国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

國(guó)產(chǎn)懸疑題材電影“壞小孩”形象流變與敘事功能研究

2021-11-12 19:25龔世嘉
戲劇之家 2021年14期
關(guān)鍵詞:孩童題材影視

龔世嘉

(重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院 重慶 401520)

隨著電影市場(chǎng)的快速發(fā)展及影視主題的多元化發(fā)展,帶有鮮明主題、社會(huì)意義的影視作品層出不窮。新一代影視創(chuàng)作者對(duì)懸疑題材類型的影片進(jìn)行了豐富的探索。新的、多元化的影視元素的碰撞,使懸疑題材類影片的內(nèi)核與邊界不斷更新。而對(duì)于此類影片的分析,需逐步從視聽(tīng)美學(xué)層面拓展到社會(huì)意義的哲學(xué)層面。

“敘事作品中的人物,是行動(dòng)的發(fā)出者,是矛盾沖突的促發(fā)者,是情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)者?!痹趹乙深}材類影片中,角色在諸多方面影響了影片的敘事效果,形象的塑造成為一部懸疑題材類影片表達(dá)惡、解析惡的主要工具。

一、立體化與邊緣化:懸疑題材電影人物元素更新

在懸疑題材的影片中,本著對(duì)于“人為什么會(huì)作惡”的社會(huì)命題,創(chuàng)作者們?cè)诓煌膭?chuàng)作中給予了各式的回答與論證?!叭A語(yǔ)電影中的反面人物不再單純是人物形象塑造的問(wèn)題,而是涉及‘硬控制’和‘軟控制’的社會(huì)體制和文化結(jié)構(gòu)的問(wèn)題?!眲?chuàng)作者們依照著對(duì)創(chuàng)作文本的理解、探討,用相應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)負(fù)面形象進(jìn)行敘事刻畫(huà)以及二度藝術(shù)呈現(xiàn)。

自1903 年最早的警匪題材影片《火車大劫案》以來(lái),創(chuàng)作者便慣于使用標(biāo)簽化的人物。絕對(duì)的“正”與“邪”是經(jīng)典警匪片中的標(biāo)志性人物元素,代表著絕對(duì)“正義”的警察與絕對(duì)“邪惡”的施暴者?!皟蓸O化”的人物敘事路線為觀者留下刻板的“警匪印象”。通過(guò)梳理電影市場(chǎng)中類型電影人物元素的形成與發(fā)展趨勢(shì),發(fā)現(xiàn)早期類型影片所呈現(xiàn)的圓形人物相對(duì)較少,普遍呈現(xiàn)的是一種單調(diào)的人物設(shè)定,導(dǎo)致部分影視形象處于僵化狀態(tài)。直到近年,創(chuàng)作者們對(duì)懸疑題材類型電影的創(chuàng)作進(jìn)行不斷的創(chuàng)新,才有了肉眼可見(jiàn)的成長(zhǎng)。

當(dāng)下的懸疑題材影片,敘事結(jié)構(gòu)不再老舊,被解構(gòu)、重組,添加了多元素的碰撞,變得富有新意。令人感到新奇的是,創(chuàng)作者將發(fā)言權(quán)交給“負(fù)面形象者”,把觀眾帶入一個(gè)全新的視聽(tīng)領(lǐng)域去感受影片。題材敘事的豐富少不了人物元素的豐富。在經(jīng)典的懸疑題材影片中,常常是以正反力量?jī)擅鏋榕R界的,有著相對(duì)的“正”與“惡”的強(qiáng)烈寫照。而在當(dāng)下懸疑題材影片中,這兩類影視形象的人物設(shè)定逐漸被打破,滲入了更多的影視元素,敘事結(jié)構(gòu)有了新的組建,讓人物的敘事功能更加飽滿,同時(shí)不斷打破觀眾對(duì)形象的刻板印象。在此之下,懸疑題材影片不斷對(duì)人物設(shè)定進(jìn)行革新,創(chuàng)作者開(kāi)始著重關(guān)注社會(huì)邊緣人物在銀幕中的呈現(xiàn)。

