趙一曉

（河南省三門(mén)峽市戲曲研究中心 河南 三門(mén)峽 472000）

戲劇表演中，潛臺(tái)詞的運(yùn)用能夠深入細(xì)化戲劇中人物的情感，表演者將潛臺(tái)詞的內(nèi)涵以恰當(dāng)?shù)姆绞奖硌莩鰜?lái)，進(jìn)而表現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)、性格特點(diǎn)，體現(xiàn)人物之間復(fù)雜的關(guān)系，抒發(fā)人物的真實(shí)情感，使戲劇和觀眾產(chǎn)生共鳴。潛臺(tái)詞可以利用旁白進(jìn)行暗示，也可以通過(guò)演員的肢體語(yǔ)言、神態(tài)和情緒的細(xì)微變化展現(xiàn)出來(lái)，將語(yǔ)言、情感、場(chǎng)景完美融合在一起，最終呈現(xiàn)出精彩的戲劇舞臺(tái)表演。

一、潛臺(tái)詞的特征

潛臺(tái)詞的特征分為語(yǔ)言特征和性格特征。潛臺(tái)詞本身就是一種語(yǔ)言表達(dá)方式，在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用潛臺(tái)詞使語(yǔ)言更加深刻、富有內(nèi)涵，也會(huì)使人物的形象特征更加鮮明。潛臺(tái)詞貫穿整個(gè)戲劇表演，當(dāng)戲劇里人物的語(yǔ)言表達(dá)方式較為直接時(shí)，潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的作用相類(lèi)似，當(dāng)戲劇角色的語(yǔ)言表達(dá)方式比較委婉時(shí)，潛臺(tái)詞就會(huì)區(qū)別于臺(tái)詞，發(fā)揮其特殊的作用，這就是潛臺(tái)詞的神奇所在。若想讓觀眾對(duì)戲劇感到有趣或者想要達(dá)到新奇的效果，就應(yīng)該使用通俗易懂的潛臺(tái)詞。此外，潛臺(tái)詞還具有性格特征，潛臺(tái)詞的合理運(yùn)用能夠巧妙、合理地表現(xiàn)出人物的身份、年齡、性格、經(jīng)歷和生活時(shí)代背景等，不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷、職業(yè)、個(gè)性等會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)言表達(dá)方式和語(yǔ)言風(fēng)格特色，所以，戲劇中不同人物角色的潛臺(tái)詞會(huì)有很大的差異，即使是同一個(gè)人物，隨著故事的推進(jìn)，這個(gè)角色在不同的背景環(huán)境條件下的潛臺(tái)詞也會(huì)呈現(xiàn)出十分不一樣的特點(diǎn)。

二、潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義

（一）潛臺(tái)詞能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

在劇作家對(duì)戲劇進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)對(duì)角色的內(nèi)心世界進(jìn)行深入的研究和剖析，一個(gè)人物要想在戲劇中成為一個(gè)完整的、獨(dú)立的角色，對(duì)其內(nèi)心世界的構(gòu)造是十分重要的。在戲劇的表演中，要想完整表現(xiàn)出劇本中人物角色的內(nèi)心世界，就應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)人物角色的潛臺(tái)詞的研究。在表演戲劇之前，表演者應(yīng)注重對(duì)劇本的分析，反復(fù)閱讀劇本，深入挖掘戲劇中人物的潛臺(tái)詞，并要清楚該潛臺(tái)詞在整個(gè)戲劇中的作用。最后，表演者使用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速、語(yǔ)氣來(lái)表演，將人物的內(nèi)心世界充分表現(xiàn)出來(lái)。唯有如此，表演者在戲劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的人物才更加自然，更契合劇本中人物的內(nèi)心世界，使角色與觀眾產(chǎn)生共鳴，觀眾才會(huì)代入到戲劇中，切實(shí)感受人物的喜怒哀樂(lè)。

