一、變形寬銀幕電影攝影的產(chǎn)生與發(fā)展

變形寬銀幕電影攝影是指人們通過變形光學(xué)系統(tǒng)將拍攝到的正常比例的圖像進(jìn)行壓縮或“擠壓”后在放映過程中還原比例的一種電影攝影技術(shù)。這種技術(shù)通常搭配以變形寬銀幕鏡頭或是變形寬銀幕附加鏡等設(shè)備進(jìn)行拍攝，將拍攝的影像橫向壓縮“儲(chǔ)存”在35毫米電影底片或是其他記錄媒介上，在放映階段將原本壓縮“儲(chǔ)存”的畫面利用變形寬銀幕的放映設(shè)備進(jìn)行拉伸，還原成正常視角比例的畫面再投射到銀幕上進(jìn)行觀看，如此操作能最大程度上利用膠片的成像面積，提高影像質(zhì)量。

最早的變形光學(xué)系統(tǒng)是由法國(guó)人亨利·克雷蒂安在第一次世界大戰(zhàn)期間研究并發(fā)展的，起初用于提升戰(zhàn)場(chǎng)上軍事坦克可偵查視域面積。這種被克雷蒂安命名為“Hypergonar”的光學(xué)系統(tǒng)可以使得坦克觀察員觀看到視線水平180 度范圍內(nèi)所有事物，大大提升坦克的作戰(zhàn)能力。隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，這項(xiàng)技術(shù)也被沿用到電影界，首次出現(xiàn)在由法國(guó)導(dǎo)演克勞德·奧當(dāng)·拉哈拍攝的短片電影《Construire un Feu》中，該片拍攝于1927 年，并于1930 年上映。電影采用“Hypergonar”光學(xué)系統(tǒng)拍攝而成，放映時(shí)將畫面拉伸還原至2.66：1 的寬銀幕畫幅播出，對(duì)于當(dāng)時(shí)的人們來說是一種全新體驗(yàn)。因此該片也被影史認(rèn)定為第一部采用光學(xué)變形技術(shù)拍攝的寬銀幕電影。無獨(dú)有偶，同一時(shí)期的二十世紀(jì)二十年代，美國(guó)留聲機(jī)和電影先驅(qū)萊昂·福雷斯特·道格拉斯也創(chuàng)造了一種特殊效果的變形寬銀幕攝影機(jī)，兩種變形寬銀幕拍攝設(shè)備幾乎在同一時(shí)間出現(xiàn)，但關(guān)系如何卻無從考證。這是關(guān)于變形寬銀幕攝影最早的記錄，變形攝影拍攝的特殊影像當(dāng)時(shí)并沒有大范圍地在電影行業(yè)中延續(xù)下去，直到二十世紀(jì)的電視潮出現(xiàn)。

從二十世紀(jì)五十年代初期開始，電視節(jié)目的大范圍播出使得人們觀看影像的方式發(fā)生翻天覆地的變化。電視機(jī)的發(fā)明帶動(dòng)電視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，這種輕松而又花樣繁多的觀看方式走進(jìn)家家戶戶，此時(shí)正值第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的十年，世界經(jīng)濟(jì)正處于戰(zhàn)后復(fù)蘇階段，人們的生活節(jié)奏加快，觀看電視節(jié)目正是當(dāng)時(shí)時(shí)代下“快節(jié)奏”生活的產(chǎn)物。對(duì)比電視產(chǎn)業(yè)的蓬勃興起，傳統(tǒng)電影院的客源流失巨大。為應(yīng)對(duì)這種巨大的商業(yè)沖擊，美國(guó)電影工業(yè)從舞臺(tái)劇院演出的模式中得到啟發(fā)，重新發(fā)現(xiàn)開闊式的觀看影像相較于電視機(jī)4：3 的標(biāo)準(zhǔn)畫幅更具備別樣體驗(yàn)以及震撼性，那種直面觀眾的真實(shí)感是電視機(jī)不能給予的。因此使用寬銀幕放映電影不失為可以扭轉(zhuǎn)電影院業(yè)務(wù)下滑的一個(gè)賣點(diǎn)，自此開啟了寬銀幕電影時(shí)代。

