唐開(kāi)標(biāo)

摘要：自然包羅萬(wàn)象，而光影使得萬(wàn)物顯現(xiàn)于視覺(jué)之中。在自然科學(xué)界光使得人眼觀察到萬(wàn)物，而繪畫(huà)創(chuàng)作中光更是不可或缺的藝術(shù)元素。作為光對(duì)立面的影與其相輔相成而存在，構(gòu)成光影矛盾統(tǒng)一體，所以無(wú)論在科學(xué)界還是藝術(shù)界光影都是值得探討的話題。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);光與影

引言：因?yàn)槔L畫(huà)主要是注重于視覺(jué)感受的藝術(shù)，而絢爛多彩的物體得以在視覺(jué)中呈現(xiàn)，很大程度上離不開(kāi)光影的作用，光影作用下，我們才能在進(jìn)行觀察活動(dòng)。作為藝術(shù)生更應(yīng)當(dāng)對(duì)光影充分的了解，不僅生活中還要對(duì)繪畫(huà)中光與影的應(yīng)用做到明確認(rèn)識(shí)。

一、光與影

繪畫(huà)中光影對(duì)比若安排得當(dāng)，可使作品產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，這種光影對(duì)比法也是很受歡迎的藝術(shù)創(chuàng)作方法。光與影除了物體亮部與暗部的對(duì)比關(guān)系，最有魅力之處應(yīng)該是光與影在明與暗中間色上的微妙過(guò)渡關(guān)系。難理解和表現(xiàn)的地方也是物體明暗中間色的過(guò)渡光影，因?yàn)榇颂幑馀c影不再是清晰的對(duì)比，而是煙霧般模糊的柔和美。

（一）現(xiàn)實(shí)中的光與影

日常生活中光指的是全部的電磁波譜。光由光源所產(chǎn)生，光源是正在發(fā)光的物體。光能在真空、水和空氣等透明物中傳播，常見(jiàn)光主要來(lái)自太陽(yáng)以及如燈泡等人造可發(fā)光的工具。對(duì)于影來(lái)說(shuō)光是它存在的基本條件，光線受到不透明物體的阻擋，從而產(chǎn)生了陰影。正是光的對(duì)照遮擋，才有相對(duì)的陰影現(xiàn)象。

（二）繪畫(huà)中的光與影

素描中的光影處理簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可分成黑、白和灰三個(gè)部分，而初學(xué)者作畫(huà)時(shí)對(duì)黑色也就是物體背光暗部和物體受光亮部白色較為關(guān)注，且處理受光與背光對(duì)比時(shí)往往也達(dá)到基本要求?？稍诹敛颗c暗部交接處，畫(huà)面光與影動(dòng)態(tài)交融關(guān)系成了作畫(huà)者難以適當(dāng)把控的色調(diào)。

素描中光影交融放到油畫(huà)，便不單是黑、白及灰色的處理。光影中間過(guò)渡色仿佛融合所有顏色，作畫(huà)者若仔細(xì)觀察過(guò)渡區(qū)也將看到很多種顏色若隱若現(xiàn)。這時(shí)就需作畫(huà)者在觀察后做主觀處理，也就是對(duì)物體實(shí)際光影觀察基礎(chǔ)上，將實(shí)際光影向作畫(huà)者想表達(dá)的內(nèi)容上靠攏。該內(nèi)容可以是你的作品主題，也可以是情感表達(dá)。油畫(huà)中的光影部分來(lái)自對(duì)自然觀察，這是與現(xiàn)實(shí)光影相同之處，不同之處在于油畫(huà)光影有很多受到作者主觀處理，而不管這些光影關(guān)系怎么變化最終都是為作畫(huà)者畫(huà)面表達(dá)所服務(wù)。