例如，曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》作品中，作者對(duì)周樸園和魯侍萍二者內(nèi)心世界的構(gòu)造，就利用了大量的潛臺(tái)詞使人物的內(nèi)心世界和情感更加豐富和復(fù)雜。如魯侍萍在三十年后以下人的身份再次進(jìn)入周樸園的家后，周樸園曾對(duì)魯侍萍的身份進(jìn)行了連續(xù)四次的追問(wèn)，雖然都是相同的句子，但卻表現(xiàn)出了周樸園四種完全不一樣的心境。周樸園第一次問(wèn)魯侍萍“你——你貴姓？”可以看到周樸園說(shuō)話的停頓和猶豫，并且從“貴姓”二字體現(xiàn)周樸園謙和儒雅的風(fēng)度。第二次，周樸園聽(tīng)到魯侍萍回答說(shuō)姓魯后，語(yǔ)氣明顯發(fā)生了變化，追問(wèn)道：“（抬起頭來(lái)）你姓什么？”通過(guò)這一句能夠發(fā)現(xiàn)周樸園內(nèi)心開(kāi)始升起警覺(jué)，連先前的“貴姓”也改為了直接發(fā)問(wèn)，已經(jīng)開(kāi)始表現(xiàn)得失態(tài)了。第三次周樸園再問(wèn)“（忽然起立）你是誰(shuí)？”可見(jiàn)周樸園徹底知道魯侍萍的身份后坐立不安，內(nèi)心愈發(fā)驚恐起來(lái)。最后一次的追問(wèn)，周樸園說(shuō)道：“（徐徐起立）哦，你，你，你是——”從語(yǔ)言的描寫(xiě)上，不難發(fā)現(xiàn)周樸園理智上已經(jīng)接受了魯侍萍就是梅小姐的事實(shí)，但他內(nèi)心更加驚恐不安，擔(dān)心自己現(xiàn)在擁有的一切都會(huì)頃刻間蕩然無(wú)存。從這些潛臺(tái)詞中，我們對(duì)人物內(nèi)心的情緒和心理活動(dòng)的把控層層遞進(jìn)，深入到了人物的內(nèi)心世界中。

（二）潛臺(tái)詞能凸顯人物的性格

潛臺(tái)詞除了能深入表現(xiàn)戲劇中人物的內(nèi)心世界之外，還可以很好地凸顯人物角色的性格特點(diǎn)。要在戲劇創(chuàng)作中成功塑造一個(gè)豐富且完整的人物，就必須要使人物擁有自己特有的、區(qū)別于其他角色的性格特點(diǎn)。潛臺(tái)詞的合理運(yùn)用對(duì)于表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)起著重要的作用，如人物的語(yǔ)言、人物的心理活動(dòng)、人物的穿著打扮、人物的細(xì)節(jié)動(dòng)作等都可以運(yùn)用潛臺(tái)詞來(lái)凸顯人物的性格特征。因此，戲劇的表演者在研究劇本的時(shí)候，一定要抓住戲劇劇本中的關(guān)鍵之處，任何能表現(xiàn)人物性格的潛臺(tái)詞都應(yīng)找出來(lái)并深入研究，分析劇本的潛臺(tái)詞所塑造的人物性格特點(diǎn)，進(jìn)而使人物的形象更加獨(dú)特、豐富和立體。

以老舍先生創(chuàng)作的話劇《茶館》為例，里面的人物各自都具有極其鮮明的性格特點(diǎn)，王利發(fā)精明能干、善于交際，常四爺正直善良、敢作敢當(dāng)，秦仲義言不符實(shí)、傲慢無(wú)禮，松二爺善良軟弱、懶散無(wú)能，劉麻子心狠手辣、無(wú)惡不作，龐太監(jiān)陰險(xiǎn)狡詐、外強(qiáng)中干。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)在面對(duì)唐鐵嘴時(shí)，唐鐵嘴沒(méi)錢(qián)喝茶，便以看相為由討好王利發(fā)，這時(shí)王利發(fā)立刻回應(yīng)道：“算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣(mài)這筆生意啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是命苦人?！笨梢?jiàn)王利發(fā)內(nèi)心良善，面對(duì)唐鐵嘴一類(lèi)的人，還能免費(fèi)送茶給他喝并規(guī)勸他戒煙，“咱們都是命苦人”瞬間拉近了兩者的關(guān)系，體現(xiàn)王利發(fā)能言善道的性格特點(diǎn)。而在面對(duì)房東秦仲義時(shí)，王利發(fā)又表現(xiàn)出另一副面孔，秦仲義想要增加房租的時(shí)候，王利發(fā)回答地十分圓滑：“這點(diǎn)小事用不著您分心，你派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該漲多少租錢(qián)，我一定照辦”，當(dāng)秦仲義提出要收回房子時(shí)，王利發(fā)說(shuō)：“你甭嚇唬著我玩，我知道你多么照應(yīng)我，心疼我，絕不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”短短的一句話，既說(shuō)明了自己的感恩又表達(dá)了房子被收走的慘狀，可見(jiàn)其善于應(yīng)酬、精明強(qiáng)干、處事圓滑的性格特征。

（三）潛臺(tái)詞能構(gòu)建人物關(guān)系、突出人物矛盾

潛臺(tái)詞還有利于構(gòu)建人物之間的關(guān)系，突出戲劇中人物角色的矛盾。潛臺(tái)詞對(duì)性格、情感的表達(dá)不僅可以體現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，還能夠表達(dá)出不同人物之間的關(guān)系，通過(guò)處理戲劇中人物的關(guān)系和矛盾使人物的形象更立體、更豐富。一個(gè)好的戲劇表演需要表演者充分研究劇本里的性格、情感描寫(xiě)，潛臺(tái)詞在戲劇中的表現(xiàn)效果，取決于表演者對(duì)潛臺(tái)詞的敏銳捕捉程度和靈活處理方式，表演者應(yīng)對(duì)人物之間的關(guān)系進(jìn)行深入剖析，找到體現(xiàn)人物關(guān)系和矛盾沖突的潛臺(tái)詞，再以恰當(dāng)?shù)姆绞胶蜏?zhǔn)確的情感表演出來(lái)。

