田藝超

秦腔戲曲藝術(shù)攜帶著中華民族優(yōu)秀的文化基因，因其成熟的藝術(shù)形態(tài)，整套成熟、完整的表演體系，對(duì)我國(guó)不同地區(qū)的戲曲都產(chǎn)生了一定意義上的影響，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。但是隨著技術(shù)日新月異的變革與社會(huì)文化語(yǔ)境的日趨多元，秦腔戲曲藝術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，在這種情況下，秦腔戲曲藝術(shù)要想更好地發(fā)展，必須緊跟時(shí)代的腳步和潮流，兼容現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，積極運(yùn)用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新傳承和發(fā)揚(yáng)。

一、秦腔戲曲藝術(shù)的內(nèi)涵概述

（一）秦腔戲曲藝術(shù)

秦腔戲曲是我國(guó)古代最有歷史意義、最久遠(yuǎn)的戲劇之一，它的起源主要是在西周的西岐一帶，也就是如今的陜西岐山等地，又因?yàn)楫?dāng)時(shí)的陜西關(guān)中一帶屬于秦國(guó)，所以稱之為“秦腔”。秦腔戲曲大致成形之后，在當(dāng)時(shí)許多地方都能看到秦腔戲曲的身影，并因?yàn)榍厍挥兄容^完善的表演內(nèi)容和方式，自成一套體系，所以對(duì)后來(lái)形成的許多戲劇劇種都有一定的影響，因此它也在2006年被列入第一批國(guó)家非遺名錄。

（二）秦腔戲曲概述

秦腔戲曲以陜西方言為語(yǔ)言基調(diào)，同時(shí)也融入了詩(shī)、詞等。秦腔戲曲極具地方特色，同時(shí)它也可以代表陜西部分民俗文化。秦腔戲曲特點(diǎn)主要就是吼，要求演員用嗓子吼起來(lái)，其特點(diǎn)是激昂、急促。特別是花臉部分，扯嗓子吼起來(lái)大唱，極具地方特色。秦腔戲曲又分為板路和彩腔兩部分唱腔，同時(shí)在唱腔上又可以分為歡音和苦音，前者讓表演者和觀眾體會(huì)人快樂(lè)的情感，而苦音則表達(dá)人凄苦憤懣的情緒。其中后者相對(duì)而言更能體現(xiàn)出秦腔戲曲的特點(diǎn)，基調(diào)雄渾、悲哀婉轉(zhuǎn)、慷慨激昂，可以很好地體現(xiàn)人的悲涼、凄苦、憂思的情感。秦腔戲曲粗獷樸實(shí)而又豪放，演唱的時(shí)候要求演唱者吼起來(lái)。秦腔戲曲表演的時(shí)候使用的主要樂(lè)器是板胡，具有發(fā)聲清脆而尖細(xì)的特點(diǎn)。它的唱詞結(jié)構(gòu)在后期發(fā)展過(guò)程中，演唱的句子根據(jù)要表達(dá)的情感和內(nèi)容有長(zhǎng)有短，主要被分為七字句和十字句，戲詞的排列相對(duì)來(lái)說(shuō)比較整齊，像無(wú)韻詩(shī)一樣，戲詞唱起來(lái)鏗鏘有力。另外，秦腔戲曲還獨(dú)有一套自己的完整的臉譜體系，同時(shí)在其他劇種臉譜發(fā)展成熟歷程中有比較重要的影響。秦腔臉譜自身有一套比較完備的體系，它的臉譜風(fēng)格也比較有特色，充滿古典而又豪放的氣息，是陜西民族文化中燦爛的瑰寶。