在這一時(shí)期電影院中出現(xiàn)一些新的技術(shù)，例如cinerama和早期的3D電影。但這兩者又有很多局限性，cinerama存在諸多問題，例如放映時(shí)投放的三塊銀屏曝光不一致，操作繁瑣等問題。而早期的3D電影的拍攝裝置耗費(fèi)成本巨大，笨重，且存在安全隱患等。之后二十世紀(jì)?？怂构驹趯で蟾土憬莸膶掋y幕電影制作方案，他們革命性地將CinemaScope系統(tǒng)帶入電影工業(yè)中，在影像效果和經(jīng)濟(jì)成本之間取得平衡并開辟一條新的制作方式。CinemaScope系統(tǒng)有區(qū)別于當(dāng)時(shí)的3D電影或是cinerama的制作和放映，人們不需要觀影時(shí)佩戴眼鏡或是觀影時(shí)出現(xiàn)多屏畫面曝光不一致導(dǎo)致出戲等情況，它不需要另外新的攝影機(jī)和放映機(jī)系統(tǒng)就可以為觀眾帶來身臨其境的震撼效果，電影中的畫面非常立體逼真；另一方面，CinemaScope對(duì)于底片的利用率很高，從成本角度考慮對(duì)于電影公司來說無疑是一種優(yōu)勢(shì)。

伴隨著變形寬銀幕電影對(duì)人們進(jìn)入影院觀看電影的習(xí)慣改變，一些關(guān)聯(lián)性的問題也伴隨而來，?？怂构緩牡谝徊孔冃螌掋y幕電影《圣袍千秋》（TheRobe，1953）中大獲成功，隨即作出棄用1.37：1畫幅拍攝電影的決定，之后都會(huì)使用CinemaScope拍攝電影。不僅如此，福克斯公司還在行業(yè)內(nèi)外的大力推廣這樣的做法，美國(guó)的院線逐步開始普及寬銀幕電影。直至60年代，1.37：1畫幅比的電影曾一度接近消失在電影市場(chǎng)。在變形寬銀幕電影熱的背景之下，眾多的設(shè)備公司也開始投入到研發(fā)變形寬銀幕設(shè)配和鏡頭生產(chǎn)等相關(guān)技術(shù)中去，為此獲利。

二、變形寬銀幕鏡頭的特性

1、變形寬銀幕鏡頭對(duì)膠片和感光元件的影響

目前在電影制作過程中最常用的兩種鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭和變形寬銀幕鏡頭。其中標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭最為常見，使用較廣泛。相較變形寬銀幕鏡頭球面鏡頭在使用中不存在將畫面壓縮的情況，如前所述，而變形寬銀幕鏡頭卻是會(huì)造成這一光學(xué)成像。會(huì)形成這種差別的主要原因在于兩種鏡頭設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的不同。傳統(tǒng)球面鏡頭的設(shè)計(jì)是由數(shù)片凹透鏡和凸透鏡組成的鏡片組來實(shí)現(xiàn)成像，設(shè)計(jì)原理類似于人的肉眼；而變形寬銀幕鏡頭的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)是在鏡片組的最前端設(shè)計(jì)一塊柱狀變形光學(xué)系統(tǒng)，呈現(xiàn)垂直橢圓狀進(jìn)行成像，因此拍攝畫面在通過鏡頭成像時(shí)才會(huì)形成被橫行擠壓的情況。之后再由反變形鏡頭放映，還原被擠壓畫面實(shí)現(xiàn)拍攝影像。

