王成琦

（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029）

在我國近現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展過程中，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的聲樂作品?！肚邎@春·雪》便是一部非常優(yōu)秀的聲樂作品，具有非常突出的藝術(shù)價值。這部聲樂作品的藝術(shù)形象非常豐富，同時也需要演唱者掌握相應(yīng)的技巧，才能夠保證這部聲樂作品可以取得較好的演唱效果。這部聲樂作品自創(chuàng)作出來以后，已經(jīng)成為了很多高校聲樂比賽和音樂會等活動中的重要曲目。在這種情況下，就有必要針對聲樂作品《沁園春·雪》的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行全面深入的探究與分析，并探索這部聲樂作品的演唱實(shí)踐策略。

一、聲樂作品《沁園春·雪》的創(chuàng)作分析

（一）聲樂作品《沁園春·雪》的創(chuàng)作背景

毛澤東面臨大雪場景，對于抗日戰(zhàn)爭背景下的中華民族大地有所感慨，最終寫下了《沁園春·雪》這部傳世佳作?？箲?zhàn)勝利以后，毛澤東就把這首詞發(fā)表在《新民報晚刊》上，使得這首作品在我國廣泛流傳。聲樂作品《沁園春·雪》在1966 年已經(jīng)由軍旅作曲家生茂、唐訶創(chuàng)作出來，但由于那個時期我國社會背景比較復(fù)雜，導(dǎo)致這部作品并沒有發(fā)表出來。直到1967 年10 月份的時候，兩人考慮將毛澤東詩詞、語錄等內(nèi)容跟自己創(chuàng)作的聲樂作品一起發(fā)表出來。這種新穎的方式受到了社會民眾的一致認(rèn)可，并且該曲很快得到了傳唱。

（二）聲樂作品《沁園春·雪》的曲式結(jié)構(gòu)

聲樂作品《沁園春·雪》整體是復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，主要分為A 段與B 段。其中A 段的曲調(diào)非常寬廣，同時也具有非常磅礴的氣勢，在后半段的時候整體速度有所上升，同時音樂旋律和線條也變得非常流暢。在結(jié)束的時候，樂曲變得非常緊湊，有一種一氣呵成的韻味。B 段的節(jié)奏變化比較大，同時整個樂段有一種寬宏大氣的韻味。聲樂作品《沁園春·雪》的基本調(diào)性為d 小調(diào)，整體上呈現(xiàn)為d 羽調(diào)的雅樂調(diào)式。整部聲樂作品在中間出現(xiàn)了同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)，但整體的調(diào)式色彩并沒有發(fā)生轉(zhuǎn)變。這部聲樂作品不僅聽起來比較流暢，同時也不缺乏大氣磅礴的情感。在音樂創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者還借鑒了昆曲的元素，同時也利用了非常流暢優(yōu)美的行腔，使得聲樂作品帶有了強(qiáng)烈的抒情感和旋律性，并且在情緒對比方面也比較顯著。

二、聲樂作品《沁園春·雪》的藝術(shù)形象分析

聲樂作品《沁園春·雪》使用“北國風(fēng)光，千里冰封”作為首句，凸顯了詞作者的宏大氣魄與胸懷，同時也將詞作者的內(nèi)心變化表現(xiàn)得非常充分。對于演唱者來說，應(yīng)該使用較強(qiáng)的氣息，并促使聲音逐步變強(qiáng)，同時還要靈活使用頭腔共鳴和拖腔技巧，使得聲音可以逐步傳達(dá)出來，最終可以較好地展現(xiàn)我國地域的寬廣，同時也描繪一幅美麗的雪景圖。在接下來的樂段中，使用各類手法對雪景進(jìn)行了更深層次的描繪。特別是“莽莽”和“滔滔”兩個詞，可以集中展現(xiàn)北方雪景的廣度與深度。對于演唱者來說，應(yīng)該在“上”和“頓”的點(diǎn)上適當(dāng)增強(qiáng)力量，同時還要迸發(fā)出自豪的情感韻味。在演唱“銀蛇”和“蠟象”的時候，演唱者應(yīng)該保持舒緩和深情的情感狀態(tài)，突出音樂的旋律性，最終表現(xiàn)出音樂的內(nèi)核情感。在演唱“欲與天公試比高”的時候，演唱者也要適當(dāng)提高自身的音量與力度，并跟前面的演唱形成鮮明的對比，展現(xiàn)出歌曲的活力。

