曹 瑋

（長(zhǎng)治學(xué)院 山西 長(zhǎng)治 046011）

新媒體時(shí)代，“屏幕舞蹈”以其篇幅短小、內(nèi)容凝練、結(jié)構(gòu)緊湊等特點(diǎn)讓源自電影的“鏡頭語(yǔ)言”和傳統(tǒng)舞蹈表演在互聯(lián)網(wǎng)上碰撞交叉，在呈現(xiàn)出華麗效果的同時(shí)，更是引起我們對(duì)舞蹈這種藝術(shù)全新的創(chuàng)編方法的思考。本文是將舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)的一般規(guī)律置于鏡頭語(yǔ)言視域下進(jìn)行分析比對(duì)，在充分查閱文獻(xiàn)及觀看大量作品的基礎(chǔ)上，從當(dāng)下熱門的“屏幕舞蹈”中尋求舞蹈創(chuàng)編的新路徑。

一、鏡頭語(yǔ)言下舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)統(tǒng)籌復(fù)雜化

（一）需要具備的知識(shí)體系不同

舞蹈創(chuàng)編技法更多的是注重動(dòng)作本體的考量，圍繞動(dòng)作語(yǔ)言進(jìn)行設(shè)計(jì)，編者從生活中尋找創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、組織結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)畫面，將所思所悟通過(guò)演員的肢體動(dòng)作進(jìn)行闡述，達(dá)到與觀眾的共鳴。宏觀角度來(lái)看，編導(dǎo)更多的精力可以置于動(dòng)作思維的設(shè)計(jì)層面，對(duì)“畫面”的把握則是通過(guò)時(shí)、空、力的真實(shí)環(huán)境進(jìn)行作用，并在生活中找到符合創(chuàng)編動(dòng)機(jī)的物質(zhì)基礎(chǔ)。微觀層面則可以觀照內(nèi)心變化，在特定的時(shí)間、空間、情感動(dòng)力之下完成起承轉(zhuǎn)合，按照邏輯順序推進(jìn)演替。

而鏡頭語(yǔ)言下的舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)則需要編導(dǎo)兼具鏡頭語(yǔ)言表達(dá)能力，鏡頭語(yǔ)言以二維形式的畫面為單位，通過(guò)景別（遠(yuǎn)、中、近、特、大）和拍攝方式（推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、懸、甩、空、切、綜）等基本手法對(duì)畫面進(jìn)行組織把握，根據(jù)設(shè)計(jì)主題的要求，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行全方位的解析構(gòu)圖重組。編導(dǎo)需要具備多維度的審視能力，在設(shè)計(jì)主題的要求下需要選擇觀者最為適應(yīng)的結(jié)構(gòu)路徑作為基礎(chǔ)，按照內(nèi)容或者多種心理邏輯重組畫面，完成對(duì)時(shí)、空、力的延伸解構(gòu)，組成鏡頭語(yǔ)言，傳達(dá)編者創(chuàng)作初衷。

宏觀來(lái)看，鏡頭語(yǔ)言下的創(chuàng)編設(shè)計(jì)需要以物質(zhì)實(shí)現(xiàn)為條件，是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的取材和再加工；但從時(shí)、空、力的屬性的角度出發(fā)，則需要具備更為發(fā)散的邏輯整合能力，打破傳統(tǒng)舞蹈表演的舞臺(tái)限制（局限于特定時(shí)空里的情感演變），對(duì)主題的把握及表達(dá)需具有高超的邏輯重組表述能力。

微觀層面而言，鏡頭語(yǔ)言為邏輯表述提供了無(wú)限的分叉（舞蹈編導(dǎo)常用技法名稱）可能，跳轉(zhuǎn)、快進(jìn)、往復(fù)、閃回、并行、矛盾等多種可以闡述主題推進(jìn)的路徑，通過(guò)畫面的有序設(shè)置完成多層次的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