二、油畫(huà)光影的表現(xiàn)與處理

隨著現(xiàn)實(shí)光影理論的發(fā)展，畫(huà)家展開(kāi)了對(duì)光影的自我主觀處理。而這一發(fā)展也使得畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)有了更高的靈活性，比如畫(huà)家可依畫(huà)面主體進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與畫(huà)面的光影設(shè)計(jì)，對(duì)光源調(diào)整。越往后人們?cè)街匾曌晕仪楦械谋磉_(dá)，早期油畫(huà)多是教條刻畫(huà)，呈現(xiàn)神話人物形象和故事，當(dāng)畫(huà)家想要表達(dá)人性時(shí)，繪畫(huà)中的光影便更多用于服務(wù)作畫(huà)者對(duì)于情感的表現(xiàn)，這一點(diǎn)十分重要，因?yàn)楫?huà)家們?cè)趧?chuàng)作自己作品時(shí)，應(yīng)是主動(dòng)一方而非被動(dòng)。作品中大部分東西也都是作畫(huà)者自己所選擇以及安排，而不同時(shí)代自然會(huì)有不同思潮及繪畫(huà)環(huán)境，這些都對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生極大影響。

（一）不同時(shí)期的比較

意大利文藝復(fù)興繪畫(huà)奠基人馬薩喬率先注意到繪畫(huà)中光的重要性，開(kāi)了畫(huà)面光源設(shè)計(jì)先河，使人物形體與輪廓感突出。光源集中后，畫(huà)面人物光影關(guān)系更明確，從而使人物的塑造呈現(xiàn)莊嚴(yán)厚重之感，結(jié)構(gòu)也十分明確清晰。

達(dá)·芬奇將光與影的理論研究推入新紀(jì)元，他通過(guò)一系列觀察實(shí)踐建立了古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)光影處理的理論體系;并將光影、空間、解剖和色彩等繪畫(huà)理論相聯(lián)系，從光影形態(tài)、大小、位置、濃淡與變化等方面突破前人的認(rèn)識(shí)，建立了更完善的繪畫(huà)光影體系?！斗移嬲摾L畫(huà)》一書(shū)的第四篇中，達(dá)·芬奇對(duì)光和影進(jìn)行了十分詳細(xì)的探究。比如對(duì)光的種類他如此細(xì)分，“光線——照射不透明體的光線有四種：普片光，例如地平線上大氣的光。特殊光，例如太陽(yáng)、窗口、門洞及其它有限口的光。第三是反射光。第四為透射光?！睂?duì)影他也引出“原生影與派生影”等系統(tǒng)性概念。不僅有理論推演，還有各種直觀圖解。他偏向運(yùn)用自然光，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面浮雕感及光影柔和過(guò)渡，通過(guò)這樣的光影處理，使其畫(huà)面呈現(xiàn)別人難以企及的真實(shí)空間表現(xiàn)。替人畫(huà)像時(shí)，他往往選陰天或黃昏時(shí)段進(jìn)行。因?yàn)殛幪斓谋∧簳r(shí)分物體上光影變得十分柔和，從而呈現(xiàn)出優(yōu)雅美麗的臉龐?；诙嗄昀L畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，處理光影的明暗漸隱法也慢慢的被他建立，一直延續(xù)至今。

相較于文藝復(fù)興的繪畫(huà)風(fēng)格，巴洛克藝術(shù)更重內(nèi)心表達(dá)，偏向熱情動(dòng)態(tài)的浪漫主義色彩。光影處理風(fēng)格變?yōu)榭鋸?，追求宏偉奔放的藝術(shù)效果，注重給觀者視覺(jué)享受。如卡拉瓦喬甚至用光與影作畫(huà)面的主導(dǎo)因素，即使素描關(guān)系分布上，卡拉瓦喬也比前人更在意光影影響。作畫(huà)者對(duì)光影的處理更偏向于非自然，畫(huà)面產(chǎn)生了戲劇性氛圍。這種新的認(rèn)識(shí)使光與影在繪畫(huà)中越來(lái)越重要，直到荷蘭畫(huà)家倫勃朗在畫(huà)面中將光用到了極致，他畫(huà)布上顏料的厚薄呈現(xiàn)出光的層次，并通過(guò)對(duì)光線方向及明暗精心的安排設(shè)計(jì)，從而將光與人的精神情感相融，使得畫(huà)面中光影與人物的內(nèi)心世界合而為一。