起初為實(shí)現(xiàn)寬銀幕的視覺畫面（2.39：1 或2.40：1），人們使用標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭在標(biāo)準(zhǔn)35mm 底片上將拍攝到的畫面進(jìn)行加遮幅，通過損失底片面積達(dá)到寬銀幕的效果，這種情況下標(biāo)準(zhǔn)35mm 底片將近有一半的可曝光面積被浪費(fèi)，在放映在同等面積的銀幕上畫質(zhì)是損失的；變形寬銀幕鏡頭卻可以充分利用標(biāo)準(zhǔn)35mm底片的全部面積，因此變形寬銀幕鏡頭是通過提高垂直分辨率和減少顆粒來達(dá)到提高畫面效果。例如：使用標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭在標(biāo)準(zhǔn)35mm底片上捕捉畫面，只有184mm2的面積被使用，相當(dāng)于底片面積的50%，而變形寬銀幕鏡頭將這數(shù)據(jù)提高到367mm2，利用率提高100%后所帶來的是畫質(zhì)的提升。然而超35mm的底片的出現(xiàn)縮短了球面鏡頭和變形寬銀幕鏡頭在底片利用率上的差距，由于超35mm底片設(shè)計(jì)的特殊性，標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭在超35mm 底片上記錄寬銀幕畫面面積達(dá)到259mm2，兩者之間差距縮短近60%。

當(dāng)電影在世紀(jì)之交向數(shù)字電影轉(zhuǎn)型時(shí)，變形寬銀幕攝影能否服務(wù)于數(shù)字電影還是未知之?dāng)?shù)，最初數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的感光元件的畫幅尺寸普遍被設(shè)計(jì)為1.78：1（標(biāo)準(zhǔn)HDTV），而對(duì)于數(shù)字?jǐn)z影機(jī)使用變形寬銀幕鏡頭的比例是1.12：1，兩者不相匹配。大多數(shù)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的傳感器的縱橫比會(huì)大于傳統(tǒng)的35mm膠片。因此攝影師使用標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭已基本能覆蓋傳感器畫面，并且讓裁切畫面達(dá)到最小。二十年后的今天，攝影機(jī)的感光元件越來越大，所能承載的有效像素也越來越高，裁切畫幅以期達(dá)到所需求的畫面已不再是電影制作者需要考慮的主要問題，甚至是一種便利。以RedDragon 數(shù)字?jǐn)z影機(jī)為例，片門全開的分辨率高達(dá)6144x3160，縱寬比為1.94：1，拍攝的時(shí)候?qū)⑸舷碌姆嬗行袼夭们芯涂梢垣@得2.40：1 的寬銀幕畫面，此攝影機(jī)內(nèi)自帶6KWS的寬銀幕功能搭配球面鏡頭在拍攝時(shí)可使用感光元件的利用率達(dá)81%。同一臺(tái)攝影機(jī)在搭配使用市面上常見的2x變形寬銀幕鏡頭就會(huì)損失感光元件兩邊可利用的區(qū)域，利用率只有約60%。兩者相比較之下，使用球面鏡頭的畫質(zhì)優(yōu)于變形寬銀幕鏡頭。但從感光元件有效利用率的情況考慮，攝影師使用1.3x 變形寬銀幕鏡頭就可以將有效利用率提升至95%。從另外一個(gè)層面出發(fā)，微乎其微的畫質(zhì)改善其實(shí)對(duì)制片工作卻提出苛刻的要求，因?yàn)槭忻嫔?.3x的變形寬銀幕鏡頭并不常見。

從數(shù)字電影的出現(xiàn)到全面普及也不過短短二十年時(shí)間，變形寬銀幕鏡頭的成像問題早已不是攝影師們選擇使用它主要考慮的因素。全球各大鏡頭生產(chǎn)廠家不遺余力得對(duì)變形寬銀幕鏡頭進(jìn)行改進(jìn)和完善，提高鏡頭解像力的同時(shí)亦保留變形寬銀幕鏡頭的特點(diǎn)，甚至不同廠牌的鏡頭都有不同的特性，為攝影師提供多樣選擇。