（二）多人協(xié)作分工更為深入

舞蹈的創(chuàng)編從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是編導(dǎo)個(gè)體對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種邏輯思維層面的反思，從動(dòng)機(jī)出發(fā)，經(jīng)“編”和“導(dǎo)”的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)，始終緊密連接且互為一體。

“編”，為舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，綜合了語(yǔ)言設(shè)計(jì)、布景、服裝、燈光、調(diào)度、配樂(lè)等要素，是統(tǒng)籌的綱領(lǐng)。在以舞臺(tái)實(shí)踐表現(xiàn)為主的前提下，“導(dǎo)”則需要統(tǒng)籌協(xié)調(diào)好各種要素，以綱領(lǐng)為基礎(chǔ)進(jìn)行協(xié)作，多部門參與完成對(duì)主題的詮釋；但在“屏幕舞蹈”時(shí)代，因鏡頭語(yǔ)言的加入，作品呈現(xiàn)方式的改變帶來(lái)了編創(chuàng)環(huán)節(jié)要素的諸多改變，動(dòng)作語(yǔ)言的設(shè)計(jì)要求更加具有層次，布景有虛實(shí)之分，服裝更具多樣化，燈光色調(diào)更具層次，調(diào)度更加靈活多變，配樂(lè)選擇更加豐富，畫面的選擇和設(shè)計(jì)以及呈現(xiàn)效果成為了“編”和“導(dǎo)”中不可或缺的環(huán)節(jié)。

二、鏡頭語(yǔ)言下舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)效果導(dǎo)向

（一）以記錄動(dòng)作本體表達(dá)為主的鏡頭語(yǔ)言

舞蹈藝術(shù)作品有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式及手段，其可以通過(guò)編創(chuàng)者的意圖進(jìn)行美的創(chuàng)作和再現(xiàn)，通過(guò)演員這一媒介完成作者和觀眾的情感交流；這種交流最好存在于三維的空間之中，在特定的空間中，演員直面觀眾，真實(shí)的呼吸和情感互動(dòng)使觀眾的感官得到近乎真實(shí)的美的體驗(yàn)。

而鏡頭語(yǔ)言的記錄功能介入突破了劇場(chǎng)和實(shí)際空間的限制，同時(shí)利用其自身的語(yǔ)言特點(diǎn)，在完整再現(xiàn)主題及內(nèi)容的前提下，對(duì)空間內(nèi)演員的細(xì)節(jié)予以更為細(xì)膩的表現(xiàn)，彌補(bǔ)了舞蹈藝術(shù)作品的形象在時(shí)間和空間上的瞬逝性不足，帶給觀眾極致唯美的視覺(jué)享受。

從這一點(diǎn)而言，鏡頭語(yǔ)言是處于從屬地位的，舞蹈本體動(dòng)作仍是主要情感的表達(dá)方式，鏡頭語(yǔ)言的主要作用體現(xiàn)在傳播和記錄的層面。

（二）以視覺(jué)體驗(yàn)為主要呈現(xiàn)效果的鏡頭設(shè)計(jì)

《抗擊新冠撫慰眾生的天鵝們》是由全球34 位頂尖的芭蕾舞演員共同協(xié)作完成的，不同地域下的舞者在新冠病毒肆虐的背景下，通過(guò)舞蹈肢體在不同空間下、不同場(chǎng)景下、不同介質(zhì)中塑造出的不同的形態(tài)美，以及由肢體組成的有規(guī)律的幾何美感畫面來(lái)傳遞對(duì)美的向往，引導(dǎo)人們熱愛(ài)生活，對(duì)生活應(yīng)抱有積極態(tài)度。