對(duì)于邊緣人物的關(guān)注和刻畫(huà)逐漸受到重視,這樣的現(xiàn)象也是有源頭可溯的。在法國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)中,《精疲力盡》對(duì)于街頭混混米歇爾的刻畫(huà),采用了主觀人物視角的設(shè)計(jì),將社會(huì)底層青年人真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。早期中國(guó)的影視市場(chǎng)中,熟知的《孤兒救祖記》《馬路天使》等都是刻畫(huà)了底層邊緣人物的形象。再到中國(guó)2000 年以后,寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》將喜劇與懸疑題材融合,通過(guò)頗具黑色幽默風(fēng)格的敘事手法,對(duì)邊緣人物進(jìn)行愈來(lái)愈成熟的表達(dá)。

邊緣人物被定義為即將與時(shí)代斷裂或者脫離社會(huì)主流的一群人。他們通常具備著主流人群不具備的某種強(qiáng)烈的身份特征或反叛意識(shí),在社會(huì)邊緣游走甚至墜落。在敘事和視聽(tīng)的呈現(xiàn)力度上,創(chuàng)作者力圖讓觀眾不僅體會(huì)到邊緣人物的真實(shí)感,更體會(huì)到這種真實(shí)感所帶來(lái)的邊緣人物的無(wú)奈處境,由此引出觀眾對(duì)于社會(huì)、自我更高一度的憐憫、反思和審判。

創(chuàng)作者對(duì)故事原型中的社會(huì)本體進(jìn)行藝術(shù)塑造和影視探討,影片人物角色變得生動(dòng)、鮮活。影片對(duì)人物進(jìn)行多層次的展露,正與惡不再那么的絕對(duì),而是將兩者融合,并帶著相對(duì)正確的社會(huì)價(jià)值觀。對(duì)于負(fù)面形象進(jìn)行反向視聽(tīng)引導(dǎo),從而愿意憐憫“負(fù)面形象的眼淚”,引起觀眾對(duì)自身與社會(huì)的拷問(wèn)與反思。影像的呈現(xiàn)是無(wú)限逼近于生活本身的,觀眾對(duì)影像的折射,是一場(chǎng)無(wú)法抗拒的接納與互動(dòng)。而人人皆有的“情感”和“人性”便是最好的交互工具。觀眾在同一維度下去感知罪犯和邊緣人物的世界,感知他們的困境,從而引起社會(huì)關(guān)注,在一定層面上具有社會(huì)關(guān)注導(dǎo)向作用。

二、社會(huì)的角落:“壞小孩”形象的影視嬗變

角色的成長(zhǎng)與所承載的設(shè)定有關(guān)。邊緣人物的影視角色從刻板印象中的“農(nóng)民”、“無(wú)業(yè)者”等經(jīng)典外化形象,漸漸深入到了思想層面,出現(xiàn)了新的理想形象。雖被主流的外衣所包裹,但所呈現(xiàn)的意識(shí)樣貌卻是邊緣化的存在,“壞小孩”的影視形象就是邊緣人物新發(fā)展趨勢(shì)中可圈可點(diǎn)的例子。

“壞小孩”影視形象的產(chǎn)生,是創(chuàng)作者們不斷從文本語(yǔ)言到視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行重新塑造的結(jié)果,是一個(gè)富有深刻社會(huì)文化意義的影視形象。帶著特殊社會(huì)意義的“壞小孩”影視形象開(kāi)始代表著不同的影視藝術(shù)內(nèi)涵出現(xiàn)在銀幕上,被觀眾熟知、理解。