“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”是聲樂作品《沁園春·雪》的過渡句，可以較好地將上下兩段聯(lián)系在一起。從歌詞角度來看，這句歌詞使用了夸張、擬人等多種修辭手法，描述了我國山河的秀美與壯麗，同時也引入我國的歷代英雄，綜合展現(xiàn)了作者自身的遠(yuǎn)大抱負(fù)。從整部聲樂作品《沁園春·雪》來看，這句是樂曲的高潮。因此對于各個演唱者來說，在演唱這一句的時候，都應(yīng)該靈活使用強(qiáng)音和力量，同時還要優(yōu)化自身情緒，使得這一句的演唱能夠跟之前的演唱形成鮮明的對比，達(dá)到突出演唱的效果。

“惜秦皇漢武”這句則統(tǒng)領(lǐng)后面的整段樂曲，包含了作者對于歷史英雄人物的惋惜之情。在演唱這一句的時候，演唱者應(yīng)該控制自己的力度和氣息，維持相對輕緩的狀態(tài)，通過欲揚(yáng)先抑和強(qiáng)弱有致的表現(xiàn)手法充分展現(xiàn)英雄形象。特別是在“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的演唱過程中，應(yīng)該突出詞作者心中的偉大抱負(fù)。在演唱第一句的時候，演唱者應(yīng)該保持干凈利落的演唱方式。但在演唱第二句的時候，演唱者則應(yīng)該具有更強(qiáng)的力量，展現(xiàn)出層層遞進(jìn)的演唱效果。在最后收尾的時候，演唱者應(yīng)該表現(xiàn)得更加自信，同時還要使用強(qiáng)氣息和有力度的聲音，使得整部作品的內(nèi)核情感可以得到較好的體現(xiàn)。

三、聲樂作品《沁園春·雪》的演唱實(shí)踐技巧

（一）氣息的運(yùn)用

聲樂作品《沁園春·雪》的情感是非常豐富的，同時情緒轉(zhuǎn)變的速度也比較快。因此對于演唱者來說，應(yīng)該結(jié)合演唱內(nèi)容充分控制演唱?dú)庀ⅲ鞔_哪些地方的演唱需要干凈收音，哪些地方的演唱需要使用氣息帶動聲音等。這也要求演唱者可以對這部聲樂作品有較深層次的認(rèn)知，可以結(jié)合具體演唱情況合理調(diào)整氣息。比如在演唱“北國風(fēng)光”之前，演唱者就應(yīng)該先做好吸氣準(zhǔn)備。即演唱者先將氣息沉下來，為后續(xù)演唱打下基礎(chǔ)。通過這種方式，就可以使得演唱者發(fā)出的聲音具有更強(qiáng)的力量。特別是在演唱“千里”和“萬里”的時候，都需要大口換氣。對于演唱者來說，應(yīng)該使用深吸氣的方式找到歌唱的高位置和頭腔共鳴點(diǎn)，同時還要逐步提升演唱音量，使得整體演唱的聲音可以實(shí)現(xiàn)由弱到強(qiáng)的轉(zhuǎn)變。再比如說，在演唱“江山如此多嬌”的時候，演唱者也應(yīng)該吸入充足的氣息，使用較強(qiáng)的力量來支撐氣息，并在演唱的時候，使用強(qiáng)有力的氣息表達(dá)出磅礴和高昂的情緒內(nèi)涵。