全片以舞蹈動(dòng)作內(nèi)容為載體，從畫面的構(gòu)圖出發(fā)，緊緊圍繞美進(jìn)行設(shè)計(jì)和重組，通過(guò)運(yùn)鏡的變化，對(duì)同一拍攝主體進(jìn)行多角度的構(gòu)圖，在極端的時(shí)間內(nèi)完成多角度的視角展示，完成畫面的流暢轉(zhuǎn)場(chǎng)，緊扣視覺(jué)的關(guān)注動(dòng)點(diǎn)并以其為主線，進(jìn)行主題美的傳遞。

片中設(shè)計(jì)場(chǎng)景中有純色基調(diào)的密閉房間，空曠的馬路上，碧藍(lán)的泳池邊，現(xiàn)代化的天橋下，前景為浴缸后景為花園，裝滿羽毛的浴缸等，設(shè)計(jì)的表演介質(zhì)在自然二度空間內(nèi)，影片通體色調(diào)以淡黃和天藍(lán)為主，映射當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)和人們應(yīng)具有的理性思考意識(shí)。

從以上元素中可以看出，舞蹈動(dòng)作和這些場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)的劇場(chǎng)中拼接在一起是多么的不現(xiàn)實(shí)，更是不可能在短短的三分二十秒（視頻長(zhǎng)度）之內(nèi)進(jìn)行組接；視覺(jué)效果絢麗的基礎(chǔ)是鏡頭語(yǔ)言對(duì)畫面的把控，在這里，舞蹈動(dòng)作只是作為一種符號(hào)出現(xiàn)，是作為組成美的表達(dá)元素來(lái)定義的，其所傳遞出的美感是經(jīng)由鏡頭語(yǔ)言對(duì)畫面的重組而強(qiáng)行拔高的存在，處于一種從屬地位，呈現(xiàn)效果則是支配主題闡述的根本動(dòng)力。

三、鏡頭語(yǔ)言下舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)新解

（一）創(chuàng)路思路的不同，帶來(lái)更多的創(chuàng)作啟示

1.傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)正向設(shè)計(jì)，正向施工。

在傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)過(guò)程中，歷來(lái)遵循全局觀，即在主題確立的前提下，設(shè)計(jì)相對(duì)合理的結(jié)構(gòu)，遵循實(shí)際條件，按照觀眾便于接受的邏輯順序進(jìn)行動(dòng)作的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；配樂(lè)、布景、燈光、服裝、調(diào)度等元素作為藝術(shù)作品的組成部分，皆是遵循此由上而下的設(shè)計(jì)操作規(guī)律，正向提升藝術(shù)作品的完成度。

2.鏡頭語(yǔ)言視域下要求發(fā)散設(shè)計(jì)，靈活拍攝施工。

“屏幕舞蹈”的“畫面”特性，決定了在設(shè)計(jì)之初便以呈現(xiàn)效果為主導(dǎo)，組成畫面的各個(gè)元素也不局限于現(xiàn)實(shí)中可以實(shí)現(xiàn)，任何凸顯主題的符號(hào)化元素都是可以使用的，進(jìn)行發(fā)散的思維設(shè)計(jì)，并在畫面中找到其合理的存在位置。

而鏡頭語(yǔ)言的可拼接特性則決定了其拍攝進(jìn)度的靈活多變，不必拘泥于既定的計(jì)劃，依據(jù)現(xiàn)實(shí)條件自由靈活地切換拍攝主題分鏡，以效率最高為導(dǎo)向，進(jìn)行合理的進(jìn)度安排。