二、秦腔戲曲藝術(shù)的前世今生

我國(guó)的戲曲大多都是因地域而命名，所以許多戲曲都具有濃厚的地方特色，起源于陜西的秦腔不斷發(fā)展到現(xiàn)在，被譽(yù)為百戲之源。隨著歷史的變遷、朝代的更迭，秦腔戲曲藝術(shù)以旺盛的生命活力不斷發(fā)展到現(xiàn)在。在秦腔以后的發(fā)展流傳中，后人要緊跟時(shí)代潮流，吸取前人的經(jīng)驗(yàn)，取精用宏，除去雜質(zhì)，留取精華。從秦腔的歷史我們可以了解到，秦腔戲曲誕生于秦朝時(shí)期，并在漢朝逐步精進(jìn)，不斷完善;到了繁榮的大唐盛世，秦腔也更加流行；到了元代，秦腔戲曲體系幾近完備；而秦腔戲曲整體發(fā)展成熟是在明代，其以獨(dú)特的魅力吸引了廣大百姓。經(jīng)過(guò)幾百年來(lái)的變遷，秦腔以其頑強(qiáng)的生命力在歷史的長(zhǎng)河中沉浮，如今依然熠熠發(fā)光。

秦腔戲曲在發(fā)展過(guò)程中，根據(jù)地域又被分為西路和東路，西路在四川一帶，被稱為梆子；東路在山西一帶逐漸發(fā)展成為晉劇，在中原河南一帶逐漸發(fā)展為豫劇，在河北地區(qū)被稱為梆子。在民間，秦腔又被俗稱為“大戲”，在陜西因?yàn)椴煌貐^(qū)方言的不同，又被區(qū)分為四路，分別是東路的同州梆、中路的西安亂彈、西路的西府秦腔、南路的漢調(diào)桄桄。秦腔的流傳非常廣闊，它起源于陜西的關(guān)中、漢中一帶，傳唱過(guò)程中西面到達(dá)隴州，東面?zhèn)髦龄P(guān)，北達(dá)榆林，南過(guò)寧強(qiáng)，在北京、天津、河北、河南、山東、江西、廣西、福建、廣東等地都曾流傳過(guò)。

秦腔戲曲攜帶著中華民族的優(yōu)秀文化基因，以其成熟的藝術(shù)形態(tài)與大量的藝術(shù)文化資源，成為中華傳統(tǒng)戲劇文化中不可缺少的一部分，同時(shí)也承載著許多中國(guó)人的日常喜樂(lè)。然而，自20世紀(jì)以來(lái)，日新月異的技術(shù)變革與日趨多元的社會(huì)文化語(yǔ)境，對(duì)發(fā)展、成熟于傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的秦腔戲曲的當(dāng)代傳承帶來(lái)了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

秦腔戲曲劇目有很嚴(yán)重的失傳現(xiàn)象。秦腔戲曲經(jīng)歷時(shí)代的更替，雖然留下了許多經(jīng)典的戲目，但是卻有更多的曲目流失與失傳，許多優(yōu)秀戲目的失傳讓人不禁感嘆。通過(guò)觀察近年來(lái)秦腔的具體情況可以發(fā)現(xiàn)，戲曲表演缺乏創(chuàng)新，劇本內(nèi)容缺少亮點(diǎn)，經(jīng)典的劇本被重復(fù)表演，演出質(zhì)量堪憂，沒(méi)有創(chuàng)新，舞臺(tái)效果不佳；受到時(shí)代流行音樂(lè)的沖擊，喪失了許多年輕觀眾；演員水平參差不齊，面臨著無(wú)人繼承的情況。在這種情況下，秦腔戲曲的發(fā)展前景堪憂，秦腔戲曲的繼續(xù)發(fā)展面臨較大的困難。

三、秦腔戲曲藝術(shù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展的建議

（一）立足秦腔戲曲打破界限，面向市場(chǎng)