2、變形寬銀幕鏡頭的成像特點(diǎn)

隨著電影鏡頭制造技術(shù)的發(fā)展，變形寬銀幕鏡頭因?yàn)闅v史制造工藝缺陷的原因所遺留下來的特殊成像仍被保留下來運(yùn)用在數(shù)字電影攝影當(dāng)中，其中相較于標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭的成像差異也變成變形寬銀幕鏡頭的成像特色。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面即景深的變化、橢圓形的散景光斑和高光點(diǎn)的水平拉絲效果。

無論是從導(dǎo)演藝術(shù)的角度或是攝影技術(shù)的訴求層面，景深都是電影拍攝中極為重要的影響敘事和成像的關(guān)鍵因素。在技術(shù)上，理論上同等焦段的球面鏡頭和變形寬銀幕鏡頭有著同樣的景深范圍，但是在實(shí)際拍攝過程中，為獲得和球面鏡一樣的畫面和景深，往往攝影師需要選擇更長(zhǎng)焦段的變形寬銀幕鏡頭。攝影師使用同一款攝影機(jī)，安放在同一位置需要獲得同景別同角度下的構(gòu)圖。

為實(shí)現(xiàn)這一對(duì)比，攝影師分別使用了球面鏡頭40mm 的焦段和變形寬銀幕鏡頭75mm的焦段實(shí)現(xiàn)所需要的對(duì)比畫面。通過比較可以發(fā)現(xiàn)，同光圈同感光度拍攝下，變形寬銀幕鏡頭所呈現(xiàn)的畫面景深更淺，焦外更虛化，鏡頭焦段接近球面鏡頭兩倍。當(dāng)焦平面停留在人物臉部時(shí)，處在散景中的光斑是變形寬銀幕鏡頭的第二個(gè)成像特點(diǎn)，由于鏡前和鏡組設(shè)計(jì)的原因，變形寬銀幕焦外的光斑呈現(xiàn)豎橢圓狀，而標(biāo)準(zhǔn)球面鏡則是圓形。另外大多數(shù)情況下在同一焦平面的中心對(duì)焦點(diǎn)的位置的解像力要優(yōu)于邊緣。使用中短焦段的變形寬銀幕鏡頭拍攝的畫面邊緣會(huì)造就被攝物的畸變，通常垂直畫面的直線會(huì)形成括弧形狀。

另外，變形寬銀幕鏡頭由于復(fù)雜的變形光學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)，面對(duì)拍攝強(qiáng)光源射入的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生水平拉絲炫光，但與標(biāo)準(zhǔn)球面鏡頭拍攝強(qiáng)光源的情況一樣，都會(huì)使畫面的反差下降，變寬鏡頭所造成的反差甚至?xí)?。但是水平拉絲的實(shí)際形成卻不是以固有的形式出現(xiàn)，其他影響它形成的原因還有光線入射的角度、光孔大小、焦距、光強(qiáng)等因素。

這些是變形寬銀幕鏡頭的制造工藝上的缺陷，但隨著歷史的發(fā)展變寬鏡頭的缺陷并未被遺棄，這些缺陷形成獨(dú)特的影像風(fēng)格一直被沿用，使得變形寬銀幕電影更具獨(dú)有的魅力。隨著科技的進(jìn)步，也有鏡頭制造廠牌將這些缺陷剔除以達(dá)到完美的寬銀幕畫面，例如德國(guó)ARRI 生產(chǎn)的MasterAnamorphic 鏡頭，基本已經(jīng)將變形寬銀幕鏡頭的缺陷做到最小，最大程度減少鏡頭畸變和水平拉絲炫光，使得畫面保證寬銀幕畫面的基礎(chǔ)上也使得畫面看起來更干凈。但ARRI公司根據(jù)商業(yè)考量和用戶受眾選擇最大化的角度出發(fā)，另外還為MA系列鏡頭配套生產(chǎn)前后兩種炫光附加鏡以滿足攝影師需要特殊變寬炫光的情況。