（二）表現(xiàn)形式的多復(fù)合化，帶來(lái)更多的借鑒

傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)形式基本上可以用獨(dú)雙三、群舞、舞劇、歌舞詩(shī)以及近年來(lái)較為流行的實(shí)景劇來(lái)概括，在具體表現(xiàn)上則是既可以獨(dú)立出現(xiàn)又可以互相兼容，而在鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)下，舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)的畫面不再是僅僅以現(xiàn)實(shí)物質(zhì)條件為基礎(chǔ)，一切的構(gòu)成元素，在鏡頭里形成了一種符號(hào)，而恰恰是這種符號(hào)的定義，為畫面提供了極為豐富的可能，首先表現(xiàn)出來(lái)的即是景別帶來(lái)的宏觀視角的展示，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，這是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式力所不能及的，同時(shí)，近距離的特寫畫面所傳達(dá)出的極致細(xì)節(jié)美感也是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式不能帶給觀眾的。其次，畫面的即時(shí)切換特性帶來(lái)的高密度信息流在表現(xiàn)劇情的推進(jìn)或氣氛的渲染層面也是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式在單位時(shí)間內(nèi)不能夠?qū)崿F(xiàn)的。最后，空間場(chǎng)域的自由跳轉(zhuǎn)切換特性也是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式在表現(xiàn)空間上所不能突破的。

（三）語(yǔ)匯符號(hào)化，擴(kuò)充語(yǔ)言表現(xiàn)空間

1.鏡頭語(yǔ)言密集度高，代入性較強(qiáng)。

鏡頭語(yǔ)言是直接作用于人眼視覺(jué)系統(tǒng)的，而人接收的外界信息中70%是來(lái)自于視覺(jué)系統(tǒng)，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，單位時(shí)間內(nèi)信息的密度決定了藝術(shù)作品的豐富程度，而藝術(shù)作品的豐富程度則直接決定了觀眾的代入性。

鏡頭語(yǔ)言里的舞蹈動(dòng)作是不受時(shí)、空、力的限制的，但是這并不妨礙舞蹈動(dòng)作作為符號(hào)的信息傳遞屬性，通過(guò)對(duì)畫面的記錄，打破原有的時(shí)、空、力屬性，在重組結(jié)構(gòu)的同時(shí)便會(huì)給舞蹈動(dòng)作賦予更為廣闊的表現(xiàn)空間，完成由肢體動(dòng)作帶來(lái)的情感表達(dá)體驗(yàn)，增強(qiáng)觀眾的代入感，完成肢體動(dòng)作到鏡頭語(yǔ)言動(dòng)作的嫁接。

2.鏡頭語(yǔ)言靈活多變，凸顯動(dòng)作符號(hào)性。

舞蹈是一種動(dòng)覺(jué)藝術(shù)，在舞動(dòng)過(guò)程中強(qiáng)調(diào)內(nèi)在環(huán)境的動(dòng)力指引，而鏡頭語(yǔ)境下的動(dòng)作語(yǔ)匯則弱化了環(huán)境的存在意義，通過(guò)對(duì)環(huán)境的轉(zhuǎn)換和重構(gòu)，不斷迫使動(dòng)作更加傾向于符號(hào)化，從本質(zhì)上弱化了動(dòng)作的情感牽引力，片段和碎片式的肢體動(dòng)作通過(guò)畫面的剪輯重組，配合景別帶來(lái)的運(yùn)鏡變化，突出動(dòng)作給觀者帶來(lái)的聯(lián)想效應(yīng)，成為了舞蹈動(dòng)作的存在意義。

四、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代，舞蹈作為一種社會(huì)上廣泛存在并接受的藝術(shù)形式，已經(jīng)悄然成長(zhǎng)?？茖W(xué)地構(gòu)建和更新認(rèn)識(shí)觀念，對(duì)舞蹈在新時(shí)代的發(fā)展是一種必然的前提，更是從業(yè)者對(duì)新時(shí)代舞蹈工作負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)?！捌聊晃璧浮笔切畔⒒瘯r(shí)代的必然產(chǎn)物，更是認(rèn)識(shí)舞蹈的“藝術(shù)性”和“技術(shù)性”的絕佳機(jī)會(huì)，理性地分析和構(gòu)建“屏幕舞蹈”的組成部分，對(duì)專業(yè)建設(shè)來(lái)說(shuō)是一種有益的探索，對(duì)舞蹈發(fā)展而言更是一次理論層面的考量。