1927年《爵士歌王》的出現(xiàn)標(biāo)志著有聲電影的誕生，隨著科技的發(fā)展，有聲電影最大程度地滿足了觀眾對(duì)銀幕上現(xiàn)實(shí)生活逼真的渴望，而電影的創(chuàng)作效果并不僅僅取決于聲音的疊加或堆砌，而是要巧妙的運(yùn)用聲音，從而達(dá)到合理的取舍。有聲電影問世以后，“無聲”就變成聲音中的“靜”，是聲音范疇內(nèi)的一個(gè)因素，并且是極有表現(xiàn)力的因素。作為聲音中的一個(gè)重要元素“靜默”，它就像是一首曲子中的休止符，是作曲家的精心安排與構(gòu)思。陸機(jī)在《連珠》中說得好：“繁會(huì)之音，生于絕弦?！币馑际羌姺泵烂畹囊魳罚钱a(chǎn)生于停頓間隔之中。白居易在《琵琶行》中對(duì)這種無中生有、大音希聲、有生于無的藝術(shù)現(xiàn)象，做過淋漓盡致的刻畫，詩(shī)云：“凝絕不通聲暫歇，別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。”因此，此時(shí)的聽眾“無聽以耳而聽之以心”，甚至進(jìn)入“無聽以心而聽之以氣”（《莊子·人間世》）的高層次審美觀照境界。

“靜默”的功能

“靜默”作為一種特殊的聲音效果，在電影中的表現(xiàn)形式為暫時(shí)性的消音或減音技藝。這種暫時(shí)性的消音或減音技藝在影視創(chuàng)作中并不是簡(jiǎn)單的處理，而是體現(xiàn)導(dǎo)演意圖的精心設(shè)計(jì)。這時(shí)無聲變得有意義，變成了一種潛臺(tái)詞，發(fā)揮著巨大的作用。在現(xiàn)代電影中，無聲表達(dá)的最多的兩種方式是：安寧或者死亡。例如，于1985年2月在美國(guó)上映由彼得·威爾執(zhí)導(dǎo)的電影《目擊者》，該片主要講述了男孩山姆目擊了一宗謀殺案，警察約翰·布克設(shè)法查清真相并保護(hù)目擊者母子的故事。電影中鄉(xiāng)下生活的安靜無聲和影片開始幾分鐘所展示的城市的喧囂形成了對(duì)比。大多數(shù)電影或電視中醫(yī)院的情節(jié)，關(guān)掉心臟監(jiān)視器的聲音就代表著宣告了失敗和死亡。然而，除了以上兩種傳統(tǒng)的意義以外，“靜默”還具有其他意義。

在觀影過程中突然的消音或減音帶來的寂靜會(huì)讓人緊張和恐懼，此時(shí)的“靜默”傳遞的是一種內(nèi)心巨大的恐懼。電影《無境之獸》是一部以兒童的視角來反思戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的劇情片。影片中指揮官帶領(lǐng)手下圍住了政府軍，并抓捕了一名自稱為工程師的俘虜，此時(shí)指揮官要求阿古宰殺這名俘虜。阿古眼中流露出懷疑和猶豫，音樂慢慢變得緊張起來，觀眾的心隨著音樂也變得緊張與忐忑，當(dāng)阿古砍向俘虜時(shí)，鮮血涌現(xiàn)，影片聲音削弱，觀眾的情緒隨著四射的血液得到宣泄，聲音逐漸恢復(fù)。此時(shí)阿古已經(jīng)從一個(gè)孩子蛻變?yōu)橐幻麣埍┑耐榆?。?dǎo)演正是用這種“靜默”表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，剎那間的“靜”反倒讓人覺得刺耳，更加彰顯了這種暴力和殘忍。此時(shí)的“靜默”瞬間抓住了觀眾的注意力，在畫面中起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。