數(shù)字電影生產(chǎn)成為當(dāng)下電影制作的主要形式得利于數(shù)據(jù)化的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)系統(tǒng)和強(qiáng)大的后期數(shù)字技術(shù)，它的生產(chǎn)模式相較膠片電影的生產(chǎn)具備周期更便捷，產(chǎn)量更大，生產(chǎn)成本更低等優(yōu)勢(shì)，為影像制作平民化帶來可能性。二十一世紀(jì)第一個(gè)十年之后，流媒體技術(shù)走入大眾視野為數(shù)字化影像提供更廣闊和多元的露出渠道，伴隨而來的是影像制作設(shè)備的更新?lián)Q代更加頻繁，這其中也為變形寬銀幕電影攝影保留一份獨(dú)特的空間。

三、變形寬銀幕攝影在數(shù)字影像時(shí)代的運(yùn)用

1、變形寬銀幕攝影在流媒體中的運(yùn)用

時(shí)至今日相較于電影誕生之初，電影技術(shù)對(duì)于可實(shí)現(xiàn)畫面的多樣性已近乎達(dá)到頂峰，攝影師們可選用的攝影設(shè)備也從未如此繁多復(fù)雜，各類設(shè)備的推陳出新終其目標(biāo)是為獲得所需求的影像而服務(wù)。另外流媒體的蓬勃發(fā)展為觀眾提供多樣影像選擇的同時(shí)也改變?nèi)藗冇^看影像的習(xí)慣，人們可以隨時(shí)隨地在任何有互聯(lián)網(wǎng)的地方使用任何一塊可鏈接網(wǎng)絡(luò)的屏幕觀看影像。因此如何快速有效的選擇合理的設(shè)備完成所需要的畫面來應(yīng)對(duì)所播放的媒介平臺(tái)也成為新世代攝影師們的一個(gè)命題。

數(shù)字影像成熟的標(biāo)志之一就是影像愈發(fā)清晰銳利，這取決于攝影機(jī)、鏡頭和播放設(shè)備。即便是在流媒體上播放也會(huì)有同樣的要求。以美國(guó)網(wǎng)飛（Netflix）公司為例，基于該公司的流媒體平臺(tái)每年產(chǎn)出大量的影視作品供用戶觀看，隨著用戶數(shù)量的激增，網(wǎng)飛也對(duì)影像質(zhì)量提出新的要求以符合觀眾的觀影需求。每年網(wǎng)飛公司都會(huì)以官方公示的形式公布哪些攝影機(jī)錄制的影像可以符合網(wǎng)飛原創(chuàng)要求并在其流媒體平臺(tái)播放。其要求攝影機(jī)必須擁有真正的4KUHD 影像傳感器（畫面寬度不低于3840 像素），全片不低于90%的內(nèi)容需獲得網(wǎng)飛認(rèn)證攝影機(jī)系統(tǒng)進(jìn)行拍攝，此要求只對(duì)一些紀(jì)實(shí)類影像例外。

攝影機(jī)系統(tǒng)的高清晰度為影像帶來銳利度提升的同時(shí)也在剝離膠片時(shí)代的一些“電影感”，因此在市面上我們?nèi)匀豢梢钥吹揭恍┻^去的老鏡頭甚至照相機(jī)系統(tǒng)的鏡頭被重新翻新以應(yīng)對(duì)更具風(fēng)格化的影像拍攝需求，其中不乏有老變形寬銀幕鏡頭的身影。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，到目前為止中國(guó)市面上出現(xiàn)的老變形寬銀幕鏡頭就有ARRISCOPE、Evolution、NipponScope 等。這些老鏡頭多用于廣告和短視頻類的拍攝，為這類影像帶去一些復(fù)古的“電影感”，但在現(xiàn)代電影中的運(yùn)用卻非常少。原因是老變形寬銀幕鏡頭在帶來風(fēng)格化影像的同時(shí)，不可避免的一些缺點(diǎn)也暴露出來，例如過于龐大和沉重的體積給拍攝過程帶來的不便利性；鍍膜氧化使得畫面顏色的缺失；解像力無法應(yīng)對(duì)當(dāng)下電影的訴求等。但這些因素就藝術(shù)層面而言有時(shí)候卻是好的。