梅爾維爾將讓·考克多的小說(shuō)《可怕的孩子們》搬上了電影屏幕。創(chuàng)作者們將攝像機(jī)搬運(yùn)到了孩童的“大腦”和“眼睛”里,將孩童們對(duì)邪惡世界的“懲罰”一一舉例。1956 年,《壞種》將“壞小孩”這一完整的影視形象搬上銀幕,成為“壞小孩”形象影視作品的開(kāi)山鼻祖。導(dǎo)演茂文·勒魯瓦將“壞小孩”的負(fù)面性格限定在孩童對(duì)于欲望的失衡狀態(tài)上,在相應(yīng)的家庭觀的附和下,為“壞小孩”找到現(xiàn)實(shí)依托。與此不同的是,1976 的《誰(shuí)能殺死孩子》中的“壞小孩”形象不單單是以家庭作為單位,它帶有標(biāo)簽化的自我救贖意味,使“壞小孩”形象的社會(huì)意義更深一步。再到21 世紀(jì),由《壞種》改編的《孤兒怨》和《第39 號(hào)案件》出現(xiàn),劇中所傳達(dá)的“壞小孩”形象以“負(fù)面”來(lái)引導(dǎo)“正面”。《第39 號(hào)案件》中,“壞小孩”代表著每個(gè)人心中的恐懼,將“壞小孩”物化。這一形象不再簡(jiǎn)單代表著社會(huì)本體,而是出于精神層面去象征或隱喻。任其“野性”發(fā)展的“壞小孩”形象,在當(dāng)下已經(jīng)是一種承載多種意義的影視形象了。

“首先,一切都建立在沒(méi)有人是天生的惡童這個(gè)前提下。創(chuàng)作者否定了‘本能的惡’這一人性議題。人們更愿意相信‘人之初,性本善’,相信小孩更是人畜無(wú)害,所有人都繞過(guò)了少年沒(méi)有來(lái)由卻足以讓人脊背發(fā)涼的惡意?!鳖H具熱度的電視短劇《隱秘的角落》中,關(guān)于朱朝陽(yáng)的角色設(shè)定,便將視角對(duì)準(zhǔn)了兒童的社會(huì)維度。將“失真成長(zhǎng)”與“童邪”融合,以社會(huì)邊緣人物的成長(zhǎng)多角度地呈現(xiàn)。他在劇中通過(guò)不同的情感角度,產(chǎn)生行動(dòng),將人性放至最大化,反襯成人世界隱晦的方方面面,看似成績(jī)優(yōu)異的乖小孩卻將所有人玩弄于股掌之間,反映了當(dāng)下中國(guó)多層次的社會(huì)問(wèn)題:其一是家庭觀的不健康對(duì)于孩子成長(zhǎng)的負(fù)面影響,其二是中國(guó)社會(huì)下已然變味的“人情”,其三是孩童教育體制的缺失和孩童心理的不健全。種種影視形象的行動(dòng)源所傳達(dá)的社會(huì)意義絲絲緊扣。

由此看來(lái),“壞小孩”這一形象如同紙片不斷被折疊、粘貼成一本具有象征意義的書(shū),不斷豐富的影視含義和設(shè)定,使其茁壯成長(zhǎng)。從單調(diào)的“惡”與欲望權(quán)衡的吸引點(diǎn)到教育意義與社會(huì)觀、家庭觀的反惡呈善的反向表達(dá),這一發(fā)展階段并不是更新迭代的過(guò)程,更像是一種精神與要素的沉淀,使其擁有更多的影視可能性。

三、施虐與被虐:“壞小孩”形象的雙重?cái)⑹卤磉_(dá)

“壞小孩”形象作為傳達(dá)意識(shí)的影視主體及觀影受眾之間的橋梁,在這兩者之間發(fā)揮互通的作用,然而怎樣通過(guò)塑造形象去搭建好這座影像的橋梁是需要重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。孩童形象作為導(dǎo)演藝術(shù)意識(shí)的引申點(diǎn),可以將其表達(dá)和轉(zhuǎn)述給觀眾。在影像視覺(jué)傳達(dá)中,對(duì)于“壞小孩”形象敘事功能的體現(xiàn)愈加成熟?!皦男『ⅰ毙蜗笤陔娪爸凶鳛橐环N“功能性人物”于不同敘事中承擔(dān)了折射敘事、引導(dǎo)敘事、點(diǎn)亮敘事等功能?!皦男『ⅰ毙蜗笞鳛橐环N先鋒意識(shí),對(duì)敘事進(jìn)行加工,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行映照。

