張 暉

（四川音樂學(xué)院 四川 成都 610500）

在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的時(shí)候，往往是由戲劇演員來深刻表達(dá)劇目內(nèi)涵的，在這個(gè)過程當(dāng)中，肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用是核心部分，其具有較強(qiáng)的直觀性?？梢哉f在表演者進(jìn)行表演的過程當(dāng)中，肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用會(huì)對(duì)舞臺(tái)的實(shí)際表演效果產(chǎn)生極大的影響，所以說在實(shí)際的舞臺(tái)表演過程當(dāng)中，肢體與語言要充分結(jié)合，以此更好地展現(xiàn)舞臺(tái)效果，使得舞臺(tái)更加具有感染力，充分地將戲劇內(nèi)涵傳遞給觀眾。總而言之，在戲劇舞臺(tái)表演當(dāng)中，將肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用相結(jié)合可以更好地體現(xiàn)舞臺(tái)表演當(dāng)中的美感，營造更加強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。

一、戲劇舞臺(tái)表演中肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用的重要性分析

（一）肢體運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)表演中的重要性分析

在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，如果單純地利用語言進(jìn)行表演的話，只能夠進(jìn)行單調(diào)的表達(dá)，這就會(huì)使得整個(gè)舞臺(tái)表演相對(duì)枯燥乏味。而且對(duì)于一些情感具有爆發(fā)性的場景來說，單純地運(yùn)用語言技巧，不能充分地表達(dá)該場景當(dāng)中的情感，這也就會(huì)使得觀眾無法充分地代入情感，使得整個(gè)表演蒼白無力。這個(gè)時(shí)候如果加入肢體運(yùn)用，就可以更加直觀地表達(dá)該場景中的情感，而且語言與肢體動(dòng)作的結(jié)合，還能夠?qū)﹄p方存在的不足進(jìn)行彌補(bǔ)，避免在整個(gè)戲劇表演過程當(dāng)中出現(xiàn)這樣或那樣的問題?？偠灾捎弥w動(dòng)作進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演，可以更好地表達(dá)表演者的內(nèi)心情感，可以通過肢體動(dòng)作更好地將其內(nèi)心戲展示出來，以凸顯整個(gè)戲劇舞臺(tái)表演過程中的重點(diǎn)，使得觀眾在觀看的過程當(dāng)中更加具有代入感。所以說肢體運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中具有重要作用，可以更加充分地對(duì)戲劇的情感進(jìn)行表達(dá)，以及對(duì)環(huán)境進(jìn)行營造，更加有利于觀眾代入自身的情感，提升戲劇表演的整體效果。

（二）語言運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)表演中的重要性分析

在戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，往往是采用肢體與語言相結(jié)合的形式進(jìn)行表演，可以說二者缺一不可。而語言運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中處于根本地位，可以說是整個(gè)表演過程當(dāng)中不可或缺的一部分，其主要表現(xiàn)為通過語言的表達(dá)來生動(dòng)地展現(xiàn)情感與環(huán)境。對(duì)于戲劇舞臺(tái)表演來說，語言表達(dá)是一個(gè)基本的組成部分，如果缺失了語言表達(dá)，那么整個(gè)戲劇舞臺(tái)就會(huì)缺少靈魂支柱，無法良好地傳遞信息。而且語言表達(dá)的形式往往多種多樣，比如說在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演時(shí)，可以引入獨(dú)白、對(duì)白等等，這樣可以更好地使觀眾加深對(duì)劇情的了解。語言的感染力比較強(qiáng)，這就要求演員對(duì)于語言的核心內(nèi)容進(jìn)行充分的把握，這樣才能夠使得語言的表達(dá)更加震撼，使觀眾更好地代入自己的情感。對(duì)于一些情感具有爆發(fā)性的場景來說，語言的運(yùn)用可以起到非常好的催化作用，可以更好地推動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展。所以說在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，戲劇舞臺(tái)表演者需要不斷地強(qiáng)化語言運(yùn)用能力，這樣才能夠從多個(gè)方面打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，從而更好地將戲劇舞臺(tái)表演當(dāng)中的情感傳達(dá)給觀眾。總而言之，語言運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)表演當(dāng)中是非常重要且必要的，它可以更好地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及情感表達(dá)。

二、肢體與語言在戲劇舞臺(tái)表演中的運(yùn)用形式分析

（一）肢體在戲劇舞臺(tái)表演中的運(yùn)用分析

在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，肢體運(yùn)用是不可或缺的，但是這對(duì)于演員的基本功有著較高的要求，肢體運(yùn)用需要不斷地進(jìn)行調(diào)整，要根據(jù)劇目實(shí)際情節(jié)的需求來進(jìn)行肢體動(dòng)作的變化，而且戲劇舞臺(tái)的場景以及表演人員的性格等等，也會(huì)對(duì)其具體運(yùn)用造成一定的影響。我們從另一方面來講，類型相同的戲劇，其表演形式可能是相對(duì)一致的，但是在我國悠久的歷史發(fā)展過程當(dāng)中，形成了多種多樣的戲劇類型，這也就使得演員在進(jìn)行戲劇演繹的過程當(dāng)中，需要明確戲劇的主題，這樣才能夠在實(shí)際的舞臺(tái)表演過程當(dāng)中，結(jié)合主題內(nèi)容，對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行充分而詳細(xì)的研究，而一些思想層面的東西，也可以利用肢體進(jìn)行客觀的表達(dá)?？偠灾?，進(jìn)行肢體運(yùn)用時(shí)，要綜合考慮戲劇舞臺(tái)的場景以及表演人員的性格等因素，還應(yīng)該注意戲劇的主題，以及在表演過程當(dāng)中肢體運(yùn)用的美感。只有綜合考慮以上多個(gè)方面才可以在表演的過程當(dāng)中，使得舞臺(tái)更加具有感染力，更能夠促使觀眾融入其中。當(dāng)然，這也就要求舞臺(tái)表演者在日常的訓(xùn)練過程中多加關(guān)注，留意藝術(shù)與日常生活的不同，并且反復(fù)練習(xí)，這樣才能夠營造更好的舞臺(tái)效果。