2、變形寬銀幕攝影新的發(fā)展

攝影機(jī)系統(tǒng)的更新和拍攝方式的創(chuàng)新也為變形寬銀幕電影攝影的運(yùn)用帶來更多的可能性。短視頻平臺(tái)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展所帶來的對(duì)商業(yè)模式的改變也同時(shí)影響著人們對(duì)于觀看短視頻訴求的改變。2010年至2020年間的十年，中國(guó)每年視頻產(chǎn)量呈現(xiàn)爆炸式的增長(zhǎng)，影像工作者在解決生產(chǎn)的同時(shí)亦需要考慮畫面的多樣性和商業(yè)性?；诖艘恍┓系统杀驹V求的變形寬銀幕鏡頭應(yīng)運(yùn)而生。例如中國(guó)本土的鏡頭制造商生產(chǎn)的Vazen 40mm、28mm、65mm三支變形寬銀幕鏡頭專門針對(duì)M43系統(tǒng)的攝影機(jī)和照相機(jī)，可以運(yùn)用在BMPCC 4K、松下GH5和Zcam等攝影設(shè)備上，用于拍攝2.39：1的畫面非常方便。滿足短視頻制作的需求的同時(shí)，還能在影像上有獨(dú)特風(fēng)格。

另外對(duì)于電影市場(chǎng)而言，變形寬銀幕電影攝影也以一個(gè)全新的姿態(tài)向世人展示。除去傳統(tǒng)的寬銀幕電影以外，電影工作者為實(shí)現(xiàn)更佳的觀影效果也在嘗試一些新的方法拍攝現(xiàn)代數(shù)字電影，2017年出現(xiàn)的Imax 數(shù)字?jǐn)z影就是很好的例子。2019 年的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》就是使用ArriAlexa 65 Imax 攝影機(jī)系統(tǒng)搭配PanavisionUltraPanatar 變形寬銀幕鏡頭拍攝的數(shù)字電影。但為實(shí)現(xiàn)電影票房的最大化以及服務(wù)各個(gè)階層觀影的需求，電影公司為此發(fā)行兩個(gè)畫幅版本的影片：1.90：1的Imax版和2.39：1的寬銀幕版。兩者都是寬銀幕的形式呈現(xiàn)，但不難看出兩個(gè)不同的版本都在保證主體信息不丟失的情況下對(duì)原有的畫面進(jìn)行了左右或者上下的裁切以適應(yīng)不同觀影人群的需求。至于這種方式在未來的發(fā)展如何還是未知之?dāng)?shù)，但卻是一種很好的嘗試。

結(jié)語

變形寬銀幕電影攝影所實(shí)現(xiàn)的影像具有獨(dú)特的視覺風(fēng)格和迷人的魅力。時(shí)至今日，變形寬銀幕電影攝影已經(jīng)成為新世代攝影師們不可或缺的一種選擇，無論是電影的制作或是短視頻的制作都可見其身影。未來影像的發(fā)展會(huì)趨于何種境地也未可知，但不同領(lǐng)域的制作需求已趨于明顯態(tài)勢(shì)。隨著人類進(jìn)程的科技化和工業(yè)化不斷完善，變形寬銀幕鏡頭搭配數(shù)字?jǐn)z影機(jī)甚至是照相機(jī)拍攝影像有了更多的可能性。數(shù)字時(shí)代影像制作也更平民化，成本也更低，在未來影像工作者對(duì)于變形寬銀幕電影攝影也會(huì)有更多的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐機(jī)會(huì)。