂也不例外。

2.3 具有夢幻和神奇特色

天馬星空的想象力是動(dòng)漫電影創(chuàng)作的典型特點(diǎn)。作為烘托電影情節(jié)的重要環(huán)節(jié)，動(dòng)漫音樂將利用一切可以利用的技術(shù)，將作品打造成非常高遠(yuǎn)、空冥、凄涼、、悲壯、婉約的聽覺感受。讓受眾如同進(jìn)入了一個(gè)超越凡俗的境界。具體音樂技巧方面，充分結(jié)合力管弦樂的抒情性和電子樂極富節(jié)奏感的特點(diǎn)，打造出富有張力視聽氛圍。

3 日本動(dòng)漫音樂經(jīng)典曲目評析

動(dòng)漫電影《火星忍者》里的白之死音樂”Sadness and sorrow” ，由小提琴和貝斯奏出的引子，由二分音符下行級進(jìn)式，通過延音的技法烘托出沉重、憂傷的樂感之美。貝斯聲部以低沉的音染，重復(fù)奏出，如同兩種聲音在對話，營造了幽深的境界。動(dòng)漫電影《千與千尋》的主題音樂名為“夏天的一天”，多次在片中重復(fù)播放，不斷強(qiáng)化音樂作品對受眾的感染力。本音樂的音源是以鋼琴為主的樂器奏音，特點(diǎn)是溫柔、悅耳，讓聽眾充分享受音樂與畫面相融合的審美愉悅。另外，音樂中還運(yùn)用了弦樂，還在高潮處增加了合成器和組合樂等電子樂音，從而使獨(dú)特的音符、變化多端的弦樂器將主人公千尋的內(nèi)心情感表達(dá)的淋漓盡致。鋼琴的獨(dú)特音色恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了千尋內(nèi)心的孤獨(dú)、悲觀情緒。片中的另外一首插曲”夏日的一天”則明顯帶有濃厚的戀舊情思，音樂帶有撫慰、關(guān)懷的色彩?！肚c千尋》片中交響樂與真人唱音糅雜在一起，更加提升了作品的藝術(shù)感染力。低沉的音樂基調(diào)傳遞的是一種不舍的感傷，整篇音樂的編排充滿凄美的審美意象。宮崎駿的另外一部著名動(dòng)漫電影《天空之城》的主題音樂貫穿了整個(gè)電影作品，輕盈的引子之后，管樂器與打擊樂器合奏出活潑的韻調(diào)。本曲主旋律采用的自然小調(diào)，結(jié)合使用大量的附點(diǎn)，柔美之中透漏出淡淡的憂傷。同樣是以情感人的典范，同樣運(yùn)用的是弦樂、鋼琴等富有抒情色彩的樂源，營造出一種撕心裂肺的感傷和憧憬之情。由于片中的情節(jié)中暗示出懵懵懂懂的愛情色彩，所以音樂的編排極具浪漫色彩，從而成為了當(dāng)今浪漫音樂的典范。在2011年，動(dòng)漫音樂“天空之城”被改變?yōu)榇笮徒豁憳吩诒本┡e辦《天空之城-久石讓與宮崎駿動(dòng)漫作品視聽音樂會》，可見其在樂壇的影響力之大。在動(dòng)漫電影《幽靈公主》，久石大量運(yùn)用了傳統(tǒng)民族樂器龍笛和篳篥，小調(diào)式旋律、整曲重復(fù)節(jié)拍，配以大量弦樂恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出悲壯、靜謐、狂躁等各種類型情感的審美意象。

4 日本動(dòng)漫音樂發(fā)展前景

日本被稱作是“動(dòng)漫王國”，其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)甚至可以和汽車產(chǎn)業(yè)相匹敵，在其國民產(chǎn)值中占有極其重要的角色。與此相伴的動(dòng)漫音樂也逐漸脫穎而出，成為一種重要的藝術(shù)形式，不斷拉長動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的衍生鏈。日本動(dòng)漫音樂往往選擇極富人氣的一線歌手演唱，將動(dòng)漫情感與音樂情感結(jié)合在一起，豐富了音樂形式，也通過各種方式的營造，逐漸征服了大量受眾，引起了共鳴，為流行樂的發(fā)展探討出一條嶄新的道路，具有相當(dāng)廣闊的發(fā)展前景。

與日本的動(dòng)漫音樂相比，中國在此領(lǐng)域發(fā)展較為緩慢。應(yīng)當(dāng)借鑒日本動(dòng)漫音樂的一些好的經(jīng)驗(yàn)，大膽增加投入，著力打造動(dòng)漫音樂的藝術(shù)感染力，相信中國的音樂人定能重塑當(dāng)年中國“水墨動(dòng)畫”時(shí)代的輝煌，在樂壇，乃至在動(dòng)漫領(lǐng)域占有重要一席。

參考文獻(xiàn)：

[1] 姜巖.動(dòng)漫音樂的藝術(shù)特征及表現(xiàn)[J].黃河之聲，2020（16）：54-55.

[2] 王艷陽.日本動(dòng)漫音樂的發(fā)展及對我國的啟示[J].藝術(shù)科技，2019，32（06）：99.

[3] 魏丹.國內(nèi)外“虛擬歌手”的音樂文化比較[J].音樂傳播，2017（02）：120-122.

[4] 戴婉璘.淺論日本動(dòng)漫音樂快速發(fā)展的原因及啟示[J].北方音樂，2016，36（13）：27.

[5] 周芳.宮崎駿動(dòng)漫電影藝術(shù)的音樂特色[J].作家，2015（14）：175-176.