蔡 斌

（廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) 福建 廈門(mén) 361000)

小提琴演奏在交響樂(lè)隊(duì)中既具有差異性，也具有統(tǒng)一性，需要演奏者憑借較為嫻熟的視奏能力完成演奏工作，從而配合整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏，為人們呈現(xiàn)出更加完美的視聽(tīng)盛宴。

一、小提琴的發(fā)展歷程

追溯小提琴的發(fā)展歷程要從十五世紀(jì)開(kāi)始，意大利人對(duì)小提琴進(jìn)行了集中的改造，用馬尾作為小提琴弓子的材料，并開(kāi)始以“小提琴”為其命名。而在十六世紀(jì)后半葉，小提琴就被廣泛認(rèn)知，其中一些較為珍貴的藏品也被收入歐洲博物館。值得一提的是，在最原始的小提琴設(shè)計(jì)中，圓弧設(shè)計(jì)是較為突出的特征，利用相關(guān)聯(lián)的弧線(xiàn)和專(zhuān)業(yè)的眼光完成設(shè)計(jì)，確保能在調(diào)整圓心和圓弧角度的同時(shí)，保證聲線(xiàn)的和諧，加之其外形較為美觀，因而可算得上是美學(xué)和聲學(xué)的完美融合。并且，此時(shí)的小提琴制作也分成了布雷西亞制琴流派和克雷莫納制琴流派，兩派的制琴風(fēng)格各具特色。

到了十七世紀(jì)，小提琴制作工藝達(dá)到了巔峰，其中，較為著名的是斯特拉迪瓦里制作的小提琴，其在原有基礎(chǔ)上對(duì)琴身的整體規(guī)格進(jìn)行了升級(jí)處理，并且合理地調(diào)整了長(zhǎng)度和寬度，在保持琴音豐滿(mǎn)厚實(shí)的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)穿透力。十八世紀(jì)，意大利的制琴工藝傳到法國(guó)等地，音樂(lè)廳、交響樂(lè)隊(duì)相繼出現(xiàn)，為小提琴的廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)。值得一提的是，1820 年前后，小提琴迎來(lái)了“腮托”等配件的加持，使得發(fā)揮持琴作用的左手得以解放。

二、小提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用

在交響樂(lè)隊(duì)中，不同的樂(lè)器發(fā)揮著不同的作用，弦樂(lè)組、木管組、銅管組以及打擊樂(lè)組各司其職，形成交相輝映的藝術(shù)作品，而其中的弦樂(lè)組毋庸置疑是最關(guān)鍵的組成部分，在整個(gè)樂(lè)曲演奏中也具有非常重要的作用。弦樂(lè)組在演奏過(guò)程中要依托其較為獨(dú)特的音樂(lè)，有效地為整個(gè)演奏提供空間，并且結(jié)合指揮和曲目的要求，合理地推進(jìn)交響樂(lè)樂(lè)章的演奏。

第一，對(duì)于整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)而言，首席小提琴手是除了樂(lè)隊(duì)指揮官以外最關(guān)鍵的角色，其要憑借基本功和視奏能力有效地對(duì)演奏中的音準(zhǔn)予以把控，從而確保演奏的順利進(jìn)行，為整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)演奏的穩(wěn)定性提供支持。最關(guān)鍵的是，小提琴樂(lè)器自身具有聲音柔和、優(yōu)雅的特點(diǎn)，這就為整個(gè)演奏過(guò)程奠定了良好的基調(diào)，具有美感的旋律能更好地引起欣賞者的共鳴。因此，小提琴在交響樂(lè)隊(duì)中是控制整體節(jié)奏的關(guān)鍵。

第二，在交響樂(lè)隊(duì)中，除了小提琴演奏外，還有木管類(lèi)樂(lè)器、打擊類(lèi)樂(lè)器等共同參與，在不同樂(lè)器的輔助配合下，小提琴的主要引導(dǎo)作用能得到更好的凸顯，小提琴作為主導(dǎo)樂(lè)器，奠定了整體演奏曲目的基調(diào)。例如，一些演奏家在進(jìn)行樂(lè)章編排的過(guò)程中，主要是借助小提琴的演奏將整個(gè)樂(lè)曲推向高潮，從而彰顯出作者的真實(shí)情感，進(jìn)而推動(dòng)聽(tīng)眾的情緒發(fā)展，獲得情緒共鳴。