電影常常在關(guān)鍵時(shí)刻采用欲揚(yáng)先抑的聲音效果，短暫的安靜是“暴風(fēng)雨”來臨前的藝術(shù)效果。正如德國(guó)電影理論家克拉考爾在《電影的本性》一書中指出：“當(dāng)音樂在極度緊張的時(shí)刻突然中止，讓觀眾僅僅面對(duì)無聲的畫面，這種效果反而變得更加強(qiáng)烈。在心理學(xué)中，人們喜歡聲音，周圍的聲音代表著生命的永恒。當(dāng)聲音停止時(shí)，給人一種負(fù)面的壓抑的感覺。寂靜往往代表著孤獨(dú)或者遺棄，讓人失去希望。影片《地心引力》中女主角瑞恩在孤獨(dú)、無助的時(shí)候，決定放棄生命時(shí)，聲音設(shè)計(jì)的情緒線到達(dá)了最低點(diǎn)，無線電中一切與生命有關(guān)的聲音都沒有，此時(shí)設(shè)備的報(bào)警聲預(yù)示著死亡，音樂變得平靜祥和。在影片62分47秒處，決定放棄生命的瑞恩聽到臆想中科奧斯基中尉敲打窗門的聲音，當(dāng)科奧斯基中尉進(jìn)入倉(cāng)內(nèi)，聲音消失了，期間大概有35秒的靜默，靜默后聲音恢復(fù)，仿佛一切又有了生的希望。正是這種戲劇性的發(fā)展，這種有聲與無聲的處理把我們導(dǎo)向了故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促使實(shí)際空間、動(dòng)機(jī)以及情緒發(fā)生變化，讓人物和情節(jié)往新的方向發(fā)展。正如謝昂在《聽覺-幻覺》中所說：“‘無聲’永遠(yuǎn)是相對(duì)的，與電影本身的上下文中聽到聲音有關(guān)?！甭曇粼O(shè)計(jì)師運(yùn)用有聲與無聲的對(duì)比，詮釋了“生”與“死”，用戲劇性的效果為觀眾展現(xiàn)出來一場(chǎng)精彩的太空歷險(xiǎn)記。

“靜默”的藝術(shù)效果

隨著錄音技術(shù)的成熟，影片中的聲音有物體的聲音、動(dòng)作的聲音、環(huán)境的聲音、情緒的聲音，還有過場(chǎng)聲，不斷疊加和堆砌聲音的方法一直被運(yùn)用和完善。然而，聲音的表現(xiàn)方法是多種多樣的，真正好的聲音設(shè)計(jì)是精致的，它能讓一點(diǎn)點(diǎn)聲音變得很大聲，從而達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。事實(shí)上生活中沒有徹底的萬籟無聲，“靜”是一個(gè)相對(duì)概念，正如南北朝王籍的詩(shī)句“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，它是用聲響來襯托一種靜的境界。靜默在電影中也是如此的方法演繹，當(dāng)現(xiàn)實(shí)環(huán)境變得空寂無聲，人物的細(xì)微動(dòng)作、環(huán)境中的細(xì)小聲響反而會(huì)表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，會(huì)更容易觸動(dòng)人的心弦。影片在“寂靜”的音調(diào)和節(jié)奏中我們的注意力會(huì)高度集中，更容易讓我們的大腦記住這種聽覺上的反差。《寂靜之地》就是一部將“靜”運(yùn)用得非常好的電影。影片的故事背景是一群看不見的外星生物，靠聲波來發(fā)現(xiàn)并殺害人類，所以人類必須保持靜寂無聲；影片圍繞聾啞小女孩及她的家人展開，影片中的角色們沒有一句話是說出來的，家人通過手語互相溝通。雖然沒有對(duì)話，但也有少量的音樂和擬音，包括觀眾聽到角色身體的小變化，或者腳踏在地面上的輕微腳步聲。但這部電影主要體現(xiàn)的是純粹的沉默，不僅僅是在開場(chǎng)這一幕，而是貫穿整部電影。整部影片采用一種與標(biāo)準(zhǔn)聲音制作方法截然相反的方法來完成，這部影片給觀眾展示了各種不同的靜，包括完全的無聲。因此，影片中在柔軟的沙地中赤腳行走沒問題，但不可以尖叫。在廣角鏡頭中，人們根本不會(huì)有任何腳步聲。如果你能從遠(yuǎn)處聽到，他們會(huì)死的。這是電影的整個(gè)邏輯或者立場(chǎng)。拍特寫鏡頭時(shí)，你就能聽到那些精巧細(xì)微的聲音。整部影片的敘事實(shí)際上是圍繞著聲音和安靜，整個(gè)影片采用有限的音樂，甚至有時(shí)不使用音樂。導(dǎo)演努力為觀眾營(yíng)造出一種靜默的環(huán)境，引起人們心理的不安與戒備。通過聲音設(shè)計(jì)可以強(qiáng)調(diào)在保持安靜和屏幕四個(gè)邊緣外被無限放大的恐懼之間的矛盾。