（二）吐字咬字

在演唱古詩詞改編而來的聲樂作品的時候，演唱者應(yīng)該保證吐字咬字的清晰。這主要是因?yàn)楣旁娫~本身就蘊(yùn)含著非常濃烈的情感。如果演唱者不能保證自身在演唱活動中做到字正腔圓，那么就很難取得較好的演唱效果，這在聲樂作品《沁園春·雪》中表現(xiàn)得更加突出。比如在演唱“北”的時候，演唱者應(yīng)該緊緊咬住字頭，通過演唱較好地展現(xiàn)出祖國大好河山的磅礴氣勢，同時還要展現(xiàn)出詞作者自身的情懷。在演唱“望”的時候，演唱者應(yīng)該表現(xiàn)得更加豪邁，同時還要保證字正腔圓，真正突出演唱活動的重點(diǎn)內(nèi)容。在演唱“略輸”“稍遜”等詞語的時候，演唱者應(yīng)該在咬字的時候略微放松一下，不能表現(xiàn)出一概否定的情緒，不能咬得太緊太硬。在演唱到“俱往矣”的時候，演唱者應(yīng)該注意三個字不能太連貫，應(yīng)該在每一個字演唱完成以后略微停頓進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

（三）速度與節(jié)奏

聲樂作品《沁園春·雪》的整體旋律是非常舒緩的，同時節(jié)奏方面也比較悠長，實(shí)現(xiàn)了不同節(jié)拍的交替變化。因此對于演唱者來說，應(yīng)該在實(shí)際演唱的過程中充分關(guān)注節(jié)奏的變化。特別是這部作品的附點(diǎn)音符比較多，因此演唱者應(yīng)該在演唱的時候注意使用拖腔和甩腔技巧，使得演唱過程中可以更好地傳達(dá)出情感。在演唱第一部分的時候，整體節(jié)奏處于2/4 拍，速度方面比較一般，演唱者應(yīng)該做好演唱聲音的控制，達(dá)到抒情演唱的效果。在演唱第二部分的時候，整體節(jié)奏在4/4 和4/8 拍中交替出現(xiàn)，整體速度波動也比較大。在演唱的時候，演唱者應(yīng)該結(jié)合演唱內(nèi)容做好演唱速度的轉(zhuǎn)變。特別是情感遞進(jìn)的時候，演唱速度應(yīng)該適當(dāng)放慢，展現(xiàn)出詞作者改造世界的雄心壯志。

（四）演唱情感

在聲樂作品演唱的時候，演唱者應(yīng)該重點(diǎn)傳達(dá)作品內(nèi)部蘊(yùn)含的情感，這樣才能夠真正取得演唱成功。這也要求演唱者能夠在平時深度剖析作品的情感要素，同時還要結(jié)合自身的情感認(rèn)知對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。事實(shí)上，聲樂演唱活動本身就是一個二次創(chuàng)作的過程。通過這一環(huán)節(jié)，演唱者的聲樂演唱活動才能夠更好地融入自身的情感，使得演唱活動具有更加顯著的個人特色。但在具體進(jìn)行二次創(chuàng)作的時候，演唱者也應(yīng)該深入體會詞作者在每一句詞中蘊(yùn)含的情緒，和當(dāng)時創(chuàng)作這首詞的心境，將自己完全代入其中?？傮w來說，在這部聲樂作品的情感塑造方面，演唱者最終應(yīng)該塑造一個偉大的英雄形象，同時還要傳達(dá)出對美好生活的向往，以及改造世界的偉大抱負(fù)。如此一來，演唱者就可以借助自身的情感認(rèn)知更好地展現(xiàn)聲樂作品《沁園春·雪》的內(nèi)在情感，同時也使得聲樂演唱活動具有更強(qiáng)的感染力。

四、結(jié)束語

綜合來看，聲樂作品《沁園春·雪》具有非常豐富的情感內(nèi)涵。要想充分展現(xiàn)這些情感內(nèi)涵，取得演唱活動的成功，也是非常有難度的。因此對于演唱者來說，應(yīng)該在演唱這部作品之前，先對作品的內(nèi)容進(jìn)行全面的分析，同時還要探索每一句詞所蘊(yùn)含的情感。在掌握詞作情感的基礎(chǔ)上，演唱者就可以對整部聲樂作品的情感基調(diào)和情緒傳達(dá)有更好的認(rèn)識。在具體演唱這部聲樂作品的時候，演唱者還要做好氣息、速度、節(jié)奏等元素的控制，同時還要有效傳達(dá)演唱情感，最終促使演唱成功。