綜上所述，在交響樂(lè)隊(duì)演奏的過(guò)程中，小提琴具有重要的作用，不僅是單一的引導(dǎo)作用，而且有助于推動(dòng)整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)技術(shù)的進(jìn)步和升級(jí)，為整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的演奏效果、受歡迎程度等提供堅(jiān)實(shí)的保障。要確保小提琴能發(fā)揮主導(dǎo)作用，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)完美的視聽(tīng)盛宴。

三、小提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的地位

在交響樂(lè)隊(duì)中，小提琴具有非常重要的作用，因此，其在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的地位也較高，能更好地實(shí)現(xiàn)將樂(lè)章演奏推向高潮的目標(biāo)，并且能集中展示樂(lè)曲中一些隱含的情感因素，以一種更加細(xì)膩的手法表現(xiàn)出來(lái)，確保聽(tīng)眾能沉浸在柔美的音樂(lè)世界中，獲得內(nèi)心的共鳴，從而深度了解演奏者通過(guò)演奏展現(xiàn)出來(lái)的情感世界。

（一）初步取得主導(dǎo)地位

對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)而言，小提琴是非常重要的樂(lè)器，最關(guān)鍵的就是其在演奏中表現(xiàn)出的力量和氣氛烘托效果，這種獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)是其他樂(lè)器無(wú)法替代的。小提琴演奏具有琴聲優(yōu)美、聲音靈動(dòng)以及情感細(xì)膩深沉的特點(diǎn)，因此，能在演奏中表達(dá)出多種情緒，進(jìn)一步激發(fā)聽(tīng)眾的共情心理，呈現(xiàn)出不同的魅力。

第一，在交響樂(lè)團(tuán)中，小提琴的演奏效果較為突出，而其他的樂(lè)器能在小提琴演奏的基礎(chǔ)上增添色彩，確保小提琴演奏更加流暢和悠揚(yáng)，這也彰顯了小提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的主導(dǎo)性地位。例如，在莫扎特演奏的過(guò)程中，會(huì)將較為“出彩”的樂(lè)章放置在后續(xù)的演出中，這樣能在提升整體演奏效果和協(xié)調(diào)性的基礎(chǔ)上，確保音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特性，并且能為整個(gè)樂(lè)團(tuán)的演奏推進(jìn)提供保障。

第二，小提琴演奏是整個(gè)交響樂(lè)曲目的“主線(xiàn)”，形成良好的基調(diào)后，配合其他樂(lè)器打造更加豐富多元的曲目模式，真正建立較為和諧的交響樂(lè)演奏結(jié)構(gòu)，確保增強(qiáng)樂(lè)章的感染力，最大化地提升演奏效果。例如，在《梁祝》演奏的過(guò)程中，一般交響樂(lè)團(tuán)會(huì)先利用小提琴較為柔美的音色進(jìn)行演奏，鋪陳梁祝相識(shí)時(shí)較為純潔的友誼，節(jié)奏較為鮮明輕快，與后續(xù)節(jié)奏形成鮮明的對(duì)比，而此時(shí)小提琴柔美的聲線(xiàn)能發(fā)揮較為“有力”的作用。隨著故事的發(fā)展和演奏的推進(jìn)，陸陸續(xù)續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)梁山伯和祝英臺(tái)長(zhǎng)亭相送的場(chǎng)景，此時(shí)的聲音較為綿長(zhǎng)，小提琴悠揚(yáng)的琴音能將整個(gè)演奏的氛圍營(yíng)造得更好。最后，在大提琴的輔助下，出現(xiàn)了較為激烈的演奏片段，祝英臺(tái)得知梁山伯去世的消息后投墳的情節(jié)被演繹得非常悲憤，不同的樂(lè)器交織在一起，共同營(yíng)造悲壯、慘烈的場(chǎng)景。在整個(gè)演奏過(guò)程中，小提琴作為“主線(xiàn)”一直發(fā)揮著非常重要的鋪墊作用和推動(dòng)作用，為情緒的轉(zhuǎn)變和情感的升華創(chuàng)設(shè)了良好的氛圍。