《壞種》中的羅拉的“壞小孩”形象是一種純粹的闡述與塑造。通過(guò)羅拉的行為和變態(tài)心理與外界產(chǎn)生沖突,沖突事件增強(qiáng)角色的戲劇張力,與敘事相輔相成。觀眾在對(duì)影片進(jìn)行觀賞的同時(shí),心理層面也存在著一定程度的反應(yīng)和解讀。將“壞小孩”作惡這樣一種現(xiàn)象推送到了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)況中,對(duì)敘事起到了折射、引導(dǎo)的作用?!墩l(shuí)能殺死孩子》中,孩童式殺戮具有另類的驚悚意味。平淡無(wú)奇的敘事往往是不夠的,“壞小孩”形象的出現(xiàn)讓敘事泛起漣漪。鏡頭不斷表現(xiàn)孩童玩耍和暴力場(chǎng)景之間的關(guān)聯(lián)性,讓敘事沖突更為尖銳,對(duì)擺脫社會(huì)某種正統(tǒng)意識(shí),起到了象征的作用。兒童不再是被施暴者,而轉(zhuǎn)變成為旗鼓相當(dāng)?shù)氖┍┤后w中的一員。對(duì)于孩童們性格中的負(fù)面色彩,影片沒(méi)有給出任何解釋,而是不斷用片段、細(xì)節(jié)以及孩童們的行動(dòng)、成年人的逃亡和恐懼給予隱喻。孩童們作為施暴者摧毀成年人的世界,讓影像深入觀眾,反觀成年人的心理世界,重新審視自身與社會(huì)。

縱觀“壞小孩”影視形象的演變過(guò)程,可見(jiàn)在敘事功能上不斷豐富,使其邁入了一個(gè)更有戲劇張力的新階段。

四、結(jié)語(yǔ)

“壞小孩”這一影視形象的出現(xiàn),為影視藝術(shù)人物形象的類型增添了色彩,也讓社會(huì)進(jìn)一步審視影視的藝術(shù)意義。在當(dāng)下的懸疑題材影片中,“壞小孩”的影視含義不斷擴(kuò)充和豐富。從純“惡”、觀眾感官刺激發(fā)展到形象反射社會(huì)階層的思考與批判?!皦男『ⅰ睂?duì)于象征意義的填補(bǔ),在“野性”生長(zhǎng)的過(guò)程中,不斷開(kāi)枝散葉。

說(shuō)著審判者的話,做著審判者的事,拿著審判者的鞭子抽打著每一處不純真的角落,帶著最童稚的心靈和肉體。創(chuàng)作者對(duì)于鏡頭視角的把握賦予了“壞小孩”新的意義,放眼望去,是無(wú)限待開(kāi)拓的思想領(lǐng)土。觀眾的反思和理解賦予了“壞小孩”新的高度。“壞小孩”形象具有極高的社會(huì)意義與價(jià)值,以及帶有批判性的現(xiàn)實(shí)眼光,有利于敘事的豐富,引發(fā)社會(huì)關(guān)注,從反向角度對(duì)觀眾進(jìn)行善的規(guī)勸。在當(dāng)下的影視市場(chǎng)中,突出的個(gè)性化不應(yīng)局限在類型領(lǐng)域里,應(yīng)該容納新鮮敘事元素和視角,讓“壞小孩”形象進(jìn)入更多觀眾的視野中。

注釋:

①袁智忠,虞吉.影視批評(píng)綱要[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2009,8.

②周營(yíng).新時(shí)期以來(lái)華語(yǔ)電影中的反面人物形象類型及其流變[D].吉林:吉林大學(xué),2014,0401.

③林秀.<隱秘的角落>:惡的誕生與壓抑[J].藝術(shù)評(píng)價(jià),2020,10,20.

猜你喜歡
孩童題材影視
影視展
文學(xué)轉(zhuǎn)化影視,你需要了解這幾件事
Do Softly Pray
廣電總局關(guān)于2020年4月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知
孩童之道
嗯,這是那孩童般永不落空的驚喜
最美孩童時(shí)
2016年9月,全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共117部、4552集
廣電總局關(guān)于2015年6月全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的通知
廣電總局關(guān)于2015年3月全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的通知