例如由賴(lài)聲川創(chuàng)作的《暗戀桃花源》，這部戲劇分為《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)部分，短短的兩個(gè)故事通過(guò)對(duì)潛臺(tái)詞的運(yùn)用深刻地表達(dá)了人物之間的關(guān)系和沖突。如《暗戀》這個(gè)故事中，有相濡以沫、簡(jiǎn)單質(zhì)樸的夫妻之情，也有回憶中浪漫美好的愛(ài)情，在第三幕中，當(dāng)江濱柳在夢(mèng)里與他的戀人云之凡相見(jiàn)時(shí)，現(xiàn)實(shí)中卻是江太太陪在他的身邊，這一描寫(xiě)形成了鮮明的對(duì)比。由此可見(jiàn)，潛臺(tái)詞對(duì)人物之間的關(guān)系和矛盾的描寫(xiě)，能夠充分帶動(dòng)觀眾的情感，引起觀眾的思考。

三、在戲劇表演中合理使用潛臺(tái)詞塑造人物形象

（一）運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)豐富的潛臺(tái)詞內(nèi)容

潛臺(tái)詞是演員舞臺(tái)表演的依據(jù)，而戲劇舞臺(tái)由于有時(shí)間和情節(jié)的限制，不能用太長(zhǎng)、太復(fù)雜的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感。因此，在戲劇表演中，為了在戲劇舞臺(tái)中更豐富地表現(xiàn)出人物的形象和人物之間的關(guān)系，需要合理設(shè)置潛臺(tái)詞，使用簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的語(yǔ)言表現(xiàn)人物的復(fù)雜的內(nèi)心世界。這也要求表演者盡量使用精簡(jiǎn)的語(yǔ)言表達(dá)形式將戲劇里的人物情感和思想內(nèi)涵精準(zhǔn)無(wú)誤地表演出來(lái)，當(dāng)表演者和角色融為一體就能通過(guò)簡(jiǎn)單的潛臺(tái)詞語(yǔ)言表達(dá)出人物的整個(gè)內(nèi)心世界。用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)豐富的潛臺(tái)詞內(nèi)容還可以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，加強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感，使表演者表演的角色與觀眾進(jìn)行心靈上的溝通與交流。由此可見(jiàn)，作者在創(chuàng)作劇本之時(shí)，就應(yīng)有意識(shí)地使用精煉的潛臺(tái)詞語(yǔ)言，并且要使簡(jiǎn)潔的潛臺(tái)詞表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容，為表演者提供較為簡(jiǎn)短、直接的表達(dá)形式。

（二）潛臺(tái)詞緊扣舞臺(tái)行動(dòng)和實(shí)際情景

劇本情節(jié)里的舞臺(tái)行動(dòng)和實(shí)際情景與潛臺(tái)詞密切相關(guān)，潛臺(tái)詞有利于塑造人物形象，人物的性格需要在舞臺(tái)行動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)，而且人物也是在實(shí)際的情景中將潛臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)的。準(zhǔn)確、合理的潛臺(tái)詞能更好地將情景表現(xiàn)出來(lái)，在實(shí)際的情景中，將潛臺(tái)詞和舞臺(tái)行動(dòng)完美地融合在一起，充分發(fā)揮潛臺(tái)詞的作用，才能更好地凸顯人物的性格和人物之間的關(guān)系。戲劇表演中的實(shí)際情景涉及諸多方面，如人物之間的情感糾葛、人物的家庭關(guān)系、身份地位乃至?xí)r代背景，準(zhǔn)確的潛臺(tái)詞能夠?qū)騽≈械奶囟ㄇ榫罢鎸?shí)地表現(xiàn)出來(lái)。因此，在進(jìn)行潛臺(tái)詞的創(chuàng)作中，應(yīng)注意讓潛臺(tái)詞緊扣舞臺(tái)行動(dòng)和實(shí)際的情景。

四、結(jié)論

綜上所述，潛臺(tái)詞對(duì)于塑造戲劇表演中的人物形象具有重要的意義，戲劇表演者應(yīng)充分挖掘潛臺(tái)詞，對(duì)潛臺(tái)詞深入理解，從人物的性格特征、內(nèi)心世界和情感世界以及與他人的關(guān)系出發(fā)，塑造一個(gè)真實(shí)的、立體的、飽滿(mǎn)的人物形象。利用簡(jiǎn)潔的潛臺(tái)詞塑造出具體的情景，使觀眾能夠更好地理解人物之間的情感糾葛，投入到戲劇的情景中，讓觀眾能夠更直觀地理解故事的情節(jié)和人物的特點(diǎn)，最終使?jié)撆_(tái)詞在戲劇表演中發(fā)揮積極的作用。