（二）奠定主導(dǎo)地位

隨著小提琴的發(fā)展以及交響樂(lè)團(tuán)的不斷摸索，人們開(kāi)始更加關(guān)注交響樂(lè)團(tuán)中小提琴的重要性和主導(dǎo)作用，其精湛的演奏能有效保持演奏的靈活性。相較于其他的樂(lè)器，小提琴能利用聲線(xiàn)的變化在不同的演奏曲目中表現(xiàn)出不同的情感底蘊(yùn)，并且能借助音符深入聽(tīng)眾的內(nèi)心，從而引導(dǎo)聽(tīng)眾在內(nèi)省的過(guò)程中形成共鳴。

一方面，小提琴能刻畫(huà)演奏曲目中不同人物的精神特點(diǎn)，并且利用抽象的形式表現(xiàn)出來(lái)，在不斷推進(jìn)的演奏中呈現(xiàn)出更加多樣化的演奏結(jié)構(gòu)，為聽(tīng)眾想象空間的拓展提供支持。并且在演奏的過(guò)程中，小提琴能利用不同的演奏技巧引發(fā)不同的音色沖突，從而取得較為理想的音色效果。

另一方面，隨著小提琴演奏大師的增多，一些較為新興和小眾的小提琴演奏技巧也層出不窮，這就使得小提琴的演奏效果更加新穎和多樣，使其在演奏過(guò)程中能創(chuàng)造無(wú)限的可能，因而在交響樂(lè)團(tuán)中更具價(jià)值和優(yōu)勢(shì)。例如，小提琴的和聲非常多樣，配合左右手撥弦、G 弦獨(dú)奏、八度顫音等，能呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)效果，打造差異化的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境，為整體演奏效果和演奏水平的提升提供支持，真正發(fā)揮小提琴的主導(dǎo)性作用和價(jià)值。

綜上所述，在交響樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，小提琴演奏具有非常關(guān)鍵的地位，不僅能有效創(chuàng)設(shè)良好的演奏氛圍，還能奠定整體演奏曲目的基調(diào)，為其他樂(lè)器的配合提供“主線(xiàn)”，保證演奏的整體效果。

（三）共性和個(gè)性

在交響樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，小提琴和其他樂(lè)器不僅具有共性，還具有自身的個(gè)性，能依據(jù)自身音樂(lè)特點(diǎn)形成個(gè)性化節(jié)奏。小提琴美輪美奐的音色和獨(dú)特的演奏技術(shù)結(jié)合在一起，就能形成不同的結(jié)構(gòu)。加之演奏者的情感把控、技術(shù)處理方式不同，就能創(chuàng)造出風(fēng)格迥異的演奏模式，這對(duì)于樂(lè)隊(duì)而言具有非常重要的意義。

為了保證視聽(tīng)效果更加突出，在小提琴訓(xùn)練的過(guò)程中，要對(duì)指法、弓法、發(fā)音以及力度、節(jié)奏等進(jìn)行統(tǒng)一的調(diào)控，從而確保樂(lè)隊(duì)整體風(fēng)格的統(tǒng)一，充分體現(xiàn)出小提琴演奏者的演奏能力，并且在形成獨(dú)特風(fēng)格后有效地將演奏聲音和整體演奏結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合，處理不同聲部的節(jié)奏，確保各個(gè)環(huán)節(jié)緊緊相扣，從而更加凸顯小提琴在整個(gè)樂(lè)團(tuán)中的地位?；诖?，要平衡小提琴演奏的個(gè)性和演奏過(guò)程中的共性，以充分展現(xiàn)演奏者獨(dú)特的技巧，從而使小提琴演奏由被動(dòng)化為主動(dòng)，更好地表現(xiàn)曲目的情感內(nèi)核，也為演奏者更加投入地演奏提供支持。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，小提琴憑借其較為豐富多樣的演奏形式成為了交響樂(lè)隊(duì)中無(wú)可替代的部分，具有重要的地位和價(jià)值，并且也發(fā)揮著主導(dǎo)作用。小提琴利用獨(dú)特的音色創(chuàng)設(shè)較好的演奏環(huán)境，為交響樂(lè)隊(duì)演奏的完整性提供保障。在和其他演奏樂(lè)器配合的過(guò)程中，小提琴的技法體系也越來(lái)越成熟，逐漸建立起更加統(tǒng)一和諧的演奏模式，為聽(tīng)眾帶來(lái)更好的聽(tīng)覺(jué)享受。在社會(huì)不斷進(jìn)步、音樂(lè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，小提琴演奏者也在不斷探索和創(chuàng)新。