（二）語言在戲劇舞臺(tái)表演中的運(yùn)用分析

戲劇可以說是我國歷史文化的一種積淀，而且在長久的積淀過程當(dāng)中形成了多種類型，比如說戲曲、話劇、歌舞劇等等。不同的劇種，其語言運(yùn)用的技巧也存在著較大的差異。在戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，語言可以說是根本，是核心組成部分，演員在進(jìn)行日常訓(xùn)練時(shí)要充分重視語言訓(xùn)練，這樣才能夠根據(jù)不同的情景進(jìn)行角色的感情融入，將自身更好地帶到當(dāng)時(shí)的情景中去。語言往往分為抑揚(yáng)頓挫等多種表現(xiàn)形式，對(duì)應(yīng)不同的情感，因而在練習(xí)的過程當(dāng)中，要不斷地明確語言的表達(dá)技巧，這樣才能夠更好地對(duì)角色進(jìn)行定位，以及對(duì)角色的情感進(jìn)行詮釋，從而達(dá)到最佳的戲劇表演效果。

（三）肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用結(jié)合的技巧分析

在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用的結(jié)合是非常重要的，可以說這對(duì)于舞臺(tái)的整體演繹效果會(huì)產(chǎn)生根本性的影響，所以這就要求戲劇舞臺(tái)表演者不斷地根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行訓(xùn)練，這樣才能夠充分理解不同的表演情景，更好地融入情感，在進(jìn)行表演的時(shí)候，全身心地投入其中。這也就要求演員不僅要充分明確語言的感染力，而且還要對(duì)肢體動(dòng)作有一個(gè)充分而詳細(xì)的把握，這樣才能通過兩者的結(jié)合進(jìn)行角色的詮釋?？偠灾?，肢體與語言的結(jié)合是一種塑造人物形象的外在表現(xiàn)形式，在日常的訓(xùn)練過程當(dāng)中，一定要注意把控細(xì)節(jié)，這樣才能夠更好地對(duì)情景設(shè)置有一個(gè)根本的把握，營造濃厚的藝術(shù)氛圍。

三、強(qiáng)化戲劇舞臺(tái)表演中肢體運(yùn)用與語言運(yùn)用的策略分析

（一）在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，首先要充分地了解肢體運(yùn)用和語言運(yùn)用的各種情景，而且對(duì)戲劇舞臺(tái)所要表達(dá)的主題內(nèi)容，也要有一個(gè)充分而詳細(xì)的了解，這樣才能夠根據(jù)角色的實(shí)際行為，以及其內(nèi)心情感變化來設(shè)計(jì)相關(guān)的肢體和語言。在日常的練習(xí)過程當(dāng)中，可以采用情景分析的方式進(jìn)行訓(xùn)練，比如說回憶語言，進(jìn)行肢體動(dòng)作的表達(dá)等。當(dāng)然，這一切都要以戲劇舞臺(tái)表演的主題為根本依據(jù)，一切肢體和語言都要以此為核心，這樣才能夠在實(shí)際的表達(dá)過程當(dāng)中，充分地將當(dāng)時(shí)的情景以及情感展現(xiàn)出來，從而達(dá)到表演的目的。比如說可以利用肢體動(dòng)作，將某一種暗戀情緒進(jìn)行表達(dá)，這個(gè)時(shí)候就要求演員能夠?qū)@種情緒有一個(gè)深入的了解，憑借自身的思考以及肢體的表達(dá)增強(qiáng)角色的感染力，使得整個(gè)表演更加逼真，這樣才能夠使角色更加鮮活。

（二）在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)表演的過程中，肢體往往能夠表達(dá)一些語言無法表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)于觀眾的情感會(huì)產(chǎn)生更大的沖擊力，這就要求演員在實(shí)際演繹過程當(dāng)中，著重關(guān)注不同動(dòng)作的舞臺(tái)張力以及感染力，這樣才能夠通過肢體動(dòng)作體現(xiàn)出表演者的內(nèi)心情感?？偠灾?，在一些情感相對(duì)豐富的戲劇表演當(dāng)中，一些無聲的肢體動(dòng)作，往往能夠起到非常重要的作用，可以更好地促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)戲劇表演的真實(shí)性與生動(dòng)性。而這個(gè)時(shí)候演員要充分地調(diào)動(dòng)觀眾的聽覺以及視覺，這樣才能夠形成雙重的感官體驗(yàn)，給觀眾帶來美的享受，使觀眾更好地融入整個(gè)戲劇表演。

四、結(jié)束語

根據(jù)以上論述內(nèi)容，我們可以知道戲劇舞臺(tái)表演已經(jīng)成為豐富大眾精神文化生活的一個(gè)重要途徑，而且還能夠更好地對(duì)我國的文化進(jìn)行傳承。而在戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，肢體動(dòng)作以及語言藝術(shù)往往會(huì)對(duì)整體的表演效果產(chǎn)生極大的影響，所以說這就要求表演者在實(shí)際表演的過程當(dāng)中綜合考慮多方面的因素，科學(xué)地運(yùn)用肢體和語言，并將肢體與語言進(jìn)行結(jié)合，這樣才能夠更好地將觀眾帶到戲劇演繹的情景之中，從而更好地凸顯戲劇人物的真情實(shí)感。