從某種意義上講，聲音可以影響人們的情緒，而觀眾卻不一定會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。它可以起到潛意識(shí)地操縱和強(qiáng)調(diào)的作用。因此，這對(duì)于恐怖電影來說是非常強(qiáng)大的，人們可以利用聲音的無形之手創(chuàng)造這種類似被操控似的體驗(yàn)。好的聲音是讓觀眾有更多的機(jī)會(huì)將注意力集中到屏幕上的事物，或者那些甚至可能不能被看到的事物。好的聲音需要設(shè)計(jì)，如果聲音不經(jīng)過設(shè)計(jì)，只用于講話，放送音樂或者模仿各種聲音，這種堆砌的方式就算技術(shù)上很完美，也只是一種復(fù)制的方式而已。在影視藝術(shù)中好的聲音設(shè)計(jì)是讓人產(chǎn)生想象和聯(lián)想，能讓有形的畫面延伸到無形的畫面外。例如，朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的電影《海上鋼琴師》，當(dāng)1900與爵士樂大師斗琴結(jié)束時(shí)世界瞬間安靜了，安靜之后是潮水般的掌聲與歡呼聲，此時(shí)的“靜默”具有一種特殊的情感張力，聲音設(shè)計(jì)師以最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)出了復(fù)雜的情感狀態(tài)。因此，消音或減音技藝雖然是一種簡(jiǎn)單的制作方式，但運(yùn)用恰當(dāng)確能達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

電影聲音發(fā)展至今早已不僅僅只是還原環(huán)境聲響的工具，而是用來表達(dá)人物感情、精神狀態(tài)、主觀感受的，能傳達(dá)出導(dǎo)演內(nèi)心想法與精神內(nèi)核的重要因素。當(dāng)然，有聲電影中沒有絕對(duì)的無聲，它是一個(gè)相對(duì)的概念，通過巧妙的設(shè)計(jì)被制造出不同的意義。有聲電影可以用有聲的方式講故事，也可以用無聲的方式講故事，兩者相輔相成，“靜默”是一種有目的性的變現(xiàn)技巧，它可以起到強(qiáng)調(diào)作用。例如，由詹姆斯·L·布魯克斯導(dǎo)演，1997年上映的《盡善盡美》中，杰克·尼克爾松在餐館中向海倫·亨特表白時(shí)，餐館里食客低聲交談的聲音、餐具碰撞等聲音都消失了，形成一種真空狀態(tài)，此時(shí)兩個(gè)人完全沉浸在他們的情緒當(dāng)中，當(dāng)場(chǎng)面的張力消失后，餐館的聲音又恢復(fù)到之前的狀態(tài)。在聲音環(huán)繞的環(huán)境中，聲音的突然消失無疑會(huì)引起人們的重視與關(guān)注，無聲的表演無疑是電影藝術(shù)中一種富于戲劇性變化的聲音表情語言，值得人們?nèi)パ芯颗c探討。

結(jié)束語

影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，是調(diào)動(dòng)和運(yùn)用各種藝術(shù)元素和藝術(shù)手段，傳達(dá)人生感受的藝術(shù)。影視藝術(shù)中的聲音包括人聲、音響、音樂三要素，并通過三要素的相互作用來體現(xiàn)聲音的美學(xué)。聲音取之于生活，要加強(qiáng)對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)，熱愛生活，觀察生活，平日多積累。這樣的聲音用于影視藝術(shù)的表現(xiàn)中，才更真實(shí)。要突破就聲音論聲音局限，把影視藝術(shù)中的聲音與影視創(chuàng)作各個(gè)部分聯(lián)系起來，用專業(yè)眼光欣賞影視作品，為獨(dú)立創(chuàng)作音樂短片、影視作品打下基礎(chǔ)。減少聲音的堆砌，真正好的聲音藝術(shù)是恰到好處，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜結(jié)合，以達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。