縱觀西方油畫(huà)光影發(fā)展，從文藝復(fù)興到印象派，如同瞬息萬(wàn)變的光與影，各時(shí)期流派對(duì)光影的處理都在不斷演變。其中既有繼于前人的相同，也有適應(yīng)新時(shí)代思潮的突破，但無(wú)論哪個(gè)時(shí)代流行何種繪畫(huà)理念，光影研究永未停止

（二）不同畫(huà)家的比較

文藝復(fù)興時(shí)期，在畫(huà)家喬托注意到光影的對(duì)比和中間過(guò)渡色后，不僅把這些因素在畫(huà)面中體現(xiàn)出來(lái)，還通過(guò)光與影關(guān)系的細(xì)化，從而在畫(huà)面中實(shí)現(xiàn)具有體積感渾厚人物形象的塑造。作為喬托技法繼承者的馬薩喬，他畫(huà)面的中心人物光線極強(qiáng)，且對(duì)右上方斜射光源的設(shè)計(jì)，使固定而集中的光線極大豐富了畫(huà)面層次，讓中心人物光影色彩飽和度及立體感都得到了提升。

達(dá)·芬奇則將光影、透視和解刨等學(xué)科緊密聯(lián)系，從其筆記中可知他對(duì)光影的見(jiàn)解，“透視縮形表現(xiàn)與光影效果共同作為繪畫(huà)藝術(shù)的主要長(zhǎng)處所在，光與影都產(chǎn)生于光”。通過(guò)人為對(duì)光影進(jìn)行位置方向上的安排可極大提升物體浮雕感，如在所要表達(dá)的形體與具備陰影的物體中間加上較明亮的光，可將形體同暗物明確分開(kāi)，從而給觀者極強(qiáng)的浮雕感。這為后世意大利畫(huà)家卡拉瓦喬在主觀處理畫(huà)面的光影中奠定了一定理論基礎(chǔ)，卡拉瓦喬喜歡將戲劇性的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)在自己畫(huà)面上，用黑白強(qiáng)烈對(duì)比，給人視覺(jué)震撼。其光影處理技法承前啟后對(duì)倫勃朗與維米爾以及拉圖爾等畫(huà)家都產(chǎn)生了不同程度影響。

用光大師倫勃朗通過(guò)對(duì)卡拉瓦喬的光影處理技巧的探索，得以建立自己獨(dú)特的光影理念體系。他的畫(huà)面光線方向往往由上至下照到重點(diǎn)人物臉上。在暗部用透明又比亮部較薄的顏料，使光影對(duì)比極為突出，讓觀者一目了然。印象派畫(huà)家莫奈通過(guò)視覺(jué)條件研究，把描繪細(xì)節(jié)的注意力轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀还獾牟蹲?，他追尋一種純粹的光，表現(xiàn)對(duì)光的瞬息感受。后期印象派畫(huà)家梵高的《夜間露天咖啡座》，總能讓人對(duì)光影產(chǎn)生強(qiáng)烈情感。每次觀看這幅畫(huà)時(shí)，都給人一種成為流浪者的感受，夜深人靜中孤獨(dú)的觀望著不遠(yuǎn)處繁華熱鬧的咖啡小店，仿佛這一刻那邊與這邊分成了永遠(yuǎn)也不會(huì)融合的平行世界。遠(yuǎn)處星空的深藍(lán)色落至地面形成了漆黑的暗影，路邊燈光下的咖啡館金黃透亮與背景的漆黑暗影形成極端的冷暖對(duì)比，尤其加上畫(huà)面中那些形形色色的中景人物，使人感受到一幅望而卻步的生活畫(huà)面。畫(huà)家在畫(huà)中對(duì)于現(xiàn)實(shí)光影運(yùn)用了大膽的主觀處理，并以此將畫(huà)面的光影賦予了絢爛的生命。

要想理想的把握光影平衡，要對(duì)光影認(rèn)識(shí)有充分的藝術(shù)及科學(xué)雙方面理論支撐，還要切實(shí)的觀察于生活，在常見(jiàn)的光影對(duì)立中充分考慮到兩者交融和諧的統(tǒng)一關(guān)系，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)和畫(huà)面光影多方面適當(dāng)?shù)陌才藕驮O(shè)計(jì)，最終才能讓光影更切實(shí)服務(wù)于個(gè)人繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)的情感表達(dá)。

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