秦腔戲曲要想長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，重新引起人們的喜愛(ài)，必須提高秦腔戲曲本身的魅力，必須積極進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。戲曲創(chuàng)新不僅要從內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，也要注重戲曲形式的改革，進(jìn)行現(xiàn)代化的與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)改革。目前，國(guó)家大力振興傳統(tǒng)文化的政策不斷落實(shí)，想要秦腔戲曲更好地傳承與發(fā)揚(yáng)，我們要勇于打破不同劇種之間的壁壘，把不同的劇種中的特色進(jìn)行融合。比如使戲劇與老腔結(jié)合，讓秦腔戲曲以不同的舞臺(tái)形式表現(xiàn)出來(lái)，吸引人們的注意力。我們要積極運(yùn)用現(xiàn)代化的舞臺(tái)設(shè)備，同時(shí)也要注意讓觀眾有良好的看戲體驗(yàn)，注意觀眾的需求等，不能只看重經(jīng)濟(jì)效益，也要注重秦腔戲曲帶來(lái)的社會(huì)影響、社會(huì)效益等。還有就是要注意秦腔核心劇本的創(chuàng)新，也就是劇本的現(xiàn)代化發(fā)展。臺(tái)本是舞臺(tái)表演的前提，也是基礎(chǔ)，只有精彩的劇本才會(huì)創(chuàng)造出優(yōu)秀的戲曲舞臺(tái)效果，進(jìn)而才能更好地繼承并發(fā)揚(yáng)秦腔。我們要積極進(jìn)行劇本的創(chuàng)作，在創(chuàng)作的時(shí)候要跟隨時(shí)代潮流，結(jié)合日常生活，與秦腔戲曲的特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)作出有時(shí)代特色、接地氣的秦腔戲劇本。

此外，文化產(chǎn)品要想更長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展下去，就必須面對(duì)觀眾、面向市場(chǎng)，要注意滿足觀眾需要。

（二）發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲，跟隨時(shí)代腳步

首先，國(guó)家大力振興傳統(tǒng)文化的政策導(dǎo)向與努力扶持戲曲藝術(shù)的一系列舉措，為秦腔戲曲藝術(shù)發(fā)展提供了良好的外部條件。同時(shí)，傳統(tǒng)秦腔戲曲與現(xiàn)代化媒體的有效結(jié)合，也是秦腔戲曲恢復(fù)活力的一種重要方法。其次，與詩(shī)歌、戲曲、繪畫(huà)等古老的藝術(shù)形式相比，年輕的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)雖僅有百余年歷史，但其社會(huì)共享的兼容性與大眾性卻有著其他藝術(shù)所難以比擬的優(yōu)勢(shì)。我們可以根據(jù)這種優(yōu)勢(shì)，結(jié)合多種多樣的科技設(shè)備，積極創(chuàng)新改革，讓秦腔戲曲跟隨時(shí)代的腳步，走入尋常百姓家。21世紀(jì)是信息化時(shí)代，人們娛樂(lè)和獲取信息的方式較以前有了較大的變化。影視、3D電影、動(dòng)漫等的發(fā)展對(duì)秦腔戲曲等傳統(tǒng)戲曲的表演來(lái)說(shuō)是很大的挑戰(zhàn)，年輕一代很少看秦腔，甚至不知道什么是秦腔，他們忙于學(xué)業(yè)或者事業(yè)，享受著快餐文化，這種情況下秦腔戲曲逐漸小眾化，這對(duì)秦腔的傳承與發(fā)展帶來(lái)很大的困難。秦腔只有與時(shí)俱進(jìn)，才能促進(jìn)傳統(tǒng)秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展。我們可以在秦腔戲曲的演唱過(guò)程中加入現(xiàn)代化的風(fēng)格特點(diǎn)，并以與時(shí)俱進(jìn)表演方式呈現(xiàn)出來(lái)，這樣才能引起年輕一代的關(guān)注，才能讓秦腔更好地傳承與發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

秦腔戲曲要想進(jìn)行更好地傳承和發(fā)展必須積極創(chuàng)新，必須面向市場(chǎng)，滿足觀眾的喜好和需求等，同時(shí)也要立足于秦腔戲曲本身，充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)，在秦腔戲曲的內(nèi)容上、表演形式上進(jìn)行現(xiàn)代化的創(chuàng)新，充分運(yùn)用現(xiàn)代化的科技設(shè)備，吸取其他戲劇劇種的優(yōu)勢(shì)，對(duì)自身進(jìn)行不斷創(chuàng)新。